CAPITULO 2

PATRONES STACCATO ( 4 TIEMPOS (BEATS))

LIGHT STACCATO (STACCATO LIGERO)
El patrón staccato ligero (light staccato) es un movimiento derecho y rápido con PARADA 
de batuta en cada tiempo (en cada conteo). El tamaño del gesto es pequeño.

[aquí diagrama 4: 4 beat light staccato]

El patrón de 4 light staccato es hecho con la muñeca solamente. En este movimiento NO 
hay rebote después del primer tiempo. Apunte la batuta en el 4 (note que los tiempos están 
encerrados en cuadros, por lo tanto hay paradas), ajuste su tiempo en la mente y cuente. 
Empiece a marcar con la batuta, deténgase en cada cuenta y muévase muy rápidamente 
entre las cuentas (tiempos). Evite cualquier tensión, especialmente en el antebrazo. Revise 
sus movimientos en el espejo para asegurarse que no mueve hombros ni codos. Practique el
patrón en 108, 126 y 160 m.m.

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 10

[aquí diagrama 5: preparatorio del 4 al 1 light staccato 4 beats]

Use el diagrama 5 para el empiezo en 1, el movimiento para llegar al tiempo 4 debe ser 
muy rápido y decisivo: un chicotazo de la muñeca. El tiempo preliminar es ligeramente mas
largo que los otros tiempos ya que la preparación indica no solamente el tiempo sino la 
articulación de staccato, debe asegurarse en parar totalmente en 4 y no dejar este punto 
hasta el ataque al downbeat (al tiempo 1).

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 11

APLICACIÓN A LA MÚSICA Y A LAS OBRAS.
Ejercicios del 10 al 16: El patrón light staccato es usado generalmente con tiempos 
metronómicos de 100 en adelante, sin embargo, puede ser muy efectivo en tiempos más 
lentos en pasajes pp. En estos casos lentos y p debe ser muy cuidadoso para dar una 
preparación precisa y mantener un ritmo estable.

Ex 14, Rossini, Semiramide Overture, Allegro.  152 m.m. negra

Ex 15 Wagner, Die Meistersinger Overture 108 m.m. negra

Ex 16 Mozart, Sinf. 35 andante.  80­88 m.m. corchea.

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 12

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 13
APLICACIÓN A OBRAS ADICIONALES.
Las siguientes obras (pasajes) son para el estudio del patrón de 4 beats light staccato.
Mussorgsky­Ravel Pictures at an Exhibition N. 3 Tuileries.
Tchaikovsky Nutcracker Suite   Dance Chinoise (el solo de flauta no necesita 
indicación especial).

FULL STACCATO (GRAN STACCATO).

El full staccato (gran staccato) es un movimiento ligeramente curvo con parada en cada 
tiempo (cuenta). Es un movimiento arrebatado y enérgico, con un rebote característico en 
el tiempo 1. la amplitud o tamaño puede variar de pequeño a grande.

El resorteo (bouncing), que es una forma especial de rebote (rebound) es hecho por el 
movimiento de la muñeca. Primero practique sin batuta: levante su antebrazo y muévalo 
abruptamente hacia abajo deteniéndose súbitamente en la línea izquierda­derecha del 
diagrama, la muñeca debe estar completamente relajada para que al pararse el antebrazo, el 
movimiento descendente siga con la mano y latigue rebotando hacia arriba. Este rebote de 
la mano es una reacción natural muscular y no debe ser interrumpida por ninguna tensión 
en la muñeca.

[aquí diagrama 6: 4 beats full staccato]

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 14

Practique el diagrama 6 en 80 y 100 m.m.
Ejecución del diagrama en p:
El tamaño de los movimientos será el mismo del diagrama ya en su escala grande. El 1º 
tiempo está al fondo del rebote y la batuta para inmediatamente después de este rebote, en 
la línea del eje derecha­izquierda. Aplique muy poco antebrazo para los tiempos 2 y 3 y un 
giro ligero los hará más como látigo. En el tiempo 4 eleve enérgica y súbitamente el brazo 
después del conteo.
Ejecución del diagrama en f:
Ya que el patrón es ahora aproximadamente de una a una y media veces más largo que el 
patrón en p, use un movimiento enérgico del antebrazo para los tiempos 2 y 3 .
Como se indica en el diagrama 6, el tiempo 4 no coincide con la parada de la batuta que 
está hasta arriba, aunque el 4 está sólo a 1 instante de distancia de la parada. Si usted 
experimenta en llevar la parada del 4 hasta mucho más arriba, tendrá que hacer un esfuerzo 
extra y esto hace que se indique un ACENTO, que sucede en ese tiempo (“el 4 acentuado”);
este es un caso excepcional usado algunas veces llamado el “alzar acentuado” (accented 
upbeat). No deberá usarse regularmente en este patrón, sino sólo en ciertos casos que se 
verán más adelante.

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 15

[aquí el diagrama 7: preparatorio a empezar en el 1 del full staccato]
El diagrama 7 muestra el beat preliminar en full staccato. Al aplicarlo a sus ejercicios, 
siempre prepare el tiempo contando mentalmente antes de empezar a la marcación.

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 16

APLICACIÓN A LA MÚSICA Y A LAS OBRAS.
En los siguientes ejercicios 17 y 18, (cada uno de ellos debe repetirse por lo menos una 
vez), practíquelos a diferentes velocidades y dinámicas para su entrenamiento del patrón 
full staccato. Ayudará mucho a los ejecutantes si marca muy incisivamente en los silencios,
para que los músicos puedan entrar con precisión en las notas de valores cortos.

EL PATRÓN FULL STACCATO SE APLICA EN LOS SIGUIENTES 3 EJEMPLOS 
MUSICALES.

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 17

Ex. 19 Tchaikovsky. Overture 1812 andante
Ex. 20 Meyerbeer, La Prophète
Ex. 21 Mahler, Sinf. No. 3 126m.m.

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 18

APLICACIÓN A OBRAS ADICIONALES.
Para el patron 4 beats full staccato.
J.S.Bach. Brandeburgo Concert  No. 3 2º mov.
Haydn. La Creación,                                                                                                       
Mahler Sinf. No. 6 , 1º movimiento.
Vivaldi Concerto Grosso en Am RV 522 (Op.3 No.8)
Bizet Carmen, Marcha del Toreador.

FIN DE CAPITULO.

CAPITULO 2 DIRECCION   PAG 19