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ESPACIO PÚBLICO - Análisis y creación -

ARQUITECTURA CONSCIENTE
3

¿Qué es el Espacio Público?

En nuestra cotidianidad existen lugares que debemos compartir con


otras personas. No somos anfitriones pero tampoco meros visitantes
de éstos, les damos vida con nuestra presencia y reafirmamos su ra-
zón de ser al habitarlos. Éstos lugares son los que llamamos espacio
público, instancias físicas donde inevitablemente interactuamos
con otras personas, siquiera visualmente. Cuando estamos frente a
un espacio compartido debemos suponer que existen ciertas reglas,
y ya sean éstas implícitas o explícitas, todos debemos respetarlas por
igual. He ahí la esencia del espacio público: cuando un territorio es
de todos, pero a la vez de nadie, somos todos equivalentes, no exis-
ten jerarquías entre desconocidos, y no existe nadie que sea más
dueño del espacio que otro. En ésta revista exploraremos los
distintos matices del espacio público y como su morfología, en-
vergadura, emplazamiento, materialidad, situación y progra-
FAAD_ Escuela de Arquitectura ma influyen en sus visitantes. Estudiaremos también como las at-
Director General: Daniela Poblete
mósferas que caracterizan los espacios condicionan el actuar
de las personas en ellos, promoviendo o excluyendo situaciones.
Editor: Diego Díaz
Alicia Gatica
Debemos, en el fondo, comprender que un espacio crea
Catalina Sepúlveda una circunstancia nueva, y las personas no están en com-
Editor gráfico: Simone Hernández pleto libre albedrío al habitarlo, ya que subconscientemen-
David Abarca
Fabián Balboa
te la atmósfera del lugar se transmite hacia las personas.
Director de Arte: Isidora Cornejo
Constanza Kauer
Cristóbal Correa
Catalina Muñoz

EDICIÓN ÚNICA

Julio 2017
ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE

SUMARIO

ESPACIOS PÚBLICOS

Museos y Centros Museo de Arte MUXIN Museo de Geología Pompidou Museo Biblioteca de
Culturales LeeMundwiler de la memoria manuscritos
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- Memoria Proyecto.... 14 - Memoria Proyecto.... 18 - Memoria Proyecto.... 22 - Memoria Proyecto.... 26


- Introducción.............. 3 - Memoria Proyecto.... 10
- Espacio Público......... 15 - Espacio Público......... 19 - Espacio Público......... 23 - Espacio Público......... 27
- Espacio Público......... 8 - Espacio Público......... 11
- Plantas........................ 16 - Plantas........................ 20 - Plantas........................ 24 - Plantas........................ 28
- Dimensiones............... 9 - Plantas........................ 12
- Elevación/Corte........ 17 - Elevación/Corte........ 21 - Elevación/Corte........ 25 - Elevación/Corte........ 29
- Elevación/Corte........ 13
- Conclusión................. 30

RESTAURACIÓN ESPACIAL

Toboganes Canada Australia Portugal Portugal Proyectos Anexos


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- Restauración.............. 32 - Planta.......................... 36 - Planta.......................... 40 - Planta.......................... 44 - Planta.......................... 48 - Vista Proyectual.... 52-58


- Edward Burtynsky...... 33 - Cortes.......................... 37 - Cortes.......................... 41 - Cortes.......................... 45 - Cortes.......................... 49 - Conclusión.................. 59
- Sist. constructivo... 34-35 - Axonométrica............ 38 - Axonométrica............ 42 - Axonométrica............ 46 - Axonométrica............ 50 - Bibliografía.................. 61
- Vista Proyectual......... 39 - Vista Proyectual......... 43 - Vista Proyectual......... 47 - Vista Proyectual......... 51
ESPACIO PÚBLICO
Dimensiones del espacio público

Dimensión económica.
En la cuidad, el espacio público es destinado a la actividad comercial y laboral. Las plazas y calles
importantes, dada su gran concurrencia, albergan en ocasiones improvisados puestos de comer-
cio (fuente laboral para algunas personas) que distorsionan la percepción tradicional del espa-
cio público como lugar de recreación, convirtiéndola en una instancia de intercambio de bienes.

Dimensión cultural
El espacio público alberga historia e identificación del pasado de la ciudad, expresando iden-
tidades y orígenes comunes, ya sea tangible o intangiblemente. Esta dimensión permite la in-
serción del pasado en el presente a través de una huella cultural en este último, generando una
interacción social que identifique simbólicamente de forma cotidiana una integración cultural.

Dimensión social
Lo que define al espacio público como elemento constitutivo de la ciudad, es su cua-
lidad de propiciar un sustento para la interacción social. Nos establece como igua-
les el uno con el otro. En el espacio público esta igualdad se encuentra constan-
temente confrontada con las relaciones de poder que condicionan su uso. Estas
relaciones de poder se reflejan en la poca compatibilidad entre las dinámicas, de las
distintas agrupaciones, en su manera de utilizar el espacio y ejercer control sobre él.

Dimensión política
El espacio público expresa el dominio de suelo y garantiza su uso, además la apropiación
cualifica al espacio colectivo y le otorga su condición de espacio público. La dinámica que
encontremos en cualquier espacio público de la ciudad depende directamente del nivel de
apropiación dado por parte de la gente, más que de cuán bien se encuentre equipado el lugar.
ESPACIO PÚBLICO
Dimensión circulatoria
En ciertos proyectos el espacio liberado más importante es el de la circulación, y los es-
El espacio público es concebido como un territorio donde las personas
pacios públicos considerados a simple vista por su dimensión como de permanen-
tienen el derecho a estar y/o circular libremente, ya sean espacios abier-
cia, son en realidad encuentros de caminos que convergen en un espacio de ma-
tos o cerrados, su carácter público se ve definido por una serie de dimen- yor envergadura para evitar el entorpecimiento en la fluidez del circular. Éste tipo de
siones tales como la físico-territorial, política, social, económica y cultural. espacio puede identificarse por no tener ningún programa o acto proyectados hacia ellos.
Estudiando cinco referentes arquitectónicos, se busca identificar las
problemáticas y características inscritas en las dimensiones del espa- Dimensión físico-territorial
cio arquitectónico. Creando una serie de conceptos asociados intrín- El espacio público es fácilmente reconocible y accesible, donde se le asigna un uso co-
secamente al espacio público, se busca demostrar diversas maneras tidiano, y una relación directa en donde el espacio los acoge sin proponer resisten-
proyectuales, dependiendo del fin que se le quiere otorgar al lugar. cia. Esto implica que debe ser concebido con capacidad de adaptación, es de-
cir, con la suficiente apertura para acoger una multiplicidad de actividades y usos.
Espacio Público Museo de Arte MUXIN 11
Museo de Arte MUXIN
Arquitectos: OLI Architecture PLLC.

Ubicación: Wuzhen, Zhejiang, China.

Año: 2015.

Se creó tomando como inspiración la obra del artista Mu Xin y posee un área de 6700 m2, los cua-
les se dividen en una serie de habitaciones interconectadas, posadas sobre uno de los principa-
les canales de Wuzhen. El exterior de hormigón evoca suaves pinceladas de acuarela del desta-
cado pintor. Se utilizó de referencia el denso paisaje de centenarios canales, calles, mercados,
patios, puentes y terrazas características de la ciudad. Siguiendo el ejemplo de la trama urbana
de 1000 años de edad de la antigua ciudad de agua, el museo en sí es un paisaje de intersección
de experiencias, donde el espacio público es el encargado de conectar diversas situaciones.

Social Circulatorio

Cultural Política

Composición Espacio Público

Económica Físico - Territorial

Dimensionamiento Radial

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Espacio Público Museo de Arte MUXIN 13

Museo de Arte Mu Xin

A
5 10 20 40
A

5 10 20 40

PLANTA PROYECTO ELEVACIÓN


A
A

CORTE A-A`
5 10 20 40

PLANTA PROYECTO

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Espacio Público Museo de Geología LeeMundwiler 15
Museo de Geología LeeMundwiler
Arquitectos: Leemundwiler Architects.

Ubicación: Dapeng, Shenzhen, China.

Año: 2013.

Tiene un área total de 576 metros cuadrados, de los cuales se dividen dos volúmenes; por
un lado el museo, y por otro un centro de investigación para académicos visitantes, los cua-
les son relacionados a través de un hall de acceso, como una extensión construida del es-
pacio público. La Península de Dapeng en la costa sureste de China, se creó gracias a
erupciones volcánicas. Esta formación de tierra sigue presente en la naturaleza de la pe-
nínsula y fue la inspiración para el diseño del museo, la textura del edificio parece una for-
mación rocosa lo que lo hace parte del paisaje. También se utilizó la morfología de calles
de diferentes pueblos cercanos para inspirar el recorrido; se generó una forma estrecha y
alargada en forma de zigzag y así se tiene una intriga de que habrá al final del trayecto.

Social Circulatorio

Cultural Política

Composición Espacio Público

Económica Físico - Territorial

Dimensionamiento Radial

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


FORMA DIGITAL U-01_Casos de Estudio
Espacio Público
SEM 01_2017 Nombre Proyecto
Museo de Geología LeeMundwiler 17

Museo de Geología LeeMundwiler


FORMA DIGITAL U-01_Casos de Estudio
SEM 01_2017 Museo Geologia

B
A

B
FORMA DIGITAL U-01_Casos de Estudio
SEM 01_2017 0 5 10 20 40 Nombre Proyecto
0 5 10 20 40

PLANTA PROYECTO ELEVACIÓN


FORMA DIGITAL U-01_Casos de Estudio
SEM 01_2017 Museo Geologia
B

0 5 10 20 40
B

10 20 40
CORTE A-A`
0 5 10 20 40

PLANTA PROYECTO

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


0 5 10 20 40
Espacio Público Pompidou 19

Pompidou
Arquitectos: Renzo Piano – Richard Rogers.

Ubicación:Place Georges-Pompidou 75004, Paris, Francia.

Año: 1977.

Pompidou es un centro cultural que integra distintos programas, siendo el museo de arte con-
temporáneo más potente, y secundariamente el centro de investigación musical y la biblioteca
pública. El edificio se caracteriza por ser innovador en cuanto a su arquitectura high-tech, por
su propuesta y decisión de revelar toda su infraestructura. El edificio está acompañado de una
gran plaza que alberga actividades relacionadas con el mismo fin del proyecto. En éste espacio
encontramos un escenario urbano dinámico y diverso. La plaza fue pensada como una exten-
sión de la edificación y se relaciona con éste mediante una plaza rehundida, que al ser un pun-
to de convergencia, atrae a los peatones. La pendiente del lugar promueve un particular uso
del espacio donde el usuario se siente cómodo de sentarse e incluso recostarse sobre el suelo.

Social Circulatorio

Cultural Política

Composición Espacio Público

Económica Físico - Territorial

Dimensionamiento Radial

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Espacio Público Pompidou 21

Pompidou

5 10 20 40
A

5 10 20 40

PLANTA PROYECTO ELEVACIÓN


A

5 10 20 40

CORTE A-A`
A

5 10 20 40

PLANTA PROYECTO

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Espacio Público Museo de la memoria 23

Museo de la memoria
Arquitectos: Mario Figueroa – Lucas Fehr – Carlos Días.

Ubicación: Matucana #501, Quinta Normal, Santiago, Chile.

Año: 2009.

El museo, se considera un lugar decarácter no lineal en el tiempo, ni en la incorporación de


la imágenes de parte de la historia de Chile, un espacio que cobija y transmite conocimien-
to de manera universal e imparcial; un paralelepípedo que se posa, de manera apaisada y
apoyándose de su sección más delgada, delicadamente en sentido oriente-poniente sobre
una base que lo sustenta con un bello sentido semántico. Un espacio que además de entre-
gar la posibilidad de crear distintas atmósferas y marcos físicos o mentales, invita a evocar y
reflexionar.
A nivel territorial, tienen absolutamente claro que el espacio público, sobretodo referido al
casco antiguo de la ciudad de Santiago, se entiende como aquel no construido, al configu-
rado por la ocupación perimetral de la manzana. Y respetan este orden, proponiendo una
nueva forma de componer este microespacio urbano, utilizando los recursos: Barra y base.
Social Circulatorio

Cultural Política

Composición Espacio Público

Económica Físico - Territorial


Dimensionamiento Radial

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Espacio Público Museo de la memoria 25

Museo de la memoria

0 5 10 20 40

0 5 10 20 40

ELEVACIÓN

PLANTA PROYECTO

NPT -5.95

A NPT -10.71
A'

A A'

0 5 10 20 40

0 5 10 20 40 0 5 10 20 40

CORTE A-A`
PLANTA PROYECTO

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Espacio Público Biblioteca de manuscritos y libros raros 27

Biblioteca de manuscritos y libros raros


Arquitecto: Gordon Bunshaft.

Ubicación:Wall St. #121, West Haven, Connecticut, Estados Unidos de América.

Año: 1960.

Diseñada como una estructura de dos componentes sobre una planta. El componente más
grande y visible es la estructura de seis pisos. Por encima de él, un espacio totalmente abierto que
contiene en el interior una torre con muro cortina, alojando los libros. El componente más peque-
ño es un centro de investigación por debajo del suelo que contiene estanterías, espacio para
oficinas, aulas, un área de estudio, y un patio jardín diseñado por Isamu Noguchi. El techo de la
zona subterránea es el principal espacio público, y al ser una gran explanada, funciona como
punto de referencia central del campus de la Universidad de Yale. La construcción puede ser
mejor descrita como un cubo de mármol gigante. Tiene un marcado contraste con los edificios
colindantes de mayor edad que son más evocadoras de la primera etapa de la universidad.

Social Circulatorio

Cultural Política

Composición Espacio Público

Económica Físico - Territorial

Dimensionamiento Radial

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


4 8 16

Espacio Público Biblioteca de manuscritos y libros raros 29


Biblioteca de manuscritos y libros raros

A A

0 2 4 8 16

ELEVACIÓN
0 2 4 8 16

PLANTA PROYECTO

A A

0 2 4 8 16

0 2 4 8 16

CORTE A-A`
PLANTA PROYECTO
ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE
Las distintas dimensiones del espacio público permitieron de alguna mane-
ra ir clasificando los diversos usos que éste tenía para los programas que se
albergaban en los proyectos. Al intersectar y superponer todas las clasifi-
caciones de espacios públicos abordados anteriormente, se infiere que no
existe ninguna tendencia de éstos hacia ningún ámbito en particular, si no
más bien, una multiplicidad de resultados. Ésto nos indica que el espacio
público irá presentando en mayor o menor medida ciertos ámbitos siempre
supeditados al programa o uso que pretenda el proyecto que lo contiene.
El espacio público, entonces, resulta ser un espacio mu-
table, y adherible a las diversas circunstancias que la ar-
quitectura permite según el propósito que ésta tenga.
A modo de ejemplo, en el Museo de la Memoria, el espacio público re-
sulta ser bastante pasivo y a veces incluso inexistente, pero sin embar-
go presente. Por otro lado, se encuentra el espacio del Pompidou, que
si bien, también se presenta como una explanada como en el Museo,
las personas reaccionan de manera totalmente distinta, más activa, di- RESTAURACIÓN ESPACIAL:
versa, expresiva, sentándose y contemplando el edificio,y esto no es sim- DE LA DESTRUCCIÓN A LA CREACIÓN
ple casualidad, sino que tiene directa relación con lo que la arquitec-
tura. Es un centro cultural, y de esa manera se vive su espacio público.
Las personas adaptan su comportamiento en los dis-
tintos espacios públicos dispuestos en la ciudad.
Es la arquitectura la que determina nuestro comportamiento. Y son nuestras
necesidades las que determinan (o debiesen determinar), la arquitectura.
Es por esto que la construcción del espacio público se inicia con
la intención, el diseño y construcción del proyecto, pero finali-
za con el uso que los usuarios le otorgan. Esta relación de interde-
pendencia debe ser tomada con responsabilidad y será exitoso en
la medida en que ambas partes (proyectista-usuario) concuerden.
De la destrucción a la creación 33

Edward Burtynsky.

El reconocido artista y fotógrafo canadiense Edward Burtynsky, na-


cido el 22 de Febrero de 1955, enfoca su obra principalmente ha-
RESTAURACIÓN ESPACIAL
cia un paisajismo de tipo industrial a gran escala, donde la mages-
tuosidad de este tipo de encuadres se contrasta con el impacto
En la unidad 1 abordamos el espacio público y el uso que éste tie-
generado por el hombre, mostrando así una impresionante decadencia.
ne según el lugar donde se emplaza junto con los factores que de-
Su obra forma parte del grupo de las más cotizadas dentro del arte
terminan su construcción. En esta unidad, tomando como punto
contemporáneo, ya que a través de ella, logra mostrar y demostrar el
de partida la temática abordada anteriormente y utilizando como
principal problema ambiental que se vive en el planeta actualmen-
referente al fotógrafo Edward Burtynsky, se busca generar distin-
te: Destrucción del entorno urbano y natural, además del agotamien-
tas realidades utópicas en un escenario futurista, ambientado en
to y explotación de los principales recursos naturales. Esto lo logra
la destrucción de paisajes naturales, devastados y abandonados.
abordando temas como las minas, canteras, industria del petróleo, cons-
La intención de éstos proyectos será generar una realidad alter-
trucción, industria naviera, el agua como recurso amenazado, etc.
nativa, volviendo a dotar de vida por medio de construcciones pú-
Algunas de sus obras fueron utilizadas como lienzo de una se-
blicas con un programa determinado a éstos espacios que fue-
rie de propuestas de proyectos utópicos enfocados al espa-
ron explotados y abandonados por el hombre contemporáneo.
cio público, generando pues una posible reactivación de es-
tos sitios que fueron devastados y posteriormente abandonados.
Restauración Espacial De la destrucción a la creación 35
35

Los elementos encargados de unir el globo con los toboganes, son ten-
TOBOGANES sores/cables de acero galvanizado. Estos van amarrados desde la par-
te inferior de la barquilla del globo elevado, llegando finalmente a los to-
El proyecto busca generar accesibilidad a sitios que fueron explo- boganes, anclándose en ganchos que sobresalen desde los lados de este.
tados a nivel de suelo, en este caso son antiguas canteras, las cua-
les fueron abandonadas luego de haber sido completamente explotadas. Finalmente los toboganes son construidos en vidrio templado, para así asegurar
A nivel social, su intención está dirigida hacia una total inclusión de la gente que se una mayor seguridad ante el usuario, y a su vez, una vista panorámica del lugar.
encuentra en distintas realidades tanto económicas como geográficas, por las que
no alcanzan a obtener todos los beneficios o cercanías a espacios públicos. Es por
esto que el proyecto da cuenta de la forma del terreno, adaptando su diseño a la
apariencia de la zona, creando y definiendo la circulación en conjunto al recorri-
do, tanto físico como visual, ya que apoyado del color rojo de la intervención se
crea una nueva percepción del lugar, preestableciendo un nuevo sentido a la lle-
gada final. El diseño dada su condición económica y funcional, se replica en cua-
tro antiguas canteras del mundo (dos en Kalgoorlie, Australia, y otras dos en Para-
dais, Portugal). Todas creadas con el fin de reactivar el lugar, otorgándole vida y
actividad, siempre bajo los parámetros de espacio publico anteriormente estudiados.

Sistema Constructivo

El proyecto consta de un tubo permeable semitransparente de color rojo,


con diámetro de 7 metros, el cual se estructura en base a un gran globo ae-
rostático como principal soporte, desde el cual nacen tensores estructura-
les, que llegan el tubo, anclándose a este en en dos puntos del perímetro, con
el fin de mantener el proyecto como un solo elemento totalmente unificado.

El globo aerostático es estimulado con aire caliente en su interior, generando así una
fuerza vertical con sentido hacia arriba, la cual es traccionada con el peso total de
la estructura que queda bajo el elemento en suspensión. Es justamente así, man-
teniendo una equivalencia entre la fuerza ejercida por el proyecto en sí y la fuer-
za practicada hacia arriba (autorregulando la temperatura necesaria según el cli-
ma existente), la forma en que el proyecto se queda siempre fijo en mismo lugar.

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 37
37

CORTE A-A`

PLANTA PROYECTO

CORTE B-B`

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 39
39
VISTA PROYECTUAL

AXONOMÉTRICA TIPO ISOMETRICA

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 41
41

CORTE A-A`

PLANTA PROYECTO

CORTE B-B`

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 43
43
VISTA PROYECTUAL

AXONOMÉTRICA TIPO ISOMETRICA

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 45
45

CORTE A-A`

PLANTA PROYECTO

CORTE B-B`
ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE
Restauración Espacial De la destrucción a la creación 47
47

VISTA PROYECTUAL

AXONOMÉTRICA TIPO ISOMETRICA

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 49
49

CORTE A-A`

PLANTA PROYECTO CORTE B-B`

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 51
51

VISTA PROYECTUAL

AXONOMÉTRICA TIPO ISOMETRICA

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 53
53

Ciudad Nómade

El proyecto busca proteger el lugar, alejándose de el a través del eje vertical. El lugar se verá beneficiado, ya que no se explotará para obte-
Recrea la civilización que alguna vez existió allí, ahora respetando el lugar an- ner energías, ni se ocupará de manera constante para depositar resi-
teriormente dañado. Esto se logra creando un estructura movible, la cual al- duos, siendo así un proyecto de bajo impacto en el medio ambiente.
berga esta nueva civilización, desde residencias, hasta vastos espacios pú-
blicos, tan necesarios para recrear a una sociedad anteriormente dañada.

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 55
55

Fuji Red

El proyecto busca activar espacios que anteriormente sufrieron una explotación Dichos hitos recreacionales se encuentran cubiertos con hongos, para así simbolizar la
hídrica importante. vegetación casi inexistente en el sitio.
La metodología ocupada consiste en generar una red de espacios públicos, con el
fin de crear una relación espiritual con los pocos cursos de agua que quedan en esta
explanada altamente explotada, y crear conciencia de lo que este elemento signifi-
ca para el planeta.
ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE
Restauración Espacial De la destrucción a la creación 57
57
Sostenibilidad Naviera

Su propósito ambiental está direccionado a limpiar el océa- En su interior existen construcciones habitacionales y espacios públi-
no de los residuos petrolíferos de la industria naviera, utilizando di- cos, los cuales se van relacionando con otros espacios de igual ca-
chos residuos para generar la energía con la que funciona el artefacto. rácter encontrados en otros artefactos que circulan por el océano.

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


Restauración Espacial De la destrucción a la creación 59
59

El escenario propuesto por Edward Burtynsky con sus distintas fotografías re-
sulta ser devastador. La manera de abordarlos fue pensando en una sociedad
futura que no supo apreciar sus recursos ni sus cualidades. Mediante los distintos
escenarios creados, la presencia del espacio público buscó ser un actor que
representara la vida y la humanización extintas en todas estas dimensiones.
Este posible escenario invita a reflexionar acerca de la fragilidad de nuestros
paisajes y la importancia de tener un cuidado sobre ellos cuando aún esta-
mos a tiempo. Es una mirada concientizadora acerca de nuestros espacios. 
El espacio público no es sólo aquel construido; una caída de agua, un
acantilado, una explanada pueden ser por sí mismos escenarios idó-
neos para una conversación, un encuentro,y para la realización de vida.

ESCALA ARQUITECTURA CONSCIENTE


BIBLIOGRAFÍA

- Cátedra CHILE - FRANCIA “Michel Foucault” en Ciencias Sociales,Humanidades,


Artes y las Comunicaciones, “Transformaciones del espacio público”, 2008

-”El espacio público, ciudad y ciudadanía”, Jordi Borja, Zaida Mauxì, Barcelona, 2000.

-”El espacio público como ideología”, Manuel Delgado, 2011.

-”La reinvención del espacio público en la ciudad fragmentada”, Patricia Ramírez


Kuri, México, 2016

-”Espacios públicos urbanos: Una contribución a la identidad y confianza social y pri-


vada”, Revista Invi N 55, volumen 20: 166 a 182, 2005

- “Sistema de ciudades y ordenación del territorio”, Luis Racionero, España, 1978

- “Espacio público y derecho a la ciudad”, Jordi Borja, Barcelona, 2012

- “Arte público y espacio político”, Feliz Duque, 2001

- “La importancia y la apropiación del espacio público en las ciudades”, Jessica


Montserrat Fonseca Rodríguez, México, 2015

-”Espacio público: Crítica y desacralización en el siglo VXIII, Roger Chartier, 1995

- “Vivienda colectiva, espacio público y ciudad: evolución y crisis en el diseño de


tejidos residenciales”, Ramón López de Lucio, 2013
El espacio público surge entre noso-
tros al mismo tiempo en que el ser huma-
no decide situarse en comunidades sedentarias.
Sus inicios y sus usos se van forjando en la medida en
que el ser humano complejiza sus relaciones sociales y
su rol en el trabajo comienza a tomar diversas variantes.
Desde ese entonces ya comienza a ser un concep-
to esencial y dinámico, que se va adaptando y amol-
dando a las distintas necesidades de las sociedades. 
Estudiantes de Arquitectura de tercer año de la Univer-
sidad Diego Portales, estudiaron esta temática, buscan-
do dilusidar : ¿Existe algún patrón que indique de mane-
ra genérica cómo es que deben plantearse los espacios
públicos independiente de para lo que fueron creados?
Para llegar a resolver esta pregunta, toma-
ron como referencia distintos proyectos existentes
que contienen espacios públicos, los analizaron me-
diante un método propuesto por ellos mismos: “di-
mensionamiento radial” , el cual básicamente ge-
nera distintas categorías de espaciopúblico y mide
qué porcentaje tiene cada proyecto de éste, para fi-
nalmente superponer los datos y sacar conclusiones.
Los datos los llevaron a concluir que un espacio público será
un espacio activo y en constante cambio, dependerá de
la intención para la que fué creada, el programa que se ad-
junte a él y finalmente uso real que los usuarios le otorguen.
Finalmente realizaron un proceso creativo en el cual
imaginaron diversos espacios públicos en escena-
rios devastados, buscando la reactivación de éstos.