CUERPOS PERFORMATICOS: INTERACCIONES ENTRE
ELROCKY EL TEATRO DE BUENOS AIRES {1983-2005}
Liliana B. Liper (TUNA-UBA)
“Nadie sabe lo que puede
un cuerpo”.
(Spinoza)
Tareuniéno Ja sepracin entrelas aes sule depend en gran medida
sae ccrador anes qed aprcie misma En «so,
tloentro de interés de la tragedia gricga estaba ubicado en la palabra,
mientras que la danza y el canto coral resultaban accesories para los
vn iiosos lecoura que reperoutis en su herder le tragedia neoclisica.
Esta posicidn tuvo su origen en el Arve, pottica de Asistételes, reflorada
porlos*neoarswotlicos” a parts del Renacimiensey hasta consolidarse
‘como la posicidn hegeménica.
En el siglo XIX, Hegel se ocups de la poesia dramiética, ya ubioé en un
lugar de jerarquia dentro de su sistem, en ‘tanto constituiria la sintesis
dae pocsa épica y dela pocsa lia’ La tapes gviega, en canto que
aeaihea espacio por excelencia de dilucidacin de los conflictos éicos
ie jeallf su cjemplar lecuura de Antigona cena Fenomenologa del esptitt,
in embargo, presentaba un desequilibrio desde su particular éptica-
centre la poesta y la misica:
Sn genera enserejancellza de poesiay isi predominio
de una perjudicaa la otra. Por ‘consecuencis, siel texto poético
Fe ae alo prfectamente independiente, solo aleanzaré de
gato reference 2 Hegel no deer terse ailadaments; Sie Sh incuirse
Eso cleo ttl des sistema, en ok que steed 9 ct despliegue
a com dee su apacecer~ ena stan final de ESPiCK CHS triads se
FRtagra con la Religion yt Flosofi
209
eS
| Ja misica una mediocre asistencia. Asi
if suced{s jer
los coros dramdticos de los antiguos, dood nae at
accesorio, un simple acompaftamiento. (Estética, TI, Parte .
La impronua arsotdica, en el setido de a articulacin dela wagedia
t aiculacin dela rage
vane separa y dstinguiblesy del etablecimiento de tuna jerargufaente
cls, conn igente hata Ncwache, Fae genial inven del pn
via aq pein danet dino cine
cquilibro con el apolineo I esfera de los personajes y dels confltos
cfc Ex acini dele. a ae de pc
al predomi dele dscurvoea cine del ol del aro dela dan
mica gue regia pari de Eudes en itera con
‘fli. ren desc inerei,pou es inspmoue
. SS ‘sobre el espectador, discutienc a
manera contundente a leccura arstotica de la ragedia
EndlsigoXX, Antonin Artaud redoblé la apuesta, al afimarqueel extra
‘occidental “nacié muerto” en la medida en que se ale del ditirambo,
yacon la aged clic, Laobservacién de un espectéculo de danza
linesa no ‘sino acentuar su confrontacién con el eet
de su época y el hecho de desconocer Ia lengua eee
arenes ho qu sutecin faa rapa por el cue dav
color, el sonido, el gesto del actor-bailarin, configurando un jerogifico,
centre otras metéforas, Entre cllas, la del “teatro de la peste”, puso el
acento en el receptor ~que ya no dejatia de ser un mero “espectador”
pase parang en alguna del ear dea crn,
we gia tat de su participacién en la ceremonia teatral.
: ero pate pt algunas posiciones respecto de la divisién de
tesa y dsipins que parspan del enro~que sin duda pueden
considera svat extrema clinic chev de lar
3b dian i cbismal que «puede abrirse entre los fendmenos y la
mirada del observador ~ya sea critio, teético o simple espectador-
és dela condiciones dela objevidad” del coptata qu dominaon el
‘moment, pas decitlo con palabras de Adorno (1973: 208 y ss.)
esses contemporneas el mercado esl nue et de
produccidn, circlacién y recepcidn de ls objeto artsticostradicionales
ylegitimados, al tempo que constantemente produce nuevos, con visas
m0
salcada ver mds plobalizado mercado dearce. Pero es necesatio establecer
tina primera dstincin a situaién de os campos intelecrulesperifércos
resulta alterada en sentido negativo- en mayor medida que la de los
‘Campos centrale, por eondicionantes histéricossocalesy politics. En
esta dindmica, las artes vivas' -suclen ser las mas afectadas, interrumpiendo:
sas derroteros, obligindose a cambiar el curso de sus experimentaciones
intentando sobrevivir de manera subterrénea, hasta que las condiciones
permitan su emergencia plena.
Ba Buenos Aires, los golpes de estadlo cercenaron de manera abrupta
yen gran medida ls desarrtlosexéicos, en especial, pertenecients
{Ls aonas de mayor experimentacin interdisciplinaria, como la que
cstaba llevando 2 cabo en el Instituto Di Tella, que cerné sus puertas al
finalizar la década del sesenta.
Fspeeffcamente, el campo teatrab a partir de 1976 y hasta a vuelta de
la democracia en 1983, vio restringidas sus posibilidades expresivas en
diferentes niveles. A rafzde ls “listas negras” y dela censura—explicita,
implica, y ain, dela autocensura- sc restringis, entre otras instancias,
ea nformacién de grupos, la apertura de espacios teatrals, Ia diversidad,
delos temas y enfoques a tratarse, la experimentacién estética, yan la
‘onexién con el contexto social ciroundante.
En este sentido, la iniciativa de Teatro Abierto 1981 y sus posteriores
ediciones, ‘un cambio de actitud, producido desde el interior det
‘ainpo tetra, pero que iradié sus efecosa buena pare de a sociedad.
‘Ruin baj plena censuira el teatro se areviéa decir -de maneraclipticay
nctaféricn- mucho masa de lo que podia y debia ser dicho. Desde el
poder, se intent acallar ess voces, peto las derivaciones as amplificaros
atin: més. La derrota de Malvinas hizo el restoy la democracia se reinstalé
con fuerea definitiva.
Durante esos afios oscuros, muchos de los entonces j6vencs adhirieron
‘la calvara del rock, la que Fue coneebida como “contra cultura” desde
“su emergencia, en los afios cincuenta’. Sergio Pujol, resume ‘el panorama
de la situacibn:
2 De agut en adelante, pars los conceptas de dominant, resicual y emergent
‘epuimps a Reymond Williams, en Culture (1989:189.
20
a LETS ‘Como género musical, el rock no figural
personas que los militares se proponfan
exradicar”. No hubo quema de discos,
restringida o directamente prohibida. No hubo m
rock desaparccidos, pero sf algunos secuestrados,
ba en Ia lista de cosas,
“aniquilar, reemplazay
cuenta de que esa gente de cabellos argos y vaqueros gastado,
deseuiidados por padres irresponsables,
los valores de Occidente. (2005: 21)
ain qué instancias, bajo qué circunstancias y con qué efectos, #¢
entrecruzaron el teatro ¥elrock, a partir de la democracia? Esta sig
Dregunta ala que intenta responder este trabajo, con el objetivo de
rastrea yanalizat ls posblestranascinteraciones entre el rock ye
teatro, en particular, las propuestas performiéticas llevadasa cabs ex
circuitos alternatives coneebidos como “espacios intersubjetives”,
1a periodizacién (1983-2005) presencard cortes internos, asabers
Bl primer tramo incluird hasta el fin
en la que se concederd especial atencién al cambio politico que
rodujo la vuclta al sistema democrético en 1983 respecto de los
atios anteriores. Especialmente la guerra de Malvinas produjo un
cambio en el imaginario social, que ejercié una fueree presién sobre
la dictadura y que desembocé en la realizacién de los comicios, Ea
el campo cultural (y, espectficamente, teatral) puede rastreare el
antecedente de esta apertura en los sucesivos ciclos de Teatro Abierto
que comenzaron en 1981. Hacia el final dela década, el panorama
cra completamente diferente: una buena parte de las expectatives
sociales surgidas en 1983 se relativizaron y la criss de 1989 determing
¢lladelanamiento de la enerega del mando presidencial por parte
de Alfonsin a Menem. A poco de comenzar su primer mandate,
éste viré drésticamente mediante los hechos, los postulados de la
campafia electoral
Est periodizaci6n interna resulta
implicé nuevas condiciones
wal de la década del ochenta,
justficada porque el pasejea la democracia
de produccién, regulacién y cireulaciéa
wane
= de los bienes culturales y de
pero st discos de difusién
isicos de
corturados
amenazados, Hasta linerventor més desinformado pedia dass
no era una garantia para
fet i diendo los
has prictios artis, expandiend
ites quel censraimpuesta durant a dctadra habla sabi,
fan Sebargo, exo no significa de modo alguno que la si a
= a breve periodo democritico anterior a 1976, ya que
retrotrajera al bre
a aarcas en el cuerpo yen la
- Experiencia de la dictadura dej6 sus propias marcas en
experient
‘memoria social, i hoy’.
Fa social, con huellas que persisten ain hoy’. a
feria tramo, abarcard desde los inicios de a ae = iad
ae 2005. Por un lado, se fundamenta en a eo '
temporalidad espectfica de Jas mies clair sce
ig ve internacional. El campo int ms
sm ego ily inane wnc
ependencia con los campos culrurales centrale, quese mann a
fe nemualidad. Desde esta condicién pes, aso Y spreduce
opis apes y con gradaciones Ia mayor pare des
cea puerae eneuentean dentro la esferaarcistica y en sosbodes
baci Se fenémeno internacional del rock, ee i
cs eats -siguiendo: a Pierre Bourdieu (1980) en sf acs
ism tie pe ane in) ee
ic ica del intel a ad pee 4
ore etic tragedia de “Republica Cromagnon”, yal
aaneuofe no natural dela Argentina, produjo un hiato en Ia suces
‘To at como a he wabajeda en ‘territorios de la memoria len la escer
od en htphew faularama/ponencias/
rescues (Smpon erracionel Tages cetcine en prensa
Te toon de Bourdieu permite alejar cualquier sospect eae cote
nestigecisn icacién de una préctica u objeto estétice responds 2 one tre
‘Tattye porindincuenpartulares sino ano sts
20 a de los acontecimientos y modiics las condici
: moi iiones de
reespcion de todo los events soaks, calles, deportes an
axe incon Ja reunién de personas, =
ttazado del recorido incur el andlss dels comporalidadesimplicadag
porn ado “cep rocker por doer, dcunpo dea
con cl objerv deel a findle de irc lo ps :
devoid slerativos” durante el periodo sefalado. No seanahaae 4
ee sino formas y procedimientos (peroen ’
or sdesignifcancia), Esta lectura se entretejenecesariamente
con los testimonios de los protagonists, algunos producidos al mising
‘momento en que sucedian los acontecimientos y otros, con la discs
que ororga el tiempo transcurrido. ; me
Dede tun encuadre socio-semitico, se analizarin diversas vatiables y
sic especial el cuerpo, el espacio y la relacién con el piblic,
en funcién de las especificidades de las artes y pricticas implicadae
(cepecialmente leet ye plano sonoro), para observar sus confluencias
¢ interacciones.
CUERPOS PERFORMATICOS
"La literatura argentina
comienza con una violacién”.
(David Visas)
Laviolncia pollica se ere, en suf Pe pos,
i ens forma mas visible, sobre los
Pasi 7 te eu de bs cmpon ‘como disparador de esta explosion
nsttuye también una decsiGn cuasipoltica, pero que tambien te
nancies lies, Logue Vi bicacomo nants funda
Ticerarura argentina, en referencia 2 El matedero, puede seguirse
como un hilo conductor de un entraniado que anuda la politica, violencia
yale dma deans eos o nose)
aman Za mar de Wabh 0 Ent paride Lami
‘mencionar s6lo algunos textos emblemticos de esta tensi6n que
s6lo se disuelve con la destruccién o posesién fetichista ‘cue del
Our, aunque su estaruto sea el de eave.
me
Laviolencia pollticaen Argentina produjoslmbolos para su representacin:
deste la Mazorca, a los “bastones largos”, 0 la imagen metonimica del
Sayin negro” que traeria de regreso el cuerpo del Iider proscripto*.
‘Sin embargo, la istoria reciente alcanzé un méximo punto de pervrsién
ena representacion lingisica del cuerpo con la figura del desparecid,
qe vino a sumarsea la del cuerpo encatcelado, exiliado, vorturado.
[En Tos aos ochemt
dela fivolidad o de la cultura “Light” - el cuerpo se manifesté de forma
cotéticay extraestética, como reacci6n a ls préctcas disciplinaias que
‘poder habia impuesto.
‘Esas manifestaciones indluyeron, por un lado, la recuperacion del
riblico y privado: plaras, parques, calles, univers ais coors
A bterrineos, discotecas, en suma, cualquier espacio podfa adquirir un
nuevo estaruto a partir de su ocupacién, aunque fuera momentdnea; de
I que el teatro callejero haya experimentado una suerte de “boom”,
segiin Io ha sefialado el investigador André Carrcira’. En otro sentido,
peto coincidente en cuanto a la diversificacin, fae el comienzo de la
aparicién de propuestas y estticas teatrales en Jos espacios cerrados.
Por otto lado, aparecia la posbilidad de aglutinarse, y en este sentido
fue notable la conformacién de grupos, ya sea para realizar pricticas
musicales, teatzales, performances, o simplemente en tanto espectadores
‘con caracteristicas identitarias que los distinguieran de los otros.
18 Un entrecruzamiento curioso y actual: Skay Seilinson explica onuna entrevista que
wets e marca de Cai [2007] se debe 2 Un episodio ocurida en Paris durante =
cone ie 1968. Los poicns ranceses corian mis répido que nosotros. Doblaron
TrrustaRouina, armas con machetes, pals y escudos, ya mime aleanzé uno
Se ea cette pelacts, Me dejo una cicatiz que todavia me acompofia, a famoso
“frarca de Cain Nos dieron 4 horas para abandonar Francie.”
“oe primeras tres afes del eégimen
Andee. Carreira sefiala al respect:
flemneratica despues de siete efos de autontarism, fueron muy fértiles en
Jieran 2 reconquistar el espacio de le
TetfSighete ta dornoeraca-(-1 El esto callejero funcioné cormocanal oxpresivo
tai Ciatnes ereodaree que encontraron en esta modalidad testral el madio mis
pare dite pare cele a ta calle y hacerse of, dando signifcacion a la expresion:
[estamas vivos! (2003.78).
215 Estas identidades se construyen a tavés de modelos
consolidados, que condensan una serie de rasgos estables,
capacidad de recombinare con otts rasgos novedosos los 4
las variantes de los mismos. Un fuerte paradigma de
juvenl, lo constinaye el “cuerpo rocker”
Pam cacti, Jorge Montlone (2002) emplela fg lace
> Como cuerpo que completa y ritma la palabra:
> Brock teva al extemo esos raigos: con respect al reo de as
formas atsticas hay una evidente diferencia de grado. Combines
representado por el acento o la rima del poema, sino pot
(6eat) y sa expansién periSdica en las bases rtmieee ne |
aleanza su repercusién y reverberacién maxima en el cup
donde esl El cuerpo se abre como una luz digpersa cn milly
pos uminowsopadece una impli de nega gatas
que va de la expansién psicodélica de los sesenta a la opresi
misica derkde los ochenta-. Peroalll donde el poema se exande,
a onde pl stn le de rock lien un uepo
le da su acento. ico: NO sin \cento corporal
Ringo laewaderocknowslnenen ecko cobego,
pottico. Fl rackraleanaa, de algin modo, la utopta surcalses
hhabitar una imagen.
EL core del rocker resulta conecbido como un compo de posibilidades
entre divesosparimetos que lo construyen ala mirada del receptor:
isica, instrumento, voz, cuerpo’. re
* Predisamente, Umberto E
ean cco an su andi de a msicacontompordnea pro
sconces de “ents” pare u ads oat de aus Cements “Ura
cin, en el sentido menos metafrica del teri wo aotado
de una conexién fisica: es una nels itarpretstee staars
ear etn Fe: ev urea noire tas
65 esas [+] Una constaiacion
luna propuesta continuamente abie (ol Una conetsacion
bropuesiaconinuomente ablerta de formas poses, -] Une conetelscion
les precissmente un campo de positiidodes, no
cs precsemente un cameo de positidades. o Ia totalidnd inferenciode de
m2
reecistentes, yi
con la misica y el canto, en Ia letra de rock, el ritmo no est
Un ejemplo emblemético de axerpo constelado es el del guitars
cectadounidense Jimi Hendrix, durante el festival Woodstock (1969)
Guando cjecuts The Star-Spangled Banner (el himno nortcamericane)-
‘Con un estilo personal dificil de imitar fue “deshaciendo” la melodia
dde [a cancién nacional, la que se fue transmutando en un sonido
Semejante al de los avioncs bombarderos, en alusién a la participacién
spomteamericana en la guerra de Vietnam. Me interesa destacar que ast
fie “leido”, y esta intespretaci6n se fundaba en razones contextuales
En 1969, EEUU tenfa mds de medio millin de soldados en Vietnam
dlelsur, y laintervencién miliar norteamericana estaba en ese momento
‘Sumamente cuestionada atin por los propios ciudadanos americanos.
Respecto de su faceta experimental en el plano sonoro, afirma Diego
Fischerman:
Estaban los que habfan agregado nucyos sonidos, nuevas
formas y nuevas reglas al rock y, también, los que haben
cextremado las existentes. Uno de los ejemplos mas ricos es el
de Hendrix. El llevé el marco de la cancién a.un proceso de
progresiva disolucién y el timbre a un grado de macerialidad
inédito. La tradicién del blues alcanzaba un punto ca que,
porla via de una cierta plasmacién teairal de lo contestatario
(nuevamente Beethoven), se habla atribado a un grado de
experimentalismo y de puesta en primer plane det sonido,
tentendido come objeto en s{ mismo, cercano al de la musica
electroaciistica. (200495)
Si todo misico al eecutar un instrumento ante espectadores es, a parti
“de esta accidn, un performer, en esa fusién del instrumento con cuerpo,
Hendrix, ~que colocaba la guitarra en su espald, que hacfa vibrar las
ccuerdas con sus dientes- su cuerpo rocker, por afiadidura, devenia en
tun cuetpo Pecrerrr cer reeietr eel ere
Puede darse el caso de que el cuerpo emita sefiales de ritualizacién: el
‘mismo Hendrix -véase, por ejemplo, su interpretacién de Vadoo child-
6 la de otro rocker paradigmatico: Jim Morrison. Poeta, compositor
y cantante de la formacién The Doots, danzando “en trance” en las
207 san a formar parte de la culcura de masas™. Los jeans rotos de
‘setenta— los Ramones, The Stooges los Sex
G -comien
ados nuevos"? de los ochenta, acabaron por
[as bandas punks de los
[ Piscols- 0 los “raros peins
onvertise en tin producto del mercado.
-Carlos Solari
o-en todo caso, el celeb
La construccida de la figuns de ©
iccién de Ja figura de “artista” proviene de la este "Mis que un determinado aspecto exterior como signe
soit = estaria desminticndo el estereotipo-, cl cuerpo rocker se define por su
Ja forma de tocar un instrumento, Ja voz, el
romanticismo europeo y sobrevive at
entre ellos, el del ine ive atin en diversas précti
seriede magos consti 1a figura de artista conden apacidad performative
cde “pura” subjetividad endo un ideologema: l artista como expres Besos sobre rodo, por a relacién frontal con los ‘espectadores, con los
(n0 mediada), i to expresigi ar constraye una complicidad asada en I mimicay la :
see suenos Aire, desde os ais sesenta hasta ls ochenta, cuando a8
“dimensiGn masiva, este contacto con cl
obra, marcas :
marcas de excepcionalidad 0 ae d
Jas bandas no habfan cobrado
Esta caracteristica la compartian.
tendencia al irracionalis
smo, coloca :
‘movimiento romantic s pidblico era casi un “cuerpo a cuerpo”
vintico (Lord Byron, Coleridge, Wordsworth), como _ pon los actores de los espacios “alternatives”, y supone un cierto riesgo,
er: chla medida en que se tratabsa de espectadores activos.
acidad de
wandas de rock en esta etapa, era st Cap
‘dufa tanto la cantidad de intéxpretes que se
san al recital, como ala ocurrencia repentina que hacia variaciones
salara una grabacién, la
sobre un “programa” previo. Aunque ya circ
vo nenca se asemejaba totalmente alo registrados hay
i y sus
‘en muchos exponentes de las
dha y seats) y nn one pace oes os
cotangent it) atin en ls precursors de as denominadas Oe ne. des
Fmprovisaién: éxa in
Jim Mortso
ny Hendrix, se pued
: ; $e pueden sumar muchos
Joplin (1870), hase Kure Cobain, en i994, or dou
a Gane yen) circunstancias poco tis f, ua
fos ecient mut violent, exe de droge) onibuyen als
ssa gus péstumasen la aegis di meal
cuerpo rocker 2:
autre rocker se complet como consnicin smb
sexes contain o cheat + andeion da
sree dclamdaalcanpoguccean crs mete ee
saan pechoefimero, y que las grabaciones del periodo inicial fueron
on dls contra su voluntad ~“pirats”, ela texminologia informal
Te intensa circulacién de las mismas, sin embargo, determiné quc en
0 “tm, cuerpo y lengua. En la combinacién de estos elementos en Heme
Tie decebir une nstoria del rock, desde tas atieaciones Pore
seria posite doer el sano, La erticn dol cupo rocker ou ancaresin oe
Fendrenos dsciplinarios: van ms radical y dstint:
renee sable que remite 2 un ritmo al aparece Inga. 6H >
et dandy ecru adja sngulariad enol ropa. deposicion TES,
Sree fa ndacare del gots, core manfestacions varices on Torts, >
‘rirentan: (alata como ideotoaie
ta moda [quizd en su manifestac
1 Fu8s performances estin eitadas en divers frmatos, ademés de encontars
sos
; ntrarse
enia web,
Temamos lad
Jesripcisn de cha
ue come a smanismno que plantea
{ue plantea Mircea Eliade (1973), més care imstm de idenidades que cambian¥ SE
a eda snr pure estore ter: leat Ge
sia det sonido. Nonteleone: 2021
Eonjunto de grado coro
fenivta de mild estas dean, conection en
‘universe paralelo @ invisible. jetivo es lograr un contacta con ‘Squos, mero percutirtecrestre, lund
Fe re easgncn de Charly Garcia, que luego se popularizé en referencia 2
las bandas emergeates.
a0 ‘cidentidad de Patticio Rey, a quien algunos periodistas creyeron haber
torrevistado, al confundirlo con Carlos Solari.
Es posible encontrar un antecedente, cuya filiacién nos remite
nacremente al Instituto Di Tella. i bien el rock no fue uno de los
fineros musicales preferdos, csi sobre au cert, ee Io incluyé por
eredio de varios conciertos, en un ciclo denominado Fipectdculos Beat
‘Unad bataee (1969). Entre los grupos que participaron, se encontraba Almendra
cerala interacci ones para que en el recital en vivo se produjeran variaci y La Cofradfa de la Flor Solar Esta tltima agrupacién. jintegraba una
deal ion nc pablo, que exig, por ejemplo, Neciacloity Comunidad en las cercanias de la ciudad de La Plata, de donde eran
1 solo, la repeticién de un estribillo, o intercal alargumiento originarios la mayor parte de sus micmbros, casi todos ello estudiantes
Zotlfcaba la compescién original. Our causa ibe alin cinco que de la carrera de Bellas Artes.
inclusin de algin mesicoinvtado cn el momen eee Li comunidad debié disolverse durante el gobierno de Lanusse, bajo
ong Panic) par fvorecr au dons ee dumenazas de muerte, pero de alli devino una linea ~podrlamos decir
i de este per a “actitudinal” y estética- que més tarde se conecta con los Redondos, por
Sie een su performances incl ee medio de algunos eee Stebel Bellazon
ippes, monologuisas,equilibrisas, exenogefia dvenen no {hermano de Seay) y Ricardo Cohen (autor dela grfca més epresentativa
vestetnins de la agrupacién, y que particip6 con La Cofradia en una épera rock
realizada en ol Di Tella, en 1968) que se origina en la interrelacién
disfac
Se elec epee amis
7 nierica, Sobre esa experiencia comunitaria, Morcy Requena, uno de
Jos integrantes de La Cofralia de la Flor Solar, recuerda:
en Ia que la seproductibilidad técnica empobrece el fend,
meno,
ta principios de los noventa, cuand.
3 pincipos de os lo pasan alos
aa undo jeu (en orden deimporanc
los lenguajes artisticos que intervenian en
respecto, el mismo de I ic
XK del la agrupacién: a
{erated buss de iota dure los rine one En aquellaépoca, la musica era apenas una expresin ms entre
diversas hipéresis sobre su origen, y mds atin sobre la miviea entidad a Jas tantas: ou letbamasaccbo: ce ala ee
amd artesantas, serigrafia, pintdbamos carteles, armdbamos
afiches, happenings o recitales, como el primer
gan festival que hubo en Argentina: la teinta horas de rod en
cl Atenas de La Plata, donde tocaron més de 200 bandas".
8 Desde aqui
ul, el concepto de teatralidad ~bastante problems
lemtico, por cierto- se
irl on su fotos
Aer 2 a
pio de para come na see
ier ot a
“Almendra, el otro grupo que alcanzé a exponer su miisica en el Instivuto
Di Tella, obruvo mucha mayor repercusiéns formado en 1967 con Luis
10s En la entrevista “AL rock se lo comié to méquina”. Pagina 12, 27/12/2007. Cabe
recordar que esta agrupacién musical continda produciendo hasta te actualidad
(eeeeue chn grandes intervlcsl, “subiendo” sus trebejas musicales 9 la red para
ique puedan excicharse en forma gratuita
mm
2 Alberto Spinctt, Emilio del Guercio, Edelmiro Mo ; elemento que le fuerazjeno, exepcion de los videos la grfic.
Garcia, se disolvié en 1970. Spinetta integré otras fem : eee flame iclaibe por suimportanca en tanto represencativa dela
bia prsegy bajo cuyo sello (aunque en realidad fae un wakes | ideologia dels formaciones- nos proporciona me
personal) edité Artaud en 1973, que hasta hoy es considerado : 4 a 7 difundida, E
ioe mcjors lbumes de tock ional, Toedoosse inspirado por Es posible establecer na oomparacin entre gic quiz nis |
‘extualidad araudiana, y la estética surrealista, en especial, Heliggdbale lade "Patricio Rey y sus redonditos de cots”, cuya aura coneponde
0 el anarguista coronad (1934) y Van Gogh, el suicidado por la soteduit al ya mencionado artista plstico Ricardo Coben, también conn’
(1947), ete bum fue novedoso y ransgresor hasta en suarte de tape aot eeudgnimo de “Rocambole”, desde 1978 hast ta disolucién
cuya cubierta en conalidades de verde, con una pequetia imagen de ‘el grupo en 2001, con imagenes pereenecientes ala Unign Soviéea
Areaue, tenfa un formato inregular. La densi poctica de sus lets lo post-revolucionasia.
Posicioné como un clésio, que atraves6ya vatia gencracones, através
de diversas formaciones (Invisibl © Bs posible establecer una relacién —— = sn) hs
ine ones (Invisible, Spinetta y los socios del desi ‘ridentes semejanaas estructurales y teméticas, presentcs hast
Spinctta Jade) pero sin perder su particular estilo. =— | SegRs Incnincdencia dels color szados (ojo, negro Hans),
Gayoee que aghutiné varias de ls caractersticas emunciadas, es re tad defiance y combativa de los personajes, como en el caso de
Ao largo de mis cde cut décadas, como solisaoliderando, las portadas del dlbum Oltubre. oo
Goa a aconet (Sei Generis La miquin de hacer pos, Seni Peco estas semejanzas no hacen mds que dejar en evidencia ln diferencia,
Girén) fe incrementando sus dotes histriénicas en consonancia con la
figura del artista “maldito”, originada en el Romanticismo. Vatias veces
«ncarcelado, llevado ante los ribunales o internado, no dejé de expresar
uunaactitud de rebeldfa frente alos periodistas, empresaris, hoteles, otros
artistas y hasta con ol pablico. En muchas de sus presentaciones, que
abandonaba antes deo paurado (0 mucho despus), rompia insmrumentes
‘musicales, inerepaba a los asistentes y colaboradores,insultaba ala prensa, anderat éncica actitud,
configurando una puesta en escena, que podia comenzar con su artibo Feenismos objets cadenas rots, banders fojas-y en idéncica acti,
(cn.un Cadillac rosa o en una ambulancia, parodiando sus ineernaciones), presentan grandes diferencias; del cuerpo ICO > doses '
a través de su vestuario, o con efectos de luces y sonidos. Uno de los : eesinfante dela primera sri, ala ausencia de rasgos sing se
mis recordados fue cn 1982, afio de la Guerra de Malvinas, cuando :
cn un exaiocolmado Ferocaril Ose), min -con Seri Gin
interpretaba “No bombardeen Buenos Aires”, los fuegos de artificio ota at como Lo die Lod Hane eno
ea ee ee in sent de ao ane comarerte co ot cro fede
[aantsa visual Renata Schusseim colabord como vesutisay ccendgrala ‘Gvatocuat sino en tant como mliad dl canan del anrerule Come
deteairoy dearisas de rock, por ejemplo, de Charly Garcia, ala parque : otras formas intertextunles les cao purpose de estes, En evel
desarrollaba su multifacética produecién. Realizé la cubierta de Bicicleras 1 rt gn toto prédic oo La artclacion de una srs, do una
(Geni Girdn) yl excenografa para el show en el Lana Park (1980), cae ce un toto prod de sogundo plana en un ents gadis $c 8
En los noventa, por razones que trataremos ms adelante, la musica se ; Ui garce del viejo en el nuevo. Per este desdoblariento pa
; DrOgresiy soe mnarcar \s aferencia: la parodia representa al mismo tiempo | ia ee una
Jmpuso de manera determinante, y progresivamente fue desapareciendo Fa rc ru de es ora cone rater interonzado”
al quedarrlaivizadasy hace me atreveria a decie parodiadas En esas
ddl ecries de textos, bastante representativos de conjuntos mds grands
“fe similares caractersticas, observamos en el segundo conjunto~
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