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  • Actos de Ver - Yamila Volnovich PDF

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    prc Indice sets na (09 as es ‘urea Tettwcescomseme Tite eee ein et ei eet poten eee Desalter ey. a ea Wate etme 5 Prope sense Jong a Feta So Raya ‘sox ntstraiors AQUINAS AUDIOMISUALES. INE 1, IMAGEN NUMERICA 1 Smog Ye: Md el Flag m1, ep Slag L covmss 1 _Diapostv cemaogrc naman. pune sobre ‘Gstne Coappo 28 La viruaidader dea imagen parca edt Puen & ine ua put entree. Quine aos des spree inc aos dese 65 Fotografia y cine. Mdquin y espcticalo Sebastian Schjaer Primera edie miro de 012 104 Laimagen directa del dispositive teevsvo 01 bra ‘i Nahe, ISBN: 8-987 2640525, 1% Seer Apt y oma cas, Poo Hecho el depos que ese ay 723 Jorge La Fea st e Tmpres en Argentine, Pid n Arena 152 Vide, ecne por otros medios Gustavo Galuppo 169 Faustney el animador de dnosaurios. Reflexiones sobre imagen sic, arinacin por computador a tora el espectécule audiovisual, Actos de ver La funcién documental Yamila Velnovich Parca gue naests baes, musts ofcinas, maestros vvendasomueblads, muss estacon flies rs apisenaban sn esperanza. Enorces vn line y con a nara deus dina, dle segundo hizo sla ese mundo caclae Y ahora emprendemes entre sus pers ecombos vies de oventuna, Water Benjamin, “Ls obra de arte anf paca desu reprodutibliad knica®” Montae. Ordenar los heches. Formar las relaciones. Conta una historia. Componer la “Historia. Las miradasretrospectivas sobre el presente encadenan las secwenciasy estblecen 1a coherencia de ls acontecimientos. Algunos se regodean en las coincidencias ytazan el plano de las continuidades;ottos e dtienen en las rupturas los saltos al 2zar,colecionan. ‘metamorfosis, etecian anamorfosisy construyen el mapa heterogéneo de lo miliple. historia de la imagen técnica no ha sido una excepci6n, Luego de un opaco nach ‘miento entre taumatropos (1825), fenaquitoscopos (1830), 20dtropos (1835), caleidosco- pios (1815), dioramas (1820) y estereoscopios (1820°30), la fotografla (1828-29) y, més adelante el cine (1895), se convitieron en las mquinas que producirfan una transforma: ‘iin radical en los modos de ver. La relevancia de estos objetos se debs, probablemente, ‘a que en ellos conflufan uma serie heterogénea de fenémencs sociales: el entretenimiento popular, la investigacin cientificay la prictca artistic.” Sin embargo, a mediados del siglo pasado, se impuso el relato hegeménico que reconstruéa una relacion de continuidad entre el modelo de representacin renacentstay las miquinas de creacién de imagenes. Es certo que estas intepretaciones nos permiten develar el fundamento ieolbgicn de lo mismo con la méscara siempre reinventads de la novedad, pero condicién de integrar, al historia visual de Occidente, los cambios pro

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