Normas para La Descripción de Vasijas Cerámicas

3/22/2018 Normas para la descripción de vasijas cerámicas - Capítulo III.
Técnicas de decoración - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos
Centro
de estudios
mexicanos y
centroamericanos
Normas para la descripción de vasijas cerámicas | Hélène Balfet, Marie-
France Fauvet, Susana Monzón
Capítulo III. Técnicas de

decoración
p. 91-135
Texto completo
1 Tratamiento de la superficie de la pasta
2 Alisado
3 Pulido
4 Raspado
5 Modificación de la superficie cerámica
6 Incisión
7 Excisión
8 Grabado
9 Impresión
10 Estampado
11 Impresión con rodillo Impresión de mecedora Modelado
12 Decoración corrugada Moldeado
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3/22/2018 Normas para la descripción de vasijas cerámicas - Capítulo III. Técnicas de decoración - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos
13 Aplicación de un elemento
14 Aplicación de un revestimiento (parcial o total) Engobe
15 Decoración con grafito
16 Revestimiento rugoso
17 Ahumado Vidriado
18 Aplicación de un ornamento
19 Decoración pintada
20 Decoración con barbotina
21 Elemento modelado o moldeado
22 La frecuente utilización de los modos de acabado y de las técnicas
decorativas como criterios para diferenciar tipos cerámicos, en particular en
arqueología, exige el establecimiento de una terminología bien clara en este
dominio, al menos en sus grandes líneas.
23 En la primera parte de este capítul1 se presentan algunos términos
relacionados con el tratamiento de la superficie de la pasta que
corresponden a operaciones efectuadas antes de la cocción. En la segunda se
agrupan las técnicas decorativas que modifican la superficie cerámica. En la
mayoría de los casos se trata de operaciones ejecutadas sobre la superficie
del objeto todavía crudo. Algunas de ellas, sin embargo, se efectúan después
del cocimiento. La tercera parte reúne las técnicas de aplicación de un
revestimiento o de un ornamento.
24 Para cada uno de los términos damos la definición correspondiente,
precisamos los instrumentos que sirven para ejecutar este tipo de
ornamentación y finalmente enumeramos los criterios que permiten
identificar el procedimiento utilizado. Hemos abordado el problema de la
decoración desde un punto de vista estrictamente técnico, reservando para
un trabajo ulterior los aspectos en relación con el análisis estético, en
particular los problemas de composición y de simetría.
Foto 25 - Borde alisado de un tiesto (pared interna), Líbano, Byblos, época

cal-colítica.
Col. M.H., Dep. de Tecnología.
Tratamiento de la superficie de la pasta
ALISADO
25 Es la acción de emparejar, total o parcialmente, la superficie de una pieza
cerámica cuando está aún húmeda. Esta operación permite obtener una
superficie lisa y mate (Foto 25).
26 El alisado es una técnica que se utiliza generalmente para las grandes
superficies. La superficie alisada puede servir de fondo a una decoración,
efectuada con otras técnicas (véase particularmente Pulido), o no recibir
ningún otro tratamiento.
27 Instrumentos
28 Mano húmeda, trapo, hojas...
29 Criterios de identificación
30 • Superficie unida y mate.
31 • Ninguna modificación en profundidad.
32 • El alisado se diferencia difícilmente del engobado (véase Engobado) cuando
se utiliza para este último una arcilla del mismo color que el de la pasta.
Foto 26
a - Superficie pulida sobre engobe ocre. Se observan las estrías del pulido,
Perú, Ucayali.
Col. privada.
b - Cerámica roja con decoración pulida (bandas) sobre fondo alisado, Benin.
Col. M.H. núm. 09.9.70.
PULIDO
33 Es la acción de emparejar, total o parcialmente, la superficie de una pieza
cerámica por frotamientos repetidos al final del proceso de secado. Esta
operación, que comprime y orienta las partículas de arcilla, da a la superficie
un efecto de brillantez (Foto 26).
34 El pulido puede:
Aplicarse a grandes superficies; en ese caso, puede servir de fondo a otras

decoraciones o no recibir otro tratamiento.
Utilizarse para trazar una decoración que se destaca por su brillo sobre
un fondo mate (alisado o engobado) (Foto 26b).
35 Instrumentos
36 Objeto duro y sin punta: canto rodado, concha, collar de perlas y/o
excepcionalmente cuero.
38 • Superficie brillante y ligeramente hundida, característica más o menos
visible según la naturaleza de la arcilla, su consistencia en el momento del
pulido y la naturaleza del instrumento.
39 • Facetas de pulido, más o menos visibles. Es común encontrar algunos
rastros, aun en los pulidos más perfectos.
40 Ciertos autores emplean el término lustrado en lugar de pulido o utilizan
ambos indiferentemente. Proponemos reservar el término lustrado para los
casos en que la superficie pulida haya sido frotada con un trapo
(eventualmente impregnado con un producto graso) después de la cocción
para acentuar el brillo. Este tratamiento no deja ningún rastro en las
cerámicas arqueológicas, pero puede observarse “en vivo”.
Foto 27 - Olla color marrón. Para obtener una superficie rugosa en la base se
ha utilizado la técnica del raspado, Camerún, Fali.
Col. M.H. núm. 38.46.535.
RASPADO
41 Es la acción por la cual se da un aspecto granuloso o rugoso, generalmente a
una parte de la superficie de un objeto cerámico, raspándola cuando está casi
seca. Se puede igualmente efectuar esta operación sobre una superficie alisada
o pulida, con el propósito de obtener un efecto de contraste (Foto 27).
42 Instrumentos
43 Dedos, uñas o diversos instrumentos afilados.

45 • Rastros del instrumento utilizado.
Foto 28
a - Tiesto con decoración incisa, Líbano, Byblos, época neolítica.
b - Decoración incisa con peine, Tunicia, Moknine.
Col. M.H. núm. 976.16.1.
Modificación de la superficie cerámica
INCISION
46 Es la acción de entallar la arcilla cruda. Se llama también incisión a la
decoración obtenida con este procedimiento (Foto 28).
47 Instrumentos
48 La forma de la incisión varía según el instrumento utilizado. La sección es
triangular cuando se trata de un punzón, instrumento con una extremidad
puntiaguda, o redondeada cuando se usa un instrumento con punta redonda.

El peine traza una serie de incisiones paralelas (Foto 28b).
50 • Trazado lineal, línea de ataque brutal y a veces exceso de materia al final del
trazado. La incisión puede presentar una rebaba o puede mostrar trazos que
se superponen los unos a los otros o trazos repetidos.
51 • En el caso de repetición de motivos incisos, éstos nunca son idénticos.
52 Además de la forma del instrumento, hay otros dos elementos que pueden
influir en la forma de la sección:
53 • El gesto del trazado en relación con la curva de la pieza cerámica (variación
sobre una misma pieza en diferentes puntos).
54 * El estado de la pasta en el momento de la incisión: sobre pasta húmeda y
blanda se obtiene un relieve suave y frecuentemente los bordes presentan una
rebaba; sobre pasta firme se obtiene un relieve bien marcado con los bordes
netos, a menudo recortados o en crestería.
Foto 29
a - Decoración excisa en champlevé, México, Yucatán, Ticul, cerámica maya
(período Clásico: 250-950 d.C).
Col. M.H. núm. 92.17.16.

b - Decoración excisa y recortada de una cerámica ornamental contemporánea
(1974), Tunicia, Nabeul.
Col. M.H. núm. 976.16.2.
EXCISION
55 Es la acción de retirar una parte de la materia de un objeto de cerámica de
pasta firme, arrancándola o recortándola (Foto 29).
56 Se habla de champlevé cuando la superficie de excisión es importante (Foto
29a).
57 Cuando la excisión se hace por medio de corte, afecta a todo el espesor de la
pared y produce una decoración perforada.
58 Instrumentos
59 La excisión se realiza con un instrumento cortante; cuando se procede a la
excisión por extracción de arcilla se usa preferentemente un instrumento con
una extremidad cortante (gubia, trinchante...)
61 • EN EL TRAZADO
62 La decoración excisa se puede realizar en una sola operación por medio de un
trazado lineal, cuyo ancho está determinado por el instrumento utilizado
(excisión por extracción). Puede también comprender dos operaciones:
trazado previo de una incisión; luego retiro de la materia en superficie o de
todo el espesor de la zona delimitada (excisión por extracción o por corte). En
este último caso, los rastros de la incisión pueden observarse en el contorno
(rebaba, trazos repetidos).
63 • EN LA SECCION
1. Fondo regular, dado por la forma del instrumento, en el caso de excisión

efectuada en una sola operación.
2. Bordes netos y fondo irregular cuando el trazado ha sido previamente
delimitado por una incisión.
64 Cuando se trata de excisión por medio de cortes, se pueden observar las

marcas de intersección de los trazos de los cortes, en particular en los ángulos
entrantes de la decoración.
Foto 30
a - Decoración con finas líneas grabadas, Perú, Ucayali.
Col. M.H. núm. 32.59.3.
b - Decoración de motivos geométricos grabados, Colombia, San Francisco
Villegas, cerámica arqueológica.
Col. M.H. núm. 87.120.29.
GRABADO
65 Este término se reserva a la acción de entallar la arcilla cocida o
completamente seca. Habiendo perdido toda su plasticidad, la arcilla es
considerada como un sólido estable con extracción de la materia sin
desplazamiento (Foto 30).
66 Instrumentos
67 Instrumento con una extremidad puntiaguda.
69 El grabado se diferencia de la incisión por:
Ausencia de rebaba o cresta sobre los bordes del trazo.

Presencia frecuente de finas desconchaduras.
El color del fondo del trazo. A veces el color de la arcilla en el fondo del
trazo es diferente del de la superficie; si no se trata de una cerámica con
engobe o pintada, este detalle puede significar que el trazo ha sido
grabado después de la cocción (Foto 30b). Sin embargo, se debe señalar
que la cocción puede modificar el color de la película superficial de la
arcilla, voluntariamente (blanqueo, ahumado) o accidentalmente
(manchas de oxidación).
Foto 31 - Decoración impresa con una cuerdecilla, Suiza, Auvernier, época

neolítica.
IMPRESION
70 Es la acción de imprimir, por presión perpendicular u oblicua, un instrumento
sobre la superficie de la arcilla todavía plástica. Este término designa también
la decoración que resulta de esta acción (Foto 31).
71 Existen tres modos de ejercer presión con un instrumento sobre la superficie:
Estampado o impresión simple

Impresión con rodillo
Impresión de mecedora
72 Instrumentos
73 Estos varían según el modo de ejercer la presión y serán especificados en cada
caso.
75 • Nitidez del motivo, menos marcado en el caso de impresión con rodillo o de
mecedora.
76 • Posibilidad de identificar la huella de un objeto conocido o de reconstituir la
forma de un instrumento tomando su huella.
77 • A veces se forma sobre los bordes del motivo una leve rebaba de arcilla que
remonta cuando se introduce el instrumento. Otros criterios, característicos
de los diferentes modos de presión, serán especificados cuando se trate de
ellos.
Foto 32
a - Decoración de líneas incisas y motivos estampados, Inglaterra, época
anglosajona.
Col. M.H. núm. 50.61.2.
b - Decoración impresa con peine, Tunicia, Moknine.
Col. M.H. núm. 976.16.1.
ESTAMPADO O IMPRESION SIMPLE

78 Es la acción de imprimir, por simple presión perpendicular u oblicua, un
instrumento, sobre la superficie de la arcilla todavía plástica. El mismo
término se utiliza para designar la decoración que resulta de esta operación.
79 Instrumentos
80 Dedo, uña, punzón, cestería, matriz (Foto 32a), peine (Foto 32b).
81 Caso particular: impresión con una matriz grabada o esculpida presentando
una decoración excavada o en relieve (sello). En el caso de fragmentos
arqueológicos es a veces difícil de distinguir este tipo de impresión de ciertas
decoraciones hechas con molde.
83 • Se usan los criterios ya presentados en la ficha general de impresión.
84 Otros criterios específicos de este tipo de impresión:
85 • En el caso de utilización repetida de un mismo instrumento de estampado
(sello), los motivos obtenidos son rigurosamente idénticos, incluso se repiten
los defectos que pueden facilitar la identificación del procedimiento utilizado.
86 • La repetición da como resultado motivos separados, dispuestos en línea o
cubriendo superficies.
Foto 33
a - Decoración impresa con rodillo, Francia, época medieval.
Col. M.H. núm. 51.26.1.
b - Rodillo de cestería para imprimir y la decoración que resulta sobre la
cerámica, Malí, Bambara.
Col. M.H. núm. 38.130.9
IMPRESION CON RODILLO

87 Es la acción de imprimir una decoración, antes de la cocción, con una matriz
de forma cilindrica que se hace rodar sobre la superficie a decorar.
88 Instrumentos
89 Proponemos distinguir la ruleta del rodillo según sea el ancho de la banda
trazada por el instrumento sobre la arcilla.
90 • RULETA
91 Es un disco cuyo filo, igual o inferior a 0.4 cm, tiene una decoración excavada
o en relieve y queSisesigue
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la cocción.
92 • RODILLO
93 Es un cilindro de altura superior a 0.4 cm cuya superficie tiene una
decoración excavada o en relieve y que se utiliza para imprimir sobre la pasta
antes de la cocción (Fotos 33a,b).
96 Otros criterios específicos de este tipo de impresión son:
97 • La presencia de una banda continua del ancho del instrumento utilizado; en
los casos más favorables, el perímetro de dicho instrumento puede
determinarse gracias a la repetición de un detalle.
Foto 34
a - Tiesto decorado con la técnica de impresión de mecedora efectuada con un
fragmento de concha, Líbano, Byblos, época neolítica.
b - Fragmento decorado con la técnica de impresión de mecedora, Honduras,

Los Naranjos, fase Edén (100 a.C.-550 d.C.).
Colección privada.
IMPRESION DE MECEDORA
98 Es la acción de imprimir una decoración con una matriz a la cual se le da un
movimiento de báscula. La impresión que resulta de este tipo de aplicación es
un motivo continuo (en zigzag) o una serie de motivos discontinuos (Foto 34).
99 Instrumento
100 Matriz con una superficie convexa en la que se encuentra la decoración. Se
aplica con un movimiento de báscula.
103 Otros criterios específicos de este tipo de impresión son:
104 • La profundidad desigual de la huella, más profunda en el centro que en las
extremidades; a veces se pueden reconocer claramente los extremos, inicial y
terminal (del movimiento de báscula), este último indicado por una leve
rebaba.
105 • La repetición se manifiesta en dos tipos de motivos:
Motivo en zigzag formado por segmentos derechos o curvilíneos.

Motivos separados, dispuestos en línea o cubriendo una superficie.
Foto 35
a - Recipiente de cerámica negra con decoración de media caña e incisa,
Colombia, Naranjal, cerámica arqueológica.
Col. M.H. núm. 87.120.21.
b - Motivo modelado y aplicado, Tunicia, Nabeul
Col. M.H. núm. 63.93.38.
MODELADO
106 1) Es la acción de decorar una pieza cerámica modificando el relieve de la
arcilla plástica por desplazamiento de la materia.
107 El modelado puede afectar el espesor total de la pared (bordes pellizcados,
ondulados) o solamente la superficie.
108 2) Es la acción de dar forma, con la mano, a un elemento de la decoración en
arcilla plástica, destinado a ser aplicado (Foto 35b).
109 Instrumentos
110 Dedos, con la ayuda, eventualmente, de los utensilios utilizados para elaborar
la forma.
111 Criterios de identificación.

112 • Decoración en hueco o en relieve.
113 • Huellas digitales frecuentes.
114 • Motivos repetidos desiguales.
115 • Puntos de pegadura visibles cuando se trata de un elemento adherido a una
vasija.
116 Casos particulares
117 • DECORACION REPUJADA
118 Decoración, en hueco o en relieve, que se obtiene por la acción de deformar
localmente y en todo su espesor, del exterior hacia el interior o inversamente,
una pared de arcilla plástica.
119 • DECORACION DE MEDIACAÑA (Foto 35a)
120 Decoración compuesta de una serie de abultamientos, paralelos y
generalmente verticales. Este tipo de decoración puede obtenerse por
modelado o por moldeado.
121 • DECORACION CORRUGADA (véase página siguiente).
Foto 36 - Recipiente de cerámica gris con decoración corrugada, Estados

Unidos, Arizona, Río Puerco, cerámica arqueológica.
Col. M.H. núm. 20.14.24.
DECORACION CORRUGADA
122 Decoración que se obtiene, antes de la cocción, dejando exteriormente
visibles, sobre una banda o sobre toda la superficie de una pieza cerámica, los
rodetes empilados que la constituyen. Dentro de este tipo de decoración, la
más conocida es la decoración de rodetes ondulados. Los rodetes finos están
dispuestos de tal manera, que se encuentran parcialmente sobrepuestos los
unos sobre los otros y al mismo tiempo presentan las marcas de la presión
ejercida por los dedos del alfarero, para facilitar la cohesión de los rodetes.
Este procedimiento da como resultado un efecto general de ondulaciones

regulares (Foto 36).
123 Instrumento
124 Dedos
126 Existe el riesgo de confundir este tipo de decorado con la decoración formada
por bandas aplicadas. En este último tipo de decoración, la pared tiene un
espesor reducido si se compara con el espesor visible de los rodetes.
Foto 37
a - Fragmento fabricado en un molde con decoración en hueco, Francia,
Cordes, época romana.
b - Sello para imprimir un motivo en la arcilla, Vietnam, provincia de Vinh
Yen.
Col. M.H. núm. 35.120.85.
MOLDEADO
127 1) Es la acción de decorar una cerámica durante el proceso de fabricación, por

presión en un molde con decoración en hueco o en relieve (Foto 37a).
128 2) Es la acción de dar forma o colar con la ayuda de un molde, un elemento
decorativo aplicado.
129 Instrumentos
130 Moldes de diversos tipos:
Molde cóncavo, que se utiliza para fabricar recipientes abiertos o con una
parte superior no decorada.
Molde bivalvo, unido a la altura del diámetro máximo.
Molde bivalvo, unido verticalmente.
Sello (Foto 37b).

132 • Decoración en relieve.
133 • Nitidez de la decoración.
134 • Motivos idénticos cuando éstos se repiten.
135 • Junturas de la pegadura visibles, cuando se trata de un motivo aplicado.
Aplicación de un elemento
Aplicación de un revestimiento
ENGOBADO
136 Es la acción de recubrir, antes de la cocción, la totalidad o una parte de la
superficie de un objeto cerámico, con un revestimiento de naturaleza arcillosa
que se llama engobe.
137 El engobe, frecuentemente pulido, puede dejarse sin ningún tratamiento
posterior o puede servir de fondo a una decoración pintada o a elementos
ornamentales, como por ejemplo incisos, que permiten ver el color natural de
la arcilla en contraste.
138 Modo de aplicación
139 • Por inmersión seguida de escurrimiento.
140 • Por frotamiento con un material esponjoso cargado de engobe.
142 Cuando la arcilla empleada es de color diferente del de la superficie de la pieza
cerámica (se utiliza frecuentemente engobe blanco o rojo) se distingue
fácilmente la línea de contacto. Cuando se utiliza el mismo color es muy difícil
observar la presencia de un engobe.
Foto 38 - Banda revestida de grafito y pulida que decora el reborde externo

de un recipiente en forma de casquete esférico, Madagascar, Betsileo del Sur.
Col. M.H. núm. 63.72.341.
DECORACION CON GRAFITO
143 Es la acción de recubrir con grafito, antes de la cocción, la totalidad o una
parte de la superficie de un objeto cerámico. El revestimiento es generalmente
pulido (Foto 38); durante la cocción, deben tomarse las precauciones
necesarias para no quemar el grafito.
145 • Aplicaciones repetidas (con un trapo) de polvo de grafito diluido en agua
sobre la superficie cerámica durante el proceso de secado.
146 • La superficie cerámica puede igualmente frotarse con grafito sólido
(plombagina).
148 Superficie de color gris negruzco que toma al pulirse un aspecto brillante muy
vivo, en el cual se observa un efecto de “escamas” (cristalización en
laminillas).
Foto 39 - Olla pequeña con la superficie rugosa, Francia, época romana. Col.
M.H. núm. 51.26.8.
REVESTIMIENTO RUGOSO
149 Este tipo de revestimiento se obtiene proyectando masivamente barbotina
espesa o un material arenoso (antes de la cocción) sobre la totalidad o una
parte de la superficie de una cerámica, dándole un aspecto granuloso o rugoso
(Foto 39).
151 • Los efectos de la proyección, que determinan un espesor desigual, o la
presencia de elementos salientes que no han sido recubiertos.
Foto 40 - Engobe pulido y decoración bicolor (negra con borde rojo)

obtenida con la técnica de ahumado parcial, Israel, Tell de Beth Yerahk, edad
de bronce antiguo.
AHUMADO
152 Es la acción de introducir negro de humo en la capa superficial de la arcilla
(Foto 40).
153 El ahumado se aplica al final o después de la cocción propiamente dicha sobre
superficies generalmente pulidas que pueden haber recibido o no un engobe.
El ahumado puede ser total o parcial.
154 Instrumentos
155 El ahumado se efectúa:
En la cocción al aire libre, recubriendo generalmente el montículo con

materiales fumígenos (paja húmeda, hojas...)
En los hornos, introduciendo materiales fumígenos al final de la cocción
y con los orificios del horno cerrados.
Superficie negra de intensidad variable según el tratamiento de la

superficie y la naturaleza de la arcilla.
Más o menos visible en profundidad; la penetración de esta operación,
que se manifiesta por el color negro, puede apreciarse en la fractura.
Foto 41 - Vidriado transparente marrón claro aplicado sobre una decoración

excisa, Marruecos, Rabat.
Col. M.H. núm. 73.51.12 (1/2).
VIDRIADO
157 Es la acción de recubrir, total o parcialmente, la superficie (interior y/o
exterior) de una cerámica con un revestimiento que se vitrifica durante la
cocción (Foto 41).
158 El vidriado obtenido puede ser transparente u opaco y de colores diversos. Se
llama esmalte a un vidriado opaco (y loza a la cerámica que tiene dicho
revestimiento) y cubierta al vidriado transparente de la porcelana.
159 El revestimiento vitrificable es una mezcla de sílice finamente molido y de
productos (fundentes) que permiten fundir el sílice, entre los cuales se
encuentran los óxidos metálicos que son también colorantes. En ciertas
fabricaciones de gres, como el gres con sal, el vitrificado se produce
espontáneamente (en detrimento del sílice contenido en la arcilla), por la
acción de fundentes que se volatilizan en la atmósfera del horno.
161 La aplicación por inmersión de un revestimiento vitrificable se hace sobre la
cerámica seca, antes de la cocción o en el caso del biscuit, después de la
primera cocción.
163 • Capa superficial de color diferente del de la pasta y sobre todo con una
textura de aspecto brillante y vidrioso, fría cuando se toca.
164 • Ciertos defectos como resquebrajaduras en la masa y desconchaduras
periféricas.
165 • Una gama de colores mucho más rica que la de las arcillas cocidas (verde,
rojo, amarillo, azul...).
Foto 42
a - Decoración pintada en rojo claro y marrón sobre engobe blanco,
Marruecos, Rif, Tsoul.
Col. M.H. núm. 43.17.5.
b - Decoración negativa pintada en rojo y negro. Ecuador, Azuay, Gualaceo,
cerámica arqueológica.
Col. M.H. núm. 08.22.573.
Aplicación de un ornamento
DECORACION PINTADA
166 Es la acción de aplicar, total o parcialmente, una pintura sobre la superficie de
un objeto de cerámica; antes de la cocción se utilizan soluciones de colores
minerales y después de la cocción se emplean revestimentos de origen
orgánico o mineral (Foto 42).
167 En este último caso puede intervenir un calentamiento ulterior que modifica
(por ejemplo, carboniza parcialmente) el material original.
169 Una decoración pintada puede ser ejecutada de una sola vez o en dos tiempos
(trazado y relleno), procedimientos que generalmente se pueden distinguir
fácilmente.
170 Casos particulares
171 La decoración en reserva o negativa es aquélla en la que la pintura recubre el
fondo, rodeando los motivos en los que se percibe la superficie de la cerámica
(con o sin engobe y frecuentemente pulida) (Foto 42b).
172 Tres procedimientos diferentes son utilizados y para su identificación es
necesario recoger el mayor número de indicios:
Recorte con pincel de un motivo material o mentalmente trazado, cuando

se pinta el fondo.
Utilización de un patrón para proteger la figura en reserva, cuando se
pinta el fondo.
Recubrimiento del motivo con un material temporal, fácil de eliminar
(por ejemplo, cera) y recubrimiento posterior de toda la superficie con
pintura de un color diferente del color del motivo. Este es un
procedimiento similar al del batik que se utiliza para la ejecución de
motivos sobre tela.
Foto 43 - Plato de cerámica roja decorado con barbotina blanca, Bulgaria,

Tran, Businci.
Col. M.H. núm. 68.23.290.
DECORACION CON BARBOTINA
173 Acción de aplicar una decoración en relieve trazada con barbotina sobre la
superficie de la pieza cerámica. La barbotina es una mezcla de arcilla y de
agua en estado deSisuspensión coloidal
sigue navegando por (Foto
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174 Instrumentos
175 Pincel...
177 • Desigualdad del relieve según el ritmo del trazado.
178 • Fineza del material (efecto de exudación que provoca a veces una leve
diferencia de color con respecto al de la arcilla).
Foto 44
a - Decoración aplicada: pastillaje. Guatemala, El Quiché, cerámica maya
(período Clásico: 250-950 d.C).
Col. M.H. núm. 62.105.2.
b - Cerámica roja decorada con incisiones e incrustaciones de pequeños
fragmentos de piedra blanca, Portugal, Alentejo..
Col. M.H. núm. 63.70.3.
APLICACION DE UN ELEMENTO MODELADO O MOLDEADO

179 Es la acción de fijar, generalmente antes de la cocción, un elemento decorativo
previamente modelado o moldeado sobre una cerámica cruda.
180 Según el estado más o menos plástico de la arcilla, la fijación se efectúa
simplemente por presión o requiere el agregado de barbotina.
182 • Puntos de pegadura visibles.
183 • Presencia de numerosas huellas digitales.
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184
185 • PASTILLAJE
186 Es la acción de aplicar elementos de pequeña dimensión generalmente
circulares (Foto 44a).
187 • INCRUSTACION
188 Es la acción de fijar, generalmente después de la cocción y en una pared
previamente preparada, elementos plásticos (pastas, polvos...) o antiplásticos
(metal, madera, corteza, concha, vidrio...) (Foto 44b).
Notas
1. En la elaboración del cual han participado, además de los autores, Bernard Chertier,
Jacqueline Moreau-David y Daniéle Stordeur.
© Centro de estudios mexicanos y centroamericanos, 1992
Condiciones de uso: http://www.openedition.org/6540
Referencia electrónica del capítulo

BALFET, Hélène ; FAUVET, Marie-France ; y MONZÓN, Susana. Capítulo III. Técnicas de
decoración In: Normas para la descripción de vasijas cerámicas [en línea]. Mexico: Centro
de estudios mexicanos y centroamericanos, 1992 (generado el 23 marzo 2018). Disponible en
Internet: <http://books.openedition.org/cemca/3040>. ISBN: 9782821846098. DOI:
10.4000/books.cemca.3040.
Referencia electrónica del libro

BALFET, Hélène ; FAUVET, Marie-France ; y MONZÓN, Susana. Normas para la
descripción de vasijas cerámicas. Nueva edición [en línea]. Mexico: Centro de estudios
mexicanos y centroamericanos, 1992 (generado el 23 marzo 2018). Disponible en Internet:
<http://books.openedition.org/cemca/3030>. ISBN: 9782821846098. DOI:
10.4000/books.cemca.3030.
Compatible con Zotero
Normas para la descripción de vasijas cerámicas

Hélène Balfet, Marie-France Fauvet y Susana Monzón
Este libro es citado por

Bagot, Françoise. (1999) El dibujo arqueológico. DOI: 10.4000/books.cemca.1021
Hocquenghem, Anne-Marie. Monzon, Susana. (1995) La Cocina Piurana. DOI:
10.4000/books.ifea.1093

Normas para La Descripción de Vasijas Cerámicas - Capítulo III. Técnicas de Decoración - Centro de Estudios Mexicanos y Centroamericanos

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3/22/2018 Normas para la descripción de vasijas cerámicas - Capítulo III.

Técnicas de decoración - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos

Capítulo III. Técnicas de

Foto 25 - Borde alisado de un tiesto (pared interna), Líbano, Byblos, época

Tratamiento de la superficie de la pasta

Aplicarse a grandes superficies; en ese caso, puede servir de fondo a otras

43 Dedos, uñas o diversos instrumentos afilados.

Modificación de la superficie cerámica

puntiaguda, o redondeada cuando se usa un instrumento con punta redonda.

Col. M.H. núm. 92.17.16.

1. Fondo regular, dado por la forma del instrumento, en el caso de excisión

64 Cuando se trata de excisión por medio de cortes, se pueden observar las

Ausencia de rebaba o cresta sobre los bordes del trazo.

Foto 31 - Decoración impresa con una cuerdecilla, Suiza, Auvernier, época

Estampado o impresión simple

Col. M.H. núm. 976.16.1.

ESTAMPADO O IMPRESION SIMPLE

IMPRESION CON RODILLO

b - Fragmento decorado con la técnica de impresión de mecedora, Honduras,

Motivo en zigzag formado por segmentos derechos o curvilíneos.

111 Criterios de identificación.

Foto 36 - Recipiente de cerámica gris con decoración corrugada, Estados

Este procedimiento da como resultado un efecto general de ondulaciones

127 1) Es la acción de decorar una cerámica durante el proceso de fabricación, por

131 Criterios de identificación

Foto 38 - Banda revestida de grafito y pulida que decora el reborde externo

Foto 40 - Engobe pulido y decoración bicolor (negra con borde rojo)

En la cocción al aire libre, recubriendo generalmente el montículo con

156 Criterios de identificación

Superficie negra de intensidad variable según el tratamiento de la

Foto 41 - Vidriado transparente marrón claro aplicado sobre una decoración

Recorte con pincel de un motivo material o mentalmente trazado, cuando

Foto 43 - Plato de cerámica roja decorado con barbotina blanca, Bulgaria,

APLICACION DE UN ELEMENTO MODELADO O MOLDEADO

© Centro de estudios mexicanos y centroamericanos, 1992

Condiciones de uso: http://www.openedition.org/6540

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