Marcel Bitsch
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DOUZE ETUDES
Flate
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TWELVE FLUTE ZWOLF ETUDEN
STUDIES FUR FLOTE
DOCE ESTUDIOS
PARA FLAUTA
Préface,
Anticulations et Mouvements métronomiques
de Jean-Pierre Rampal
PAWIEES
Yer enon
PR, TP Rabo yay, Aho Ai
ALPHONSE LEDUC
Editions Musicales, 175, Rue Saint-Honoré, Paris
PU AMF aT
AL 21 567PREFACE
Hest toujours difficile pour un compositeur a
rire des Etudes destinées & un instrument dont il n'a
pas In pratique personnelle ll faut,en effet, conaitre &
fond toutes les ressources de la technique pour écrire
une Etude qui contienne les élémeuts de profit néces-
saires.
ManckL BITSCH s*est penché avec fruit sures dif-
fioultés de la Mite et il a su tirer de ses recherches wi
substance riche d’enseignements, Ses Btudes serviront au
perfectionnement de instrument et jouiront,j’en suis sar,
un accueil trés favorable auprés des ftdtistes, Chacune
elles contient une tranche de travail bien déterminée et
posséde en outre un caractére propre. Caren inéme temps
qu'il éerivait un ouvrage didactique, Maxcet BITSCH
faisait couvre de compositeur.
La plupart de ses E¢udes pourront, en vaison de
our intérét musical, s'exéouter an concert comune des
Piéces pour fitite seule, Jai eu moi-méme beaucoup de
plaisir a les travailler,et I'éléve qui les aura incluses
dans ses exercices quotidiens se trouvera par cela méme
mieux familiarisé avec I'éeriture musicale contom-
poraine.
JEAN-PIERRE RAMPAL
PREFACE
Ibis always difficult for a composer to write
Studies intended for an instrument of which he hus
no personal experience It is indeed exsential fo havea
thorough knowledge of alt its technical resources in
order 0 write a Study containing the ingredients
necessary fort to be of use.
Mancee BITSCH has studied to advantage the dif-
ficulties of the flute, and has been able to draw from
hus researches material rich tn educational value, His
Studies mill be useful for improving the technique, and
will, Lam sure, enjoy avery favourable reception from
Slautists. Bach study contains a clearly defined piece
Of work and possesses its own character besides. for at
the sume time as he was writing an educational work,
Maxcet BITSCH was working as a compose!
By virtue of their musical interest, most of his
Studies are suitable for concert performance as pic-
ces for solo flute. I had much pleasure in practising
them myself, and the student who includes diem in his
daily exercises will bo on that account more Jamiliar
with contemporary musical writing.
SEAN-PlERRE RAMPAL
VORWORT
Fiireinen Komponisten ist ¢s immer schwierig,
Etiiden fiir vin Instrument su schreiben, auf dem
er nicht selbst Ausiibender ist. Er muss tatsiichlich
von Grund auf alle technischen Mittel kennen, um
eine Etiide su schaffen, die don goforderten Erfolg
verbiargt.
Mancee BITSCU hat sich erfolgreich mit den
Schwierigkeiten der Flate befasst und aus seinen
Studion reiches Unterrichtsmuterial su sichen ver-
standen. Seine Btilden dienen der Vervullkommnung
aus dem Instrument und werden ganz sicher von
dan Fibtisten sehr gunstig aufgenommen. Jede dieser
Buiiden bietet ein wohlabgewogenes Mass an su er-
arbeitendem Stoff, weist dabei aber ihren eigenen
Clarakter auf. Denn Muaces BITSOH war, als or ein
Unterrichtswerk verfasste, sugleich Komponist,
Die meisten seiner Etiiden kinnten dank ihrem
amustkalischon Wesen als Stiicke fiir Flote allein
im Konzert dargeboten werden, Mir selbst hat es
viel Freude gemacht, sie durchsuarbeiten, und der
Schiller, der sie in seine tiglichen Ubungen vinbusioNt,
wird dadurch ianiger vertraut mit der Sprache der
zeilgenissischen Musik.
JEAN-PIERRE RAMPAL
PREFACIO
Siempre resulta dificil para un compositor escribir
#studios destinados a un instrumento euye précticn no
posee personalmente. En efecto, tiene que cdnocer a
fondo todos los reoursos quo le ofrece In téonica para
poder eseribir un Estudio que contenga Los elementos
de proveeho deseables.
MancEt, BITSCH se ha dedicado eon todo empeto,
¥ con provocho,al examen de as dificultades que oftece
‘Luso de tu flauta y la sabido ofrecer como rosultade
de su trabajo un material rico en enseiunzas, Sus Bi
tudios servirin para perfeceionar el uso del instrunento
y tendrdn, segun mi convencimiento, la mejor acogida
por parte de los aficionados.Cada Estudio contiene usa
seucisn de trabajo bien determidiada y posee ademiis su
caracter propio. Porqué, junto con erear una obradidde-
tica, Mancet, BITSCH hacia. la vex de compositor,
Como cousecuencia de su valiosa validad musical,
Ja mayor parte de sus Zs¢udios podrin ser ejeoutaiss
durante los concfortos como Piezas para flauta sola.
Hé sentido personalmenteun gran placer al tocarlos y
el alumno o la alumna al practicarlos diariamente du-
rante el curso de sus ejercicios, Megard asimisino a
familiarizarse con la escritura musical conteinpordnea,
JEAN-PIERRE RAMPALDOUZE ETUDES POUR FLUTE
TWELVE FLUTE | ZWOLF ETiDeEN | DOCE ESTUDIOS
STUDIES FUR FLOTE PARA FLAUTA
jensieur GASTON CRUNBLLE
tere National de Monique 1 Marcet BITSCH
POUR L’ EGALITE DES DOIGTS
FOR EVENNESS OF | FUR ERZIRLUNG EINES AUSGEGLICHENEN PARA LA IGUALDAD
THE FINGERS | SPIFLS DER FINGER DE LOS DEDOS
Allegro (d= 66)
Sap
af
ee nett2) 3
POUR LA SOUPLESSE DES LEVRES
FOR FLEXIBILITY
ZUR ERZIELUNG GESCHMEIDIGER
OF THE LIPS
PARA LA FLEXIBILIDAD
LIPPEN
DE LOS LABIOS
Andante (d= 72)
P esprossivo
—
te
anata3
POUR LE STACCATO
FOR STACCATO | DAS STACCATO | PARA EL STACCATO
Allegre moderato (a= 104)
simile ®EistheA
POUR LE RYTHME
FOR RHYTHM | s7vpre DES rAYTHMUS | PARA EL RITMO
Vivo, con ritimo (¢-= 92)5
POUR LA LIBERTE DU PHRASE
FOR FREEDOM OF | 20 ezzBLUNG GWayDTER | TARA LA LIBERTAD
PHRASING ! PHRASIERUNG DEL FRASEADO
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POUR LES ORNEMENTS
FOR ORNAMENTS | p/e FeRZIERUNGEN | PARA LOS ORNAMENTOS7
POUR LE DOUBLE COUP DE LANGUE
FOR DOUBLE TONGUING | peR porretTe zuNGENSTaSs | PARA EL DOBLE GOLPE DE LENGUA
Allegro capriccioso (# = 126)
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Bip wae 78
POUR LA VELOCITE
FORSPEED | GeLAUFIGKEIT PARA LA VELOCIDAD9
POUR LE TRIPLE COUP DE LANGUE
LOR TRIPLE TONGUING | neR DREIRICHE ZUNGENSTOSS | PARA EL TRIPLE GOLVE DE LENGUA
Vivace (4 ¢
epee- = SS Se
Fare oie prep terre lt BPE RIAT P Ripe aFOR TONE QUALITY
Andante
10
POUR LA SONORITE
tenuto (#= 84)
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PARA LA SONORTDAD
P rubato—# g s
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POUR LES INTERVALLES
FOR INTERVALS | ae Toxscmmirre | PARA LOS INTERVALOS
Ben moderato
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12
TEMA CON VARIAZIONI
EME RR
Tempo giusto (¢ =108)
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Meno vivo (Tempo 12 4 =108)
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