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CULTURA COLLA
1. INTRODUCCIÓN
El presente informe busca exponer la situación actual de la cultura Colla. Para ello
se expone en primer lugar un relato histórico de las comunidades collas, en
especial su asentamiento y devenir en territorio boliviano. En segundo lugar
aparece la descripción de las expresiones culturales del pueblo Colla en sus
variantes materiales e inmateriales. Tras ello se enumeran las vulnerabilidades
que se presentan actualmente a la cultura del pueblo Colla. Conjuntamente se
propone una serie de indicadores que permita establecer una línea de base que
sirva de punto comparativo a mediciones posteriores destacando con eso los
puntos críticos para la cultura Colla.
2. OBJETIVOS
Dar a conocer a que nos referimos con el término colla
Explicar sus características, donde se encuentran, sus costumbres y su
historia.
3. MARCO TÓRICO
3.1. ¿QUIÉNES SON? ¿CUÁL ES SU ORIGEN?
Desde hace unos 12 000 años las áreas andinas del noroeste argentino estaban
pobladas por diversas culturas y al momento de la conquista incaica de la región
se hallaban en la Puna los chichas, atacamas, casabindos, cochinocas, lípez,
atapamas y uros; en la quebrada de Humahuaca los omaguacas, uquías, tilcaras o
fiscaras, purmamarcas y tilianes; y en pedemonte andino: ocloyas, paypayas,
churumatas, gaypetes, osas, yalas, azamatas, tomatas, omanatas y yapanatas.
Los incas aculturaron a las poblaciones instalando sus estructuras de
asentamientos, los tambos y pucarás, y la lengua quechua. Los incas trasladaron
al área grupos de mitimaes principalmente chichas que dieron comienzo al
mestizaje étnico y cultural que continuó desde mediados del siglo XVI con las
encomiendas y traslados poblacionales que se efectuaron durante el dominio
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Los collas actuales son descendientes directos de los pueblos que llegaron por
esas migraciones forzadas5 y de los grupos étnicos que poblaban el territorio
antes de la invasión incaica.
A partir del siglo XIX el etnónimo colla quedó identificado con los indígenas de las
poblaciones y caseríos del Altiplano, la quebrada de Humahuaca, la parte norte de
los valles Calchaquíes, la masa mestiza rural, y los inmigrantes bolivianos de
origen quechua y aimara que llegaron en gran número. El término tenía entonces
en Argentina una carga peyorativa para referirse a los bolivianos y a quienes
tenían rasgos indígenas andinos. Los ajustes limítrofes hicieron que en las
primeras décadas del siglo XX diversos territorios habitados por indígenas fueran
cedidos por Bolivia a Argentina aumentando el número de personas que quedaron
identificadas como collas. A lo largo del siglo XX el término colla mantuvo su
identificación étnica y social a la vez que su uso peyorativo, hasta que a partir de
las últimas décadas de ese siglo a raíz del avance del proceso identitario y
organizativo indígena comenzó a utilizarse la palabra colla como etnónimo. El uso
de este etnónimo fue desplazando al de colla o coya, términos que van quedando
identificados con los usos bolivianos.
A fines del siglo XX y principios del siglo XXI en la unidad cultural colla surgieron
diferenciaciones dentro de un proceso de particularización identitaria que dio
origen al restablecimiento de varios pueblos indígenas antes subsumidos en el
conjunto cultural kolla.
Sin embargo, los collas son los auténticos portadores de la tradicional forma de
vida andina, a través del mantenimiento de muchos patrones culturales como la
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La penetración de los Incas hacia fines del siglo XV, comenzó la aculturación de
los pueblos nativos del noroeste argentino. Instalaron sus tradicionales estructuras
de asentamientos: tambos y pucarás, e introdujeron la lengua quechua que estaba
tan generalizada en tiempos de la colonia que la Declaración de la Independencia
argentina fue también redactada y publicada en quechua.
A mediados del siglo XVI, llegan los españoles que completaron el proceso con la
implementación de la encomienda y el destierro. La cultura colla resultante no es
estrictamente indígena sino mestiza, lo cual de todas maneras nos permite
ubicarla en el campo aborigen, no sólo por su historia cultural sino por su inserción
en el contexto regional y nacional.
TEJIDOS
Del telar salen colchas, ponchos para los hombres y rebozos (prenda que cubre
pecho, hombros y espalda) para las mujeres, quienes luego se encargan de
iluminarlas con bordados. También tejen costales para el maíz y alforjas que se
agregan al apero del caballo.
Para los fríos implacables, tejen a dos agujas chalecos macizos, medias
compactas, pulóveres vistosos y gorros con orejera. Llaman la atención aun
cuando la lana mantenga sus colores crudos (blanco, marrón, negro o entrecano,
si se mezclan los vellones) o cuando haya sido teñida sólo con tinturas naturales,
obtenidas hirviendo en agua trozos de corteza de nogal o cebil.
ECONOMÍA DE SUBSISTENCIA.
El cuidado de los rebaños de ovejas y del puñado de vacas -que se repartirá como
dote entre los hijos- marca geográficamente el compás de las estaciones:
• La invernada, cuando la nieve obliga a llevar a los animales "abajo", a sitios más
protegidos. "Abajo" es también el lugar del poblado y, por lo tanto, del centro
comunitario, donde entre todos barajan decisiones y proyectos.
CAPORALES
El caporal que en muchos casos era mestizo o mulato, era el capataz de los
esclavos negros traídos a la zona altiplánica durante la época colonial. Se
caracteriza por ser una danza de movimientos ágiles y atléticos en la que los
varones especialmente hacen gala de giros, contorsiones, patadas al aire, saltos
acrobáticos y acompañado de gritos de coraje y euforia, pues su estilo musical
tiene cierto aire y ritmo marcial. Mientras las mujeres se destacan por mostrar y
rescatar la sensualidad y femineidad a través del vestuario y de los movimientos
gráciles.
La vestimenta original de los varones consistía en: sombrero de ala ancha, camisa
holgada, faja o cinturón, pantalón de corte militar, botas y látigo mientras que la
mujer usaba una blusa de mangas anchas, pollera, calzado y el sombrero.
KULLAWADA
OCARINA
QUENA
KALA MARKA
ADRIAN PATIÑO
TINKU
Es una danza folclórica popular que es una expresión artística del Tinku
ceremonial. Nace de la representación del ritual ceremonial llevado a cabo en el
norte de potosí y sud de Oruro nace por los siglos XX.
un lluchu, sobre la que se ponen una montera hecha de cuero, similar a la que
usaban los conquistadores Españoles, calza, abarcas y lleva un par de manoplas
hechas de cuero. Las mujeres visten un hajsu, especie de vestido echo de bayeta
de la tierra, llevan una faja, tienen un rebozo de tela envuelta en la cabeza donde
lleva sombrero de cuero de oveja adornada de plumas y cintas de colores.
THARQA
ZAMPOÑA
SAVIA ANDINA
Corrían los años 70 y el dúo musical formado por Eddy Navia Dalenze y Gerardo
Arias Paz, charanguista y guitarrista respectivamente, fue invitado a intervenir en
una gira por Brasil acompañado por un grupo de danzas bolivianas. Ambos
músicos se conocían desde niños, y para enriquecer los conciertos llamaron a
otros dos compañeros de colegio: Óscar Castro Canaviri, percusionista, y Alcides
Mejía Hany, vientista. Así en 1975 se funda oficialmente el cuarteto musical
llamado Savia Andina.
APOLINAR CAMACHO
Nació en Uyuni en 1917. Autor emblemático de Bolivia por su eternamente
cantada a Bolivia más conocida como VIVA MI PATRIA BOLIVIA.
LA DIABLADA
Es una danza originaria, típica y principal de la región de Oruro, llamada así por la
careta y el traje de diablo que usan los bailarines. La danza representa el
enfrentamiento entre las fuerzas del bien y del mal, mezclando tantos elementos
propios de las tradiciones católicas introducidas durante la conquista española y
los ritos ancestrales andinos. Consta de tres partes la primera que consiste en: la
invasión y el paseo del diablo, el saludo, el ovillo; segunda parte: el relato de la
danza de la diablada, la estrella y la tercera partes: las aspas, el tridente, el trébol,
la cadena de tres, el paso del diablo, la maraña y la macapaqueña.
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LA MORENADA
La morenada o danza de los morenos es una danza de la zona altiplánica de
Bolivia donde los bailarines se disfrazan como negros enmascarados con rasgos
exagerados.
KENA KENA
Se utiliza el Tokhoro (caña hueca) para sí construcción, este instrumento es usual
verlo y escucharlo en la época de la cosecha de otoño siendo así de época seca y
se relaciona con lo masculino
PINQUILLO
Este es un instrumento construido de Tokhoro (caña hueca), Socosa (caña hueca)
y ramas ahuecadas. Este instrumento se toca en muchas regiones aymaras,
quechuas y otras adquiriendo nombres y características según la comunidad.
Como otros instrumentos cumple un rol importante en las actividades agrarias y
ceremoniales.
LLAJTAYMANTA
Llajtaymanta es un grupo folklórico musical nacido en la ciudad boliviana de Oruro
el 7 de abril de 1986, formado por Orlando Andia, Benjamín Carvallo, Álvaro
Álvarez, Henry Álvarez y Ramiro Flores. Es un grupo folklórico musical nacido en
la ciudad boliviana de Oruro el 7 de abril de 1986, formado por Orlando Andia,
Benjamín Carvallo, Álvaro Álvarez, Henry Álvarez y Ramiro Flores.
GILBERTO ROJAS
Nació en Oruro el 10 de Marzo de 1916. Recibió la Cruz de Bronce por su
participación en la Guerra del Chaco a la edad de 16 años. Estudió en el
Conservatorio Nacional de Música desde 1929; en Buenos Aires estudió en la
Academia del maestro Clemens. Fue director Distrital de Educación Musical entre
1971 y 1973. Recibió el Cóndor de los Andes. Sus obras más populares son Viva
Santa Cruz (taquirari), Tiqui Miniqui (taquirari), Palmeras (polca) y K’oclaita
(huayño)
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Los aimaras o Aymaras son un grupo étnico indígena de las regiones de los Andes
y del altiplano de América del Sur, cerca de 2 millones de personas viven en
Bolivia, Perú y Chile. La Cultura Aymara se desarrolló en la región altiplánica
durante muchos siglos antes de convertirse en un pueblo sometido a la Cultura
Inca, y más tarde de los españoles en el siglo. Con las guerras hispanoamericanas
de la Independencia (1810-1825) los aimaras se convirtieron en ciudadanos de los
países de Bolivia y Perú, pero después de la Guerra del Pacífico (1879-1883)
Chile anexo territorios y adquirió un gran población aymara.
Los aymaras, a su vez, invadieron y desplazaron a los Uru, una antigua población
del Lago Titicaca y de la región del lago Poopó.
La Lengua Aymara
como jaqaru y cauqui, son de la misma familia que el aymara. De hecho, algunos
lingüistas se refieren a ella como "aimara central", en contraposición al "Aymara
del Sur", que es la parte predominante de la familia que es hablada en la región
del Titicaca.
El Imperio Quechua se llama Tahuantinsuyo que significa “la tierra de los cuatro
suyos”, que componía de cuatro partes: CHINCHASUYO, al norte; CONTISUYO
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El gobierno del Tahuntinsuyo tenía una forma dual que se reflejaba en el Cuzco
que estaba dividido en: URIN CUZCO y HAMAN CUZCO. El primero comprendía
los territorios de Antisuyo y Contisuyo y el segundo Collasuyo y Chinchasuyo.
Existía un gobierno Monárquico, Hereditario, absoluto y teocrático donde se
encontraba el Inca.
Las autoridades se regulaban según el siguiente sistema: Un jefe para cada diez
hombres, otro para cada cincuenta hombres y un jefe para cada quinientos
hombres y finalmente otro para cada 10.000 hombres cuyos jefes eran
denominados curacas.
La clases sociales del Quechua eran marcadísimas a la cabeza estaban los que
tenían sangre real se encontraban el Inca, la familia real y la nobleza (orejones)
con privilegios; después se encontraban la clase sacerdotal a la cabeza se
encontraba el Vallac- Uma; posteriormente se encontraba los guerreros y
finalmente el pueblo donde se encontraban los artesanos, agricultores y
trabajadores. También existían la clase servidumbre que eran los Yanaconas con
obligación de servir al pueblo en las minas, las construcciones, etc.
Los mitimaes eran miembros para ser trasladados de un lugar a otro según las
exigencias del Estado.
El culto importante y muy antiguo era el que se rendía a la madre tierra diosa de la
pachamama (abundancia).
En Bolivia, sus restos se encuentran en las islas del lago Titicaca, la ciudad de
Incallacta, la fortaleza de Samaipata
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En Tiwanaku antes del 21 de junio los comunarios y turistas que vienen a conocer
y a compartir esta fiesta milenaria, el día 20 de junio realizan una víspera similar al
Año Nuevo tradicional igualmente para despedir el año viejo. A partir entre las 6:00
y 7:00 de la mañana, se preparan con música folclórica tradicional y rituales para
recibir el nuevo año frente a la Puerta del Sol con la entrada de los primeros rayos
del sol, como también la llegada del solsticio y la época del invierno.
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Creencias
Los Yatiris, enviados de Dios, sirven como mediadores con el reino sobrenatural
por medio de rituales y de adivinación a través de sesiones de espiritismo,
invocaciones y rituales de fertilidad. Ellos pueden curar cuando la enfermedad es
diagnosticada bajo una causa sobrenatural.
Lengua:
No existe consenso sobre el origen y vínculos de parentesco del aimara con otras
lenguas andinas, excepto en lo tocante a las lenguas aru (Aym.: "palabra") de las
que el aimara es el principal representante. Pertenecen al mismo grupo el jaqaru y
el kawki, ambos hablados en pequeños enclaves en las alturas del departamento
de Lima, Perú. En la medida que el método glotocronológico sea válido, se estima
que la escisión entre estos dos idiomas y el aimara ocurrió hacia los siglos V y IX
de nuestra era (Hardmann 1966, Torero 1970). Prevalece también la opinión de
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que las lenguas aru están emparentadas con las varias lenguas quechua
(runasimi).
Todos los idiomas aru y runasimi serían ramas del proto-quechumara. Pero en
este punto ya no existe consenso: algunos piensan que las semejanzas se deben
sólo al efecto de tantos siglos de contacto y difusión mutua. En algunos puntos,
como por ejemplo la inclusión de la serie oclusiva glotal en el quechua cuzqueño,
la hipótesis de la difusión por contacto parece adecuada. Sin embargo,
comparaciones de tipo estructural morfológico, sintáctico y semántico dan
suficiente solidez a la opinión del origen común, como la más probable. Para
escribir runa simi se adoptó un alfabeto oficial en 1946, que contiene 21 letras del
alfabeto romano
de Puno el aimara recibe influencias del quechua y del castellano, y en los valles
hacia la Costa del castellano.
Oruro y norte de Potosí: Son áreas menos pobladas en las que el aimara
ha mantenido formas más arcaizantes (a veces, pero 'lo siempre, comunes con las
variantes peruanas). Hay fuertes influencias léxicas y morfológicas del quechua,
principalmente en el norte de Potosí.
Una segunda característica singular del patio hundido de Akapana sólo ha sido
descubierta recientemente. Este patio sirvió como un dispositivo de recogida del
agua de lluvia, y estaba conectado con un sistema de drenajes que vertían el agua
fuera de los muros verticales de cada nivel, que llevaban el agua horizontalmente
por debajo de la superficie de cada tramo y luego la vertían de nuevo, haciéndola
caer así en cascada por todos los niveles de la pirámide.
CEREMONIAS
Minga: En los tiempos de siembra, cada comensal entierra una ofrenda de comida
antes de esparcir las semillas.
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Otros platos
4. CONCLUSIONES
La denominación colla o también llamada qolla kolla, coya ha sido utilizada para
identificar a los indígenas que habitaban antiguamente y en el presente, las
quebradas y el extremo meridional de la puna del norte chileno, del noroeste
argentino y del sur de Bolivia principalmente La Paz, Oruro y Potosí.
Concluir con una frase del poema NO TE RIAS DE UN COLLA escrito por
Fortunato Ramos “No te rías de un colla que busca el silencio, que en medio de
lajas cultiva sus habas y allá, en las alturas, en donde no hay nada, ¡así sobrevive
con su Pachamama!”
5. BIBLIOGRAFÍA
http://pueblosoriginarios.com/sur/andina/colla/colla.html
http://hechos.blogspot.com/2011/11/bolivia-cambas-collas-y-
mas.html
https://www.taringa.net/posts/apuntes-y-monografias/11233178/Los-
Collas.html