Mejías García-Ideología de Un Teatro Musical Divertido...

?LA CORRESPONDENCIA DE LOS BUFOS? (1871).
IDEOLOG?A DE UN TEATROMUSICAL DIVERTIDO

EN UNA ESPA?A EN TRASFORMACI?N*
RevistadeMusicolog?a,XXXI, 1 (2008) Enrique MEI!AS GARC?A

Universidad Complutense de Madrid
Resumen: De 1866 a 1881 se desarroll? en Espa?a el g?nero bufo,una nueva manera de

entenderel espect?culode zarzuela y que logr?masivamente elfavor del p?blico. La puntilla
eram?s
final asestada al modelo de zarzuela grande restauradapor losBarbieri o Gaztambide
que evidente. Una nueva sociedad, nacida bajo los auspicios de la Gloriosa, demandaba un
nuevo conceptodel ociom?s cr?ticoy mordaz, divertidoyfrivolo, seg?n elmodelo de losBouf
fesParisiens de Offenbachy que r?pidamenteatrajo a los compositoresy libretistas m?s sig
nificativos del momento. Pero lasfilas m?s conservadoras de la prensa y de lamusicograf?ano
estaban dispuestas a ver con buena cara esta aut?ntica revoluci?ndel g?nero l?ricopatrio con
la reci?n nacida zarzuela bufa.Francisco Arderius, principal ide?logoy empresariode esta
alternativade diversi?n,edit? en 1871, defendiendosus intereses,veintis?isfascinantes n?me
ros de un semanario: La Correspondencia de los Bufos. A medio camino entre la provoca
ci?n y la propaganda se tratade una publicaci?n hasta ahora poco valorada y que nos ofrece
novedosas pistas para el estudiode una manera de disfrutardel teatromusical durante el Sexe
nio Liberal; una aut?ntica reivindicaci?n,en definitiva,del buen humor.
Palabras clave: Zarzuela. G?nero bufo. Sexenio Liberal. Teor?a de la recepci?n.
Sociolog?a de lam?sica.
?LA CORRESPONDENCIA DE LOS BUFOS? (1871). IDEOLOGY FOR LIGHT

MUSIC THEATRE, IN A CHANGING SPAIN.
Abstract: Between 1866 to 1881 the bufogenre flourished in Spain, a new way of
approaching the spectacle of zarzuela which succeeded in findingmassive favour
*
Con mi a V?ctor S?nchez.
agradecimiento
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126 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
with the public. The zarzuela grande model restored by Barbieri or Gaztambide was
more than evidently coming towards a full stop. A new society, born under the sign
of the 1868 Glorious Revolution, demanded a fresh concept of entertainmentmore
critical and acerbic, funny and frivolous, reliant on themodel ofOffenbach's Bouffes
Parisiens; one which quickly attracted themost significant composers and librettistsof
the time.Yet more conservative elements amongst the press and musicologists were
unwilling to smile upon thisgenuine revolution in the country's lyricgenre, thenew
born zarzuela bufa. Francisco Arderius, principal ideologue and impresario of this
alternative entertainment,published in 1871 twenty-six fascinating issues of a week
lypaper in defence of his interests:La Correspondenciade los Bufos.Halfway between
provocation and propaganda, this is a publication littlevalued to date, but which
offersnew clues forstudyingways to appreciate themusical theatreof theSexenio Lib
eral; a genuine revalorisation, in short, of good humour.
Keywords: "Zarzuela". "G?nero Bufo". "Sexenio Liberal". Soci

Reception Theory.
ology ofMusic.
Donde haya bufos se olvidar?n por completo

todas las penas y reinar? el buen humor.
(La Correspondenciade losBufos,n? 6, 23-III-1871)
Afirma David T. Gies1 que ?el teatro es el ?mbito sobre el que se pro
yectan con m?s frecuencia y con m?s espectacularidad las ansiedades de

un individuo o de una naci?n [...], un espejo que refleja el estado moral,
?tico y est?tico de una cultura?. La Espa?a de 1866 requer?a un
ps?quico,
teatro bufo de acuerdo a sus y necesidades; un ?nuevo
pulsiones g?nero?2
que superase la ya gastada f?rmula de la ?pera c?mica espa?ola (vulgo
zarzuela), por entonces en v?as de un agotamiento literal despu?s de las
de los a?os 50 la cima alcanzada a
gloriosas temporadas y principios de
los 60 con esa obra trascendental y sintetizadora titulada Pan y toros
(1864),de Jos?Pic?n y FranciscoAsenjo Barbieri.
Dos antes de la Gloriosa, as? nos
a?os lo contar? Valle Incl?n en su Viva
mi due?o de 1928, ?todos los madrile?os, en
aquella hora de licencias y
canturreaban un aire en el Teatro de los Bufos. Un
milagros, aprendido
1. GiES, David T.: ?Historia patria: el teatro hist?rico-patri?tico en (1890-1910)?, en

Espa?a
La escena espa?ola en la (1890-1910) Sala?n,
encrucijada (Espiral Hispano-Americana), Serge
Evelyne Ricci y Marie Salgues (eds.) Madrid: Fundamentos, 2005, p. 57.
2. Romeo, Leopoldo: ?Revista de la semana?, en El nuevo siglo ilustrado. A?o III, n? 34, 24 de
octubre de 1869, p. 2.

?LA CORRESPONDENCIA DE LOS BUFOS? (1871) 127
canc?n de
alegres comparsas cierra los amenes de la fiesta isabelina,
cuando los santurrones candiles dislocaban el ?ltimo gui?o ante las pan
torrillas de un cuerpo de baile, y solfas de opereta sustitu?an al Himno de
La crisis general en lo pol?tico y econ?mico de los ?ltimos a?os
Riego?3.
del reinado de Isabel II, fue el marco una
l?gico de de las empresas m?s
interesantes del teatro l?rico espa?ol decimon?nico: el g?nero bufo, tra
ducido en t?rminos comerciales como la ?zarzuela bufa?.
Para el caso de Pan y toros como honrad?sima
1866 entender?amos
ven?a a ser gota de agua en un desierto de desolador hori
excepci?n que
zonte con estrenos de los Arrieta, Gaztambide y Oudrid cada vez m?s
espaciados y de menor r?dito econ?mico. Los tiempos -y el p?blico, no

un con que distraer su amenidad
lo olvidemos-, requer?an ?algo? nuevo
cotidiana. En este sentido resulta inexcusable citar a Matilde Mu?oz
cuando ofrece precisa pintura de aquel contexto de cambios:
Graves acontecimiento revoluciones, sediciones, motines, asolaban y

pol?ticos,
arruinaban la Pen?nsula. Isabel II ha sido derribada de su trono... Y con todo esto,
por inexplicable reacci?n que se da fatalmente en todas las ?pocas calamitosas,
una oleada de sensualidad alocada, de risue?o descuido, de indiferencia suicida,
hac?a resonar sus cascabeles sobre las soleadas calles de la era enton
capital, que
ces lam?s alegre, simp?tica y acogedora ciudad de Europa, aunque no pudiera
contar ni mucho menos entre las m?s bellas, ni mejor urbanizadas.4
Se precisaba ?nicamente de una mente audaz e ingeniosa como la de

Francisco Arderius (1836-1887) -c?mico de zarzuela y protagonista prin
de esta aut?ntica revoluci?n teatral-, que tras su estancia veraniega
cipal
en el Par?s de 1866 decide importar el modelo art?stico y empresarial de
los Bouffes-Parisiens de Offenbach, por entonces en plena efervescencia
tras los ?xitos a nivel mundial de La belleH?l?ne (1864) o de Barbe-Bleue
(1866).5 A su regreso en -y en menos de un mes- Arderius
septiembre
3. Valle Incl?n, Ram?n del: El ruedo ib?rico IL Viva mi due?o. Madrid: Ed. Espasa Calpe. Col.
Austral, 1993, p. 55.
4. Mu?oz, Matilde: Historia de la Zarzuela y el G?nero Chico. Madrid: Ed. Tesoro, 1946, p. 132.
5. Como en el caso de Madrid, una obra como La bella Elena en la tempo
ejemplo, llegar?a
rada 1868-1869 al Teatro de la Zarzuela, con arreglo de Fort?n y Pastorfido como El robo de Elena.
En la misma sala -y no bajo empresa de los Bufos Madrile?os-, se interpretar?an en esa misma
cuatro t?tulos m?s de Offenbach: Barba Azul, La soir?e de Cachup?n, La vida parisiense y
temporada
La canci?n de Fortunio. En la siguiente, 69-70, se repondr?an los dos primeros y se sumar?an a los
mismos El puente de los suspiros, Las georgianas, El violinista y La princesa de Trebisonda. Garc?a
Carretero, Emilio: Historia del Teatro de la Zarzuela deMadrid, Tomo I (1856-1909). Madrid: Fun
daci?n de La Zarzuela Espa?ola, 2003, pp. 69 y ss.

128 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
Galer?a de EL ENTREACTO.
-"?-W<JAU^* '
ftgfer-.
francisco arderius
Esertiata, j cui uptibio.Siûe Imhuella*
empresario deBarn?m, c?lebrecharlatanamericano,
qua poso i onpescado.De car?cter
algoextraraMDU. aiafin.
principios
profesa j eoofrecuenciaaepon.encontradicci?n miamo.B. ricopelo
consigo bebeTinopell?n;andren?o
!/J???C??"r,,Kd?p'peK
Mientras . ?? ???
seentreten?an
todoslosespa?oles
wie* deau carruaje:
ea hacerse
es logico:
el queno catahecho? coche?Imejordia ??rompe UcrUma.
pobres.Arder?assedireni?enhacerserico.Dicenquenadietiene unc?ntimo-e. claro
?c?molohande tener,siArdenus los tienetodos? aun no ha saciadosu codiciainsana.
Ha oidodecirqueandaporMadrid unbillete
de??
reales,
unicoqueexute(jo lohe tenido dosfeces).
7 7a le ha tendido
sosrede?;el dia meno*pensado lopescaenloaCampos El?seos
Figura 1
Caricatura de Francisco Arderius (?/ Entreacto, 1871)

mont? empresa en el teatro de Variedades, sito en el 40 de la

popular
Calle de laMagdalena, y los Bufos Madrile?os asombraron al todoMadrid
con una obra netamente nueva y atractiva: El joven Telemaco (22 de sep
tiembrede 1866) con librode Eusebio Blasco ym?sica de Jos?Rogel. En
pocos meses, otros enrolados a la aventura bufa fueron
compositores
Arrieta, Barbieri, Gaztambide u Oudrid, debieron ver en el
quienes
una salida rentable para sus intereses art?sticos.
pujante g?nero
Sin embargo, no se trata ahora de trazar la cronolog?a pormenorizada
de la zarzuela bufa desde su en 1866 hasta su tel?n final en
irrupci?n
1881, con la despedida de Arderius del p?blico madrile?o.6 Nos ocupare
mos
aqu? de intentar definir el marco
de recepci?n al que se someti? el
nuevo con dur?simas
cr?ticas por parte de los sectores m?s con
g?nero,
servadores y nacionalistas de la prensa y la mayor?a de los intelectuales
del momento. Nos interesa acercarnos a un tema hasta ahora poco trata
do como es la respuesta y propagand?stica por parte de los
provocativa
vinculados a este fen?meno teatral. De esta manera, analizaremos en
qu?
consisti? y las estrategias de que se vali? la publicaci?n peri?dica
sema
nal que durante seis meses de 1871 public? la empresa de los Bufos
Madrile?os con el t?tulo de La Correspondencia de los Bufos, una jugos?sima
fuente de informaci?n que nos ofrece nuevos puntos de vista en el estu
dio del cuadro teatraly l?ricodel Madrid de principio de los a?os 70 del
XIX.
siglo
Estrategias y reacciones
El joven Telemaco de Blasco y Rogel sentar?a las bases dram?ticas y

musicales del modelo a durante las sucesivas bufas?
seguir ?campa?as
de los a?os 1866 a 1872, ?ltimo a?o de actividad normalizada de la com
en en
pa??a de los Bufos-Arderius. Casares sintetiza pocas palabras qu?
consisten los elementos morfol?gicos y constructivos del g?nero:
Una m?sica sencilla, no crear nuevas estructuras dram?ticas,

que pretende
sino tener ?xito [...]. No estamos tanto ante una obra l?rica, cuanto ante un
espec
t?culo de entretenimiento, inveros?mil, irreal e imaginativo, en el que los factores
6. Para tal informaci?n resulta imprescindible la lectura de Casares, Emilio: ?Historia del
teatro de los Bufos. Cr?nica en Cuadernos de m?sica iberoamericana. Madrid: Fun
y dramaturgia?,
daci?n Autor, 1996-1997.

130 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
m?s esenciales son la parodia, la exageraci?n burlesca, la s?tira de instituciones

o situaciones, los retru?canos, etc. Su contenido, f?rmulas
pol?ticas, personas y
desenlaces son puro juego, su arma estil?stica, la exageraci?n y su fin,el entrete
nimiento humor?stico y la defensa del teatro como espect?culo, m?s all? de ideo
log?as y de las preocupaciones de nuestros m?s destacados creadores l?ricosque
se mov?an en la b?squeda de la creaci?n de un teatro l?ricopropio, de la
?pera
nacional, ym?s a?n, de la b?squeda de la redenci?n perseguida en otras grandes
concepciones l?ricasdel xix.7
No tardar?n en aparecer en la prensa

las primeras se?ales de rechazo
ante el ?nuevo g?nero? exportado por Francisco Arderius. La clave que
identificar? a todos estos ataques ser? la nacionalista. De esta manera, lo
bufo ser? entendido entonces como desviaci?n afrancesada -?offenb?
en el brillante camino que la zarzuela hab?a iniciado desde los
quica?-
dorados a?os de Jugarconfuego (1851)hacia esa quimera tan llevada y tra?
da denominada ??pera nacional?. Pedro Antonio de Alarc?n ser? claro al
respecto: ?El tiempo ha venido a darme la raz?n: la zarzuela, al cabo de

veinte a?os de favorp?blico, no ha engendrado la?pera espa?ola, sino los
Bufos madrile?os?.8 A los pocos d?as del pistoletazo de salida del g?nero se
alzaban las primeras voces con iron?a e
?mpetu:
Art?sticamente llegamos al extremo de desde?ar la zarzuela espa?ola para dar

a
lugar los Bufos madrile?os [...]. ?Losbufos madrile?os en lugar de la zarzuela!
A fem?a que no lo entiendo [...]. Espa?oles sobre todo, que espa?oles de coraz?n,
matemos la zarzuela, matemos las pocas cosas tenemos como
espa?olas que y
buenos no s?lo a comer y vestir como franceses sino tam
espa?oles aprendamos
bi?n a morir a la francesa [...]. Bien por mi
patria.9
Los constantes ataques desde la prensa, en general, se situar?n desde

esa l?nea de negaci?n de lo que de art?stico tener las obras bufas
pudieran
y de ?traici?n? nacional al apartarse sus autores del buen camino de la
zarzuela y lo que es peor, de ?desviar el buen gusto? del p?bli
espa?ola,
co:10
Los Bufos [...] no ofrecen de ning?n modo ese inter?smusical que nos inspira
el teatrode la Plaza de Oriente. [...] Cuando ha habido un tiempo, no muy lejano,
7. Casares: ?Historia del teatro de los Bufos...?, p. 110.

8. Alarc?n, Pedro Antonio de: ?Contra las zarzuelas?. Juicios literarios y art?sticos. Madrid:
Imp. de La Correspondencia de Espa?a, 1871, p. 398.
9. La Espa?a Musical, n? 34, 6-IX-1866.
10. Pe?a y Go?i, Antonio: La ?pera espa?ola y la m?sica dram?tica en en el xix.
Espa?a siglo
Madrid: El Liberal, 1881, p. 652.

DE LOS BUFOS? (1871)
?LACORRESPONDENCIA 131
en que nuestra zarzuela la esta zarzuela,

preludiaba ?pera nacional, y cuando des
de sus vicisitudes, se transforma en su en un servilmente imi
pu?s agon?a g?nero
tado del extranjero, y en un g?nero cuyo ?nico y exclusivo objetivo es hacer re?r
por medio de toda clase de desprop?sitos, entonces bueno es hacer constar toda
la inconveniencia de semejante transformaci?n.11
En estos primeros a?os el propio Arderius debi? responder a algunas

acusaciones de este tipo, como a una de un diario catal?n en mayo de
1867 ante su inminente primera temporada veraniega en Barcelona:
un apreciable joven, llamado Arderius, que en uni?n de otros de su cala

Soy
?a, se dedica a divertir al p?blico proporcion?ndole una distracci?n, como des
canso de las buenas ?peras, de los buenos dramas y de los buenos conciertos que
va a escuchar en otros teatros y que nunca podr? o?r en el m?o. La misi?n de los
bufos en la tierra es especial y diferente de la de los otros g?neros; est? entre lo
bueno y lomalo, entre lo serio y lo sublime, sin parecerse a nada, sin perjudicar a
nadie.
Distraer la imaginaci?n
con risue?os
pensamientos
y agradable diversi?n,
es la ?nica aspiraci?n
de los Bufos Madrile?os.12
Esta postura de honradez ante la naturaleza y por qu? no, las limita
ciones de su manera de entender y expresar lo teatral, estar?n presentes
en todos los textos de Arderius, ya sea en la futura
Correspondencia de los
Bufos como en sus libelos m?s o menos a la manera de
autobiogr?ficos
de un
de Arderius. Historias D. Antonio de San
Confidencias bufo, referidas por
Mart?n (1870), Hasta los gatos quieren zapatos, apuntes sobre el teatro espa?ol
(1877) y Breves consideraciones sobre el arte l?rico dram?tico hechas por un anti
guo bufohoy empresariode zarzuela seria (1882). Lo que no deja lugar a
dudas es que desde el mismo a?o de 1866 se empezar? a una bre
perfilar
cha cada vez m?s entre esa cr?tica de los medios de
profunda opini?n
comunicaci?n escritos, casi en exclusividad negativa, y la buena acepta
ci?n -excelente casi siempre- del g?nero entre el p?blico.
11. Revista y Gaceta Musical, n? 1, 6-1-1867.

12. ?Correspondencia?, Gil Blas, n? 61, 2-V-1867. Peri?dico sat?rico, y anticleri
republicano
cal fundado en 1864 que fue, hasta 1871 uno de los principales medios de comunicaci?n de que
se valieron artistas y cr?ticos afines a los Bufos, como Eusebio Blasco, para defender o justificar
sus obras.

132 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
Lo bufo actu? como aut?ntico revulsivo ante la situaci?n de somno

lencia teatral en la que se encontraba la cartelera a mediados de los 60 del
XIX. En 1864, dos a?os antes del desembarco de la bujer?a, en Madrid
siglo
se ofrecieron tan solo 16 obras nuevas, casi lamisma cantidad (14) que en
1866, y en tresmeses de actividad, los flamantes Bufos Madrile?os ofre
cieran a su p?blico. Para 1867, la compa??a present? 24 t?tulos y ya en
1871 la cartelera se encontraba de nuevo en con un balance de
equilibrio
43 nuevas obras, 11 del total estrenadas
por los Bufos-Arderius.13
Sin embargo, hay que se?alar que la figura de Francisco Arderius no
siempre fue tan fieramente atacada como se ha se?alado y hubo algunas

voces -muy es cierto- que no dudaron
pocas, en calificarle como ?inteli
gente empresario? y ?diablo art?stico de nuestra ?poca?14. La justificaci?n

de estas ?org?as de buen humor?15 y de los recursos de que se
par?dicos
val?an principalmente las primeras zarzuelas bufas (?no es Arist?fanes
quien menos ha contribuido a inmortalizar el nombre de S?crates?16) rea

parecen con insistencia en peri?dicos de corte liberal o sat?rico para quie
nes lo bufo es consecuencia de sus tiempos o ?la necesidad que uno tiene
de echar alguna carcajada que no se inspire en los continuos desaciertos
de nuestros pol?ticos?17.
Ejemplo paradigm?tico de la recepci?n del g?nero por parte de la cr?

tica y de los intelectuales del momento es el de Antonio Pe?a y Go?i.
Defensor ac?rrimo de la zarzuela grande
-prefiri? siempre hablar de
?pera c?mica
espa?ola-, vio en lo bufo una
?soluci?n de continuidad, sin
importancia alguna? en el devenir hist?rico de la l?rica nacional. El cr?ti
co y a afirmar que ?la caricatura musical
music?grafo llegar?a extrag? el
de los fieles a nuestro
gusto g?nero nacional?, justificando el ?inveros?
mil?18 ?xito de las temporadas del Teatro Real durante las empresas de
Robles y Rovira (entre 1869 y 1884).19 Esta ?calaverada? de ?nuestro g?ne
13. Casares: ?Historia del teatro delos Bufos...?, pp. 74-75 y 97.
14. Sanabria y Puig, Alberto: ?El teatro espa?ol?, en Revista
Europea, n? 156,18-11-1877.
15. Balart, Federico: ?Teatros?, en Gil Blas, n? 11, 8-XI-1866.
16. Idem nota anterior.
17. ?Bostezos?, La Flaca, n? 2, 3-IV-1869. Modelo de peri?dico barcelon?s, de corte federal y
republicano, que durante su ef?mera vida, entre 1869 y 1871, defender?a con buen humor las visi
tas y estrenos de la bujer?a en la Ciudad Condal. Tomar?an su relevo los La Carcajada,
peri?dicos
La Madeja pol?tica o La Madeja.
18. Pe?a y Go?i, Antonio: La ?pera espa?ola..., p. 652.
19. Quiz?s olvidase Pe?a y Go?i que durante esos a?os cantaron en el Real los m?ticos Patti
y que se estrenaron en ?l t?tulos como Matilde di Shabran, Dinorah, Romeo
y Gayarre y Julieta, Aida,

ro l?rico-dram?tico-nacional?, sin embargo, no es sometida a juicio moral

o ?tico por el donostiarra. a este respecto resultan sus agu
Concluyentes
das palabras:
Se ha censurado duramente a Arderius como introductorde los bufos en Espa

?a, se le ha llamado pervertidor del arte l?riconacional. Por mi parte estimo exa
geradas, si no injustas del todo, las violentas reconvenciones de que el popular
artista ha sido muchas veces objeto. [...] La plaga de los bufos se impuso como
una necesidad al p?blico frivolo y ligero de todas las naciones [...]. Los cascabe
les de lo rid?culo son un atractivo dif?cil de resistir,mucho m?s cuando vienen
acompa?ados con lam?sica de Offenbach o de Lecoq [s/c].20
A partir de 1873 el agotamiento del modelo era

patente y los Bufos
Arderius optaron por cambiar su nombre por el m?s de
?respetable?
Compa??a de Zarzuelas del Sr. Arderius. Se pretend?a, es evidente, un
en parte, la risotada bufa
viraje hacia lo c?mico dejando de lado, al menos
en un intento de reconciliaci?n con la l?rica y el
pensamiento musical m?s
?tradicionales?. A?n
as?, se el eclecticismo, con obras tan
impuso dispa
res como El proceso de Can-can (Babieri, 1873) o Los sobrinos del capit?n
Grant (Fern?ndez Caballero, 1877) ?nica obra del entornobufo que a?n
en el su candidez -es obra de Pascuas
hoy perdura repertorio. A pesar de
por excelencia-, a?n en 1879 hubo quien dijo al paso de la compa??a con
esta obra por C?diz:
Y se fueron los bufos [...]. Vayan con Dios, y ojal? sea para siempre. [...] D?ce
se que el artemoderno se rebaja. Si no hubiera teatros que abriesen sus puertas a
esas del buen y la moral, ni autores ni c?micos vendr?an a
degradaciones gusto
dar culto al contrasentido y a la licencia, ante p?blicos que presumen de religio
sos y blasonan de ilustrados y decentes.21
Fra Diavolo, o La Gioconda. Turina G?mez,

Lohengrin Joaqu?n: Historia del Teatro Real. Madrid:
Alianza, 1997.
20. Pe?a y Go?i, Antonio: La ?pera espa?ola..., pp. 589-590.
21. Espino, Romualdo A.: ?Correspondencia de teatros?, C?diz. Artes, letras, ciencias, n? 6, 28
de febrero de 1879.

134 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
-fund?n
pa? hoyS?
'? -.^ .......?
Vf??^f?ilî
Tercer?y?ltima"W?I^J*2?S'
????
deU extrRordiosrionionteaplaudid?do D. Kaft?
pectioulQ,e? tresautoe,originel
titulada
m?sioadel moeetro Arr?ete,
EL POTO
SUBMARINO.
KEP ARTO.
Srte. Lo
Perlina, Srtu. Lopez (?.n Carolina).?Celia,
Pr?ncipe Escaman, Sr. OF
Coralina, Srta. Lujau.?j&7
?Sr.Guzman.?Misisip?, Sr. Kochel.? Pak-Ale, Sr. ]
del Potori, t
Sr. Guzman (D. Ces?reo ).?Accionistas
caracol in?n, anfibias, sirenas, velocipedistas, ministre'
ral Pe%-sierra, el alf?rez Salmonete, guardia real de lat
<
pec?s espadas, ranos y ranas, coro de ambos sexos^
rantas.
Esta obra ser? presentada oon todo el lujo y aparato que
requiere en trajes, docoraoioues, atrezzo, luoee Drumon y de B.
n&ndoee tree deoorueiones pintadas al efeoto por loa aplaudido*]
S?es.FEU1U yBUS ATO. *
n?grafbb
Coa motivo de loe fuegos, la funoion empezar? i lai
OQpj
PRECIOS,?Palooe plateas y bajos sin entradas, 60 n? ji
,bajos de proeoeuio, 60 re. y 40 c?ut.?Idem 30 J
principales,
Idem idem de proscenio, 38 re. y 40 o?nt.?Butaoas de patta
re. y 40 o?nt.?Sillas de id. con id., 12 re. y 40 o?nt?BateWft l
7 rs.??dem de 4.* piso, re. ; -
Entrada principal,4 rs.? Id. al 4,? piso, 3* \
/i . , las ocho de la noohe se quemar?n

fi> vietosos fuegos artificiales delante del Gran
costeados por la Empresa.
Revi**?
M*diea?Rnmb*i%
Figura 2
de los Bufos-Arderius, Gran Teatro de C?diz, enero de 1875.
Programa
Archivo Municipal de C?diz, caja 5754.

La Correspondencia de los Bufos
Pero regresemos a la de 1870-1871. La quinta temporada

temporada
de los Bufos Arderius, instalados por entonces en el Teatro del Circo de la
Plaza del Rey, no pod?a comenzar mejor. El ?xito sonado de la zarzuela
Pepe Hillo en octubre tuvo continuidad en Navidad con el de la obra de

Arrieta, El potos?submarino,t?tuloclave del g?nero. Ya en abril del 1871
llegar?a la versi?n musical de Cinco semanas en globo de manos de Rogel,
a la que tendr?amos que a?adir un buen de obras en un solo acto,
pu?ado
reposiciones de anteriores ?xitos, versiones castellanas de Offenbach
como El caballero o laMarina
feudal y Los rayos de sol22 de Arrieta, progra
mada como zarzuela el 25 de marzo de 1871 aprovechando el ?xito de su
estreno en versi?n oper?stica que hab?a tenido en el Teatro Real el
lugar
d?a 16 del mismo mes. Pero adem?s, en esta
temporada, Francisco Arde
rius llevar?a a cabo un proyecto de el arrenda
empresarial envergadura:
miento de los Campos El?seos, que se encontraban en lo que es hoy el
comienzo de la calle Vel?zquez, en las inmediaciones del Parque del Reti
ro. En estos de recreo se ofrec?an, entre otras diversiones, bailes
jardines
campestres, alquiler de veloc?pedos, batallas navales, paseos por una r?a,
concursos tiro, casa de ba?os,
de chocolates musicales matutinos, becerra
das en una de toros y g?nero bufo a circenses en
plaza junto espect?culos
el Teatro Rossini, incluido dentro del recinto. Arderius mantendr?a enton
ces, hasta el cierre por vacaciones del Circo a finales de mayo, dos teatros
su en la Villa y Corte e incluso no descuidar?a la
bajo responsabilidad
visita anual a Barcelona con el estreno en
julio de la sarsuela escrita por
Aul?s y ?l mismo de Tres blanchs y un negre junto a otras reposiciones.
Las claves del ?xito en esta industria del ocio en la que Arderius sabe
moverse como pez en el agua, las en unos
explica ?l mismo consejos que
escribe ?a los de teatros?,23 no exentos de cierto sarcasmo:
empresarios
- totalde gastos no exceda de la terceraparte
Que el importe del presupuesto
de un lleno.
- Reduce todo lo
posible el precio de las localidades.
22. En el caso de El caballero ante la versi?n de Croquefer ou leDernier des

feudal estar?amos
Paladins, estrenada en Madrid el 27 de abril de 1871. Los rayos de sol (3 de febrero de 1871)
podr?a
tratarse, seguramente, de //Signor Fagotto. Kaufmann, Jacobo: Jacques Offenbach en Espa?a, Italia
y Portugal. Zaragoza: Libros Certeza, 2007, pp. 119-121.
23. La Correspondencia de los Bufos, n? 9,13-IV-1871.

136 ENRIQUEMEJ?ASGARC?A
- El sueldo
mayor que pagues no exceder? del valor de dos palcos (sin entra
das.)
- o no ande.
Toma teatro y por de caballo ande [...]
grande, aquello grande,
- No consientas amor?os entre los individuos e individuas de tu compa??a.
[...i
para presenciar todos los ensayos. [...]
-Madruga
-
Ll?vate bien con los autores de las obras. [...]
- No des billetes de favor.
[...]
- Haz todos los beneficios
que puedas pero no des ninguno.
- Haz lo
posible para que las funciones de tarde salgan tan bien como las de
noche. [...]
-
Mima mucho al abonado. [... ]
- a en dimes con
No contestes comunicado, ni andes y diretes la pren
ning?n
sa.[...]
punto, sobre la prensa, Arderius demuestra que para 1871

En el ?ltimo
ha la lecci?n despu?s de que en sus primeros meses como
aprendido
en en torno a la natu
empresario bufo s? optase por participar pol?micas
?nuevo de este a?o la
raleza del g?nero? por ?l importado. A comienzos
situaci?n es bien distinta: ahora es ?l quien va a dominar un nuevo medio
de comunicaci?n, un semanario que se vende los jueves por dos cuartos,
La Correspondenciade los Bufos,y que si bien dirig?aAlfredo Guerra y
Arderius (?un primo suyo?) podemos estar casi seguros de que fue idea
do por una mente en continua actividad y deseosa siempre de ofrecer
nuevo? a su como la de nuestro Paco Arderius.
?algo p?blico
Tal comoindica el pie de imprenta al final de cada n?mero La Corres
pondencia en la Imprenta Espa?ola

se editaba del Arco de Santa Mar?a,
situada en la calle del mismo nombre, hoy de Augusto Figueroa. En esta
se editaban, adem?s, lamayor?a de libretos bufos y publicacio
imprenta
nes del lo que demuestra el control directo del empre
propio Arderius,24
sario sobre la misma. El primer n?mero se el 16 de febrero de
public?
1871 y el ?ltimo el 12 de agosto. Ejemplo de peri?dico ef?merodecimo
n?nico, desconocemos las causas de su desaparici?n. Lo cierto es que en
el postrer n? 26 se habla de una ?suspensi?n moment?nea?25 y con su
donaire indican en un editorial: nuestro va
innegable ?Hoy peri?dico,
como si dij?ramos, a echar una siestecita. Hasta Octubre pues, amados
24. Teatro del Circo:los Bufos Arderius, tercera campa?a, 1868 a 1869 (1868) o Confidencias de
Arderius. Historia de un bufo, referida por D. Antonio de San Mart?n (1870).
25. Alfredo Guerra y Arderius: ?A los Sres. Corresponsales...?, La Correspondencia de los
Bufos, n? 26, 6-V-1871.

lectores?.26 De la ?siestecita? no La Correspondencia de los

despertar?a
Bufos, pero hoy disponemos de 26 fascinantesn?meros, para Emilio
Casares un ?modelo de propaganda?, un semanario que ?al margen de
dar las noticias de cuanto rodea a su teatro, tiene un claro car?cter pro
vocador en l?nea con lo que es la ideolog?a bufa?.27
perfecta
Los principales en esta aut?ntica reivindicaci?n del buen
implicados
humor fueron personalidades relacionadas en su con el fen?me
mayor?a
no bufo. A la cabeza, era de esperar, el propio Arderius, en orden
seguido
de significaci?n por Francisco Asenjo Barbieri, curiosamente el ?nico
escribiendo en el semanario. Es bien conoci
compositor que participar?a
da la faceta intelectualy ensay?sticadel popular autor de Los diamantesde
la corona; no es de extra?ar que presentase textos -pocos, es cierto, y bre
ves- para ser en un medio como el de La
publicados Correspondencia de los
Bufos, al fin y al cabo ?rgano propagand?stico de la compa??a que por
entonces le ofrec?a m?s oportunidades de ?xito.
La plana mayor de los libretistas bufos no dud? en poner su pluma al
servicio de estas cuatro p?ginas semanales y as? encontraremos entre sus
firmas a dos pesos pesados de la empresa como Rafael Garc?a Santisteban
Midas, El
(Robinson,El Potos? submarino)y Ricardo Puente y Bra?as (El rey
de al
pavo Navidad), inigualable parodista Jos? Gran?s (El de Subi
carbonero
deMadrid y el propio Barberillo,Luis
za), al libretistadel Los infiernos
Mariano de Larra, al menos recordado Rafael Mar?a Liern (?El demonio de
a
los Bufos!), y c?mo no, Miguel Ramos Carrion, autor de Los sobrinos del
o de
capit?n Grant y futuro autor de La bruja Agua, azucarillos y aguardien
te.No olvidemos que muchos de los libretistas de la ?poca, en su af?n de
reforzar sus limitados ingresos, trabajaban como y escrib?an
periodistas
en todos los medios que ten?an oportunidad.
La lista no quedar?a completa si no a?adi?semos los significativos
nombres del sainetista y poeta Tom?s Luce?o, que hab?a estrenado sus
memorables Cuadros alfresco un a?o antes, en 1870, del libretista de Pan y
toros, Jos? Pic?n, de Luis Rivera, dramaturgo y arreglista de obras extran
o de Antonio de San Mart?n. Menos conocidos son el resto de ape
jeras,
llidos: Arroyo y Cobos, Arveras, Castilla, Castillo, Llera, Luston?, Le
rroux, Palacios, Pastor, Prado, Ponzano y Valladares.
26. ?A nuestros lectores?, La Correspondencia de los Bufos, n? 26, 6-V-1871.

27. Casares, Emilio: ?El teatro de los Bufos o una crisis en el teatro l?rico del xix espa?ol?,
Anuario Musical. Madrid: CSIC, n? 48,1993, p. 3.

138 ENRIQUEMEJ?ASGARC?A
Toda la enumeraci?n de colaboradores, en ese n?mero o

participasen
no, aparec?a en la cabecera de cada nuevo ejemplar coronada por
un sim
p?tico y elocuentementepopulista ?y todos los espa?oles y espa?olas que

sepan leer y escribir?. A lo largo de sus p?ginas encontraremos algunas
firmas en composiciones epigram?ticas y circunstanciales de suripantas
(es el caso de los ?Suspiros de una bufa? de Delfina Andreu en el n? 6 del

23 de marzo o los ?Clamores de una bufa? de ElviraAgust? en el n? 7 del
30 de marzo,) nombres rocambolescos como Tom?s de Guano resolvien
do la adivinanza o charada del n?mero anterior en el n? 8 del 6 de abril,
y varias iniciales an?nimas hoy dif?cilmente descifrables.

La Correspondencia de los Bufos se editaba en el t?pico formato s?bana de
los peri?dicos del siglo xix con un total de cuatro p?ginas por n?mero,
cada una de ellas a cuatro columnas. Desde el primer n?mero -previen
do su ?xito- se propuso la posibilidad de subscribirse en Madrid, pro
vincias, ultramar y el extranjero, as? como la de publicar anuncios a real
y medio la l?nea.
De nuevo un de Arderius daba en la En el n? 2
proyecto campanada.
del 23 de febrerose citaban peri?dicos que durante esos primeros d?as
hab?an alabado la iniciativa period?stica bufa y se les agradec?a el cum
plido. Referencias en El Puente de Alcolea, El Diario de Avisos o Gil Blas

deseaban el ?xito del peri?dico y en el caso del ?ltimo peri?dico mencio
nado ?Arderius, Santisteban, Puente y Bra?as y otros sacer
se afirmaba:
dotes de la risa, han compuesto un En el n?
primer n?mero delicioso?.28
3 se anunciaba la reimpresi?n de los primeros dos n?meros por ?la favo
rable acogida? y ?las infinitas personas que nos reclaman dichos n?me
ros?, mientras que en el n? 4 y debido al ??xito sorprendente? se avanza
ba la noticia de convertir La Correspondencia en un ilustrado.
peri?dico
A partir del n? 6 del 23 de marzo todo ejemplar contar?a con una atrac
tiva caricatura en la portada de ?los l?pices m?s puntiagudos de Madrid?.29
Las caricaturas, sin que sean realmente de tan alta calidad, hacen referen
cia a miembros de la compa??a o a escenas de las obras que se programa
ban; menos frecuentes son las que satirizan la pol?tica del momento y deci
didamente insolente es la del n? 15 del 25 de mayo, con un Arderius que
cierra el Teatro del Circo al final de temporada y carga cuatro sacos de un
mill?n de reales en las espaldas de otros tantos costaleros:
28. ?Cabos sueltos?, Gil Blas, n? 345, 23-11-1871. Cita contrastada con la fuente
original.
29. Como tal se anunci? en la portada del n? 5 del 16 de marzo.

-
?Cu?ntopesa se?orito!
-
Pues ese peso no es nada al que tendr?is en la tem
comparado que soportar
pr?xima. Al que se muda, Dios le ayuda.
porada
Figura 3
Arderius y sus sacos de
millones cerrando el Circo.
La Correspondenciade los -Pues esepm no es osito,comparado
al que ,? ,K ,
s?{W?ar. 'A
Bufos, n?15,25-V-1871.
Pero, ?por qu? Arderius y su empresa deciden emprender una aven

tura como la de La Correspondencia de los Bufos en 1871, cuando est?n en la
cumbre de su ?xito? En el primer n?mero encontraremos las claves para
a este en una ?Advertencia
responder interrogante importante? firmada
por ?El redactor de semana?: ?La de Los Bufos no tiene
Correspondencia
m?s que una misi?n: defender a tinta y pluma los intereses morales y
materiales del teatro de Los Bufos Arderius?. Y es que, a pesar de que
hab?an pasado casi cuatro a?os del desembarco bufo en Madrid, todav?a
en 1871, se le?an en prensa ataques contra la compa??a de Arderius a la
manera de:
El bufo no solamente ha abierto un nuevo al error y a la locura

g?nero campo
sino que ha inventado un insultando al sano criterio, mata la
g?nero que poes?a,

140 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
insulta a los h?roes, a la historia, ofende a la cr?tica, acaba con la m?si

averg?enza
ca, resiente lamoral, estraga el gusto y sepulta entre ruinas el magn?fico templo
del teatro
espa?ol.30
Ante lo furibundo de palabras como ?stas La

Correspondencia propone
un de af?n al de su teatro: cr?tico, sat?rico y ante
tipo periodismo esp?ritu
todo divertido. En este tono, como era de esperar, comienza la enumera
ci?n de unos prop?sitos u
objetivos que casi siempre fueron cumplidos.
?La Correspondencia procurar? tener gracia y ser impol?tico, es decir, no
hablar? jam?s de La verdad es que algo de pol?tica s? se filtra
pol?tica?.31
r? en sus p?ginas y la tendencia liberal de sus colaboradores se
dejar?
entrever en ocasiones, como cuando en el n? 7 del 30 de marzo se carica
turice el paseo de damas por/el Sal?n del Prado ataviadas ?a la
espa?ola?
en simb?lica manifestaci?n contra Amadeo I, cuyo transitorio reinado
hab?a dado comienzo en noviembre de 1870. En el mismo n?mero Gue
rra y Arderius escribir?: ?Hemos o?do hablar de mantillas y peinetas y de
un mill?n de cosas m?s. [...] buenas son las bufonadas para el teatro de
los Bufos, pero en la vida real creemos que surten mal?simo efecto?. Esa
misma semana -no se har?an
esperar- los Bufos-Arderius estrenaron una
sat?rica titulada
La fuente Castellana o Mantillas y peinetas.
pantomima
Como curiosidad se?alaremos que Amadeo I fue invitado, como se indi
ca detalladamente en el n?mero 1, a la ?ltima funci?n de El potos? subma
rino prevista para el 17 de febrero en el Teatro del Circo o a la corrida de
toretes en los Campos El?seos del 13 de junio.
Los sucesos de la Comuna de Par?s en la primavera de 1871 fueron vis
tos con preocupaci?n desde La Correspondencia de los Bufos en sucesivos
n?meros desde el mes de mayo con noticias alarmantes en lo referente al
derribo de la Columna Vend?me, la carest?a de v?veres o los incendios de
?edificios notables?. As? mismo, en el ?ltimo n?mero del peri?dico se
una ilustraci?n en la que se representan unos edificios devora
publicar?,
dos por las llamas bajo el ir?nico t?tulode ?Glorias de la Commune?.
Y es que no todo era chacota en el semanario de Arderius. Como nota
seria cabr?a destacar la pormenorizada y dura cr?nica del corresponsal en
Tudela, D. de Castilla D?az, sobre las inundaciones que devastaron la ciu
dad Navarra el 29 de mayo de 1871.32 En cualquier caso se trata de excep
30. La Espa?a Musical, n? 260, 22-VI-1871.

31. La Correspondencia de los Bufos, n? 1,16-11-1871.
32. Ibidem, n? 17,10-X-1871.

ciones dentro de una l?nea en la que se pretende, ante todo, hacer re?r al
lector merced a los ?escritores de m?s punta y de m?s gracejo que ser?n
capaces de hacer sonre?r a la estatua ecuestre de la Plaza Mayor.?33

Los principios o del primer n?mero de La Correspondencia
prop?sitos
no olvidan en su enunciado la inevitable dimensi?n publicitaria y cos
tumbrista que tendr?a su peri?dico: ?Se hablar? de teatros (del nuestro
especialmente), de locales, de bailes, paseos

acontecimientos (siempre
que el tiempo lo permita), y a?n algo de salones aristocr?ticos?. A partir
del n? 6 del 23 de marzo y hasta el ?ltimo de agosto, se publicar? en cada
en a la caricatura- la cartelera porme
ejemplar -y primera plana, junto
norizada del Teatro Rossini, la del Circo circunstancialmente y el progra
ma recreativo delos Campos El?seos, incluyendo el detalle de precios y
abonos. El inter?s por ?venderse? les lleva a anunciar con af?n el horario
de apertura de las puertas de los jardines u ofrecer a los habitantes del
barrio de Salamanca descuentos en su al recinto por la entrada de
ingreso
en la calle Jorge Juan, de esta manera en
abonados ?lograr?n constituir los
mismos un centro de reuni?n recreativa donde se estrechar las
consiga
amistosas relaciones?. Todo estaba previsto por Arderius, incluso un
moderno servicio de cuidadores (?vigilantes-celadores?) para mayor
en las atracciones.34
seguridad de los ni?os
Un buen ejemplo del tipo de ocio que la empresa Arderius ofrec?a a los
madrile?os es la cartelera de los El?seos para el fin de semana del
Campos
8 y 9 de julio de 1871. Si un madrile?o concurr?aesos d?as a los jardines
recreativos encontrarse con las atracciones esc?nicas
pod?a siguientes y/o
parateatrales:
Alcazar de verano (caf? concierto). A las nueve de la noche.

- de una escogida sinfon?a tendr? lugar el estreno de la comedia en
Despu?s
un acto de dos escritores titulada: En busca de ima sospecha.
original j?venes
-
A continuaci?n se los negros minstrels de la Alhambra de Lon
presentar?n
dres, hermanos nuevos
Raynor, ejecutando ejercicios:
Io) Gran concierto vocal en un de los Estados Unidos,
Ingenio acompa?a
dos por la orquesta.
2o)Danza fant?stica, seg?n costumbres en la Carolina del Sur.
3o) y ?ltimo, Gran concierto instrumental en el violin de Madagascar, ins
trumentode una sola cuerda, en el banjo americano y en elfiddle chino.
33. Ibidem, n? 1,16-11-1871.

34. La cr?nica a la atenci?n de los vecinos del barrio de Salamanca se encuentra en el n? 7
del 30 de marzo.

142 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
-
Seguir? la gran fantas?amilitar, ejecutada en diecis?is tambores y un bombo
por el gran artista prusiano JuliusWeifemback (?nico en elmundo).
- Finalizando esta funci?n con el
juguete c?mico, en un acto, original de un
conocido escritor,nominado: El final de un d?o.
-
Precios del Alcazar, los de costumbre.
TeatroRossini: A las once,magn?fica exposici?n de cuadros disolventes del c?le

bre ?ptico y qu?mico Sir.Williams Walter, en donde presentar? una variada y
escogida colecci?n, terminando con preciosos cromotropos.35
El domingo se a?ad?a la posibilidad de admirar en el hip?dromo de

los Campos El?seos, ?la tercera representaci?n del magn?fico episodio,
hist?rico-militar, nunca visto en titulado La de la torre de
Espa?a, defensa
Col?n? con su consecuente ?Apoteosis de la Gloria Nacional en loor a los
cinco h?roes que sobrevivieron a tan memorable jornada, iluminada por
fuegos artificiales y luces de Bengala?.
semanas antes, La Correspondencia de los se
Desde Bufos encargaba de ir
todo estreno de una nueva zarzuela. As? observamos c?mo se
preparando
a citar, caldeando el ambiente e intentando condicionar el ?xito,
empieza
Cinco semanas en globo desde el n? 7 del 30 de marzo. Dos semanas des
se supone ya estrenada, misteriosamente se
pu?s, cuando deja de hablar
de ella. La raz?n, quiz?s, se encuentre en un estreno como
desgraciado
se en
indica Casares36 prefiri? silenciar
y que lugar de haber ofrecido
a sus lectores, por entonces ya cuantiosos como
publicidad enga?osa
podemos deducir por la siempre presente secci?n del peri?dico ?A los
sres. de la galer?a de los Bufos Arderius?. En dicho espa
Corresponsales
cio se entabla conversaci?n con contactos de toda Espa?a indicando reci
bos de misivas y respuestas a las mismas. Qu? duda cabe de que la nutri
da secci?n de anuncios al final de cada
n?mero o el hecho de que se
un follet?n, El se?or Nadie de Pierre Veron (traducido libremen
publique
te por Guerra Arderius,) desde el n? 10, apuntan a una demanda crecien
te de La Correspondenciade losBufosy a un considerable inter?spor sus
contenidos.
35. La Correspondencia de los Bufos, n? 21, 8-VII-1871.

36. Casares: ?Historia del teatro de los Bufos...?, p. 97.

?LA CORRESPONDENCIA DE LOS BUFOS? (1871)
LA CORRBSPONBENCI?DE LOS BUFOS

Omtm
D. A|fr?4* yAHtrtma
PERIODICO SEMANAL.
P?COIOe. ?. IMenrUr
rtovisciAs-rr? e? parcial
sbla opinion
dbla
?8 i oklosbufos
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La?*. Lrrrou. Pacai.
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A?O I.*?NUMEKU C?b AlmiI.DK 1*7!.
JLUVK? , .?CUNTa??Iii \
CAMPOS ELISEOS. A LOS BUFOS . -_
confrecuencia -
BUFOS ARDERIUS. auii^-ic
comonwlida
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bien?abido pucsC3
liirfwri'.e?,
Puocien fcnImpr?xiiua?
PaecuudeKeaurrcccion;
manana como queesta<;!avertej?Wiciol
picaatdoalogo proximo? daMut lacelebre dice,har?s
quien contrilinyonalcompleto :lc:.a
ro'ic
??'
Abril.cltirmpo mil?.
iopar bf?a?lt ygraciosa
ifeda9t
conestaMutabilidad Le*,,.El teatro
delUreoest?ri lajuventud. Je
Tk?t?Rj im.A Ii?kmbliUrde.~enhorabuena, artistica.
U zanuria?ntrru>cto?, d?lo*a*.
original Cid.ewhewejiopuiar . r.r.ni
Sorta
eealitubaa titulada:
j Birbltrl, ro.unatic imvatra? i^viimaiv*,
tnnbx? ?.aiic-n) torosruM.i.lr:? or?
ROBINSON lifuicf?
ticlumorisma. ? r>;r.><i\lj?
porItataaorae
DcMeiprAada Alf?ra,Ra u?bleque bey? i?udosaf)Cw.:i?.ici
?
CoDiaUi
jurr, 7SastibaAes,7 Icasenorra la?K?ti.enlarual la?.gii>-laii
v i.-.
Km
Cullila,
OfrjoB, atra
j Houli. treza
La apitadla?
paatomlcna. j de
original logt-avcirCirlaf-H.?pu?ai.zjdc
gran titulada!
?pattacelo, uuafic-M.
A lapl?a,pue?, vali-ntri
la niEVTB
mellas* yffa?ardus c:.ba!!fr,
?,
? rendir ;ivuestras
plun?as
vicocov?lu? y jcerivi?
MANTILLAS Y PEINETAS.
PKBCIU3. Como devezan cuando d?jn:no>?t
?;?/nTcitlu para hacer jusfic.aaiuae
lomerece. .?? qu??i
i:ci!?ifjaorra?rrf
?.?
;,.?|?tlary
apSaui?lo Hrsmade'! ?<?:
INTRIDA i LOIJAB9IM?, S M. Z:i?'jta> c>neltituVxle ?t x?U?a
ce/.??.??epr.uc "uC?ccca r>i.
o?lin
LoaMuori ?bon, le?i pake ao?I taairo do teatiodi: laAlhamhr.,, <<m?rec;
?aloaAa/>t, rlU'ruUria (-alia4?USpake dor?! csj;-jntaiico Cmque?!
als?ot'adii raal teatro Rotini,contolo np??iUio
ri?ciboilaaboao
preatatar delaactuallam este
pu;.!c?i<li?tio(?ije obr?.
ponda. La cjtfcucior,
pr>r iwrtcde los?e?orei
ILMCN'SISUB-MARINO Parrefio yVico no<-l?j? dr.cnotriouir?
toemuo ditaruc. Uu lisonjero exito.auncuawij? decir
?AMP~s Eu^roai verlad eldram? ??in ?*.? !|:,m?i un
Bl?o???jo,da4 4 7 4a latard? ,gran drajia depunta, queesu llamado a vi
baila
eampcttre. Ta estamos viendo caer en el palco c*c?n?couna lluviaderamillete*;ya vir "ucnfTM? i?oj en nuestros testros
Estrada gride. 01'moe bra
lo* roa yaplauso* orranr*a
que e*ta?urnalo*espectadores lac?lebre artista,
y dedcclaniiiciun.
yacontamos lo*
veinte milduros (de dom rebaja niuncuarto), que Loor, St.Zapata
elbailableespect?culoproporcionar?? Jaempresadelo* ?*fctAnt?riv*. pues,
? suconocido ingenio,
BUFOS ARDERIUS en f!'.usim dudarlo,
CUERPO DE BAILE. honra couvgne yprovecho.
TIATRO utLCIHCO 1j libado
?1viaraat f,i tatborsa) priaiai
/'?iex/? .Mtinrt ta/rvM, Cancs:af
Desco**
UEapraeejd* HMt'tiajr?uupte_r palab-a*, r.tnaduslectores, quercracs
Ud?Im pataeorreepanjer portate madre 4 SUCESOS VARIOS. decir que pioulo sopondrd en?< ?:;
lo* boaettjio*
rrpttliae dit
qoaI*Traccopro eunuestro teatro,
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adecaatraeot fcTotWtem, haeoa pues yacs'.d p?:fic
eoacompiala
trttsoo da/rem ietlt ta
mente ensayada. Inzerzacla originai
fimtit
dalos
competei* art?ataa
qoa mcaprtaaris < El beneficio delo*ae?ore? Poowdoen d?>sactosqnesetito!?. Cina
j 4coro
conttaeaciea,
bailar?n*
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fratria la?eie yCastilloejecutado lsnoche del,an?r na<tr. ffr?c.
beaprimera HUE.* MODTONKIT colc* ?ltimoennuestro tntro, Klmismo JulioVcrnyquediret: ût
DELAUT qaofaocienr? ? oaioadalada Cacilia dej?(y eshombre si
loa?H/bt
AnUritu, aldomiago
itti? .dePee '(Usisi.
. Yirloda? estolosabemos demuy baena tinta,) riuy g-rarey ciMtjunto,
euadaBeeurrecci?e anade'loaU, Eorlqerta Aaallae. muy ti numeroso ria capa? deMiter(illrap.1; de ro.?<?'
prriiio?, Upa?. complacido p?blico
aaree**?
piMatataado Taxi?td?loabosom que llenabatoda* ! ?5localidades.
qae?coatpaat
tallea.de tartptrtoric. La fuucioii<>ru-ogida, y comoflusenuci'/tic;
d?fiottabubo uuestrani to, (inejtA nuova r*/ur
NOMBRES DBLOSARTISTAS queagrado Jim.t.* omotanto*
ii.-!-.<.4 ir,-
ver
apesar
estraordiliarianieiiie deloespi
coar?cuAit?. tort**!*?. noso delicado del scurito.Ffect?Ta
Dlrider. La prioxra tacito
uadr* U|?r,meute,y reo /<?**.? r ? h?r.i .o-J-:w
reprtare lindo
UH.ALVHBO UtlT. saga*
qaada diche, ? daicoirieoco cl
?Idomiajo spropositopontoo?mi
doLt blemeote reruida: t?p?blk?. a; -
u, aoai?aeoM i laursesla
?o.cacao ?hA y original 'ju?ronel titulo
Kvav* *Ddoaacto?, o>detapiaed.Ftit*l:?ultl
original tr.?()PtintUt fMinti 01
UUladt: *c
litt, pu*.>?11 ?-crena noche, ?cuya len
nquella
BtUtr?mt itmtii? corderar. fu?suotsaienteaplaudido, arrancando
Hua.ANaia Miiuiio. cib:onmn w olcbo. gr?nde* ap!au?<* y tn?r#ciet?do alfa
laperlaspan?ipiincipalrs nasde ?usOTOii?s loshonores dela
l.*?S>'a^Mr?M.
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tfimfco. tauromaquia, perolufucci'??
Ur.PtelFebrt. OTBA. LsaUealidadespara ci?muybin, c?i;*iamo^
laablrdlcbe ûete?pi
Figura 3
Portada de La Correspondenciade losBufos,n? 8, 6-IV-1871.
En la caricatura la suripanta Madame
Lemy.

144 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
Elsemanario, por otro lado, trascender?a por momentos la ?rbita

meramente c?mica o propagand?stica para sumirse de lleno en la del
m?s casticista periodismo de costumbres. Cada semana se
publicar?a
una secci?n miscel?nea bajo el t?tulo de ?Sucesos varios? que integraba
el grueso de cada n?mero. Un colorista espacio donde hab?a lugar para
la propaganda pero en el que pronto tuvieron acogida textos en ocasio
nes sabros?simos como ?La feria de Sevilla? de Infante de Pala
Santiago
cios,37 ?Peligros de Madrid? o ?La romer?a de San Isidro? del
agudo
de San Mart?n38 y ?Los acomodadores? de J. Pieri.39
periodista Antonio
Junto a ellos, noticias de actualidad como la inauguraci?n del primer
tranv?a en Madrid (?tram-v?a? es denominado entonces) el 29 de mayo
de 1871.
El ?ltimo de los prop?sitos de los colaboradores de La Correspondencia
de los Bufos anunciados en el n? 1 era sencillo: ?Poco de poes?a y otros
excesos. que otra composici?n epigram?tica, charadas y otras elu
Alguna
cubraciones por el estilo, pues es bien sabido que al p?blico no le agra
dan poes?as sentimentales y de largas dimensiones.? La chispa de la ocu
rrencia es coronada con un corrosivo ?La generalidad de los
ejemplo:
una morena a
lectores prefiere poes?a que lleve por t?tulo A las ligas de mi
otra que campee bajo el de... Las agon?as de Pilatos?. De esta manera, todos
los n?meros de La Correspondencia se ver?n trufados de adivinanzas,
pasatiempos y ocurrencias l?ricas -en ocasiones de discutible gusto

como:
?Qu? lengua gusta a Vd. m?s,

(pregunt? a un qu?dam Pruneda)
la italiana, la
espa?ola,
la alemana o la francesa?
Y a fuerde glot?n, el qu?dam,
-
La de ternera.40
respondi?:
Y qu? decir de la sutileza de:
Ayer In?s se ha casado

con el viajero Isidoro .
37. La Correspondencia de los Bufos, n? 10, 20-IV-1871.

38. Ibidem, n? 11, 27-IV-1871 y n? 14,18-V-1871.
39. Ibidem, n? 4,9-111-1871.
40. Liborio C. Porset, La Correspondencia de los Bufos, n? 8, 6-IV-1871.

y hoy cuando la he preguntado

su ha contestado:
por esposo,
?ya est? camino de Toro?41.
No en que en se desliz? por la

habr?a ocasiones
obstante, pluma de
estos sagaces periodistas y anti-poetas creaciones en las que, a manera de
reflexi?n, declaraban abiertamente el porqu? de su elecci?n art?stica.
Frente al menosprecio de mentes como la de Tom?s Bre
?bienpensantes?
t?n, que sent?a l?stima al ver a Barbieri, ?el autor de Jugar confuegol, com
El pavo de Navidad o Robinson, los colaboradores de La Corres
poniendo
pondencia propondr?an lo bufo como manera de entender un mundo
violento e
hip?crita.
Entre muchos casos dos son se?alables por cuanto tienen de agudos.
En primer lugar, F. Prado un extenso art?culo plantea una interesante lec
tura resignada del g?nero:
zar
Dramas m?sticos y autos sacramentales para la sociedad que cre?a en todo;
zuelas bufas la generaci?n en nada cree se burla. con
para que y de todo [...] Si el
vencimiento pleno de estas bufonadas, si el rid?culo eterno que ha dominado
siempre al hombre no le ha sido a ?ste demostrado en toda su inmensa ridiculez
hasta la de filosof?a y de raz?n que actualmente atraviesa, nada m?s natu
?poca
ral que hoy, desencantado ya de las bellas ilusiones que por tanto tiempo le adur
mieron, suelte unas hom?rica se r?a de todo, desde lo que en un tiem
carcajada y
po tuvo por m?s sagrado, hasta de s?mismo.
Re?r, nada m?s re?r. Esta es la necesidad [...] Francisco Arderius
que aparece
ante la historia como un innovador que ha aplicado un principio ya conocido al
desarrollo de una idea dada, satisfaciendo una necesidad social.42
La chispa genial llegar? con Luis Mariano de Larra, futuro libretista de

El barberillo de Lavapi?s y por entonces director art?stico del Teatro Espa
?ol. En abril publicar? una ?Escena en el P?rnaso?, alegor?a
en la que el
se presenta para defender ?su
propio Arderius g?nero? ante unos belico
sos las Musas, s?mbolos sacrosantos de las artes y de la tradici?n
Apolo y
acad?mica. Aliados con ellos se encuentra la Cr?tica, una excusa po?tica
que utilizar? Larra para hilar unos versos entendibles como aut?ntica rei
vindicaci?n o manifiesto solazado de una manera de hacer teatro ante
todo honesta y consecuente:
41. J.Pierl, La Correspondencia de los Bufos, n? 21, 8-VII-1871.

42. F. Prado: ?El g?nero bufo y Arderius?, La Correspondencia de los Bufos, n? 5,16-III-1871.

enrique mej?as garcia
Apolo: T? un g?nero has inventado

que al sano criterio insulta.
Teatro: T? has abierto un nuevo ensayo
al error y a la locura
[...]
Arder?us: Yo no he creado nada.
T?, que piensas, t? que estudias,
y que de lista te sobra,
lo que te falta de justa,
sabes bien que yo no he hecho
m?s que explotar con fortuna
esa tendencia moderna
a la s?tira y a la burla,
que por las venas sociales
cual nueva circula.
sangre
i...]
?Veis esas naciones
grandes
que viven jugando al coco
y que por mucho o por poco
se arruinan en municiones?
?Las veis inventar ca?ones,
y buques acorazados
ymultiplicar soldados
gritando a romper pulmones:
?que temato! ?queme atufo!
?G?nerobufo!
i..]
?Veis al hombre que es Gobierno
hacer promesas tard?as
de econom?as
grandes
para nuestro bien eterno?
?Le veis en el poder tierno

y luego en la oposici?n
furioso como un le?n
contra el infame gobierno
diciendo al pueblo: ?me afufo??
?G?nerobufo!
Las s?tiras de las feas

contra lamujer bonita;
el sabio holgaz?n que grita
contra el que trabaja y crea;
el ladr?n que horca desea
para el osado;
prestamista
el imparcial diputado
que a diez sobrinos emplea,

el consonante en ufo,
y hasta
?Bufo,bufo,bufo,bufo!43
La proclama est?tica-bufa de Larra, contraria a todo encorsetamiento

del fariseo formulismo propio de los g?neros serios y de la cr?tica, ten?a
un en Los misterios del Parnaso, libreto del mismo escritor com
precedente
puesto porArrieta y que se estren? en septiembrede 1868 en el Teatro del
Circo. En la escena V de dicha obra, de nuevo con la
jugando alegor?a y
la caricatura, la vieja y tradicional Zarzuela, maltrecha y moribunda, llega
a declarar:
?Yohice comprender lam?sica;

hice o?rla, hice comprarla,
y por m? hace catorce a?os
que existen los que me matan:
maestros
compositores
artistas, orquestas, c?tedras,
concertistas, empresarios,
coristas, escenograf?a,
todos su vida deben
y con mi muerte me pagan!
una ?poca
Replante?ndonos
El miedo al buen humor y la sacralizaci?n de una tradici?n m?s que

discutible han definido en la historiadel teatrolas l?neasmaestras del dis
curso de las fuerzas m?s conservadoras.
Historiadores y cr?tica, por lo
se han mostrado a aceptar o
reacios
general, aprobar aquellos g?neros
donde se contase con el regocijo hilarante del p?blico como
principal pre
misa. Esa opini?n de arte ?rebajado? o ?menor? -te?ida en nuestro caso
por un discurso de herida nacionalista- ser? frente a la que se encuentren,

en su inmensa las formas de teatro c?mico-l?rico por su inevita
mayor?a,
ble y da?osa con su hermana ?cristiana y decente?, la ?pera
comparaci?n
seria.
La recepci?n del g?nero bufo zarzuel?stico en

Espa?a puede entender
se en un sentido como un fen?meno m?s en una l?nea continua
amplio
43. Luis Mariano de Larra: ?Escena en el Parnaso?, La Correspondencia de los Bufos, n? 9,13
IV-1871.

148 GARC?A
ENRIQUEMEJ?AS
que prolongar?amos desde la ?poca en que la Accademia dell'Arcadia, con

su af?n de reformar la
?pera, eliminara de ella todo lo que tuviera de
c?mico e innoble. En la historia de la ?pera la separaci?n de lo comico y
lo serio ha sido ima constante, con dif?ciles puntos de encuentro. En el
XIX esta se radicaliza en lo l?rico, en dife
siglo separaci?n separ?ndose
rentes teatros y p?blicos. En los altos ideales de lo rom?ntico apenas tiene
cabida lo c?mico o ir?nico, como se muestra en las
trayectorias de Wag
ner y Verdi, con la del Falstaff. De ah? el desprestigio
excepcional -genial-
cultural de lo c?mico, y la separaci?n entre cultura popular y culta. El
propio teatro bufo de ese genio llamado Jacques Offenbach, fue sometido
a dura cr?tica durante sus a?os de esplendor en el Par?s del II Imperio con
impresiones feroces a lamanera de: ?algo inconcebiblemente demente, la

obra m?s chocha que jam?s he visto?.44
El caso de la zarzuela y del g?nero bufo es similar. A las restricciones
como -un teatro de est?tica ?no
propias de la zarzuela g?nero c?mico
intelectual?, al fin y al cabo- se sumar?an las que acompa?an al apellido
de ?bufo?. Lo bufo como degradaci?n m?xima de la expresi?n art?stica
es atacado, visto, desde el momento en que a en
lo hemos llega Madrid
de 1866 e incluso semanas antes. En consecuencia, La Corres
septiembre
a pesar de lo breve de su existencia, pone sobre la
pondencia de los Bufos,
mesa una mirada que normalmente no es conocer: de mane
posible qu?
ra articularon su defensa o se los protagonistas de una
justificaron
empresa de estas caracter?sticas.
Desde la humildad pero con la seguri
dad propia del que sabe que no enga?a a nadie, los colaboradores bufos
reivindican un no m?s hacer m?s feliz, o al
g?nero que pretende que
menos al que lo disfruta.
evitar preocupaciones,
El hecho Mori
de que Cotarelo
y en su Historia de la zarzuela
ignore por
el fen?meno bufo o de que Pe?a y Go?i opine que se trat? de
completo
?un acontecimiento que desencauz? moment?neamente las corrientes de
nuestro l?rico-dram?tico nacional?45 han determinado una visi?n
g?nero
muy del mismo dentro de la historia ?oficial? de la zarzuela o
negativa
que se silenciado por completo. Tradicionalmente se han venido
haya
entendiendo los Bufos-Arderius como un desliz, una calaverada, el
afrancesamiento de una forma que pod?a y deb?a llegar
a m?s. A?n en
44. ?Une chose inconcevable d'insanit?, la piece la plus g?teuse que j'ai encore jamais vue?.
Edmond y Jules Goncourt: Journal (18-11-1862), ante el estreno de Croquefer ou leDernier des Pala
dins.
45. Pe?a y Go?i, Antonio: La ?pera espa?ola..., p. 585.

1993 el propio Emilio Casares hablar?a del teatro bufo como una ?crisis?
del teatro l?rico sus variasen en pocos a?os
espa?ol46 aunque postulados
y haya estudiado la de una realidad como la bufa
singular importancia
sin la cual ser?a imposible explicar el nacimiento en del futuro
Espa?a
del o de la
g?nero chico, cupl? opereta.
Con mucho trabajo por delante debemos plantearnos la crucial impor
tancia que las campa?as bufas tuvieron en la Espa?a del sexenio liberal y
los primer?simos a?os de la Restauraci?n. Estamos en de re
disposici?n
leer una?poca
como la que estudiamos de manera muy diferente pero
a?n est? pendiente por realizarse un estudio cr?tico de la zarzuela bufa y
de los fen?menos musicales y sociol?gicos que a ella se vincularon. La
revisi?n de sus obras l?ricas m?s sobresalientes deber?a
pormenorizada
como un en la de un patrimonio
plantearse primer paso recuperaci?n que
con obtendr?a de nuevo el del gran p?blico. Las nue
seguridad aprecio
vas se est? escribiendo la historia moderna de la zar
gu?as desde las que
zuela o el modelo de la novedosa en Francia
pr?ctica interpretativa que
se est? a las en la
aplicando ?peras bufas de Offenbach, deber?an cundir
musicolog?a espa?ola y en quienes deciden en los teatros
qu? interesa
o
no estudiar y recuperar.
Ha llegado de prestar atenci?n a una decena de a?os de
el momento
ingente producci?n l?rica firmada por los mejores compositores y libre

tistas de su ?poca, autores cuyas obras siguen en el m?s absoluto de los
olvidos a pesar de su indiscutible del valor intr?nseco de
vigencia,
muchas de ellas y del potencial atractivo para un nuevo p?blico. Un g?
nero y una manera de entender el ocio que fueron mucho m?s que un
mero entre la etapa de la zarzuela grande restaurada y el g?ne
par?ntesis
ro chico, mucho m?s que esa ?especie de escarlatina? que representaba
para Pe?a y Go?i.
46. Casares, Emilio: ?El teatro de los Bufos o una crisis en el teatro l?rico del xix espa?ol?.


Mejías García-Ideología de Un Teatro Musical Divertido...

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?LA CORRESPONDENCIA DE LOS BUFOS? (1871).

IDEOLOG?A DE UN TEATROMUSICAL DIVERTIDO

RevistadeMusicolog?a,XXXI, 1 (2008) Enrique MEI!AS GARC?A

Resumen: De 1866 a 1881 se desarroll? en Espa?a el g?nero bufo,una nueva manera de

Palabras clave: Zarzuela. G?nero bufo. Sexenio Liberal. Teor?a de la recepci?n.

?LA CORRESPONDENCIA DE LOS BUFOS? (1871). IDEOLOGY FOR LIGHT

This content downloaded from 150.214.223.237 on Thu, 27 Nov 2014 10:15:19 AM

Keywords: "Zarzuela". "G?nero Bufo". "Sexenio Liberal". Soci

Donde haya bufos se olvidar?n por completo

yectan con m?s frecuencia y con m?s espectacularidad las ansiedades de

1. GiES, David T.: ?Historia patria: el teatro hist?rico-patri?tico en (1890-1910)?, en

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espaciados y de menor r?dito econ?mico. Los tiempos -y el p?blico, no

Graves acontecimiento revoluciones, sediciones, motines, asolaban y

Se precisaba ?nicamente de una mente audaz e ingeniosa como la de

This content downloaded from 150.214.223.237 on Thu, 27 Nov 2014 10:15:19 AM

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mont? empresa en el teatro de Variedades, sito en el 40 de la

El joven Telemaco de Blasco y Rogel sentar?a las bases dram?ticas y

Una m?sica sencilla, no crear nuevas estructuras dram?ticas,

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m?s esenciales son la parodia, la exageraci?n burlesca, la s?tira de instituciones

No tardar?n en aparecer en la prensa

respecto: ?El tiempo ha venido a darme la raz?n: la zarzuela, al cabo de

Art?sticamente llegamos al extremo de desde?ar la zarzuela espa?ola para dar

Los constantes ataques desde la prensa, en general, se situar?n desde

7. Casares: ?Historia del teatro de los Bufos...?, p. 110.

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en que nuestra zarzuela la esta zarzuela,

En estos primeros a?os el propio Arderius debi? responder a algunas

un apreciable joven, llamado Arderius, que en uni?n de otros de su cala

11. Revista y Gaceta Musical, n? 1, 6-1-1867.

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Lo bufo actu? como aut?ntico revulsivo ante la situaci?n de somno

siempre fue tan fieramente atacada como se ha se?alado y hubo algunas

gente empresario? y ?diablo art?stico de nuestra ?poca?14. La justificaci?n

quien menos ha contribuido a inmortalizar el nombre de S?crates?16) rea

Ejemplo paradigm?tico de la recepci?n del g?nero por parte de la cr?

This content downloaded from 150.214.223.237 on Thu, 27 Nov 2014 10:15:19 AM

ro l?rico-dram?tico-nacional?, sin embargo, no es sometida a juicio moral

Se ha censurado duramente a Arderius como introductorde los bufos en Espa

A partir de 1873 el agotamiento del modelo era

Fra Diavolo, o La Gioconda. Turina G?mez,

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Entrada principal,4 rs.? Id. al 4,? piso, 3* \

/i . , las ocho de la noohe se quemar?n

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La Correspondencia de los Bufos

Pero regresemos a la de 1870-1871. La quinta temporada

Pepe Hillo en octubre tuvo continuidad en Navidad con el de la obra de

22. En el caso de El caballero ante la versi?n de Croquefer ou leDernier des

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punto, sobre la prensa, Arderius demuestra que para 1871

pondencia en la Imprenta Espa?ola

Bufos, n? 26, 6-V-1871.

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lectores?.26 De la ?siestecita? no La Correspondencia de los

26. ?A nuestros lectores?, La Correspondencia de los Bufos, n? 26, 6-V-1871.

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Toda la enumeraci?n de colaboradores, en ese n?mero o

p?tico y elocuentementepopulista ?y todos los espa?oles y espa?olas que

(es el caso de los ?Suspiros de una bufa? de Delfina Andreu en el n? 6 del

y varias iniciales an?nimas hoy dif?cilmente descifrables.