Víctor González

MUS 135
25/5/2015
Ottaviano Petrucci y Pierre Attaingnant

La imprenta llegó a Europa a principios del siglo quince. Sin embargo, fue Gutenberg,

quien produjo su masificación a mediados de siglo, al simplificar la confección los grabados,

mediante el uso de tipos móviles para la impresión. Sistema mediante el cual, publicó su

Biblia de Maguncia, trabajo que le dio renombre a su invento.

La imprenta musical tuvo su aparición casi al mismo tiempo que la imprenta de libros.

El sistema que utilizaba, requería una doble impresión, donde se estampaban primero los

pentagramas en el papel y en una segunda fase, se añadían las notas. La razón de esto, es lo

complicado que era tener los tipos de las notas junto al pentagrama. La doble impresión, era

imprecisa, pues era difícil hacer encajar ambas impresiones. Por este motivo, se dejó de lado,

para usar el básico método de grabar las partituras completas sobre madera. Procedimiento

que debió significar un gran gasto de tiempo y recursos.

Ottaviano Petrucci, nacido en 1466, oriundo de Fossombrone, y posteriormente

establecido en Venecia, fue un editor de partituras que comenzó a imprimir en 1491.

Descubrió la manera de realizar con exactitud la doble impresión. El gobierno de Venecia le

dio monopolio por veinte años de impresión de la música figurada. Sus trabajos resultaron

de gran calidad y exactitud tipográfica.

Desde 1528, comenzó a hacerse notar en la industria de la imprenta musical, Pierre

Attaingnant, un librero parisino nacido alrededor de 1494, que comenzó a usar los tipos

móviles del grabador Haultain, que permitían obtener una partitura en una sola impresión.

Éstos consistían en un fragmento de pentagrama que contenía su nota correspondiente.

Attaingnant también, fue el primer editor de partituras que imprimió las letras bajo sus

correspondientes notas musicales.

Puesto que las ediciones musicales fueron una actividad comercial de la época, la

impresión de Attaingnant resultó de mucha utilidad. Sin embargo, como en este sistema el

pentagrama era impreso por segmentos, el resultado no contaba con la calidad estética de los

trabajos de Petrucci.

Bibliografía:

Scholes, Percy
1964 “Ediciones Musicales”, Diccionario Oxford de la Música. Tomo I, Buenos
Aires: Sudamericana, pp. 437- 441.
1964 “Impresión de la Música”, Diccionario Oxford de la Música. Tomo II, Buenos
Aires: Sudamericana, pp. 644- 646.

Peña, Joaquín e Higinio Anglés

1954 “Attaingnant”, Diccionario de la Música Labor. Tomo I. Barcelona: Labor, p.
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1954 “Petrucci”, Diccionario de la Música Labor. Tomo II. Barcelona: Labor, pp.
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Heartz, Daniel.
1980 “Attaingnant, Pierre”, The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
Editado por Stanley Sadie. Tomo I. Londres: Macmillan, pp. 673- 676.

Picker, Martin.
1980 “Petrucci, Ottaviano (dei)”, The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Editado por Stanley Sadie. Tomo XIV. Londres: Macmillan, pp.
595- 597.