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Mitoysignificado
Prólogoynotasde
HéctorArruabarrena Desdeeladvenimientodelaciencia,enelsigloxvu, pensa-
mosalamitologíacomounproductodelasmentessupers-
ticiosasyprimitivas. Sóloenlaactualidadhemosconsegui-
doobtenerunaperspectivamásprofundayabarcadorade
lanaturalezayel papel delmitoenlahistoriadelhombre.
Enestascincoconferencias, elnotableantropólogoClaude
Lévi-Straussofreceunapenetrantevisión, frutodeunavida
dedicadaainterpretarlosmitoseintentar descubrirel sig-
nificadodeéstosparaelentendimientohumano.
Las conferencias, tituladasMitoy significado, fueron
transmitidasenel programaIdeas, delaCBC, endiciem-
brede1977, preparadasapartir deunaseriedeextensas
conversacionesentreelprofesorLévi-StraussyCatóleOrr
Jerome, productorade lasecciónparisinade laCBC. El
programa, cuya realizaciónestuvo a cargo de Geraldine
Sherman, directoradeIdeas, contóconelaportedeBernie
Lucht comoresponsabledelaproducción.
Ellibrodebolsillo Aefectosdesupublicaciónlasconferenciasseamplia-
Antropología ronsumandoalgúnmaterialque, porlimitacionesdetiem-
AlianzaEditorial po, nopudoserutilizadoenlaemisiónoriginal También
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18 LAS CONFERENCIAS MASSEY LAS CONFERENCIAS MASSEY 19
concretapor el dualismofilosóficodel siglo xvm. vivos (no sólo los animales sino también las
Si lográsemosadmitirqueloqueocurreennues- plantas), por el otro, llegaríamos tal vez aobte-
tramentenosediferenciaenabsoluto, ni sustan- ner más sabiduría (digámoslofrancamente) que
cial ni fundamentalmente, del fenómenobásico aquella que esperábamos llegar alguna vez a al-
delavida; ysi llegáramosala conclusiónde que canzar.
no existetal hiato imposible de superar entre la
humanidad, por unlado, ytodoslosdemás seres
reduccionesnoseráposiblesinoacondicióndereconocerque
elnivelinferioresdeunariquezaenorme, deunagrancomple-
jidad. Sillegaeldíaenqueelpensamientohayasidodevueltoa
lavida, éste seráel preciode advertirquelaVidaes aúnmás
complejaqueloquesesuponíayotrotantoocurriráconlama-
teria, entantojamás sedebierallegaraéstaparaconducirla
vida. Porconsiguiente, estonosignificarebajarjamáslocom-
plejohacialomássimple, sino, porel contrarió, endescubrir
quecadasimplicidadaparenterecubreunacomplejidadinsos-
pechada». Más adelanteampliaráestos términos, interrogán-
doseporsumaterialismo:«[...] losaspectos deloreal que nos
parecenirreductibles, comoelpensamientoylavidaolaviday
lamateriainanimada, representaneslabones de unacadena
quehansidounidosunosconotrosporeslabonesintermedia-
rios, siempre, sinembargo, detrás denuestrasespaldas. Tene-
mosenunamanouneslabónterminal, el otroenlaotramano
y, cuandomiramoshaciaadelante, noadvertimosquéesloqúe
losreúne; aloquesesumaél hechodeque, enrazóndenuestra
particularposicióndesujetosenunUniversodeobjetos, pro-
bablemente jainás captemos el modo como se opera esta
unión. Al menos podremos remontar algunos eslabones en
cadasentidoyhaceraproximarselosbordes enunasolución
décontinuidadqueprobablementesubsistirásiempre». «De-
volverelpensamientoalavida», enHomenaje, núm. 1, Buenos
Aires, 1981.
3. Labiospartidosygemelos:
el análisisdeunmito
Enestecasonuestropuntodepartidaseráunaenig-
máticaobservaciónregistradapor un misioneroes-
pañol, elpadreP. J. deArriaga, haciafinesdelsigloxvi
publicadaensuobraLaextirpacióndelaidolatríaen
el Perú . El misioneroadvirtióque enciertaregión
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14. GlandeLévi-Strausshalcelaprolijadivisiónentremitólogosy
mitógrafos. Losprimeros efectúansuanálisisenlacadenasigni-
ficante dejándose llevarporlos rumbos que imponenlosmitos, 15. Elautordesarrollaestareferenciaen«Mitosyritosdepueblos
mientrasquelossegundoscomandandllosmismoslarelaciónde vecinos», AntropologíaestructuralII, México, SigldXXL1979.
significados, imponiéndoleladirecciónelegida. 16. AndréThevet, Lacosmographieuniverselle, París, 1575.
56 MITO Y SIGNIFICADO
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3. LABIOS PARTIDOS Y GEMELOS! EL ANALISIS DE UN MITO
a luzgemelos, uno de ellos nacidodelpadre legíti- cias semejantes, en cierto modo son semejantes-a
mo, yelotrodel seductor, queeselburlón. Guando gemelos . 17
mitos tanto de América del Sur como de América Enotras palabras, lahermana mayor comienza a
delNorte. dividirelcuerpodelanimal. Siestadivisiónfueselle-
EnlaversióndelosThompsonydelosOkanagan vada hasta el final -si no se detuviese en la nariz y
existe un detalle muycuriosoyque es muy impor- continuase por todo el cuerpo hasta la cola- ella
tantetener encuenta. Recuerden queenesaversión transformaríaaunindividuoendos gemelos, es de-
noexistengemelosdeningunaespecie,yaquesetra- cir, endosindividuosidénticosporqueambosserían
ta dedos hermanas queviajanpara encontrar, cada partedeuntodo. Enestesentidoesextremadamente
una de ellas, un marido. La abuela les había dicho interesante descubrir la concepción que los indios
quereconoceríanasusmaridosportalesycualesca- americanos, alolargodetoda América, desarrolla-
racterísticaspesealocualfueronengañadasporbur- ronacercadel origendelosgemelos.
lones que encontraron en su camino yles hicieron Encontramosunacreenciageneralizadaenquelos
creerqueeranelloslos maridosconlosquedeberían gemelos son ehpresultadode una divisióninterna de
casarse. Así, pasaronlanocheconellosydecadauna losfluidosdel cuerpo, quedespuéssesolidificanyse
naciódespuésun niño. convierten en un niño. Por ejemplo, entre algunos
Ahora, luegodeesadesgraciadanocheenlacaba- indios norteamericanos a la mujer embarazada le
ña del burlón, lahermana mayor deja alamenor y estáprohibidodarsevueltabruscamente enla cama
parte avisitar a suabuela, quees una cabra montés cuandoseencuentradurmiendoporquesiriohiciere
además de una especiede maga; como éstaya sabe losfluidosdel cuerpopodrían dividirseen dos par-
que su nieta está por llegar envía a tina liebre para tes»dandoorigenagemelos.
darlelabienvenidaenelcamino. Laliebreseesconde Existeun mitoentrelos indios Kwakiutl, déla isla
bajountroncocaídoenmediodel caminoycuando de Vancouver, que vale la pena relatar. Se refiere a
lajovenlevantalapiernapara pasar por encima del unamuchachitaaquientodoel mundoodia porque
troncolaliebrepuedeversuspartesgenitalesylanza tiene el labio partido. Aparece, entonas, una ogra,
unaparrafadamuypocoapropiada. Lajovensepone mujer caníbal sobrenatural que roba a todas-las ni-
furiosayle pega con un palo, hendiéndole la nariz. ñas, inclusiveala muchachita dellabiopartido, ylas
Éstaeslarazónporlaquelosanimalesdefamiliale- poneenuna cestaparallevárselas a sucasaycomér-
porina tienen ahora una nariz y un labio superior selas. La muchachita, que fuecapturada en primer
partidos;enlaspersonassedenominalabioleporino, lugar, quedaenuna punta delacestayconsigueha-
acausadeestaparticularidadanatómicadeloscone- cerunaaberturaconunaconchaquerecogieraen k
josylasliebres. playa; lograentoncessaltardelcestoquelaogralleva
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3. LABIOS PARTIDOS Y GEMELOS! EL ANALISIS DE UN MITO
ís. Tambiénconstaenlosmitosbíblicosestaconsideracióndela
heroicidadporpartedel nacidoconlos piesparadelanteycon-
densado en una gemelidad. Jacob, hijo de Isaac, hermano de
Esaú, luegollamadoIsrael ypadre delos docehijos quedieron
principioalas docetribus israelíes, nacióconlos pies paraade-
lante;fuetomadodelcalcañarparaseralumbrado.
4. Cuandoel mitoseconvierte
enhistoria
Larelaciónentremitoymúsica, enlaquetantoinsis-
tí enel comienzodemi libroLocrudoy lococido y 19
quistar el amor, si así puede decirse. Yel hecho de prensióndelamúsica. Afinde cuentas, cuandoes-
queexistaunaespeciedeuniónentréeloro, laespa- cuchamos música nos disponemos a escuchar algo
daylamujeres, realmente, lamejorexplicaciónque quesedesarrollaatravésdeltiempo, desdeunpunto
podemos tener para queen el final deEl crepúsculo inicial hacia un puntofinal. Escuchenuna sinfonía:
delosdioseselorovuelvaal RinatravésdeBrunilda. una sinfoníatieneuncomienzo, una mitadyunfin.
Ellos son una y la misma cosa, pero considerados Gontodo, nuncaseentenderánadadelasinfoníani
desdediferentespuntosdevista. seobtendráplaceralgunoalescucharlasisefuerain-
Poresteprocesoseaclaranotraspiezasdelrompe- capazderelacionar, acadapaso, loyaescuchadocon
cabezas. Porejemplo, aunquemástardeAlberichre- loqueestápor escucharse, manteniendo:laconcien-
nunciaseal amor acambiodel oro, podríaseducir a cia de la totalidaddela música. Si se retuviere, por
una mujer queledaría un hijo, Hagen. Gracias ala ejemplo, lafórmulamusical del temaylas variacio-
conquista de la espada también Sigmund consigue nes, sólosepodidaentenderysentirlamúsicasipara
un hijo, que será Siegfried. Así, la reaparición del cadavariaciónsetuvieraenmenteel temaqueseha
temanosdemuestraalgoquenuncafueexplicadoen escuchadoenprimerlugar; sepercibiráquecadava-
los poemas: hayuna suertede gemelidadentreHa- riacióntieneun sabor musical quelees propiosi se
gen, el traidor, y Siegfried, el héroe; ambos se en- consigue relacionarla inconscientemente con la va-
cuentran en un estrecho paralelismo. Esto explica riaciónescuchadaanteriormente.
tambiénporquérazónlesseráposibleaSiegfriedya Hay, pues, unaespeciedereconstruccióncontinua
Hageno, mejor dicho, a Siegfried, primerocomoél quesedesarrollaenlamentedeloyentedelamúsica
mismoyluegobajoel disfrazdeHagen, conquistara odeunahistoriamitológica. Nosetratasólode una
Brunildajendiferentesmomentosdelahistoria . 21
similitudglobal. Es exactamentecomosi al inventar
Podría continuar con temas de este tipo durante lasformasespecíficamentemusicaleslamúsicasólo
bastante tiempo, pero tal vez sean suficientes estos redescubrieseestructurasqueyaexistíananivel mi-
ejemplos para explicar lasimilitudexistenteentreel tológico.
método utilizado en el análisis del mito y la com- Por ejemplo, es asombrosoque la faga, tal como
fueformuladaenlaépocadeBach, sealarepresenta-
21. Enlapág. 319deLe regaráéloignéLévi-Straussretomaeste ciónvividadeldesarrollodedeterminadosmitosque
puntoparadecirqueenestas conferencias, pronunciadas enin- tienendos tipos depersonajes odos gruposde per-
glés, cometióunerror: HagenenlugardeGunther, amenazando sonajes, digamos unobuenoyel otromalo, aunque
echarportierrael razonamientoproducido. Allímismoreelabo-
rarásuposición. ditoconstituyaunasúper simplificación. Lahistoria
84 MITO Y SIGNIFICADO 5. MÍFO Y MÚSICA 85
inventariadaporel mitoesladeungrupodeperso- mito cuya estructura comprendía perfectamente,
najesqueintentaescapar ohuir deotro. Setrataen- peropara el que no encontraba una forma musical
tonces de una persecuciónde un grupopor el otro que se correspondieseconla estructura mitológica.
enlaquealgunasveceselgrupoAllegaaalcanzaral Llaméentoncesami amigo, el compositor RenéLeí-
grupoB-todocomoenlafuga-. Esloqueenfran- bowitz, yleexpliquémi problema. Ledescribílaesr
céssellamalesujetet laréponse. Laantítesisolaan- tructuradel mito: al comienzodoshistoriascomple-
tífonacontinúa por fuera de la historia, hasta que tamentediferentes, sinrelaciónaparenteentreuna y
ambosgrupossemezdan y confunden en equiva- otra,peroqueprogresivamentesemezclanyconfun-
lentede strettadelafuga-; finalmente,lasolución denhastaquefinalmenteacabanporfundirseenun
o dímaxdeesteconflictosurgedelaconjugaciónde solotema. ¿Gómosellamaríaunapiezamusical con
los dos principios que se habían opuesto durante esaestructura? Luegodereflexionar sobreel asunto
todo el mito. Puede tratarse de un conflictoentre merespondióqueentodalahistoriadelamúsicano
lospoderesdearribaydeabajo, elcieloylatierra, o existía, que él supiese, una piezamusical conseme-
el solylospoderessubterráneos, yasísucesivamen- janteestructura, peroqueevidentementeeraposible
te. Laestructuradesoluciónmíticadeconjugación componerunapiezamusicaldeesetipo; pasadasal-
es muysemejantealosacordes queresuelvenypo- gunas semanas me envió una partitura que había
nen fin a la pieza musical, porque también ellos compuestosobrelabasedelaestructuradelmitoque
ofrecenunaconjugacióndeextremosquesejuntan yolehabíarelatado.
por única y última vez. Asimismo, es posible de- Lacomparación entrelamúsicayel lenguaje es
mostrar quehaymitos, ogrupos demitos, que han un problema extremadamente espinosoporque, en
sidoconstruidoscomounasonata, unasinfonía, un ciertamedida, setratadematerialesmuyparecidos
rondóouna tocata, ocualquier otraformaque, en y, simultáneamente, tremendamente diferentes. Por
realidad, no ha sido inventada por la música, sino ejemplo, loslingüistascontemporáneos afirmanque
queinconscientementeseharecogidodelaestructu- los elementos básicos del lenguaje son los fonemas
radel mito. -es decir, aquellos sonidosquenosotros representa-
Me gustaría contarles una historia. Guando me mos, incorrectamente, conlasletras-, queensímismos
propuse escribir Lo crudoy lococido decidí dar a noposeensignificadoalguno, peroquesecombinan
cadaseccióndellibroel carácterdeunaformamusi- para diferenciar los significados. Puede afirmarse
cal y así denominar a una de ellas «sonata», a otra prácticamentelomismoconrespectoalasnotasmu-
«rondó», y así sucesivamente. Recordéentonces un sicales. Unanota -La, Si, Do, Re, yasí sucesivamen-
86 MITO Y SIGNIFICADO 5. MITO Y MÜSICA 87
te- no tiene significadoen sí misma, apenas es una palabras. Por otraparte, enel mitoexistenunequi-
nota. Sólomediantelacombinación de las notas se valentedelas palabrasyunequivalentedelas frases
puede crear música. Es perfectamenteposibleafir- perono el equivalentedelos fonemas. Porlo tanto,
mar que, entantoenellenguajesecuentaconlosfo- enamboscasosfaltaunnivel . 22