1 Introducción:

La carrera de ingeniería eléctrica se caracte

riza por su continua evolucióna través delti
empo, de tal forma que siempre hay que esta
r actualizando el conocimiento y diseñando n
uevasideas. Por lo tanto, para mantenerse en
línea con lo nuevo, se debe tener una base fu
erte y solidaen conocimientos que permitan
entender los cambios y sumarse a estos.
De esta forma, laelectrónica es una herram
ienta fundamental para el desarrollo del inge
niero. Con el propósito deintroducir el diseño
, montaje y prueba de circuitos electrónicos s
e pretende generar un proyectopara familiari
zarse con el trabajo en el laboratorio.
3. Marco teórico:
3.1. Filtros:
Un filtro activo es un filtro electrónico analógico distinguido por el uso de
uno o más componentes activos (que proporcionan una cierta forma de
amplificación de energía), que lo diferencian de los filtros pasivos que
solamente usan componentes pasivos. Típicamente este elemento activo
puede ser un tubo de vacío, un transistor o unamplificador operacional.
Un filtro activo puede presentar ganancia en toda o parte de la señal de
salida respecto a la señal de entrada. En su implementación se combinan
elementos activos y pasivos, siendo frecuente el uso de amplificadores
operacionales, que permite obtener resonancia y un elevado factor Q sin
el empleo de bobinas.
Se pueden implementar, entre otros, filtros paso bajo, paso alto, paso
banda.

Los filtros activos se diferencian de los filtros comunes, en que estos

últimos son solamente una combinación
de resistencias, capacitores e inductores.

En un filtro común, la salida es de menor magnitud que la entrada.

En cambio los filtros activos se componen de resistores, capacitores y

dispositivos activos como Amplificadores Operacionales o transistores.
En un filtro activo la salida puede ser de igual o de mayor magnitud que
la entrada.

Filtro activo paso bajo con Amplificador Operacional

Curva de respuesta de un filtro Paso bajo.

Las líneas discontinuas rojas representan el filtro paso bajo ideal
3.1.1 Filtros pasa bajo:
Un filtro paso bajo corresponde a un filtro electrónico caracterizado
por permitir el paso de las frecuencias más bajas y atenuar las
frecuencias más altas.1 El filtro requiere de dos terminales de entrada
y dos de salida, de una caja negra, también denominada cuadripolo
o bipuerto, así todas las frecuencias se pueden presentar a la
entrada, pero a la salida solo estarán presentes las que permita pasar
el filtro. De la teoría se obtiene que los filtros están caracterizados
por sus funciones de transferencia, así cualquier configuración de
elementos activos o pasivos que consigan cierta función de
transferencia serán considerados un filtro de cierto tipo.
En particular la función de transferencia de un filtro pasa bajo de

primer orden corresponde a , donde la

constante es sólo una ponderación correspondiente a la ganancia
del filtro, y la real importancia reside en la forma de la función de

transferencia , la cual determina el comportamiento del

filtro. En la función de transferencia anterior corresponde a la
frecuencia de corte propia del filtro, aquel valor de frecuencia para
el cual la amplitud de la señal de entrada se atenúa 3 dB.
De forma análoga al caso de primer orden, los filtros de pasa bajo de
mayor orden también se caracterízan por su función de
transferencia, por ejemplo la función de transferencia de un filtro
paso bajo de segundo orden corresponde

a , donde es la frecuencia
natural del filtro y es el factor de amortiguamiento de este.
3.1.2 Filtro Paso Alto:
Un filtro paso alto (HPF) es un tipo de filtro electrónico en cuya
respuesta en frecuencia se atenúan las componentes de baja
frecuencia pero no las de alta frecuencia, éstas incluso
pueden amplificarse en los filtros activos.1 La alta o baja frecuencia es
un término relativo que dependerá del diseño y de la aplicación.
El filtro paso alto es un circuito RC en serie en el cual la salida es la
caída de tensión en la resistencia.
Si se estudia este circuito con componentes ideales para frecuencias
muy bajas -continua por ejemplo- se tiene que el condensador se
comporta como un circuito abierto, por lo que no dejará pasar la
corriente a la resistencia, y su diferencia de tensión será cero. Para
una frecuencia muy alta, idealmente infinita, el condensador se
comportará como un circuito cerrado, es decir, como si no estuviera,
por lo que la caída de tensión de la resistencia será la misma tensión
de entrada, lo que significa que dejaría pasar toda la señal. Por otra
parte, el desfase entre la señal de entrada y la de salida si que varía,
como puede verse en la imagen.
El producto de resistencia por condensador (R×C) es la constante de
tiempo, cuyo recíproco es la frecuencia de corte, es decir, donde el
módulo de la respuesta en frecuencia baja 3dB respecto a la zona
pasante:

Donde fc es la frecuencia de corte en hercios, R es la resistencia de

la aplicación en ohmios y C es la capacidad en faradios.
El desfase depende de la frecuencia f de la señal y sería:
 3.1.3. Filtro Pasa Banda:
Un filtro paso banda es un tipo de filtro electrónico que deja pasar
un determinado rango de frecuencias de una señal y atenúa el paso
del resto.

4. Explicación del Circuito:

Valdría la pena explicar que hace un crossover o divisor de frecuencias (que
llamaremos xover por el resto del artículo), para el que todavía no lo sepa. La función
de un crossover es separar frecuencias, es decir de esta frecuencia en adelante quiero
que se reproduzca, o de esta frecuencia para abajo quiero que se reproduzca.

La razón primordial por la cual existe un crossover es que las cornetas tienen límites
mecánicos para las frecuencias que pueden reproducir, y cuando hablamos de las
cornetas no hablamos de un set, hablamos de cada corneta individual (tweeter,
medio, bajo (woofer), subbajo (subwoofer) por ejemplo). Cada una de esas cornetas
tiene una gama de frecuencias que son las que puede reproducir. En un sistema de
audio debemos darle a cada corneta un rango de frecuencias dentro de sus
capacidades para que reproduzcan.

A hora, existen dos tipos de crossovers principalmente, el activo y el pasivo. Un

crossover activo, necesita un voltaje de alimentación y se utiliza en la señal ANTES
de amplificar (aunque existen pasivos que también van antes del amplificador). Un
crossover pasivo se coloca en la señal que ya está amplificada. y generalmente dentro
de la caja de la corneta. Un xover pasivo es un circuito de capacitores, inductores y
resistencias, en general tiene poco que se pueda cambiar (digamos es fijo a los
valores de esos componentes) y no tiene mayor ciencia que conectarlo como indican
las instrucciones. Un xover activo generalmente tiene una serie de posiciones,
digamos es variable, lo cual permite un ajuste a las necesidades de la instalación
particular, y es el tipo de xover que analizaremos en este artículo.
Un xover activo EN GENERAL determina el punto de corte (la frecuencia donde el
xover hace su función de corte) entre los diferentes componentes. Básicamente
existen dos tipos de corte principales:

Pasa alta o high pass (HP) - deja pasar ARRIBA de los Hz especificados

Pasa baja o low pass (LP) - deja pasar DEBAJO de los Hz especificados

Finalmente existe el bandpass (o pasabanda) que básicamente es un HP y un LP al

mismo tiempo, enmarcando o creando un rango de frecuencias que se deja pasar.
Esto ocurre normalmente con un medio por ejemplo. Tiene un HP de digamos 80hz
(como ejemplo práctico establecido por el xover activo del amplificador del set) y un
LP de 3000hz (como ejemplo práctico establecido por el xover pasivo del set); esto es
un bandpass.

De esta manera podemos tener un sistema de tres o más vías.

En este artículo nos concentraremos en la teoría del xover activo y en la puesta en

práctica en un sistema activo de dos vías (esto quiere decir una corneta de dos vías
con xover pasivo y un subwoofer, entre las dos partes subwoofer y set) existe un
corte activo. Sistema similar al de la Escuela Superior de Audio y Acústica . Para esto
necesitamos 4 amplificadores mono o 2 estéreo, si es un sistema estereofónico. Un
sistema totalmente activo de 3 vías (digamos tweeter, medio y subwoofer, cada uno
con xover activo y su propios canales de amplificación) es tema para otro artículo.
Pero los principios aplican de cualquier forma.

Estableciendo el punto de corte

Entonces, ya sabemos que hace un crossover, limita a que la señal presente de X

frecuencia hacia arriba o hacia abajo (hablando de Hertz, o Hz). Todos sabemos que
un subwoofer reproduce bien el sub bajo (como su nombre lo indica). Ahora, un
subwoofer puede mecánicamente reproducir inclusive 15-500Hz (al menos uno
bueno), pero existen otras razones que su límite mecánico para no querer que haga
eso, que reproduzca tan alto. Podemos decir que abajo de 100Hz (la frecuencia
exacta es debatible, depende de cada quien también, pero digamos que 100Hz puede
ser un buen número de referencia) es difícil poder localizar la fuente de sonido, no
tiene sensación de dirección. Pero arriba de 100Hz, comienzas exponencialmente a
medida que sube la frecuencia , a poder determinar la ubicación del subwoofer. Esto
ya nos da una buena razón para querer estar debajo de 100Hz. Por esta razón si se
utiliza un solo subwoofer para un sistema estéreo, el corte debe estar bajo 100Hz.
Ahora existe un segundo (y tan importante) factor a tomar en cuenta. La capacidad
de la corneta de reproducir CORRECTAMENTE las frecuencias en cuestión.

Por ejemplo, mecánicamente podemos decir que un subwoofer reproduce 500Hz

(o sea, lo hace), pero 500Hz de un subwoofer sufren de una terrible coloración (no
suena natural), un medio de 6.5 o 5.25 reproduce de forma mucho más natural 500Hz
que un subwoofer. Esto nos lleva al segundo factor que es muy importante. Cada
corneta tiene un rango de frecuencias donde se luce, donde hace bien lo que tiene
que hacer, y fuera de ese rango, digamos que tal vez puede hacerlo, pero seguro
existe una corneta que lo haga mucho mejor.

Pasando al medio (pensando en la pura corneta), este también tendrá un límite

mecánico y una capacidad de respuesta limitada. En el caso de un medio, la forma en
la que está instalado influye mucho en sus limites de respuesta, particularmente en
el área crítica de "que tanto puede bajar" (reproducir frecuencias bajas) sin tener
problemas. Asímismo, el otro factor es la potencia de entrada. Los límites de un
medio se relacionan entre frecuencia y potencia de entrada. Intentaré explicar esto
con más detalle a medida que avance el texto, no te angusties si todavía no te queda
clara esta relación. Digamos que un medio-bajo reproduce, en teoría desde 90-100Hz
(dependiendo el diámetro) hasta donde determine el xover pasivo del set, pero en
general podemos decir que el límite alto sería entre 2000 y 3000Hz. En este momento
no nos preocupa el tema del corte del pasivo, es lo que es y no lo podemos mover.
Pero entra el tema de que tan abajo debemos cortar el medio.

Se puede decir que el golpe del bajo se encuentra entre 50 y 90 Hz. Es difícil
determinar una frecuencia exacta, porque depende que determinemos como el
golpe. Pero alcanza con saber que anda por ahí. El punto es que pensando por
ejemplo en el bombo de una batería. Este es un pedal con un martillo que pega el
bombo. Se puede decir que el bombo tiene dos partes a su sonido (como casi todos
los sonidos de una batería realmente), uno es el momento en el que el martillo pega
sobre el cuero del bombo y otro es la resonancia que se genera dentro del bombo.
La razón por la cual explico esto es que es algo clave de comprender para poder
analizar mejor donde debemos cortar el medio. Cuando la gente habla de un efecto
de "bajo al frente", se refiere generalmente a que la sensación del primer golpe
(como ejemplo, en el caso de un bombo) se oiga claramente adelante y ya luego el
relleno se pierda sin direccionamiento particular. Muchas veces, cortar el medio
bastante abajo (digamos 60Hz) nos ayuda mucho a obtener este resultado. Tratamos
de incluir en el medio la mayor cantidad de información posible (frecuencias) para no
perder el efecto de "al frente".

4.1 Sonido profesional:

Hablar de sonido profesional es algo complejo. Muchos creen que un sonido
profesional es el que suena fuerte y que hace que todo retumbe por todas
partes. Eso es un sonido potente. Pero… ¿es realmente un sonido profesional?

Un sonido profesional debe cumplir con varias condiciones:

Por supuesto debe sonar fuerte, pero también debe sonar muy claro y nítido. Y
una condición muy importante es que tenga una gran definición. Esto se refiere
a que si reproducimos música, cada instrumento se debe escuchar
perfectamente sin que sea opacado por otros instrumentos.
Para terminar un sonido profesional se debe escuchar fuerte, pero no molesto.
Debe sonar al mismo nivel en todo el espacio donde haremos el evento.
 Ahora bien; Existen dos tipos de sonido que se caracterizan por su forma de
conexión y por los equipos que lo componen. El primero es el sonido de
configuración clásica o convencional y el otro es el sonido tipo Line Array.

Comencemos por explicar el sonido de configuración clásica o convencional.

Este sonido consiste en amplificar una señal de rango completo y se divide al salir
del amplificador por medio de divisores de frecuencia pasivos. Es decir que estos
no requieren alimentación eléctrica.

4.2 Crossover activo:

A continuación presentamos un divisor de frecuencias o crossover activo. Este
circuito es ideal para sonidos profesionales de gran potencia, ya que divide las
frecuencias antes de ser amplificadas, entregando cada grupo de frecuencias a
un amplificador independiente. Esto logra un sonido más definido y puro, sin
contar que no hay pérdidas de potencia. Para poder entender que es y que hace
un crossover activo, primero explicaremos algunos conceptos, conexiones y
tipos de sonido profesional.
El sonido sale del reproductor, ya sea un computador, un DVD, un reproductor
Mp3, un equipo de torna mezas de DJ, etc. De ahí va a un mezclador que como
su nombre lo dice, mezcla las diferentes fuentes de sonido, como por ejemplo,
micrófonos y señales de línea. También sirve para agregar efectos como la
reverberación, delay, o flanger.

Luego que el sonido está mezclado y optimizado al gusto del ingeniero de sonido
o DJ ya sea el caso, pasa por un ecualizador gráfico. Este hace varias funciones.
Una de ellas es dar color y personalidad al sonido. Pero hay otra función que no
es muy notoria por el público pero que es mucho más indispensable. Es la
cancelación de frecuencias de feedback o retroalimentación.

Cuando estamos cuadrando los micrófonos en un escenario, muchas veces

tenemos problemas con unos sonidos agudos que se producen al acercar un
micrófono a un bafle. A este sonido se le conoce como feedback.

La retroalimentación de audio o acústica, también se le conoce con el nombre

de (efecto Larsen) Cuando el sonido producido por un altavoz, ya sea ruido
blanco o cualquier sonido proveniente del micrófono, es percibido por el
micrófono, este sonido es amplificado nuevamente y vuelve a salir por el altavoz,
repitiéndose este efecto una y otra vez. La frecuencia del sonido resultante es
determinada por las frecuencias de resonancia del micrófono, del amplificador,
de los altavoces, la acústica del recinto, los patrones direccionales del micrófono
y altavoces y su emisión, y la distancia entre ellos. Finalmente tendremos un
fuerte chirrido que puede llegar a dañar el oído humano.
Ahora que tenemos la señal perfecta, sin ruidos y bien mezclada y ecualizada, la
enviamos al amplificador de sonido. Este amplifica a gran volumen todo el
espectro de onda.
Ahora es el momento de hablar del divisor de frecuencias o crossover.
Como la señal es de rango completo, ni los woofers ni los drivers están en
capacidad de reproducir todo el rango, por lo tanto se generan cancelaciones de
fase y distorsión. Estos se puede explicar fácilmente. Por ejemplo cuando suena
una guitarra que está en las frecuencias medias, y ésta suena al tiempo con el
bajo que está en las frecuencias bajas, el woofer cancela parte de la guitarra y
parte del bajo, ya que los movimientos que debe realizar para estos dos sonidos
son opuestos.

Al colocar un divisor de frecuencias a la salida del amplificador, este por ser

pasivo lo que hace dividir las frecuencias, atenuando unas por un canal y otras
por el otro canal, es decir que en la salida para el woofer están atenuadas las
frecuencias altas y medias y en la salida del driver están atenuadas las
frecuencias bajas. Esto se traduce en nitidez del sonido y se reduce el nivel de
distorsión. Al mismo tiempo se protegen las bobinas y diafragmas de los drivers
y tweeters que no fueron diseñadas para reproducir señales fuertes.
El crossover pasivo es de gran utilidad, aunque no da ganancia a la señal de
audio.
5. Diseño del circuito:
Presentamos un divisor de frecuencias activo que fue diseñado a partir de nuestros
Filtros pasa banda. Básicamente tomamos los tres filtros y los unimos en una misma
tarjeta, incluyendo la fuente simétrica regulada.

Este es un desarrollo que se hizo a conciencia, buscando una alternativa para las
personas que desean hacer un sonido profesional.

5.1. Filtro Pasa Bajo:

Etapa filtro pasa bajos. Esta parte se encarga de atenuar todas las frecuencias
medias y altas y sólo permite el paso de las frecuencias bajas. Además hace un
realce de las mismas de segundo orden. Es decir que es bastante notorio el
realce. El realce se hace desde los 30 Hz hasta los 500 Hz.

Su componente principal es el LM741N. La señal que entra al filtro pasa bajos es

estéreo, pero para mantener una uniformidad en los bajos y lograr que se
mantengan en el centro, se suman los dos canales L y R, para luego tratar la señal
estando monofónica. Después de que la señal ha sido tratada, se divide en dos,
pensando en que se pueda conectar un amplificador estéreo a la salida.
Lógicamente que aunque el bajo es mono, este saldrá por dos vías.
5.2. Filtros Pasa Altos:
El filtro pasa altos se encuentra desde los 2KHz, hasta casi los 14KHz. Da un
brillo muy agradable y si usamos los tweeters adecuados, el sonido será de
excelente calidad.

También es una etapa totalmente estéreo, ya que la música grabada en estéreo

tiene paneados los instrumentos hacia los lados, excepto el bajo y el bombo.
Así que todos los sonidos que están en la banda media y alta tienen
movimientos hacia la derecha y la izquierda. Esto da un efecto de amplitud en
la música.
 5.3 Diagrama:

6. Conclusiones:

 Este proyecto busca hacer mas nítido el audio ya que

siempre se busca calidad en el sonido.
 Se puede comprobar mediante el proyecto en físico que no
es difícil hacer un crossover para mejorar el audio ya que hay
diferentes maneras y formas de hacerlo sin que sea
complicado de armar o diseñar.
 Gracias a este proyecto se ha hecho que se conosca a fondo
los conceptos de los filtros pasa baja, pasa alta y pasa banda.
7. Bibliografía:

 http://www.forosdeelectronica.com/f34/divisor-
frecuencias-3-vias-4658/
 http://construyasuvideorockola.com/proyect_crossover_
activo.php
 http://construyasuvideorockola.com/proyect_crossover.
php
 http://es.wikipedia.org/wiki/Filtro_paso_banda
 http://es.wikipedia.org/wiki/Filtro_paso_alto
 http://es.wikipedia.org/wiki/Filtro_paso_bajo
2. Índice:

Caratula……………………………………………….1
Índice…………………………………………………..2
Introducción…………………………………………3
Marco teórico……………………………………….4
Explicación del circuito………………………….9
Diseño del circuito………………………………15
Conclusiones………………………………………17
Bibliografía…………………………………………18