CARRERA: TEATRO & COMUNICACIÓN ESCÉNICA

TÍTULO DE LA LECTURA: Ética y Disciplina- Stanislavski

AUTOR: Edgard Ceballos
 Edgar CPballos
10

Pi-iinera Parte

Etica y disciplina
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Templo o escupidera
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Bello o sin gusto

Cosas en tu nienlr

Falta de principios
Alriibslrra hostil

Si<.iii<.srlii<. 111si r,l<.K;i\ I ~ ; ~ I < ~ ;IIUO\,.I

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A p e s a r dc tu alboroto
V i d a ai-tistica iii;iravillosa

S i r i dii<1:1cst;ir;ís <Ir: ; i c t i r i < l o c r i <III<.

I~~III.S iiii:i <iiSí<-il
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a l i o i - a Ii:iy i r i i i y p o c o t i c i i i p :iiiti:s 11c quc' 1.1 tvI<;ri sr. Ií~:iiii(..
 Noventa y nueve gentes

Dentro del tratro Difirultadrs nirzquinas

 La centésima persona

Trapos sucios

'4 esrc r c s p : < . i o d r ~ l > < : i i i orsj c i - c i t a r I;i ; i i i i o < I i s c i r ~ l i i i ; i .L l o r a 1'ci-» si ~ ( I Io t i - o I;i<lo, r;id:i i i r i o (Ir l o s o t r o s r i o v c i i r a y
y 1i:ilte el a l l i ~ i d s~ó)l o cri:iiido cstCs c r i <;is;i. Liiti-í: t u s c o i i i - i i i i c v c s r IIN-OCIIII;~ SO~;~IIIC~~ICd v s í i i i i s i i i o y 11oi.10 (;111iot l . i l i i i
p:iñ<.i<>sartist;is t i c i i v s rii r;iiril>i<) q i i c r s i ; i r ( l e I>ii<.ii liiiirior, d<,:ill;liil-;i ~~ll;ll<~lli~:l~ l liclilí, csi;$&
<lii-o,i l l < ~ l i i y C i l ~ l o l ; op1-i-
s1.r aI<.gl.r, ; l ~ i ~ ; l < l ; l l l lyc 1,si;ir ~ l i s ~ l l l ~ : ~ i ~ l . <>l~lig;i(lo
i r i i ~ l o s r; i i i < > i i < : ~v. so csi;irC ;I liic1i;ir c < ~ i i i i ; it o < l < ~11)s
s
T';i -;i <.si(. ~ u o l " i s i i < i1,s i i ~ n w r -c ii~~i i i~ < . r i / ; i r:i <.jcr<-ii:<i 1:i l l l l v ~ ~ i i ly; l l l l i c v < cy,ísi;1s
~ <.<,TI rl lill (11. l l l ~ l i ~ i l d12 <T Iil1~i~l;ld
; i i i ~ o < l i s c i ~ ~ l i 1.i 1i : i;,i i i i i ~ ~ < ~ i i i r o I . (III<.iiir ~ ~ < ~ i ~ ~ ~i :<~ r~i tsoc~o r~n o ;iiic:i(l:i d e lino <l<, los ~ I r i i i i s .
Psicología animal
Actitud mental

eii 1 < ~ t i -iei~dr-í;i

o ~ I I C x v : I p f i i i x ~~crr<:ii:il
1,:11:' l l , , ~ ~ ~ :r(:t«r<:s. r < > ~ l~' o ~ l so aqiicl qut: 1x:itiirtx' (:st1': pa-
r;iis<, t i e l i < . (i,l<.s e r t.cli;i<l<>d r kl « iiciiir:ili~:i<lo.
1,:s (,l)lig;i<-i<;ii riosr>ir<lsinisrrios li<:var al t(:;itro si>lo
:icluell,,s s ~ . i i ~ i I i i i e I i t ~ c111r
s m11l ~ ( > s i i i v ;il~.rit;i<lor<:s
~s, yjiil)il<k
50s. 'I'<.il~li;i <liic S I : I ~ < ) SSicil s o n r c í r , piicsto (liir < l < ~ s l > i i C ~ < I c
i c ~ l t<~,i;inios
~, l o s 10 qiir 1ri;Ís a m i n i o s
;iqiií ( : o i i i ~ ) r o r ~ i c ~ i <COII
Ningún papel menor
r ~eil iiiiiii<lo:VI t m t r o .

I.:si;l ;ir[ iiiill iiicrii;il iericiiios qiie apli<-;ii~l;i ol)lifi;iloi-i;riri<:ii-

i<. i i < i .rOl<, :I I<>s ; I C I O ~ C Ssiiio t;iiiit~iCii;I los p r o < l i i < i o i -cri ~ ~ siis
s
i i l i i i11;1s.
 Cuidado afectuoso

Un moniento de importancia

Actores drsalifiados
 7
El rnclquillaje del actor

Piezas de museo
 1.0s minutos preciosos

De nodo vale engañarse uno niisnio

En espero del tiempo perdido

AqiiíIi<:riioscsaiiiiria~loI~r<:v~iriciitc i r i I;i ol>r;i<111< I ; I I I ~ O

;tfi:<-i:ia los qiic t«rii;iii parir cn las cscc:ii;is d e rriiilii~ii~l<:s
?I1ci-oq116li;iy (Ic los riiiiclios actoics qiie iiiterpi-ct;iii papeles
f i coiiio sirviciiti:~,rnciis;ijcros ii citros'
iriis r ~ c q i i r ~;iuii
Siis 1);111cl<.s1~ii<:(Iciiscr mís l a r ~ o ys iriis iriil~oit;ititcsqu(.
los de l:is ~ X ~ ~ I ~ I Irr1111~it11~Ii11:iri;is
;IS pero S O T I cl(, cii;il<~~iirr- III;I-
iwi-;ie[~isi;(liros.I ) c ~ ~ n i í . s d~ cI I 1.C1 ;irtor lia ; i < : i i i : i < l r ~sir pa11c
) 1i;i Iic~<:Ii~~
sil s:ili(l:i, csii libre por c.1 icsto (1~. 1;i iioclic.
 Todo trabajo es vital
12
Al servicio del arte

Cada quien sin excepción

Una atmósfera armoniosa

 Una representación inolvidable

Su vida privada
Orden y atmósferu

Fs v i t a l e l o i d c r i pfiirl < l c s ; i i i o l l o ( l e 1;i vi,

Energía nerviosa

Fuera del teatro

A l i o i - a i r ~ i i s i d c i - m i o qiié
s
a c t o r 4 c - l M;iI) 0 r l r l tc;tti-« dt. Ai-tr (Ir h l i > ~<i
.
c f c c t o icriili-ía t;il ( - t 'i t i i d s i t i r i
i í(le cii;ilqiii<.r
o t r o t e a t r o di-l iiiiii1(11>- r . o i i i ~ . t c iiii i - i i i i i < . r i social, caiis;i r i r i
escárid;ilo, Ii:iw :~lp> i q > i ~ r ~ l ~ : ri >l t.iril):iñ:i
>l<~ t.1 iioiiil~ir dí. s i l
gnipo.
Etica y di.iciplina
Coraje y disponibilidad

Lo que realmente es la creación

colectiva

I:I:stcdcs sabrii qiik tirricri q11r Iia<:wy c<íiiioricri~:iiqiic

rorripoflai-se r r i el trabajo d c crcaciiÍii colc:(-tiva?Todos ciiin-
p l m sir ti-abajo <:rrativo,ayiid:íiiilosc rcríprocariicrrtc, piicsto
qiii: drpurdt:ri uiio c 1 d otro. Siri eiiilxirgo iiiio, cI iliicctoi-,
d c l x scr qui<:rilos g~iíc.
Si cxistc iliscipliii:~proksiorial, ordcii y irira <listribiicióri
mri-ccta del t r a h j o , la crraciíiri colectiva es ;igradahle y fc-
c u i d a . Puesto qiic dt: ésta riacc I;i ayii<l;irecíproca. Si en cairi-
hio rio cxisre ordeii y falta esa atniósfera d e la qiie tariro se
lia lial>lad«,el tral>ajocrcativo cole<:tivos r iraiisforrria eri una
rortura. h'os eiiipczairlos a rriovcr de aquí 11;icia iillá y iios
cstorbariios uno al otro. Está claro que todos ticricri qiic rcs-
pctai- la iliscipliria y sosteiicrla.
hlas ¿<-órnoIiaccr para sostcricrla?
En pi-iincr IUKII. 1Iq;uidn ~ ~ L I I I ~ I I ~iicdia
~ I ~ ~ So. iirr cii;irt~
O.
d r 1101-:i ;iiit<:s del mi<-¡o,pira t r i i r i e1 ticiiipo p:im d<:spcrt;ir-
I<>si.lrrric.iitos ( I d sriitiilo i1r sí iiiisiiio. 1-1 i<:tr;iso, Iiasr;i <Ic
Actores sin voluntad creativa
El ratrcismo del actor