INDICE

PRÓLOGO
INTRODUCCIÓN
OBJETIVOS
GENERAL
ESPECÍFICOS
DESARROLLO
1. NEORACIONALISMO
1.1 Peter Eisenman
1.2 Richard Meyer
1.3 Michael Graves
1.4 John Hejduk
1.5 Charles Gwathmey
2. POS MODERNO
2.1 Philip Johnson
2.2 Aldo Rossi
2.3 Robert Venturi
2.4 Charles Moore
2.5 Michael Graves
2.6 James Stirling
2.7 Charles Jenlios
2.8 Collin Rowel
3. TARDO MODERNO
3.1 MINIMALISMO
3.1.1 John Pawson
3.2 HIGH TECH
3.2.1 Richard Fuller
3.2.2 Renzo Piano
3.2.3 Richard Rogers
3.2.4 Norman Foster
3.2.5 Frei Otto
3.3 DECONSTRUCTIVISMO
3.3.1 Peter Eisenman
3.3.2 Daniel Libeskind
3.3.3 Frank Gehry
4. REGIONALISMO CRÍTICO
4.1 Tadao Ando
4.2 Rogelio Salmona
4.3 Luis Barragan
4.4 Alvaro Siza
4.5 Mario Botta

INDICE DE IMÁGENES
NEORACIONALISMO
Peter Eisenman
Richard Meyer
Michael Graves
John Hejduk

1
 Charles Gwathmey
POS MODERNO
Philip Johnson
Aldo Rossi
Robert Venturi
Charles Moore
Michael Graves
James Stirling
Charles Jenlios
Collin Rowel
TARDO MODERNO
MINIMALISMO
John Pawson
HIGH TECH
Richard Fuller
Renzo Piano
Richard Rogers
Figura 1. Richard Rogers
Figura 2. Fachada frontal desde la plaza (escalera exterior)
Figura 3. Fachada Posterior Codificación de instalaciones
Figura 4. Isometría del proyecto
Figura 5. Fachada frontal y posterior
Figura 6. Planta Nivel 0
Figura 7. Planta Nivel 1
Figura 8. Planta Nivel 2
Figura 9. Planta Nivel 3
Figura 10. Planta Nivel 4
Figura 11. Planta Nivel 5
Figura 12. Planta Nivel 6
Figura 13. Corte longitudinal
Figura 14. Esquemas
Figura 15. Detalle de Gerberette
Figura 16. Detalle de Estructura

Norman Foster
Frei Otto
DECONSTRUCTIVISMO
Peter Eisenman
Daniel Libeskind
Frank Gehry
REGIONALISMO CRÍTICO
Tadao Ando
Rogelio Salmona
Luis Barragan
Alvaro Siza
Mario Botta

2
3.2.3. Richard Rogers
Centro Nacional de Arte y de Cultura Georges Pompidou
Arquitecto italiano, nacionalizado en
Inglaterra fue fundador, junto a otros, de la
tendencia conocida como “alta tecnología”. Es
uno de los pocos arquitectos británicos que
disfrutan de un prestigio internacional
avalado por numerosos encargos en muchos
países. Nació en Florencia, de padres anglo-
italianos, el 23 de Julio de 1933. Se formó en la
academia de la Asociación de Arquitectos, en
Figura 1. Richard Rogers
Londres, y en la Universidad de Yale. Fue socio
del Grupo 4 conjuntamente con Norman
Foster desde 1963 hasta 1968, y después
formó equipo con Renzo Piano para participar
en el concurso del Centro Pompidou, París,
1971. A partir de 1977 creó su propia firma.
El aspecto de sus obras refleja su pasión por la
tecnología y el concepto de edificio como
máquina. Es un entusiasta urbanista que
enfoca sus proyectos con vistas a crear lugares
para la gente. El edificio Lloyds, en Londres,
terminado en 1986, fue proyectado buscando
la máxima flexibilidad. Es la construcción más
importante de Rogers en Gran Bretaña. El
estudio Richard Rogers Partnership (RRP), fue
fundado en 1977 y tiene oficinas en Londres,
Barcelona, Madrid y Tokio. RRP ha diseñado
dos proyectos de gran envergadura, la
Terminal 5 del Aeropuerto Heathrow de
Londres y la Nueva Área de la Terminal 1 en el
Aeropuerto Barajas de Madrid, así como altos
edificios para oficinas en Londres, el nuevo
complejo de la Corte en Amberes, la Asamblea
Nacional de Gales en Cardiff y un hotel y
centro de conferencias en Barcelona. El
estudio de Richard Rogers también tiene una
gran experiencia en la planificación
urbanística con los principales esquemas en
Londres, Lisboa, Berlín, Nueva York y Seúl.
En 1996 pasó a formar parte de la Casa de los
Lores, con el título de “Lord Rogers of
Riverside”. A lo largo de su trayectoria ha
recibido numerosos premios y
reconocimientos, siendo laureado en el 2007
con el mayor galardón otorgado a un
arquitecto, el Premio Pritzker.
3
3.2.3.1. Pensamiento Centro Pompidou, ampliando los límites del
edificio a toda la plaza.
Rogers ha mantenido durante toda su carrera
Fachadas
profesional un compromiso con la relación
La fachada de la plaza (la fachada oeste) hay
entre arquitectura y medio ambiente, cultura y
una escalera exterior que cruza el edificio de
sociedad.
izquierda a derecha, que está dentro de un tubo
El arquitecto británico ha sido calificado a
transparente y está dividida por tramos. Es esta
menudo como el último humanista, por su
fachada la única que es mediática, es decir, que
voluntad de crear espacios públicos capaces de
en ella se fijan carteles de gran tamaño con
englobar la diversidad y la complejidad del
fines comerciales.
mundo actual, y también de contribuir a nuevas
formas de vida colectiva.
La filosofía arquitectónica y urbana de Rogers
se basa en su creencia en una ciudad civil y la
relación entre la constitución y la inclusión
social.

3.2.3.2. Análisis de Obra

3.2.3.2.1. Antecedentes
El centro fue construido, sobre el espacio que
anteriormente ocupaba el mercado de Les Figura 2. Fachada frontal desde
Halles (por lo que hubieron muchas opiniones la plaza (escalera exterior)
contrarias a la demolición del antiguo y
bastante emblemático mercado) durante el En el centro de la fachada de servicio (la
mandato del presidente francés Georges fachada este, la opuesta a la plaza) hay una
Pompidou, el cual falleció antes de que se torre con tres ascensores exteriores. En la
terminara el edificio. Fue su sucesor, Valéry fachada este hay muchos tubos de servicio,
Giscardd'Estaing, quien lo inauguró en 1977. cada uno con el color correspondiente a su
Rehabilitado entre 1997 y diciembre de 1999, función. Aunque la disposición de los tubos de
volvió a abrir sus puertas al público el 1 de esta fachada no guarda ningún orden aparente,
enero de 2000. Es de uno de los monumentos se puede observar que los tubos azules están
más visitados de Francia, con cerca de seis pareados, sin embargo, llama la atención la
millones de visitantes al año. existencia de elementos horizontales que
sobresalen de la fachada frente a los verticales.
3.2.3.2.2. Análisis Formal En la fachada sur hay soportales que protegen
de la lluvia a los transeúntes.
Exterior
En la plaza se agolpan los teatros callejeros,
dibujantes, pequeñas tiendas callejeras y
grupos de jóvenes, todos ellos relacionados con
el arte y la cultura. En los límites de este
espacio público hay colocados enormes tubos,
algunos de ellos agrupados de dos en dos, que
son los respiraderos del aparcamiento
subterráneo que ocupa todo el solar. El gran
tamaño de estos tubos de refrigeración y su Figura 3. Fachada Posterior
semejanza con las vías de ventilación de los Codificación de instalaciones
barcos les convierten en elementos propios del

4
3.2.3.2.3. Análisis Funcional
El Pompidou tiene un total de siete plantas
situadas sobre el nivel del suelo. La planta es
rectangular, siendo los lados más largos los
correspondientes a la fachada de la plaza y la de
servicio. En la última planta hay un famoso
restaurante de comida de fusión.
Ingreso
Circulación Vertical
Circulación Horizontal
Ambientes Principales
Ambientes Secundarios
Figura 4. Isometría del proyecto
Figura 5. Fachada frontal y posterior
Nivel 0 - Fórum: 1.Fórum - 2.Informacion
general - 3.Venta de pases - 4.Recepcion grupos
talleres educativos - 5.Galeria de niños -
6.Taquilla - 7.Guardarropa - 8.Correos -
9.Libreria Flammarion
Figura 6. Planta Nivel 0
Nivel 1 – Espacio espectáculos: 1.Fórum, nivel
1 - 2.Salon de descanso - 3.Taquilla - 4.Cine2
5.Sala pequeña - 6.Sala grande
Figura 7. Planta Nivel 1
Nivel 2 - Biblioteca: 1.Fondo general - 2.Espacio
de auto información - 3.Televisiones del mundo
- 4.Sala de prensa - 5.Cafeteria de la biblioteca
Figura 8. Planta Nivel 2
5
Nivel 3 - Biblioteca: 1.Espacio audio, video -
2.Fondo general - 3.Biblioteca
Figura 9. Planta Nivel 3
Nivel 4 - Museo: 1.Colección de arte
contemporáneo - 2.Espacio de nuevos medios -
3.Salon de museo – 4.Galeria del museo -
5.Galería de arte gráfico - 6.Audio guía –
7.Libreria
Figura 10. Planta Nivel 4
Nivel 5 - Museo: 1.Colección de arte moderno -
2.Terraza esculturas – 3.Terraza esculturas –
4.Terraza esculturas
Figura 11. Planta Nivel 5
Nivel 6 - Exposiciones: 1.Galeria1 - 2.Galeria2 –
3.Galeria3 – 4.Restaurante – 5.Librería
Figura 12. Planta Nivel 6
Figura 13. Corte longitudinal
3.2.3.2.4. Análisis Espacial
Diseñaron el edificio como un "diagrama
espacial evolutivo". Se trata de un edificio
en dos partes : 1. una infraestructura de
tres niveles donde se reagrupan los locales
técnicos y de servicio, 2. una amplia
superestructura de vidrio y acero de siete
niveles, incluyendo la terraza y el
entresuelo, que concentra la mayoría de
los sectores de actividad del Centro, con la
excepción del Ircam, situado en la plaza
Stravinsky. Los creadores del Centro
Georges Pompidou procuraron optimizar
la movilidad del espacio para favorecer la
interdisciplinariedad. El Centro Pompidou
ocupa poco menos de la mitad de su solar.
La parte que sobra es una enorme plaza
pública considerada parte del edificio ya
que en ella se hacen actividades
6
relacionadas con el centro. planta libre y colapso.
compleja, incompleto, caos. todas las
instalaciones están a la vista. es
completamente límpido, diáfano las
circulaciones se componían de:
•instalaciones
• escaleras
• ascensores
• pasillos

Figura 15. Detalle de Gerberette

En las fachadas oeste y este hay cruces de

San Andrés: unos tensores cruzados
perpendicularmente entre sí, e inclinados
aproximadamente 45º respecto del suelo,
colocados en cada cuadrado formado por
las barras horizontales y verticales que hay
Figura 14. Esquemas
en el exterior de estas fachadas. Estos
tensores son sorprendentemente finos y
3.2.3.2.5. Análisis Estructural tienen mucha seguridad, es decir, que para
Hay una estructura inventada en este que la estructura que conforman fracasase
edificio conocida por el nombre de habría que cortar bastantes de estos
Gerberette: Son unas piezas metálicas tensores.
horizontales ancladas a los pilares por uno
de los extremos a modo de voladizos.
Tienen una sección curva y su función es
sujetar las estructuras metálicas que
sobresalen de las fachadas oeste y este.
Tienen 8 m de longitud y 10 toneladas de
peso. La rotación del Gerberette generada
por las cargas de la viga reticulada es
anulada mediante la acción de los tensores,
debido a que la estructura se equilibra por
medio de las tensiones este debe ser
constantemente ajustada para evitar su

7

Figura 16. Detalle de Estructura
3.2.3.2.6. Análisis Material
En el interior del edificio la estructura forma
una malla de acero que proporciona un marco
estable, dentro del cual pueden colocarse y
cambiarse permanentemente los suelos y
tabiques para formar distintos tipos de
espacios interiores.
El recubrimiento exterior es un muro cortina
de acero y vidrio, que incorpora elementos
sólidos metálicos y que está separado de la
estructura para permitir el mantenimiento.
3.2.3.2.7. Análisis Simbólico
El museo fue concebido como un gran
conteiner vacío, moldeable según las
necesidades de cada evento, y rodeado por una
envoltura tecnológica compuesta por los
sistemas técnicos que sirven a ese gran espacio
Su apariencia exterior, el entramado de barras,
tubos y elementos tecnológicos que se agolpan
en las fachadas hace que el Pompidou se
parezca a un juguete tecnológico, similar a un
meccano. Es llamado por los parisinos “La
fábrica de gas”
3.2.3.3. Análisis Teórico
El centro Pompidou gran construcción
emblemática del high tech
fue diseñado de tal manera que funcionara
como remate visual de esa calle. El ala derecha
considerando el frente hacia la plaza se divisa
desde varias a cuadras atrás. Los arquitectos
enfatizaron ese remate cambiando la
modulación de la estructura en esa esquina,
eliminando algunos parasoles en pisos
intermedios, evitando que la circulación de la
fachada llegara hasta el borde del edificio y
dando espacio a un plano vacío para colgar allí
los banners que anuncian los eventos que van a
tener sitio en el edificio. El edificio es entendido
literalmente como una “máquina de habitar”
lecorbusiana, lo que se traduce en una
fascinación por mostrar los engranajes de la
arquitectura, sus mecanismos internos.
“Creemos que los edificios son máquinas, como
hicieron los arquitectos pioneros de la
modernidad”, asegura Rogers (Rogers, 1976).
Aunque comparten con Le Corbusier esta
concepción mecánica de la arquitectura, se
alejan de la que califican como coloración
“elegante” y monocromática empleada por los
arquitectos modernos. De hecho, Rogers critica
la actitud de Mies de imponer un color que
anule la variedad cromática del edificio.
ALBERTO PEÑÍN (DICIEMBRE 2006) “La
transformación del proyecto arquitectónico
durante el p r o c e s o c o n s t r u c t i v o” Europa
3.2.3.4. Síntesis
Su propuesta ejemplificaba el constructivismo
y un moderno centro cultural con alta
tecnología (high-tech), estructurado con un
sistema de ménsulas y cerchas, diferente a todo
lo visto en el mundo de la arquitectura hasta
ese entonces. (…) Los arquitectos propusieron
un contenedor flexible, en el cual todos los
8
 espacios interiores y elementos exteriores
pueden ser modificados o cambiados según se
requiera. Es así, como el centro es un mecano
que cambia constantemente.
-Concluyo que el centro Pompidou presenta
unas características técnicas que la convierten
en algo ejemplar y único en el mundo, el
prototipo de una nueva generación de museos
y centros de cultura. Su originalidad radica
principalmente en la liberación del espacio de
los grandes planos interiores, libre de
estructuras portantes, lo que da más juego a la
hora de cambiar su distribución y
acondicionamiento. Gracias a que la estructura
portante se sitúa en el exterior del edificio, a la
exteriorización de los flujos, a la utilización del
acero y el cristal.
Conclusión escrita por: Cumbal Suarez Milton
Manuel

BIBLIOGRAFÍA

HIGH TECH
Richard Fuller
Renzo Piano
Richard Rogers
ALBERTO PEÑÍN (DICIEMBRE 2006) “La transformación del proyecto arquitectónico durante el p r o c e s o c o n s t r u c t i v o”
DPTO.PROYECTOS ARQUITECÓNICOS - ETSAB - UPC DIRECTOR: MOISÉS GALLEGO Europa,2006
Norman Foster
Frei Otto