11- SEMIÓTICA DE LA IMAGEN

-Conceptos fundamentales
-Las semióticas posibles
-El significado en las imágenes
materiales visuales.
Las semióticas de la imagen

 Lo primero que debe tenerse en cuenta:

Semiótica de la imagen visual  semiótica
del habla / otras semióticas

Percepción visual = signo sustituyente de

otra FORMA
OBS! Sin embargo, cuando se efectúa el análisis de las imágenes gráficas, el
instrumento habitual es el lenguaje verbal; es decir, un discurso exterior que
transplanta conceptos teóricos y relaciones composicionales que sólo de modo
metafórico son aplicables a la semiótica visual específica.
Siguiendo el concepto peirceano
de signo…
 Una cosa percepción visual = imagen
material visual
- Soporte físico.
- Genera una imagen sensorial =
acontecimiento cognitivo evocado
por la estimulación de un órgano
sensorial.
- Puede dar lugar a una o múltiples
imágenes perceptuales y almace-
narse en la memoria como una o
múltiples imágenes mentales
(= ATRACTORES).
 en lugar de otra configuración
de una forma
 bajo ciertos aspectos considerada como
representación
 para alguien para su valoración
por el perceptor.
A- Identificación:
 La imagen visual puede estar construida
para mostrar:
 a) Cualidades cualisigno icónico

 b) Existentes sinsigno icónico

 c) Normas legisigno icónico

 O la combinatoria de 2 o 3 de estos aspectos,

donde uno predomina. Esto es lo habitual.
a) El cualisigno icónico
 Imagen material visual plástica:
Muestra puras cualidades visuales
(color, textura, forma), sin
remitir a existente o norma
alguna:

Signo plástico

Atractores abstractivos (sensaciones

subjetivas o qualia)
 b) El sinsigno icónico
 Imagen material visual
figurativa:
Muestra una concreta analogía con
un existente (real o virtual).
 Ámbito cognitivo de
“reconocimiento de objetos”
(problema de iconicidad).
 Exige la actualización de
determinadas cualidades del
existente = presupone el
cualisigno icónico.
 Atractor existencial.
 c) El legisigno icónico
 Imagen material visual conceptual:
 Muestra la forma de determinadas relaciones ya normadas en
determinado momento de determinada sociedad. Son réplicas
de aquellas leyes, normas, hábitos o valores ideológicos.
 Presupone el conocimiento de las normas o leyes actualizadas.
 Signo conceptual actualiza el atractor
simbólico.
 d) Imagen material visual
combinada
 En la práctica, las tres clases anteriores aparecen
combinadas, predominando una u otra según la vigencia
de estructuras diferentes en diferentes tiempos y sistemas
sociales.
-Cualisigno: predominancia de negros,
blancos y grises.
Estilo expresionista, cubista,
surrealista.
-Sinsigno: bombardeo alemán en la
ciudad de Guernica, en 1937.
-Legisigno: horror de la guerra: muerte,
dolor, destrucción.
Las incrustaciones:
 Con este término, Magariños de Morentín se
refiere a diferentes posibilidades combinatorias,
a partir de la clasificación de las imágenes
materiales visuales en: (1) plástica; (2)
figurativa y (3) conceptual.
Las variantes de esa combinatoria son:
 a) (1) aparece en (2) y en (3).
 b) (2) aparece en (3).
 c) (3) aparece en (2).
 b)

a)

c)
B- Reconocimiento:
 Para que un ser humano pueda percibir e interpretar
un fenómeno, es preciso que haya conocido
previamente algún o algunos enunciados que le
atribuyen existencia ontológica. Este enunciado puede
tener cualquier de las características semióticas
identificables: ser un texto visual, verbal, auditivo,
comportamental, etc., o por combinatoria de los
anteriores; requiere ser diferente del fenómeno y
referirse o contener referencia(s) al mismo; el intérprete
puede haberlo registrado intencionalmente o de modo
inconciente.
 Ello implica que la identificación visual tiene una
calidad DIALÉCTICA, situada entre el reconocimiento
y el descubrimiento.
¡¡¡¡Shhh!!!!
 Atractor: conjunto de formas organizado en una imagen
mental disponible para contrastarse con una eventual
percepción visual, permitiendo identificarla con una de sus
variantes posibles.

+
 3 tipos de atractores:

1. Cualisigno atractor ABSTRACTIVO

2. Sinsigno atractor EXISTENCIAL

3. Legisigno atractor SIMBÓLICO

1- Atractor ABSTRACTIVO
 “Quale” o sensación perteneciente a la semiosis privada
(experiencia individual) = experiencias no concientes,
intransferibles. Las “qualia” son sensaciones constitutivas
del abstractor abstractivo que requiere ser activado por
la propuesta perceptual de las imágenes visuales
puramente cualitativas.

 Su eficacia en la mente del espectador depende de su

preexistencia en la memoria, como rastros de
experiencias delimitadoras, cromáticas y texturales,
eficaces en la construcción del universo visual, pero de
los que no había específica conciencia.
Atractor ABSTRACTIVO: experiencia de suavidad.
 semiótica visual plástica:

 El intérprete selecciona, en la imagen

material visual, determinados rasgos
perceptuales con los que dicho intérprete
actualiza, en su mente, la pura
representación de una experiencia
sensorial en cuanto tal: en el orden lógico
propuesto por Peirce, corresponde a la
PRIMERIDAD.
2- Atractor EXISTENCIAL:

 No se organizan en sistemas (no son

tipos).

 Imágenes de transformación dinámica.

 No relacionado con la VERDAD, sino con

la vigencia de determinado tipo de
discurso visual.
 Componentes perceptuales del atractor EXISTENCIAL
(bases de las operaciones de reconocimiento):

 Marcas: Mayor porción de imagen cuya percepción todavía no

actualiza un atractor existencial. El correspondiente repertorio de
formas mnemónicas (imágenes mentales/interpretantes) no son
unidades perceptuales discretas, sino zonas de variación identificables
en un continuum de transformaciones. Los límites de admisibilidad
de tal variación están dados por los discursos visuales vigentes.
 Ejes: conjunto de líneas que pueden trazarse articulando diversos
atractores que componen la imagen en estudio. De ese conjunto,
habrá un eje principal, y los restantes serán componentes o
subcomponentes. Su interrelación determinará la disposición espacial
de la imagen, la orientación de la totalidad y de las partes en
relación al eje principal y el tamaño relativo de los componentes
entre si y respecto a la figura global.
 Contornos de oclusión: contorno o silueta de un objeto. Su
reconocimiento está vinculado con la percepción del movimiento: se
mueve el objeto y/o se mueve la mirada.
MARCAS:
Ejes
Contornos de
oclusión
 Semiótica visual
figurativa:

 El intérprete selecciona, en la imagen material

visual, determinados rasgos perceptuales con
los que dicho intérprete actualiza, en su mente,
la concreta representación de un existente
individual. “En la idea de realidad, la
SEGUNDIDAD es predominante, ya que lo real
es aquello que se impone, exigiendo ser
reconocido como otro distinto de lo que la
mente crea” (Peirce).
3- Atractor SIMBÓLICO:
 Remite a normas o hábitos preexistentes.
 Se organizan en sistemas.
 Está constituido por una cantidad mínima de
partes.
 Componentes perceptuales (analítico-
constructivos): estructura-sostén y morfología.
 Las variantes introducidas (generalmente
estilísticas) no pueden destruir la estructura-sostén.
 Relacionado con lo que la sociedad considera
VERDAD.
 semiótica visual simbólica
 El intérprete selecciona, en la imagen material
visual, determinados rasgos perceptuales con
los que dicho intérprete actualiza, en su mente,
atractores simbólicos constituidos
exclusivamente a partir de una convención
social. Se trata de legisignos icónicos que
forman parte de un sistema y que preexisten,
como estereotipos preconfigurados, en el
ámbito social al que pertenece el intérprete.
“Terceridad, en cuanto categoría, es lo mismo
que mediación” (Peirce).
El grado cero de la imagen:
 En cada cultura existen
conjuntos de imágenes
que la sociedad
correspondiente
considera como más
próximas a sus modos de
percibir (con mayor
potencia para activar
determinado atractor).
Esto constituiría un
grado cero de la
imagen.
 C- Interpretación
 = Atribución de un efecto de sentido a la
imagen material visual.
 Semiótica plástica mostración de pre-
existencia/carencia
 Semiótica figurativa mostración de se-
mejanza/diferencia
 Semiótica conceptual mostración del lugar
en un sistema
 RECAPITULANDO: Operaciones
fundamentales de una metasemiótica
de la imagen visual:

 Identificación: operación perceptual de

registro de las marcas componentes de una
imagen.
 Reconocimiento: operación perceptual de
integrar la mínima cantidad de marcas
necesaria para activar un atractor, o sea, para
producir una representación.
 Interpretación: operación perceptual-
conceptual por la que el resultado de la
operación de reconocimiento se articula en el
sistema cultural de quien lo percibe.
PERCEPTO (Peirce: “lo que vemos antes de saber qué
estamos viendo”)

identificación

reconocimiento

interpretación

JUICIO PERCEPTUAL
Todas las imágenes tienen una
eficacia…
interpretativa creativa
Cualisigno Preexistencia de Carencia (ausencia de
memoria conciente de
(semiótica un atractor la experiencia visual
plástica) abstractivo propuesta)

Sinsigno Preexistencia de Relación de semejanza/

diferencia respecto del
(semiótica un atractor atractor existencial
figurativa) existencial
Legisigno Preexistencia de Lugar donde se
actualiza el atractor
(semiótica un atractor simbólico con el sist. de
conceptual) simbólico percepciones
socialmente normadas
 Semántica de la imagen
material visual:

 Para analizar el proceso de construcción

de significado de la imagen material
visual, es preciso preguntarse:
A- Qué se muestra
B- Cómo se lo muestra
Las respuestas se construyen de modo
diferente, según sea una semiótica
plástica, figurativa o simbólica.
Qué se muestra y cómo se lo muestra
en los cualisignos icónicos (semiótica
plástica):
Lo que se muestra consiste en
residuos de experiencias
personales acerca de la
percepción de cualidades
visuales (“qualia”).
Se configuran de modo que
actualicen y reserven la
recuperación de esas
experiencias personales no
concientes.
 Qué se muestra y cómo se lo muestra en los
sinsignos icónicos (semiótica figurativa):
Lo que se muestra es la forma con
que se identifica, en la
mente/cerebro, a los objetos del
mundo.
Cómo se lo muestra es el resultado
de construir una configuración de
un mundo posible de existir, tanto
hacia el interior de la imagen
como hacia el exterior. Muestra
para individualizar un existente
actual o imaginario.
Qué se muestra y cómo se lo muestra en los
legisignos icónicos (semiótica simbólica):
Lo que se muestra son las
réplicas de los tipos gráficos que
constituyen un código figurativo
destinado a instruir, prohibir o
sugerir determinados
comportamientos.
Cada réplica se identifica como
clase y no como individuo y se
asocia a otra/s réplica/s de tipo
gráfico, asociación
convencionalmente codificada
para que se la interprete como
indicativa de un determinado
comportamiento.
 Algunas conclusiones:
 NINGUNA SEMIOSIS SE BASTA A SÍ MISMA.
 Para que una propuesta perceptual signifique requiere de la
presencia, al menos mnemónica, de otras propuestas
perceptuales construidas con otras clases diferentes de signos.
 Entendemos por significado la materialización textual de
una interpretación. Pero el significado no es una cualidad
intrínseca o inherente a determinada propuesta perceptual
(como representación de otra cosa o como la otra cosa
percibida), sino una cualidad atribuida por el discurso social,
en determinado momento de determinada sociedad, a
determinada propuesta perceptual; en consecuencia, el
significado no es uno, ni universal, ni por tanto verdadero.