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Opus Six [bis]

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Giovanni Marco Rutini

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per CIMBALO

dedicate al Nobile, ed Eccelso Signor

Marchese
Francesco Albergati Capacelli
Patrizio, e Senatore di Bologna

da Gio: Marco Rutini Fiorentino

Accademico Filarmonico

Opera Sesta [bis]

In Bologna per Lelio dalla Volpe com lie de Superiori [ca. 1762]

Edited by Stephen Henry

 Published by Stephen Henry
in the United States of America
MMIX
under a Creative Commons Attribution 3.0 license

GUIDE TO THIS ELECTRONIC EDITION

Each movement may be auditioned by playing an embedded MIDI file.
Click on the first measure of any movement to start its MIDI file.

Cover design after Bruce Rogers

 Table of Contents
  

Preface ........................................................................................................iii

Sonata I
I. Con Spirito ........................................................................................1
II. Andante .......................................................................................... 4
III. Minuetto & Trio ............................................................................ 6

Sonata II
I. Andante ............................................................................................ 8
II. Allegro Molto .................................................................................10
III. Minuetto & Pre±o .......................................................................12

Sonata III
I. Allegro ..............................................................................................14
II. Comodo ..........................................................................................18
III. Minuetto & Trio ......................................................................... 20

Sonata IV
I. Mae±oso ......................................................................................... 22
II. Allegro Assai ................................................................................. 24
III. Minuetto & Trio ......................................................................... 26

Sonata V
I. Allegro ............................................................................................. 28
II. Andante ..........................................................................................32
III. Minuetto & Trio ..........................................................................34

Sonata VI
I. Allegro ..............................................................................................36
II. Andante ......................................................................................... 40
III. Minuetto & Trio .......................................................................... 42
 Preface
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iovanni Marco Rutini (also Giovanni Ma-
ria or Giovanni Placido) was born in Flor-
ence on the 25th of April, 1723. He began his
musical training in April of 1739 at the Con-
servatorio della Pietà dei Turchini, in Naples where he stud-
ied composition with Leonardo Leo, the harpsichord
with F. N. Fago, and the violin with V. A. Pagliarulo. He
completed his studies in 1744 and remained in Naples
for a time as a Maestrino before returning to Florence.
He joined the opera company of G. B. Locatelli in
1748 and was with it in Prague where his first opera, Alessan-
dro nell’Indie (1750) and his second opera, Semiramide (1752)
debuted at the Nuovo Teatro. During his residence in Prague,
he was under the patronage of the Electress of Saxony, Maria
Antonia Walpurgis who provided the libretto to his cantata
Lavinia e Turno (1756). Subsequently, the company was active
in Dresden in 1754 and in Berlin in 1756 with the venture
eventually failing in 1757.
While in Prague, Rutini wrote three collections of
harpsichord sonatas, his Sonate per Cembalo, Opus 1 (Prague,
1748 with the dedication signed by Rutini on the 15th of July),
six Sonatas, Opus 2 (published in Nuremberg, ca. 1754-57)
and six Sonatas, Opus 3 (Nuremberg, ca. 1756-58), these last
dedicated to his student the Countess of Nostitz & Rhye-
neck.
Later in 1757, Locatelli was contracted to be the
impresario to the Russian court theatre at St. Petersburg.
Rutini moved there with the company producing Il retiro
deghli dei (1757) and mounting his comic opera Il negligente
in the spring of 1758. While in Russia, Rutini continued
his production of harpsichord sonatas and saw to publica-
tion his six Sonatas, Opus 5 (Nuremberg, ca. 1758-5) and his
six Sonatas, Opus 6 (Nuremberg, ca. 1759-60, rev. 2/1765).
Rutini moved among the highest circles of
Russian society. He resided with Count Pyotr Borisovitch
Sheremet’yev and acted as conductor of his private orchestra.
He was appointed to teach the harpsichord to the Grand Duch-
ess Fyodorovich, the future Empress Catherine II, the Great.
In February, 1761, Locatelli’s second company
failed and Rutini returned to Florence where he married
on the 2nd of April of that year. Born of this union was a
son, the future composer Ferdinando Rutini (1763-1827).
In January, 1762, Il ca≤ di campagna was performed
in Bologna and, in March, Rutini was admitted to the
Accademia Filarmonica there. During the next ten years,
Rutini traveled throughout Italy to direct performances
of his music while centering his activities and maintain-
ing a residence at Florence. The success of his intermezzo
Le contese domestiche in 1766 prompted the Gazzetta toscana
to proclaim Rutini as Florence’s most eminent composer.
He dedicated his six Sonatas, Opus 8 (published in
Florence in 1774), to the Grand Duke Leopold, perhaps in
an unsuccessful attempt to acquire the position of Maestro di
$
iii
Cappella at the Tuscan court. Rutini continued composing
operas and keyboard sonatas and, from 1780, sacred music
as well. He died in Florence on the 22nd of December, 1797.
Rutini was a prolific composer of keyboard
sonatas, publishing fourteen collections for harpsichord
or fortepiano in all (three later ones, Opp. 9, 11, and 13
include a part for violin). In addition, five separate sona-
tas were included in Haμner’s series of Italian keyboard
sonatas, Raccolta musicale. 12 Divertimenti facile e brevi,
Opus 18 for four hands, were produced in Florence in 1793.
¤
This present edition is concerned with six
sonatas published by Lelio dalla Volpe, Bologna, around
the year 1762. In an avviso, the publisher draws a distinction
between this set and the set previously published in Nurem-
berg as Rutini’s Opus 6 in 1759 or 1760 (and revised in 1765).
He states:
Nell’ ultime due Opere dell’ Autore stampate a Norimberga
è corso sbaglio avendo posto Opera quinta a quella che è la
quarta, e sesta a quella che è la quinta, essenao la presente la
sesta.
The last two works of the author printed in Nurem-
berg were mistakenly ordered with the fifth Opus
which should be the fourth, and sixth which should
be the fifth, thus this is the sixth.
The work bears a dedication to the Marchese
Francesco Albergati Capacelli (1728-1804), a Bolognese
actor and playwright of some distinction. There is a list
of sixty-nine subscribers, among which is Sig. Cavaliere
Carlo Broschi, better known as the castrato Farinelli.
¤
Each sonata is comprised of three movements:
a fast movement followed by a slow one (Sonatas II & IV
reverses this order) ending with a minuet with a trio in the
enharmonic minor key (Sonata II has a minuet & presto).
Generally, the movements are in binary form. The tex-
ture rarely extends beyond two voices and often employs
the right hand and the left hand in alternation. There is a
progression in di≤culty, with the first sonata being the easi-
est and the sixth the hardest to play but the technical di≤cul-
ties are kept to a minimum to make the works more broadly
accessible.
Acknowledgements
Sei Sonate per Cimbalo, Opera Sesta, da Gio: Marco Rutini
facsimile edition, Musica Repartita, Utrecht, 1992
Giovanni Rutini
Giorgio Pestelli & Robert Lamar Weaver in the
New Grove Dictionary of Music & Musicians, 2nd ed.
ed. by Stanley Sadie, Macmillan Publishers Ltd., 2001
 
SEI SONATE per CIMBALO - op. 6 [bis]

Sonata I
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Giovanni Marco Rutini
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1723 - 1797
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Da Capo il Minuetto

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Sonata III

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    œ œœ   œœ   œ œ
œœ 
œ
Segue il Minuetto

   Minuetto
 œ œ œ
   œ œ œ œ ˙ œ œ
3 œ œ œ œ œ œ œ œ
   œ œ œ œ
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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f

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
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
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      œ  œ œ
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 
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
   œ œ œ  œ œ œ œ ˙ œ œ 

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 œ œ œ œ œ ˙  œ œ œ œ ˙
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    œ œ   œ œ
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 œ  œ œ ggg ˙˙˙ 
œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
   œ œ œ œ 
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
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
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œ œ œ œ œ g˙
.

œ œœ œ œ œœ œœ  ˙˙˙ 
  œ œ œ œœœ
D. C. la prima parte,
poi si replica il Minuetto

Sonata IV

 Mae±oso
  œ  œ  œ œ œ œœ   œœ  œ œœ  œœœœ 
1 œ  œœ œœ  œœ  œ œ œ œœ   œœ
   œ œ œ œ
œ œ œ œ œ


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 œ œ œœ 

œ œ œ œ œœ  œœ œœ  œœ  œ œ œ œœ   œ

 œ œ œ œ œ
 œ
œ œ œ œ 

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1
Ÿ
2
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
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 œ œ œ œ œ œ
Ÿ Ÿ 
  ˙œ  œ œ œ œ   œœ œ˙ œ  œ˙ œ
 
56 

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 œœ œ
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  œ  œ œ œ œ

 
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
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f
 œ œ œ œ œ œ 
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
  œ œ œ œ œ Ÿœ œ
  œ  œ   œœ  œ œœ  œ œ œ œ
œœ  œ  œ œ   œœ
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p
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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
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 œœ  œœ  œ œ œ œœ   œœ
 œœ  œ œœ  œ œ œ œ œ œœ

 œ œ œ œ
œ œ œ œ œ

 œ  œœ  œ œ œ œœ  Ÿ œ œ
 œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

 œ œ
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 œ œ œ œ œ œ
f

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œ œ

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œ œ œ

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 ˙
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œ
p
œ
  œ œ
œ

 Allegro Assai Ÿ Ÿ
 œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœ œ œ œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
2 œ
œ œ œ œ Ÿœ œ  œ œ œ œ œ
    
 œ

 œ Ÿœ  œ œ œ Ÿœ  œ œ œ œ Ÿœ œ
 œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œœœ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ
Ÿ Ÿ Ÿ
  œ œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œœ
   œ œ œ œ œ œ
 
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
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ  œ œ
   
 Ÿ Ÿ Ÿ
 œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  
œ œ œ œ

 œ 
œœœ œ
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ 
œ œ œ œ

œœœ œ
œ œ œ

œœœœ œœœœ œ œ œ  œ œ œœœœ œœœœ
    œ  œ  


 œ œ œ œ œ œ Ÿ̇ 
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
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ
  œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ 


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 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

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    œ œ œ  
œ  œ
 
  œ œ œ œ œ œ œ Ÿ Ÿ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

  œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Ÿœ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ
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      œ   



 œ œ œ œ œ œ Ÿ œ œ œ œ œ œ œ
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
œ œ œ œ œ œœœœœœ œœœœœœœœ
         
    

 œ œ œ œ œ œ œ œ   

 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 
  œœ œœ œ ç œ œ
œ œ œ œ ç   œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
   œ œ œ œ  œ œ œ   œ œ œ œ  
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 

  

  œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ     œ œ œ œ   œ œ œ œ
œ œ œ œ
 œ œ œ œ œ œ œ œ
    œ œ œ     œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ


 Ÿw 
w œ œœ œ œ œ œ œ Ÿ
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ Ÿœ œ
   œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ 
œ œ œ œ
 

Ÿ̇ 

 Ÿ œ œ œ œ œ œ w
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ œ
 œ œ
 œ  
œ œ  œ œ œ œ    œ œ œ œ   

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  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
 œ œ œ œ 
œ œ œ œ œ œœœŸ IœO œ  œ œ œ œ œ œ œ IœO œ œ œ œ œ œ
 œ œ œ
    œ œ    œ 

 
 Minuetto
 œ œ œœ œ œ œ

  œ œ œœ œ œ œ


3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
  œ œ œ œ œ


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œ œ 

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œ  
 œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
 œ œ
f

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 

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œ œ œ œ œ œ

  œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
   œ œ œ œ œ


 œ œ  œ œ Ÿ 
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
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
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 œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
 œ œ

 

 œ œ œ œ œ

 œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
 œ œ œ œ œ


 œ œ œ œ œ œ
 œ œ œ œ 
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
 œ œ
f
œ œ œ 
œ
 
Ÿ
  œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ
  œ œ œ œ  œ œ

œ œ œ œ
œ œ Ÿœ œ œ œ
Trio
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 

 œ œ Ÿœ œ œ Ÿœ
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 œ œ œ œ
œ œ Ÿœ œ œ Ÿœ
 
  œ œ œ œ œ œ œ

œ œ Ÿœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ

  œ œ œ œ 

œ œ œ œ œ
  œ œ œ œ œ œ 
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 Ÿ Ÿ
  œ  œ œ œ œ œ
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
         

œ  œ Ÿœ œ œ Ÿœ

 œ œ œ œ œ œ œ
  œ
œ œ Ÿœ œ œ Ÿœ
  œ œ œ œ  œ œ œœ  œœ 

 œ œ œ œ œ œ Ÿ
œ œ œ œ œ œ
Da Capo il Minuetto

œ œ œ œ œ œ

  œ 

  œ œ œ œ œ œ œ œ 
œ œ

Sonata V

    Allegro œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ  
 œ  œ œ  œ
   
œ œ œ
1   
 œ œ œ œ  œ œ œ œ
œ œ œ œ

Ÿ

  œ    œ œ œ œ Ÿœ œ  œ œ œ œ œ œ  œ œ œ Ÿ
œ
 œ œ œ œ    œ œ 
   œœ 
  œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ   œ
œ

œ

œ


 œ Ÿ Ÿ Ÿ
 œ œ œ œ   œ  œ œ œœ     œ œ œ œ    œ
œ œ  œ œ
œ œ
  œ œ Ÿ  œœœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœœ œœœœ
œ œ


    œ  Ÿœ œ œ œ œ œ  Ÿœ œ    Ÿ
  
   œ œ œœœ  
œ  œ
  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


   Ÿ œ  Ÿœ œ œ œ œ 
œ Ÿ œ  œ
 œ œ œ œ    œ      œ
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  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœ
 

    œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ    Ÿ
œ œ œ œ  
      œ œ  œ  œ œ  œ
 
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
  œ œ œ œ œ œ œ 

  Ÿ œ  œ œ œ œ œ  œ œ œ œ  œ
œ

 œ  œ œ    

 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ
  


 œ œ œ œ  œ œ œ œ  œ œ  œ œœœ  œœœ
   
œœœ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ3
   œ œ


    œ  Ÿœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
  œ œ œœ
 œœœ
 
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3ç
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
3

  œ



    œ  Ÿœ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ 
 

œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ 
œ œ
œ œœœ œœœœ
œ œœ œœ œœ œœ œœ
f
   œœ œœ œœ œœ œœ   œ œ œ œ 


 œ œ  œ œ  œ œ œ œ œ œ Ÿ
œ œ œ œ œ  
 œ œ œ œ œ œ
     œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ   œ œ  
œ œ


   œ œ œ œ  œ œ œ œ  œ œ  œ œ œ œ œ  œ

 œ     
œ œ œ œ œ œ œ œ
        œ
œ œ œ

     œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ   œ œ Ÿœ œ œ
   œ œ   œ œ   
 
 œ  œ œ œ  œ œ
 œ œ œ

 œ œ œ œ œ œ
œ œ

 œ  œœ œ œ 
Ÿ
œ œ œ œ  œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ

3


3

œ œ œ œ 
 œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

 œ œ œœœ œ Ÿ Ÿ
 œœœ   œ œœœœœœœ

 

3
œ œ œ œ œ œ    œ
 œ œ œ œ œœœœ
3

œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

  Ÿ œ œ œ œ œ œ
 œ œ œ œ œ     œ œ œ œ œ œ œ œ œ   œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ    œ œ ç œ œ œ œ œ œ 

 œ œ œ œ Ÿœ œ œ œ œ Ÿœ œ 
œ

 œ  œ œœœœ   œ   œ œ œ œ    œ
œœ  
  œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ
˙ œ œ œ œ  œ œ œ 
 

    œ  Ÿœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  Ÿœ
œ  œ œ œœ  
  œ œ  œ œ œ œ œ
  œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œœœœœœœœ  œœœœœœœœ œœœœœœœœ
œ


 œ œœœ  œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
 œ œ œ œ œ œ  œ œœ œœ œ 
œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
  œ œ œ œ  
œ œœœ œ

   Ÿ Ÿ œ  Ÿœ œ œ œ
  œ

 œœœ     œ œ œ    œ 
œ œ œ œ œ
  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœœ


    œ Ÿœ œ œ œ œ œ Ÿœ œ
    œ œ  œœœœ     œ
 
œ œ œ œ
3

  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3


 œ  Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œ
 œœœœ   œ œ œ œ  œ 
œ  œ œ œ œ œ
3

f œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 
3
œ œ œ

œ œ œ œ œ  œ  œ  œ œ œ œ œ œ Ÿ

  œ œœ œ œ œ œ œœ œ 
œ œ œ œ œ œ œ œ

  
œœ œœ œœ œœ œœ
   œ œ œ œ   œœ œœ œœ œœ œœ  
œ œ
œ œ  

 Andante œ œ œœ œœ œ œ œ  œ œ œ œœ œœ œœ œ

   œœ œœ œœ œœ  œœ œœ œ œ œ œ  œœ œ œ  œœ
œœ œœ
œ œ œ œ œ
2
   ˙˙ œœ œ œ œ œ
  œœ   œ œ   œ

œ Ÿ̇

 œ œ œ œ œ œ Ÿœ  œ œ œ3 œ  œ œ œ œœ  œœ ˙  œœ  œ3 œ  œ œ œ œ
œ ˙˙ œœ
 œ  œ
œ
3 3
œ œ
3
œ œ œ 3œ œ œ œ
3
˙
3 3 3

 œ ˙    œ œ
3


   œ œ  œ œ  œ œ œ œ ˙˙ œœ
  œ œ œ
 
œ œ
œ œ œ
 œ  
œ œœ

œ[simile] œœœœ
    œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœœœ ˙ Ÿ œ œœ

œ œ  œœœ
œ
 œ  œ œ œ œœ œœ 

œ
œ
 ˙
 œœ œœ œœ œ œœ œ œ
œ œ
 ˙
˙

œ œ œœ

 œ  œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ
 œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ

 œ œ
 
œœ œœœ œ
 œ œ œ
  ˙˙  ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
 

 œ œ  œ œœœ œ  œ œ œ œ  œ œ œ
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ œ

œ œ œ œ œœœœ œ
œ
œ œ œ
  ˙˙  ˙ ˙ œ œ œ
˙ ˙

  œ  œ  œ œ   
œ œ
  œ œ œ œ œ œ œ  œ œ  œ œ  œ
œ œ œ œ œ œ ˙ œ
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ


 
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