Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
CARRERA:
ARQUITECTURA
FECHA:
13/04/2018
MATERIA:
NIVEL:
5TO
NOMBRE:
PABLO CARRASCO V.
TEMA:
Viollet-le-Duc
Viollet-le-Duc
VIOLLET-LE-DUC Y LA NOCIÓN DE PATRIMONIO
Nació el 27 Enero 1814 en París y murió el 17 Septiembre 1879 en Lausana, Viollet-le-duc marcó
el mundo de la restauración arquitectónica. Mientras que sus compañeros arquitectos siguen una
carrera en L’Ecole des Beaux-Arts a París, Viollet-le-duc se forma en estudios de arquitectos.
Después, emprende muchos viajes de donde el va traer dibujos medievales, arqueológicos,
técnicos y de restitución. Empieza su formación en el viaje por Francia ; l’Auvergne, les vallée du
Rhône, la Provence, l’Hyère… De este primer viaje, Viollet-Le-duc trae 35 dibujos como, por
ejemplo, un panorama del puerto de Toulon. Sigue con dos viajes más, el segundo después de
la muerte de su madre el 2 Junio de 1832, Normandie, Rouen, le Havre, Honfleur, Cherbourg y
Bayeux, y, el tercero, en 1833 después de su exposición en el « Salon du printemps » en 1832,
Pyrénées, Languedoc, la Loire, la Saintonge, Bordeaux y Bayonne. De esta vuelta a Francia,
Viollet-le-duc trae dibujos muy preciosos de edificios considerados hoy como patrimonio de
Francia.
En 12 marzo 1836, Viollet-le-duc empieza un viaje en Italia, Sicile, Naples, Pompéi, Paestum,
Salerne, Velletri, Pontis y al final Rome.
« Ainsi moi, je sens très bien que quand je copie conscienceusement un paysage, je fais un pas
de plus dans mon art spécial, dans l’architecture. »
« De este manera, me siento muy bien cuando copio concienzudamente un paisaje, hago un
paso más en mi arte específico, en arquitectura. »
Achille Leclère, responsable de los archios del « royaume », permite a Viollet-le-Duc que tenga
la plaza de Consejo General de los edificios civiles, una plaza normalemente reservado a los
primos de Rome.
Después de la revolución francesa, los edificios privados pasan a ser propriedad de
la República. A partir de este momento, el Estado hace normativas para conservar el patrimonio
francés. La carrera de arquitecto de Viollet-le-Duc empieza con sus relaciones con Prosper
Mérimée, inspector general de los edificios de Francia. Mérimé pensaba que la cultura de Viollet-
le-Duc sobre la arquitectura medieval de Francia, adquirida por sus viajes,
le permite confiarle la restauración de Vézelau.. A partir de este momento, Viollet-le-Duc cubre
diferente obras, corriendo entre los lugares. Al mismo tiempo, publica muchos textos como « Le
Dictionnaire », en 1854 y « Entretiens » en 1853.
TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN
Para Viollet-le-duc, para hacer una buena restauración, el edificio debe acercarse al estilo de
su época de construcción. Entonces, para hacerlo más justo, se ve capacitado para tirar
elementos arquitectónicos de una época diferente. Su punto de vista fue muy
criticado, caracterizado de brutal y de mentira. En efecto, Viollet-le-Duc tira todos los elementos
que le parece que no le corresponden y borra una parte de la historia del edificio como las fases
constructivas. Además, su intervención no aparece y no permite de distinguir que es la
parte histórica y la parte de restauración.
A parte de esto, Viollet-le-Duc piensa su intervención para que dure en el tiempo. Remplazar
un elemento roto por el mismo, pero de una buena calidad para resistir el paso del tiempo. Al
final, Viollet-le-Duc piensa el edificio que restaura por su uso. De esta manera evita trampas.
Para resumir:
En favor de Viollet-le-Duc :
En contra de Viollet-le-Duc :
Restauración de Vézelay
En 1831, Victor Hugo publica su obra « Notre Dame de Paris ». La revolución francesa causó
muchos estragos a la catedral de París. La opinión publica fue de restaurar y preservarla. En
Marzo de 1844, la obra fue dada a Lassus y Viollet-le-Duc. El análisis se separa en tres hojas ;
« Consideraciones generales para el sistema de Restaurar », « Descripción histórica de la
catedral de París desde la época de sus construcción hasta hoy » y después el proyecto. Este
ultimo punto se inscribe en una lógica de la historia del monumento de no completar o acabar
pero sino de restablecer.
Otras Obras :
Basilique Saint-Denis
Saint-Antonin-Noble-Val (Tarn-et-Garonne)
Narbonne (Aude)
Compiègne (Oise)
OBRA ESCRITA
« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle » 1866
« Restaurer un édifice, ce n'est pas l'entretenir, le réparer ou le refaire, c'est le rétablir dans un
état complet qui peut n'avoir jamais existé à un moment donné. »
Viollet-le-Duc
El título designa una conversación sobre diferentes temas como arquitectura pero también se
trata de la sociedad, la ética, el trabajo, el progreso. Barre la historia de la arquitectura desde la
Antigüedad hasta los arquitectos del Renacimiento francés.
CRÍTICAS
« Viollet le duc a consacré à la cause du progrès une vie trop courte, hélas ! Mais remplie à
l’excès. » « le « Dictionnaire » est une des gloires de l’esprit humain »
De el libro « Viollet-le-duc » de Françoise Bercé, podemos sacar una frase que describe bien en
este momento la visión de Viollet-le-Duc :
« Viollet le duc n’avait été l’élève d’aucune maître, il s’était instruit au contact des œuvres du
passé, dont il avait retenue ce qui serait utile à l’avenir. »
« Viollet le Duc » Françoise Bercé p174
"Viollet le duc no ha estado el alumno de ninguno maestro, se ha instruido por el contacto de las
obras del passado, y ha sacado que será útil para el futuro."
Después, viene John Ruskin que piensa que « la más grande gloria de un edificio no es en su
piedra o en su oro, sino en sus edad ».
A. Pevsner, Ruskin and viollet le duc : englishness and frenchness in the apprication of gothic architecture.
BIBLIOGRAFÍA :
« Viollet le Duc » Françoise Bercé – Editions du patrimoine. Centre des monuments nationaux.
Ruskin and Viollet-le-duc : englishness and frenchness in the apprication of gothic architecture A.
Pevsner