Focalización en la narración

TIPO DE
DEFINICIÓN
FOCALIZACIÓN

Cuando el narrador no se sitúa desde el punto de vista de los personajes,

Focalización ya que es omnisciente: posee más información que todos los personajes
cero y conoce hasta sus más íntimos pensamientos, el narrador
característico es el omnisciente, en donde: [ Narrador > Personaje].

Esto ocurre en el caso del

Focalización narrador-protagonista
fija que relata en primera
Cuando el narrador persona
asume el punto de vista
de los personajes, los Esto ocurre en el caso en
narradores característicos que varios personajes
Focalización
Focalización son el protagonista, el van dando
variable
interna testigo y el personaje, en sucesivamente diferentes
donde: [Narrador = perspectivas
Personaje]. Esta
focalización interna se Esto ocurre en el caso en
clasifica a su vez en: que ocurre un mismo
Focalización
acontecimiento que es
múltiple
descrito por diversos
personajes

Cuando el narrador no está inmerso en los hechos narrados, ni asume

la perspectiva de los personajes, sino que se limita a relatar lo que ve o
Focalización escucha a estos personajes. El narrador característico es el de
externa conocimiento relativo u objetivo, en donde: [Narrador < Personaje]. El
narrador posee menos información que los personajes. Esta
focalización se emplea en la narrativa objetivista.
FOCALIZACIÓN NARRATIVA
A la hora de estudiar el narrador de un texto literario, con frecuencia se hace
referencia a la focalización narrativa. La focalización es el punto de vista que
adopta el narrador, el punto de vista desde la que va a contar su historia.
En todo relato o novela, el narrador se coloca en una posición o perspectiva
para contar los hechos. Esta perspectiva lleva implícita una limitación en la
información que maneja el narrador acerca de lo que está contando, es decir,
el narrador puede tener un conocimiento total o limitado de lo sucedido y eso
dependerá de la perspectiva escogida. Básicamente existen tres tipos de
focalización narrativa: focalización cero, focalización interna y focalización
externa.

Focalización Cero
Es la ausencia de focalización. En este caso no hay restricciones para el narrador,
quien posee toda la información. Conoce los pensamientos de los personajes
(puede introducirse en sus mentes) y todos los acontecimientos de la historia. Este
tipo de focalización es la que corresponde al narrador conocido como narrador
omnisciente. Un ejemplo es el narrador de “El cuento de la isla desconocida”, de
José Saramago, puedes leer aquí un fragmento:
Un hombre llamó a la puerta del rey y le dijo, Dame un barco. La casa del rey tenía
muchas más puertas, pero aquélla era la de las peticiones. Como el rey se pasaba
todo el tiempo sentado ante la puerta de los obsequios (entiéndase, los obsequios
que le entregaban a él), cada vez que oía que alguien llamaba a la puerta de las
peticiones se hacía el desentendido, y sólo cuando el continuo repiquetear de la
aldaba de bronce subía a un tono, más que notorio, escandaloso, impidiendo el
sosiego de los vecinos (las personas comenzaban a murmurar, Qué rey tenemos,
que no atiende), daba orden al primer secretario para que fuera a ver lo que quería
el impetrante, que no había manera de que se callara. Entonces, el primer
secretario llamaba al segundo secretario, éste llamaba al tercero, que mandaba al
primer ayudante, que a su vez mandaba al segundo, y así hasta llegar a la mujer
de la limpieza que, no teniendo en quién mandar, entreabría la puerta de las
peticiones y preguntaba por el resquicio, Y tú qué quieres. El suplicante decía a lo
que venía, o sea, pedía lo que tenía que pedir, después se instalaba en un canto de
la puerta, a la espera de que el requerimiento hiciese, de uno en uno, el camino
contrario, hasta llegar al rey.
Focalización Interna
La historia se cuenta desde el punto de vista de un personaje. La perspectiva está
pues dentro de un personaje, de ahí lo de focalización interna. El conocimiento de
los narradores con este tipo de focalización es parcial, subjetivo, no es completo.
No conoce toda la información de la historia y lo que sabe, lo sabe influenciado,
evidentemente por su propia visión, por su propia experiencia de lo sucedido. Este
tipo de focalización al narrador protagonista y al narrador testigo.
Un ejemplo de focalización interna puedes verlos en el comienzo de Los
enamoramientos, la novela de Javier Marías.
La última vez que vi a Miguel Desvern o Deverne fue también la última que lo vio
su mujer, Luisa, lo cual no dejó de ser extraño y quizá injusto, ya que ella era eso,
su mujer, y yo era en cambio una desconocida y jamás había cruzado con él una
palabra. Ni siquiera sabía su nombre, lo supe sólo cuando ya era tarde, cuando
apareció su foto en el periódico, apuñalado y medio descamisado y a punto de
convertirse en un muerto, si es que no lo era ya para su propia conciencia ausente
que nunca volvió a presentarse: lo último de lo que se debió de dar cuenta fue de
que lo acuchillaban por confusión y sin causa, es decir, imbécilmente, y además
una y otra vez, sin salvación, no una sola, con voluntad de suprimirlo del mundo y
echarlo sin dilación de la tierra, allí y entonces.

Focalización Externa
El narrador cuenta la historia desde fuera de ella, es decir, desde una perspectiva
exterior. Este narrador no conoce todos los hechos, no puede acceder a la
conciencia de los personajes, (es el caso del narrador cámara) o en todo caso
puede acceder a los pensamientos de solo uno de ellos, habitualmente el
protagonista (es el caso del narrador equisciente). También puede considerarse
focalización externa al narrador editor (aquel que publica la historia o encuentra
un manuscrito). El grado de información que maneja es inferior al del narrador
omnisciente. En líneas generales es un narrador objetivo, pues relata solo lo que
ve sin comprometerse, si bien el grado de objetividad puede variar en el caso de
tratarse de un narrador equisciente. Este último narrador puedes leerlo en el
comienzo de El proceso, la novela de Franz Kafka.
Alguien tenía que haber calumniado a Josef K, pues fue detenido una mañana sin
haber hecho nada malo. La cocinera de la señora Grubach, su casera, que le llevaba
todos los días a eso de las ocho de la mañana el desayuno a su habitación, no había
aparecido. Era la primera vez que ocurría algo semejante. K esperó un rato más.
Apoyado en la almohada, se quedó mirando a la anciana que vivía frente a su casa
y que le observaba con una curiosidad inusitada. Poco después, extrañado y
hambriento, tocó el timbre. Nada más hacerlo, se oyó cómo llamaban a la puerta y
un hombre al que no había visto nunca entró en su habitación. Era delgado, aunque
fuerte de constitución, llevaba un traje negro ajustado, que, como cierta
 indumentaria de viaje, disponía de varios pliegues, bolsillos, hebillas, botones, y
de un cinturón; todo parecía muy práctico, aunque no se supiese muy bien para qué
podía servir.
—¿Quién es usted? —preguntó Josef K, y se sentó de inmediato en la cama.
El hombre, sin embargo, ignoró la pregunta, como si se tuviera que aceptar
tácitamente su presencia, y se limitó a decir:
—¿Ha llamado?
—Anna me tiene que traer el desayuno —dijo K, e intentó averiguar en silencio,
concentrándose y reflexionando, quién podría ser realmente aquel hombre. Pero
éste no se expuso por mucho tiempo a sus miradas, sino que se dirigió a la puerta,
la abrió un poco y le dijo a alguien que presumiblemente se hallaba detrás:
—Quiere que Anna le traiga el desayuno.
Se escuchó una risa en la habitación contigua, aunque por el tono no se podía
decir si la risa provenía de una o de varias personas. Aunque el desconocido no
podía haberse enterado de nada que no supiera con anterioridad, le dijo a K con
una entonación oficial:
—Es imposible.

Quién habla? El NARRADOR.

 ¿Quién mira? El FOCALIZADOR. Puede ser el mismo narrador, un

personaje o bien, compartida entre el narrador y los personajes o entre los personajes.

TIPOS DE FOCALIZACIÓN

FOCALIZACIÓN CERO: Narrador en 3° persona. LO SABE

TODO.

FOCALIZACIÓN EXTERNA: Narrador en 3° o 1° persona. Sólo

focaliza objetos perceptibles.

FOCALIZACIÓN INTERNA: Narrador en 1° persona. Focaliza su

interioridad. Puede ser fija el foco coincide con el mismo
personaje; variable  cambia el personaje focal y múltiple  el
mismo acontecimiento es focalizado por distintos personajes.