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PENTATONICAS PARA
LA IMPROVISACION
DEL JAZZ
POR RAMON RICKER
Tabla de Contenidos
INTRODUCCION ..………………………………………………………1.-
Capítulo
I Construcción de Escalas Pentatónicas ..………………………2.-
VI Ejercicios ..………………………………………………………….39.-
Diatónica ..………………………………………………….41.-
Cromática ..…………………………………………………51.-
II-V-I ..……………………………………………………….69.-
Turnarounds ..……………………………………………..71.-
Ciclo de Quintas …………………………………………..74.-
Pentatónicas Alteradas ………………………………….77.-
Capítulo I
Ejemplo 1
Ejemplo 2
Pentatónica C-------------------------------------------------------------------
Figura 1
Los números han sido asignados a cada escala para una referencia más fácil.
-3-
Al usar la definición encontrada en el primer párrafo de este
capítulo, el estudiante inquisitivo ya ha construido tres Pentatónicas
más (Ejemplo 3). Para nuestro propósito en la improvisación el Jazz,
una restricción debe establecerse. No hay m3 leaps consecutivas.
Ejemplo 3
-4-
Capítulo II
Ejemplo 4
(C) (Gb) (B)
a. más inside b. c. más outside
a.-
C7 (más outside) resuelve F 7(más inside)
Swing
-6-
INSIDE GRADO DE ESCALA ARMONIA IMPLICITA
OUTSIDE
Ejemplos:
(B) (A)
-7-
En las dos alteraciones continuas hechas en el ejemplo superior.
La Escala construida en b5 ha sido elevada en posición simple
porque abarca la extensión superior, que suena bien cuando es
tocada sobre el Dominante Séptimo. La Escala construida sobre la
5a, aun cuando fuera analizada como si tuviera dos tonos de Acorde,
ha sido “degradada”, la presencia de la 7 a Mayor hace
automáticamente que suene más outside.
Las Escalas Pentatónicas son tal vez más útiles cuando son
tocadas sobre una sonoridad de 7 a Dominante. Un 7a Dominante
implica movimiento. Quiere resolver. En suma, cualquier número de
extensiones superiores (o ascendentes) pueden ser aplicadas a la
base de la sonoridad de 7a Dominante, sin destruir su tendencia a
resolver. Cuando las Escalas Pentatónicas son tocadas sobre esta
sonoridad, las extensiones superiores (o ascendentes) son
enfatizadas. Así, es posible para el improvisador cambiar el color del
sonido de la 7ª Dominante, con la elección de Escalas. Por ejemplo,
sobre el Acorde C7 el improvisador podría tocar una Escala
construida en la Tónica. (Ejemplo 6-a), un Acorde C7#9 es implicado.
Él puede elegir hacerlo “más afuera”, aún más lejos y tocar una
Escala construida en b5. Esta Escala implica un Acorde C7#9, C7+ ó
C7 #11(Ejemplo 6-c) b9
Ejemplos
6a 6b 6c
(C) (Eb) (Gb)
C7 C7 C7
-8-
Por esta razón el solista debe escuchar atentamente, y, si es
necesario preguntar al pianista que extensión está usando. Esto no
quiere decir que el pianista debe dictar la dirección del improvisador.
La interacción del pianista y del solista es esencial. Como un grupo
toca junto, comienzan a conocerse los estilos, y la comunicación
verbal acerca de los voicings es enormemente reducida. Para los
solos de Big Band, existe el mismo problema. El solista puede ver un
Acorde C7, pero el background, del momento, puede ser C7#9.
b9.
Él sonará correcto tocando una Pentatónicas construida en la
Tónica, pero el sonará mejor tocando una Pentatónicas construida
en b5.
En las Escalas de la Figura 1(Pág. 3), número 1,4 y 11
contienen tres tonos de Acorde C7, los números 6, 8 y 9 contienen
dos tonos de Acorde, y el número 12 no contiene Tonos de Acordes.
Cuando colocado en un continuo de inside al outside el
resultado es como sigue:
Inside--------------------------------------------------------------------outside
Desde figura 1
Escala n0 1---4---11---8---6---9---3---7---2---5---10---12
Por tanto aplicar Escalas Pentatónicas en una continua desde Inside
a outside a sonoridad 7ª Dominante, construye el Modo I en los
siguientes grados de Escala.
Inside--------------------------------------------------------------------Outside
4----11----6----9----2----1----7----8----12----3----10----5
3b b7 4 Gb 2b T 5b 5 7 2 6 3
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Aplicación de Modo I de Escalas Pentatónicas a la sonoridad de
7ª Menor desde Inside hasta outside en los siguientes Grados de
Escala:
INSIDE GRADOS DE ESCALA EJEMPLOS
Pentatónica más inside para Bb mi7
-11-
Acorde Séptima Mayor Cmaj7, {C E G B (D F#)}
Los Acordes de séptima Mayor son Acordes de Resta. No quieren
resolver. Las extensiones superiores normalmente, asociadas con
este Tipo de Acorde son la 9ª, la 11ª y la 13ª. Por esta razón la 9ª y la
#11ª fueron incluidas como Tonos de Acorde Básicos en el siguiente
análisis:
9#11
Nº de Tonos de Acorde en Cmaj Nº de Escala de la Fig. 1
4 Tonos de Acorde 3, 8, 1
3 Tonos de Acorde 5, 6, 10, 1
2 Tonos de Acorde 4, 12
1 Tonos de Acorde 7, 9
Sin Tonos de Acorde 2
Inside--------------------------------------------------------------------Outside
1----8----3----5----10----6----11----12----4----9----7----2
T 5 2 3 6 4 b7 7 3b 6b 5b 2b
-12-
Aplicación de Modo I de Escalas Pentatónicas a la sonoridad de
7ª Mayor desde Inside hasta outside en los siguientes Grados de
Escala:
-14-
Capitulo III
Aplicación de Escalas Pentatónicas a la
Progresión de Acordes
-15-
Ejemplo 7
a b
Solista
Bajo
-16-
Ejemplo 8
Latin Rock =120
-17-
No hay reglas concretas para el uso de Escala Pentatónicas en
Modal, solo algunos conceptos básicos.
§ No use sólo Pentatónicas, mézclelas con otro material
Armónico.
§ Use las Pentatónicas como herramienta para planear la
creación de tensión Armónica
§ Comience dentro. Sáquelo. Devuélvalo suavemente y
lógicamente. Escalas outside sonaran erradas si no esta
rodeadas de Escalas inside.
§ Use Pentatónicas en secuencias
§ Experimente con las Pentatónicas de tonalidad Básica un
medio paso sobre y abajo.
-18-
Blues
Usar escalas Pentatónicas en tonos que tienen cambios no es
diferente a aplicar escalas convencionales o Modos a cambios. El
improvisador simplemente debe aprender que Escala Pentatónica va
mejor con que variedad de Tipo de Acorde. Como una herramienta de
estudio, el estudiante debe comenzar con una simple progresión de
Blues y escribir en las Escalas que él desea tocar en cada medida.
Ejemplo 9 explica este procedimiento. En este ejemplo el Escala más
inside fue escogida:
Ejemplo 9
-19-
Ejemplo 10
Swing
Ejemplo 11
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El ejemplo 12 ilustra un posible Solo en las Escalas dadas en el
Ejemplo 11. Note que el uso de Pentatónica b5 en medida 6, 11, y
12. Como el Ejemplo 10, Ejemplo12 es enteramente Pentatónico.
Ejempo12
Swing moderado
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Ejemplo 13
Shuffle
Shuffle Rápido
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Tareas:
§ Estudie la tabla de la Pág. 14
§ Estudie ejemplo 9 y 11 en el piano, mientras acompaña con
la mano izquierda.
§ Toque todos los ejemplos en su instrumento
§ Use un metrónomo para la sección rítmica
§ Compre “A new approach to Jazz improvisation” vol. 1 y
“Nothin`but Blues” vol. 2 (Jamie Aebersold). Aplique sus
conocimientos en Pentatónicas a estos álbumes.
§ Trate de deslizarse dentro y fuera de la tonalidad básica,
mientras esta tocando. No este outside por mucho tiempo.
En el Blues puedes ir bastante lejos siempre y cuando
golpees el guidepost básico (el acorde I barra1, el acorde IV
barra5, el acorde I barra 7. el acorde V barra9, el acorde I
barra11)
§ Siempre continúe practicando Escalas y Modos. Sepa cómo
aplicarlos a Acordes. Vea los libros de Jaime Aebersold si
no sabe por seguro.
§ Recuerde que no puede tocar outside si no puede tocar
inside
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Capitulo IV
Pentatónicas Alteradas
Ejemplo 14
Ejemplo 15
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Las Pentatónicas alteradas son tal vez más útiles cuando son
tocadas contra un Acorde 7ª disminuido, ya que cada Escala
Pentatónica en su forma inalterada choca de una u otra forma con
tal Acorde. Al construir una Pentatónica Alterada un medio paso
sobre cualquier miembro del Acorde disminuido y bajando la
segunda nota de la Escala, resultan cuatro Pentatónicas Alteradas,
que son compatibles con la sonoridad de 7ª disminuida.
Ejemplo 16
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Capítulo V
Solos Improvisados
(Transcritos por Bill Dobbins)
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En Matrix Chick Corea usa Pentatónicas en secuencia, el usa
Pentatónicas alteradas en compás 9-11, Pentatónicas descendientes
cromáticas en compás 19-20, y diferentes modos de la misma escala
en la compás 15-16 (cuasi secuencia)
Keith Jarred en la extensión de Forest Flower usa una escala (a
Bb Pentatónica) sobre tres cambios (medida 3-5). Note la suave
resolución de Db y Cb Pentatónica compás 12 en la Pentatónica C en
compás 13. Desde la Pentatónica o textura gapped que esta presente
en la extensión entera, barred comienza una textura más lineal en
compás 14. Esta textura continua en las primeras medias del
siguiente coro (no se muestra)
Hand Jive es una pieza de tempo up libre. Por tal razón no hay
cambios. En este solo Herbie Hancock combina la textura más
dentada de P4 y P5, y escalas Pentatónicas con líneas melódicas más
lineales. En medida 28-37 limita su solo a básicamente tres escalas
Pentatónicas cuyas tónicas están en el intervalo de un M2.
Debe recordarse que cada artista ha desarrollado sus propios
artificios de improvisación en su forma personal. Hay muchas
maneras de alcanzar el objetivo, y el autor no esta implicando que
los artistas referidos en este capitulo piensen en las Pentatónicas de
la misma manera en que lo hace este libro. Lo que debería ser
evidente para el lector es que las escalas Pentatónicas y los
intervalos relacionados cuartos y quintos son una parte integral del
vocabulario armónico de muchos músicos de Jazz reconocidos; y
estudiando este libro y practicando los ejercicios, el estudiante puede
desarrollar una técnica de improvisación que es actual a la forma en
que los músicos tocan hoy.
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Solo Improvisado por
Joe Farrell
Moon Germs
Primeros 5 coros Moon Germs
CTI 6023
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Solo Improvisado por
Wayne Shorter
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Solo Improvisado por
Joe Henderson
No Me Esqueca
Primer coro In Pursuit of Blacknees
Milestone 9034
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Solo Improvisado por
Chick Corea
Matrix
Primeros 4 coros Now He Sings, Now He Sobs
Solid State SS 18039
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Solo Improvisado por
Herbie Hancock
Hand Jive
(Compuesto por Tony Williams)
Forest Flower
(Compuesto por Charles Lloyd)
Capítulo VI
Ejercicios
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-65-
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Ejercicios en II –V- I
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Ejercicios en Turnaround
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-73-
Ejercicios en Ciclo de Quintas
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Ejercicios en Pentatónicas alteradas
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Acerca del Autor
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