ARTE POÉTICA

Que el verso sea como una llave

Que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
Cuanto miren los ojos creado sea,
Y el alma del oyente que temblando.

Inventa mundos nuevos y cuida tu

palabra;
El adjetivo, cuando no da vida, mata.

Estamos en el ciclo de los nervios,

el músculo cuelga,
Como recuerdo, en los museos;
Mas no por eso tenemos menos
fuerza:
El vigor verdadero
Reside en la cabeza.

Por qué cantáis a la rosa, ¡oh Poetas!

Hacédla florecer en el poema:
Sólo para nosotros
Viven todas las cosas bajo el Sol.

El poeta es un pequeño Dios.

(Espejo del Agua, 1916).

De esta Arte Poética de Huidobro se desprende que la misión principal

del poeta es crear. Esto debe ser entendido en oposición a lo que era
considerado como imitación de la realidad. Estas ideas no son originales
de Huidobro y de la poesía. Los poetas simbolistas (Baudelaire,
Verlaine, Rimbaud), que Huidobro había leído, se alejaban de pensar
que la poesía debe reproducir verbalmente la vida. En pintura esta
tendencia se manifestaba con extraordinaria claridad en el cubismo. El
cubismo fue la reacción contra el impresionismo. El pintor
impresionista buscaba pintar lo que captaba su emoción, intentaba
reproducir con colores lo que el paisaje le entregaba. El cubismo va a
reaccionar contra esa posición planteando que la pintura debe ser la
expresión personal, humana y profunda que una realidad o situación le
produce al pintor. La mayor parte de la gente cree que el cubismo es un
arte abstracto y alejado de los sentimientos. El cubismo es todo lo
contrario, es la visión personal, única, exclusiva, que un artista tiene de
una realidad. El cuadro cubista se realiza yuxtaponiendo las diferentes
perspectivas que un artista tiene de un mismo objeto. Juntas conviven
en el cuadro la mirada de frente con la de perfil, con la visión desde
arriba u otro ángulo particular.

El poema creacionista hace algo muy similar. El poema creacionista se

opone al naturalismo, es decir, a la reproducción de la naturaleza y
busca crear una naturaleza propia. En el Manifiesto Non Serviam,
Huidobro ataca a la naturealeza y dice que creará una suya, propia, que
se regirá por leyes diferentes.

Desde seta perspectiva el creacionismo es un arte humanista. Cierto

que es más difícil de entender porque abarca las experiencias
personales, los conocimientos del artista, lo que en el plano de la poesía
se tradujo en el enriquecimiento de las imágens; las que alcanzan un
elevado grado de plasticidad. Otro aporte del cubismo al creacionismo
fue el utilizar el espacio de la página como un lugar donde se podían
incluir otros elementos que también aportaran a la significación. El
poema "Niño", por ejemplo, se construye colocando una llave de
inclusión, signo propio de la lógica o de las matemáticas. Hoy en día es
frecuente encontrar los signos igual ( = ), por ( x ), más ( + ) y muchos
otros. Reproduciremos el poema NIÑO para graficar la construcción
creacionista que yuxtapone imágenes creando nuevas realidades y
sugiere y utiliza elementos que antes habrían sido inconcebibles de ser
empleados en la poesía.

NIÑO

Aquella casa
Sentada en el tiempo
 Sobre las nubes
que alejaba el viento
Iba un pájaro muerto

Caen sus plumas sobre el otoño

Los peces temen

Un niño sin alas trizar el agua
Mira en la { Y bajo la sombra de
ventana los mástiles
El balandro resbala

Se olvidó el hombre de la madre

Tras la puerta que bate
Como
una bandera

El techo está agujereado de estrellas

El
abuelo duerme
Cae de su barba
Un
poco de nieve.

(Poemas Árticos, 1917).

Guillermo Apollinaire (Wilhelm de Kostrowitzky), el gran poeta cubista

que construía sus poemas no como un todo lógico organizado, sino
como un tejido de imágenes y visiones yuxtapuestas según su óptica
personal, influyó mucho en Huidobro a través de los caligramas. En los
caligramas la poesía se aproximó a la plástica y con palabras trató de
reproducir una imagen visual que está vinculada al texto. Para mucha
gente los caligramas son algo sorprendente y novedoso. Es verdad que
producen fascinación, pero son una forma de expresión poética que
tiene toda una tradición y que Huidobro potenció. A continuación
reproducimos dos caligramas del máximo exponente del creacionismo.
 Moulin (manuscrito original de Huidobro)

(Molino de la muerte molino de la vida /

Muele los instantes como un reloj / Son
granos también molino de la melancolía /
Harina de los tiempos que blanqueará
nuestro cabello / Gira gira gira / Molino
que mueles las horas / Ya viene la primavera
/ Tendrás las aspas llenas de flores /
Mañana / Gira gira gira / Molino que
mueles los días / Ya viene el verano /
Tendrás frutos en la torre / Mediodía /
Gira gira gira / Molino que mueles los
meses / Ya viene el otoño / Estarás triste
como la cruz / Tarde / Gira gira gira /
Molino molinero de años / Ya viene el
invierno / Y tus lágrimas se congelarán /
Noche / El viento es más paciente que una
mula / He aquí el verdadero molino / No
olvidéis nunca su canción / Él hace llover y
que salga el sol / Él hace las cuatro
estaciones / Harina de los tiempos que
blanqueará nuestro cabello).

PAISAJE

AL ATARDECER NOS PASEAREMOS POR

RUTAS PARALELAS

EL ÁRBOL
ERA
MÁS
ALTO
QUE LA
M O N T A Ñ A

PERO LA
MONTAÑA
ERA TAN ANCHA
Q U E E X C E D Í A
L O S E X T R E M O S
D E L A T I E R R A

CUIDADO CON
JUGAR EN EL PASTO
RECIÉN P I N T A D O

UNA CANCIÓN CONDUCE A LAS OVEJAS

HACIA EL APRISCO

La luna

donde
 te miras

El libro más importante de Huidobro es

Altazor, publicado en 1931 en Madrid,
sigue siendo un texto donde el
creacionismo alcanza su plenitud. En este
libro se relata el viaje en un para-subidas
(opuesto al paracaídas) de Altazor,
personaje que quiere vencer el destino de
todo ser : caer hacia la muerte. Esta
aventura poético existencial ha sido
llevada a la pintura y al video. Altazor
está compuesto en VII Cantos donde va
desarrollando las estapas del
viaje. Mención especial merece el Canto
II, el que es un hermoso poema de
amor. Altazor sigue siendo lectura
obligada para todo poeta que quiera
sumergirse en una de las experiencias
poéticas más relevantes del siglo XX

A continuación transcribimos algunos

textos que reflejan la opinión sobre temas
y movimientos literarios de la época en
que Huidobro desarrolló conferencias,
artículos y manifiestos.

EL LENGUAJE

Aparte de la significación gramatical del

lenguaje, hay otra, una significación
mágica, que es la única que nos
intersa. Uno es el lenguaje objetivo que
sirve para nombrar las cosas del mundo
sin sacarlas fuera de su calidad de
inventario; el otro rompe esa norma
convencional y en él las palabras pierden
su representación estricta para adquirir
otra más profunda y como rodeada de un
aura luminosa que debe elevar al lector
del plano habitual y envolverlo en una
atmósfera encantada.

(de "La Poesía", Madfrid, 1921)

SURREALISMO Y CREACIONISMO

Desde el momento en que el escritor se sienta ante la mesa lápiz en

mano, existe una voluntad de producir y (no juguemos con las frases) el
automatismo desaparece, pues él es esencialmente involuntario y
maquinal. Desde el instante en que os preparáis para escribir, el
pensamiento surge controlado.

El automatismo puro -es decir, la espontaneidad completa- no

existe. Pues todo movimiento como lo dice la ciencia, es
transformación de un movimiento anterior.

Considero inferior vuestra poesía del surrealismo tanto por su origen

como por sus medios. Hacéis que la poesía descienda hasta convertirse
en un vulgar truco de espiritismo.

La poesía ha de ser creada por el poeta con toda la fuerza de sus

sentidos más despiertos que nunca. El poeta tiene un papel activo y no
pasivo en la composición y engranaje de su poema.

(en "Manifestes", 1925)

POESÍA Y RUTINA

Un poema sólo es tal cuando existe lo inhabitual. Desde el momento en

que un poema se convierte en algo habitual, no emociona, no maravilla,
no inquieta más, y deja, por lo tanto, de ser poema, pues inquietar,
maravillar, emocionar nuestras raíces es lo propio de la poesía.

(en "Manifestes")
POETAS VERDADEROS

Debemos proclamarlo en voz alta : Saint-Pol-Roux fue uno de los pocos

poetas artistas que quisieron dar al poeta todo el prestigio que entraña
este vocablo mágico.

Encuentro que hoy existen pocos poetas que nos den la sensación de
tales en su obra general. Ayer, Apollinaire era el único que daba esta
sensación; hoy, entre los que conozco a fondo, no existen más que
Tristán Tzara y Paul Eluard.

Tzara logra casi siempre darnos los grados de arrebato necesarios para
probar que la carga era fuerte.

FUTURISMO

"Futurismo, arte del futuro. Pero si hacemos el arte del mañana ¿qué
harán los artistas del mañana? Tal vez harán el arte de hoy
día. ¡Hermosa inversión de papeles!

Ya que no vivimos mañana y que ellos no viven hoy, nos arriesgamos a

equivocarnos y seguramente no equivocaremos, y también ellos,
nacidos en otra atmósfera, en medio de otros problemas y de otro ideal,
habrán de equivocarse como nosotros.

Mejor será resignarse a hacer humildemente el arte de nuestros días sin

preocuparnos del día siguiente".

MAQUINISMO Y TEMA

No es el tema sino la manera de producirlo lo que lo hace ser

novedoso. Los poetas que creen que porque las máquinas son
modernas, también serán modernos al cantarlas, se equivocan
absolutamente.

Si canto al avión con la estética de Víctor Hugo, seré tan viejo como
él; y si canto al amor con una estética nueva seré nuevo.
Esto no quiere decir que no debemos usar términos del maquinismo
actual. Esto quiere decir que no deberíamos abusar de ellos y, sobre
todo, creernos modernos por otra razón que por la base fundamental
de nuestra poesía.

Vicente Huidobro.

Textos Creacionistas

Tarde

Los caminos
devoraban el sol
y aquel llano
donde ninguna estrella soñaba,
cubría su piel seca y desnuda
con algunos jirones
de oro viejo.
Luego
todo enmudeció de repente
y las sombras
preñadas de astros
se acostaron sobre el horizonte.
Mañana resucitará el sol.

Ramón Prieto y Romero.

 Frío

La pared inclinada
no se cae

La lluvia
tiembla
como una oveja

Hace tanto frío

que se abren las hojas
de los libros
nuevos.

Mi mano
El río
Aquella cabeza
se desinfla
silbando
Entre mis hojas
una lágrima
muerta.

Gerardo Diego.

Con el propósito de mostar hilos de continuidad entre la poesía de

Huidobro y el trabajo de poetas chilenos posteriores, reseñamos dos
textos que toman como base los trabajos del escritor creacionista. "Ars
Poetique" de Rodrigo Lira (1949-1981) y el caligrama "Helicóptero" de
Eduardo Llanos (1956).
 Ars Poetique
para la galería imaginaria.

Que el verso sea como una ganzúa

Para entrar a robar de noche
Al diccionario a la luz
De una linterna
sordo como
Tapia
Muro de los Lamentos
Lamidos
Paredes de Oído!
cae un Rocket pasa un
Mirage
los ventanales quedaron
temblando
Estamos en el siglo de las neuras y las
siglas
y las siglas
son los nervios, son los nervios
El vigor verdadero reside en el bolsillo
es la chequera
El músculo se vende en paquetes por
Correos
la ambición
no descansa la poesía
está c
ol
g
an
do

en la dirección de Bibliotecas Archivos y

Museos en Artí
culos de lujo, de primera necesidad,
oh, poetas! No cantéis
a las rosas, oh, dejadlas madurar y
hacedlas
mermelada de mosqueta en el poema.

El Autor pide al Lector diScurpas por la

molestia (Su Propinaes Misuerdo)

Rodrigo Lira.

Helicóptero