tipos & fontes

Manual de Typeface
Design, caligráfico e
tipográfico, de Paulo
Heitlinger. 2016
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deste exemplar.
O >l< da fonte Eldorado da
autoria de Dwiggins.
Manual de Letter Design, caligráfico e tipográfico
C
onhecimentos amplos e trabalho muito
metódico, experiências criativas, algum
talento no desenho e muita atenção aos
detalhes são as virtudes essenciais para quem
quer desenhar letras. Analise várias fontes e
vai perceber que não são tão parecidas como
supunha! Neste livro vai ver que muitas for-
mas são derivadas da escrita à mão, a qual
define os ritmos e proporções na Tipografia.
Antes da Tipografia, sempre a Caligrafia!
Este livro, concebido como um manual
práctico, cruzado com uma introdução histó-
rica, abrange os seguintes temas:
•• Letras = riscos?
•• Evolução dos alfabetos fonéticos
•• Letras romanas: classificação sob aspectos
formais e funcionais. Tipometria básica.
•• Anatomia e estrutura das letras.
Proporções e relações mútuas.
•• Dos tipos de metal às fontes digitais:
semelhanças e diferenças.
•• Caligrafia: as formas produzidas por
cálamo ou pena de ave.
•• Alcançar legibilidade. Factores que
determinam as «formas típicas».
•• Desenhar letras com papel e lápis.
Exercícios práticos de construção de
letras.
•• Tipografia digital: glifos, fontes, famílias,
formatos, cortes, estilos.
•• Primeiros exercícios com pixel fonts
digitais, realizados com o software
online FontStruct. Pensar em módulos
microtipográficos.
•• Do esboço ao produto final: Produção
sistemática de fontes digitais.
•• Genealogia. Derivando as formas das
letras com uma sequência racional de
produção.
•• Domínio da ferramenta de typeface
design FontStudio para desenho vectorial.
•• As particularidades do OpenType: incluir
versaletes, algarismos antigos, Swash,
ligaduras, etc. numa única fonte.
•• O Tracing de scans. Depois
da digitalização, preparação e
posicionamento de gráficos vectoriais.
•• Curvas Bézier.
•• Teste de fontes.
•• Sidebearings, Tracking, Pares de Kerning.
•• Ligaduras e formas contextuais.
•• Glossário da Terminologia tipográfica.
•• Os mais belos alfabetos. Uma selecção
das mais bem conseguidas criações
Intro
tipográficas, de Gutenberg até hoje.
Procurar no texto: Ctrl+F
Temas
Temas
Intro.......................................................................................3
Introdução.................................................................................................9
Prólogo................................................................................10
Letras = riscos......................................................................................... 11
Escritas arcaicas: traçados simples.......................................................14
Alfabeto fenício......................................................................................18
Back to the roots: Gregas e Romanas.................................20
As letras gregas.......................................................................................21
A primeira letra global..........................................................................27
Acentos fonéticos...................................................................................31
Uma primeira abordagem às formas das maiúsculas........................33
Pautas, as linhas auxiliares...................................................................40
Capitalis Monumentalis.......................................................................49
Formas geométricas...............................................................................54
Formas sem serifas.................................................................................57
Capitalis condensada.............................................................................59
Letras largas............................................................................................64
Rustica lapidar........................................................................................65
Cunhar letras..........................................................................................69
Renascença das Romanas...................................................70
A Caligrafia humanista.........................................................................71
Formas das Romanas.......................................................... 75
Tipometria básica..................................................................................76
Analisando as formas da Futura..........................................................77
Anatomia das maiúsculas.....................................................................85
Intro / Temas / Temas / Registo / 4
O tamanho da letra................................................................................95
Proporções, em vez de medidas absolutas..........................................97
Medidas tipográficas.............................................................................98
Do esqueleto ao corpo...................................................... 101
O peso da letra (weight)......................................................................101
Articulando diferentes pesos.............................................................105
Grossura do traço afecta legibilidade................................................112
Desenhar no PC...................................................................................120
1º Exercício: letras de formas muito básicas.....................................121
Papel e lápis (1)......................................................................................127
Exercícios com «pixel fonts»............................................................129
Uma fonte elementar, mas não quadrada.........................................142
O que são pixel fonts?......................................................................... 144
Do papel quadriculado ao computador............................................ 152
Uma óptima ferramenta para principiar.......................................... 153
Um desenho simples, de pixel font, com BitFonter........................160
Variando proporções horizontais......................................................161
Pesos ópticos ........................................................................................162
Caligrafia........................................................................... 165
A importância da Caligrafia...............................................................166
As letras minúsculas............................................................................167
Perceber as formas caligráficas...........................................................170
A pena faz a forma das letras..............................................................171
Serifas e terminais................................................................................174
Os ductos caligráficos..........................................................................179
Ligaduras medievais........................................................................... 200
Procurar no texto: Ctrl+F
Uma letra ligada: Bastarda de Lucas.................................................201
Formas ornamentadas (Swash)......................................................... 206
A modulação.................................................................... 208
O contraste varia nas épocas e nos estilos....................................... 209
O método de iniciação Briem............................................................ 211
Letras moduladas, podem ser feitas com FontStruct.....................214
Análise em pormenor....................................................... 215
A parte de cima, a parte de baixo......................................................216
Percebendo as semelhanças e diferenças...........................................217
As proporções verticais.......................................................................220
Altura do x............................................................................................221
Abertura (overshoot)...........................................................................223
Letras desenhadas à mão.................................................224
O Lettering...........................................................................................225
Modelos para letreiristas.....................................................................230
Fontes bitmap e fontes vectoriais.................................... 253
Preparando o desenho vectorial.........................................................254
Relações e graus de parentesco entre as formas...............................258
A sequência de desenho das letras.................................................... 260
Digitalização de imagens de letras, 1 ...............................................263
Digitalização de imagens de letras, 2 ...............................................267
Muita ou pouca História?...................................................................270
Ikarus e a primeira fonte digital........................................................274
O que é uma fonte digital?.................................................................275
O milagroso OpenType......................................................................278
Tags do OpenType...............................................................................282
Outline fonts........................................................................................283
Intro / Temas / Temas / Registo / 5
Edição digital de fontes.......................................................................284
O programa FontLab..........................................................................286
Desenhando com curvas Bézier.........................................................287
Pontos nas extremidades.....................................................................292
Combinando formas microtipográficas...........................................293
Espaços..............................................................................294
Métrica das letras.................................................................................295
Letras, o seu ritmo...............................................................................297
Teste do espaçamento das maiúsculas..............................................298
OpenType features no Fontlab..........................................................301
Ligaduras...............................................................................................302
Construir ligaduras.............................................................................303
Kerning, correcção óptica aos pares..................................................305
Teste dos pares de kerning..................................................................308
Corte itálico de uma fonte..................................................................310
Algarismos normais, e antigos........................................................... 313
Caractéres acentuados, diacríticos.................................................... 315
Pontuação e sinais................................................................................320
Scripting no FontLab..........................................................................321
Tabelas de substituição contextual ...................................................321
Teoria da Interpolação........................................................................321
Hinting..................................................................................................322
Web-fonts..........................................................................324
Fontes em páginas web........................................................................325
Clãs de fontes....................................................................328
Com e sem serifas................................................................................329
A Corporate ASE de Weidemann..................................................... 331
Procurar no texto: Ctrl+F
ITC Legacy........................................................................................... 335
Rotis: o conceito...................................................................................336
O clã de fontes Cholla......................................................................... 339
Officina de Spiekermann....................................................................341
Metapolator..........................................................................................343
Fontes Standard................................................................344
A Carolina.............................................................................................345
A Gill Sans na LNER..........................................................................349
DIN na Alemanha............................................................................... 357
Glossário............................................................................ 361
Terminologia da Tipografia...............................................................362
Bibliografia........................................................................399
O desenho de letras no século xx.................................................... 400
Livros sobre Tipografia, em português.............................................405
Mostruários.......................................................................410
Os mais belos alfabetos.......................................................................411
Baker, Arthur ......................................................................................412
Os alfabetos de Adrian Frutiger........................................................413
Lange, Günter Gerhard ..................................................................... 415
Frere-Jones, Tobias...............................................................................417
Pool, Albert-Jan....................................................................................419
Fournier, Pierre-Simon ..................................................................... 420
Grandjean, Philippe ...........................................................................421
Heine, Frank.........................................................................................422
Licko, Zuzana ......................................................................................423
Schneidler, F.H.................................................................................... 424
Lubalin, Herb ......................................................................................425
Intro / Temas / Temas / Registo / 6
Hudson, John.......................................................................................426
Renner, Paul .........................................................................................427
Jenson, Nicolas.....................................................................................429
Glaser, Milton (1929—)......................................................................431
Garamond, Claude (1490—1561)......................................................432
Gutenberg, Johannes (~1400—1468)...............................................434
Johnston, Ed­ward................................................................................437
Shinn, Nick ..........................................................................................438
Breitkopf, J. Gottlob............................................................................439
Bodoni, Giambattista......................................................................... 440
Lipton, Richard................................................................................... 442
Mardersteig, Giovanni ...................................................................... 443
Mandel, Ladislas................................................................................. 444
Winkow, Carlos...................................................................................445
Fernandes, Valentim........................................................................... 447
Montalbano, James............................................................................. 449
Miedinger, Max....................................................................................450
Ballmer, Théo ..................................................................................... 453
Wilke, Martin .....................................................................................454
Belwe, Georg.........................................................................................456
Bernhard, Lucian.................................................................................458
Bell, John...............................................................................................459
Bill, Max............................................................................................... 460
Brody, Neville.......................................................................................463
Cassandre, A.M.................................................................................. 469
Briem, Gunnlaugur S.E. ....................................................................470
Cavazos, Rodrigo Xavier....................................................................471
Slimbach, Robert.................................................................................477
Blake, James..........................................................................................479
Crouwel, Wim .................................................................................... 480
Procurar no texto: Ctrl+F Intro / Temas / Temas / Registo / 7

Quay, David..........................................................................................481 Van Blokland, Petr...............................................................................520

Rocha, Cláudio.....................................................................................482 Groot, Lucas de....................................................................................521
Jamra, Mark..........................................................................................483 Noordzij, Peter Matthias....................................................................522
Jannon, Jean......................................................................................... 484 Trump, Georg.......................................................................................523
Granjon, Robert...................................................................................485 Moser, Kolo...........................................................................................524
Doesburg, Théo van.............................................................................487 Novarese, Aldo ....................................................................................525
Caflisch, Max.......................................................................................488 Santos, Dino dos .................................................................................526
Unger, Gerard.......................................................................................490 Zapf, Hermann ...................................................................................528
Bilak, Peter............................................................................................491 Morris, William...................................................................................529
Kobayashi, Akira .................................................................................494 Feliciano, Mário .................................................................................530
Krimpen, Jan van ................................................................................495 Shepard, David R. ...............................................................................532
Unger, Johann Friedrich ....................................................................497 Rogers, Bruce ....................................................................................... 533
VanderLans, Rudi ...............................................................................498 Weidemann, Kurt ..............................................................................534
Walbaum, Justus Erich.......................................................................499
Calígrafos notáveis...........................................................536
Weiß, Emil Rudolf...............................................................................500
Antonius de Bozollo............................................................................537
Dwiggins, William Addison .............................................................501
Niccolò Niccoli.....................................................................................538
Does, Bram de .....................................................................................502
Leonhard Wagner .............................................................................. 540
Olson, Eric............................................................................................503
Tagli­ente................................................................................................542
Goudy, Frederic William ..................................................................504
Os manuais dos mestres calígrafos................................................... 544
Tschichold, Jan ....................................................................................508
Vincentino Arrighi............................................................................. 546
Porchez, Jean François ........................................................................510
François Gryvel....................................................................................548
Parkinson, Jim ..................................................................................... 511
Palatino..................................................................................................549
Grimshaw, Phill ..................................................................................512
Bennardino Cataneo........................................................................... 552
Meier, Hans Eduard............................................................................ 513
Gerardus Mercator............................................................................... 553
Mendoza y Almeida, José...................................................................514
Manuel Barata...................................................................................... 558
Middleton, Robert Hunter ............................................................... 515
Joachim Bendel....................................................................................560
Morison, Stanley..................................................................................516
Neudörffer, Johann..............................................................................562
Garrett, Malcolm................................................................................. 518
Stephan Brechtel, o Velho..................................................................564
Rossum, Just van.................................................................................. 519
Wolfgang Fugger..................................................................................568
Procurar no texto: Ctrl+F
Caspar Neff...........................................................................................569
Juan de Ycíar.........................................................................................572
Giovan Francesco Cresci ....................................................................574
Jean de Beauchesne..............................................................................577
Francisco Lucas....................................................................................580
Pedro Morante.....................................................................................583
Van de Velde I.......................................................................................588
David Roelands....................................................................................594
Baldericus van den Horick.................................................................596
Louis Barbedor.....................................................................................602
René Potier le Jeune............................................................................ 604
Johann Hering......................................................................................605
Joris Hoefnagel.....................................................................................610
Martin Billingsley................................................................................ 615
Paulus Franck....................................................................................... 618
Edward Cocker....................................................................................621
Roelas y Paz...........................................................................................622
Manuel de Andrade.............................................................................624
Johann Stäps.........................................................................................626
George Bickham..................................................................................628
George Bickham, Jr.............................................................................632
Intro / Temas / Temas / Registo / 8
Rogers Spencer.....................................................................................633
Austin Palmer.......................................................................................634
Charles Zaner.......................................................................................636
Rudolf Koch.........................................................................................637
Karlgeorg Hoefer ................................................................................639
Georg Trump........................................................................................641
Roger Excoffon.....................................................................................642
Alfred Fairbank.................................................................................. 644
Gabriel Meave ......................................................................................647
Brody Neuenschwander..................................................................... 648
Bibliografia geral da Caligrafia..........................................................652
Prazer de desenhar...........................................................656
Alfabetos primitivos........................................................................... 666
Notas................................................................................. 666
O desenho de letras a partir do século xv...................................... 667
Dü­rer inventa os gráficos vectoriais, 1525........................................671
Registo...............................................................................674
O autor..................................................................................................684
Procurar no texto: Ctrl+F Intro / Introdução / Temas / Registo / 9

Introdução O que é um typeface

designer?

D
epois da Conferência Tipográfica de
2006, realizada pela AtypI em Lisboa,
constatamos que o número de type-
face designers portugueses pouco mais que
duplicou. Hoje (Janeiro, 2015), na secção «pro-
fissionais» contamos os seguintes nomes:
Joana Correia da Silva, Pedro Leal, Rui Abreu,
Ricardo Rodrigues dos Santos, Miguel Sousa,
Hugo Cavalheiro d'Alte, Aprígio Morgado,
Dino dos Santos e Mário Felicia­no. Na catego-
ria «teóricos», contamos Vitor Quelhas, Pedro
Amado, Cláudio Ferreira, Carolina Ferreira
e Jorge dos Reis Tavares. Com toda a modés-
tia, incluo o meu nome em ambas as catego-
rias. Somando tudo, tirando a prova dos nove,
temos cerca de uma dúzia de «entendidos»
em Typeface Design. Talvez quinze, se esqueci
mos conscientes que a grande maioria dos que
se interessam por este manual não vão que-
rer ser typeface designers profissionais. No
entanto, a perspectiva de vender fontes é ten-
tadora. A «era digital» mudou o modo como
as fontes são distribuídas, com plataformas de
distribuição que permitem que qualquer desig-
ner – não importa se amador, ou especialista
– disponibilize as suas fontes. Nos primeiros
anos da Internet, os designers ainda consulta-
vam enormes catálogos impressos ou faziam
o download de amostras. Hoje, todas as fontes
são licenciadas online, seja no mini-shop pes-
soal dum designer ou nas galerias dos gigantes
da indústria, como o FontShop. Canais de dis-
tribuição como o MyFonts abriram o mercado
até para principiantes no Typeface Design.
Pública - Que nome se dá à sua profissão?
Resposta - A designação clássica seria
tipógrafo...
Mas o tipógrafo é, na realidade, quem compõe
as letras e eu faço-as, mais do que as compor...
Eu sou um designer de tipos de letras, de fontes
tipográficas, se quiser um inventor de fontes
tipográficas. Quando é preciso, é assim que me
apresento. Em inglês é mais fácil de responder:
«type designer».
Mário Feliciano (página 530), na sua entrevista
com a revista «Pública»

M
alguém. uitos gostam do desenho de letras pelo

A
pesar de alguns colegas estarem a pra-
ticar docência, parece que este número
não irá aumentar substancialmente nos
próximos anos. Como estimular aqueles que
querem conhecer (ou mesmo estudar a fundo)
uma matéria destas? Publicar um manual tal-
vez seja uma maneira adequada para fomen-
tar o desenho de letras em Portugal e no Bra-
sil, na Espanha e na América Latina. Mas esta-
seu próprio valor, por ser uma prática
estimulante e criativa, por pertencer
à tradição de um país que, no passado, nunca
teve uma Cultura Tipográfica (não conhece-
mos um único puncionista portu­ guês), mas
onde sempre se destacaram exímios calígra-
fos e desenhadores de letras. Continuemos os
desenhos, com novo vigor.
Paulo Heitlinger
Procurar no texto: Ctrl+F

Prólogo
Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Letras = riscos / Temas / Registo / 11

Letras = riscos

Numa primeira aproximação, todos

os glifos dos alfabetos fonéticos
representam grupos de riscos.
Ao longo dos séculos, a grafia
dos riscos aparece cada vez mais
ordenada, regular e sistematizada.
Mas as formas repetem-se: linhas
direitas, diagonais, traços curvos,
formas redondas, triangulares e
quadradas. Assim surgem as letras.
Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Letras = riscos / Temas / Registo / 12

Letras riscadas numa telha romana. Foto: ph.

Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Letras = riscos / Temas / Registo / 13

Letras riscadas numa parede romana.

Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Escritas arcaicas: traçados simples / Temas / Registo / 14

Escritas arcaicas: traçados simples

-1400 . . -1200 Alfabeto Linear B. Foto: BM. página 666

Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Escritas arcaicas: traçados simples / Temas / Registo / 15

–600
A
Estela da Abóbada, achada no sítio
arqueológico de Gomes Aires, em
Almodôvar (Alentejo, Portugal),
é uma das poucas pedras inscritas, com
figuração. No centro, emoldurado pelas
bandas com glifos da Escrita do Sudo-
este, vemos um guerreiro armado, em
pose agressiva. Esta estela documenta
o primeiro sistema de escrita alfabética
usado no território que hoje é Portugal.
Muitas das estelas inscritas com
a Escrita do Sudoeste provêm do
Algarve / Baixo Alentejo e foram data-
das – aproximadamente –, a partir das
necrópoles a elas associadas. As datas
das estelas funerárias oscilam entre os
séculos VII e V a.n.e. Portanto, repre-
sentam um sistema de escrita anterior
à invasão romana da Península Ibérica.
Este sistema de escrita foi desenvol-
vido completamente independente da
influência romana, pois é um derivado
directo do alfabeto fenício.
Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Escritas arcaicas: traçados simples / Temas / Registo / 16

Violentos riscos. Escrita do Sudoeste. Foto: ph.

Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Escritas arcaicas: traçados simples / Temas / Registo / 17

–200
B
ronze de Cortono.
Proveniência desconhecida.
Sistema de escrita:
Signário ocidental. Esta escrita
exprime a língua celtibérica. É
uma adaptação directa da Escrita
Ibérica Nororiental. Como a maior
parte das outras escritas páleo-
hispânicas, esta integra glifos
que representam consoantes e
vogais, como os alfabetos, e signos
que representam sílabas, como
os silabários. Foi utilizada nos
séculos II e I a.n.E. no interior da
Península ibérica (Guadalajara,
Sória, Zaragoza). Escrevia-se quase
sempre da esquerda para a direita.
Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Alfabeto fenício / Temas / Registo / 18

Alfabeto fenício

Alfabeto fenício, fonte digital.

Procurar no texto: Ctrl+F Prólogo / Alfabeto fenício / Temas / Registo / 19

Escrita fenícia Museu ao ar

livre de Karatepe-Arslantas,
Turquia. Karatepe, uma
fortaleza dos Hititas, é uma
estação arqueológica perto
do rio Jeihan, na Turquia
meridional, escavada entre
1946 e 1949.
As escavações puseram a
descoberto lajes de pedra
com cenas de caça, navegação
e também religiosas, e
forneceram inscrições
bilingues (fenício e hieróglifos
hititas) — o que facilitou muito
a tarefa de decifrar a escrita
hitita. Mais imagens em www.
hittitemonuments.com/karatepe.
Procurar no texto: Ctrl+F

Back to the roots:

Gregas e Romanas
Procurar no texto: Ctrl+F Back to the roots: Gregas e Romanas / As letras gregas / Temas / Registo / 21

As letras gregas

Estela funerária
paleocristã. Inscrita com
letras gregas. Mértola,
Baixo Guadiana,
Alentejo, Portugal.
Foto: ph.
Procurar no texto: Ctrl+F Back to the roots: Gregas e Romanas / As letras gregas / Temas / Registo / 22

O
alfabeto grego deriva duma
variante dos alfabetos semíticos,
introduzidos na Grécia por mer-
cadores fenícios. Dado que o alfa­beto
semítico não tinha glifos para as vogais,
os Gregos adaptaram algumas letras
fenícias para as representar. As pri-
meiras vogais foram: alfa, épsilon, iota,
ómicron, ipsilon.
Das variantes do alfabeto grego,
as mais importantes eram a ocidental
(calcídica) e a oriental (jónica). A ver-
são usada em Atenas, o alfabeto jónico,
foi o padrão de referência para a Gré-
cia clássica. Atenas adoptou em 403 Texto referente à lei
a.n.e. a variante oriental, dando lugar sagrada da Acrópole
a que pouco depois desaparecessem as e do Hekatompedon.
outras formas do alfabeto grego. 485 a.n.E. Museu
Já nesta época o grego se escrevia Epigráfico, Atenas.
da esquerda para a direita. A princípio,
a maneira de o escrever era alternada-
mente da esquerda para a direita e da
direita para a esquerda, de modo que
se começava pelo lado em que se tinha
concluído a linha anterior, invertendo
todos os caractéres. Este tipo de orien-
tação é designado por "bustrofédon".
Procurar no texto: Ctrl+F Back to the roots: Gregas e Romanas / As letras gregas / Temas / Registo / 23

Letras gregas, arcaicas, simples, sem serifas

A
ntes de usarem um alfa-
beto fonético, os Gregos
já empregavam o silabário
micénico (chamado Linear B), um
sistema de escrita esteve em uso
entre os séculos xiv e xii a.n.E.
O abecedário grego é um alfabeto
de origem fenícia. Foi usado a par-
tir do século ix a.n.E. – o primeiro
alfabeto utilizado para escrever
uma língua indo-europeia.
Dos Gregos, o alfabeto pas-
sou para os Etruscos, cuja cultura
foi o berço da cultura romana. Por
sua vez, os Romanos em expan-
são territorial, conhecidos pelo
seu à-vontade em assimilar os
mais diversos elementos culturais
estrangeiros (que classificavam de
«bárbaros»), adaptaram o alfabeto
grego / etrusco à sua língua e à sua
fonética.

F N
oi o primeiro alfabeto a inte-
grar vogais, uma necessidade
para a transcrição dos idio-
mas indoeuropeios. Os Gregos
adaptaram alguns símbolos fení-
cios sem valor fonético em grego
para representar as vogais.
Na fase arcaica tinha basica-
mente duas variantes: uma oci-
dental (da qual provem o alfabeto
etrusco e o romano) e outra orien-
tal (da qual provêm o alfabeto
jónico, que foi considerado o clás-
sico, e o cirílico, o arménio, etc.).
a sua versão «clássica», o
alfabeto grego integrava 24
letras, que eram escritas
ou esculpidas sem serifas – com
impressionante clareza, legibili-
dade e sobriedade. Hoje em dia, o
alfabeto grego continua ser utili-
zado no seu país de origem, claro,
mas também é empregue em todo
o mundo nos âmbitos da Mate-
mática e Física. Na Astronomia,
o Grego é usado na nomenclatura
das estrelas. Uma bela prática.

Os espaçamentos equidistantes das letras conferem ao

texto uma regularidade com grande estética. Decreto
referente à fundação da colónia grega em Brea, na Trácia.
Cerca de 445 a.n.E. Museu Epigráfico, Atenas.
Procurar no texto: Ctrl+F Back to the roots: Gregas e Romanas / As letras gregas / Temas / Registo / 24

Letras gregas, arcaicas, simples, sem serifas

Estela funerária paleocristã.

Inscrita em grego. Núcleo
visigótico dos museus de
Mértola. Foto: ph.
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A
fonte Lithos Pro (aqui as maiúsculas),
que tira partido das vantagens do
formato OpenType, inclui caractéres
do alfabeto grego que possuem a elegância
dos traçados simples dos alfabetos
arcaicos.
A fonte Lithos faz parte de um par de «tipos
epigráficos» que a Adobe publicou no
programa Adobe Originals, em 1990.
A typeface designer Carol Twombly (*1959)
foi buscar a inspiração para esta sua
Lithos a inscrições gregas. A epigrafia pela
qual se interessou Twombly teve a sua
expressão no século iv a.n.e: letras com
traços uniformes, geométricos, formando
textos alinhadas na horizontal e também
na vertical. A Lithos põe à nossa disposição
maiúsculas lapidares, inspiradas nos
al­fa­be­­tos gregos mais antigos – quando
ainda não usavam serifas. Não deve ser
usada em corpo abaixo de 18 pontos, e os
espaçamentos deverão ser rectificados «a
olho», aconselha a Adobe.
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Α α, Β β, Γ γ, Δ δ, Ε ε,
Ζ ζ, Η η, Θ θ, Ι ι, Κ κ,
Λ λ, Μ μ, Ν ν, Ξ ξ, Ο ο,
Π π, Ρ ρ, Σ σ ς, Τ τ,
Υ υ, Φ φ, Χ χ, Ψ ψ, Ω ω
E
ntre nós, as letras do alfabeto
grego quase só são aplicadas em
documentos de carácter científico
ou académico. Em cima: o alfabeto
grego da Times New Roman.
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A primeira letra global

N
o século i a.n.E, finalizando uma lenta
evolução percorrida ao longo de 700
anos, os Romanos usavam um alfabeto
versal muito seme­lhante ao nosso, no qual
faltavam apenas as letras J, V, W e Z.
Os Roma­ nos não só desen­ vol­
ve­
ram o
«nosso» alfabeto, com os seus valores foné­­
ticos, mas tam­bém a for­ma das letras, a sua
esté­tica e até as suas relações recíprocas –
os espaçamentos entre as letras que hoje se
chamam tracking e kerning, assim como
os melhoramentos ópticos designados por
ligaduras.
No decorrer do século i a.n.E., as formas
das letras em inscrições romanas alteraram-
justificada com mudanças nos suportes, pois
passou a usar-se mármore em vez de pedras
mais brandas. Mas também os Gregos, já
quatro séculos antes, gravavam as suas letras
sobre mármore, e faziam belas letras peque-
nas, geométricas, sem serifa e monolineares.
O que provocou a grande mudança foi
que a tradição caligráfica romana existente –
arte de alta sofisti­cação e qualidade –, pene-
trou no universo das letras gravadas em
pedra. William Richard Lethaby, o fundador
da Central School of Arts and Crafts, formu-
lou em 1912:
«Os caractéres romanos que hoje são as
nossas letras – embora as suas primeiras formas
nos tenham chegado apenas em versões grava-
das em pedra – devem ter sido escritas com um
pincel largo e duro, ou ferramenta comparável
(flat, stiff brush, or some such tool).
A disposição de traços fortes e finos, e tam-
bém o feitio exacto das formas curvas, foram
produzidos por uma ferra­menta manejada com
gestos rápidos. Penso que as grandes inscrições
monumentais foram desenhadas in situ por
um mestre calígrafo, e em seguida cortadas na
pedra por um gravador, sendo a gravação ape-
nas a fixação do escrito.»

AbCDEFGHIKL M
-se radical e permanentemente. Substituindo
as letras monolineares (hastes de grossura
constante) começam a aparecer cada vez mais

NOpQrst vx Y Z
frequentemente formas com modulação, ou
seja, com nítidas diferenças entre traços for-
tes e finos.
Surgem letras serifadas, surge a Capita-
lis. Esta mudança de padrão estético tem sido
Alfabeto latim arcaico, com letras de grossura constante e de traçado simples. Digitalização do autor.
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Poucos anos depois de Lethaby ter formu-

lado estes comentários decisivos, foram des-
cobertas as pinturas murais de Pompeia, que
as cinzas do vulcão Vesúvio tinham conser-
vado intactas. Aí se pode confirmar a exce-
lente escrita rápida (rapid writing) da qual
Lethaby falára.
Mas será importante fixar que o estu-
dioso britânico falava das «grandes inscrições
monumentais». Neste livro, falaremos des-
tas, mas também de muitas outros estilos de
letras romanas, que terão sido desenhados de
outro modo, seguindo outros padrões esté-
ticos e beneficiando de outros processos de
execução.

O
s Romanos usaram, quase sempre em
paralelo, sete diferentes tipos de letra.
I. A Capitalis Monumentalis era
eleita para figurar em epígrafes de pom­
pa e circunstância, para celebrar datas
importantes, conquistas, feitos militares,
chefes políticos e divindades.
II. A Capitalis Quadrata, variante
manuscrita da Capitalis lapidar, era usada
para todos os documentos importantes,
escritos com um cálamo sobre papiro.
A poesia e a prosa literária escreviam-se
com a Quadrata.
III. A Capitalis Quadrata condensada, que
proporcionava economia de espaço.
IV. A Rustica, letra de ducto muito
caligráfico, quase sempre condensada,
também proporcionava economia de
espaço; pintava-se em paredes, esculpia-
se em pedra, gravava-se em metal (por
exemplo, para escrever diplomæ militaris)
e escrevia-se em documentos de papiro.
V. Para a grafia de documentos menos
importantes, muitas vezes fei­tos à pressa,
riscava-se a Cursiva em tabuinhas de
cera ou de madeira, usando um estilete
(stilus). Esta tinha as características de
uma minúscula, com hastes ascendentes e
descendentes.
VI. Para cunhar marcas e logótipos,
usaram letras de formas simplificadas,
geométricas, com pouca modulação na
grossura das hastes, muitas vezes sem
serifas, ou com serifas muito pequenas.
VII. Além disso, desenvolveram uma anotação
taquigráfica.
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A expansão à escala mundial

N
o sistema político e colonial que foi o maior, o mais
potente e o mais duradouro império da Antigui-
dade, os Romanos impuseram a primeira letra glo-
bal. Nos vastos territórios ocupados durante séculos, as
letras romanas substituíram quase todos os outros sis-
temas de escrita autóctones (só o grego foi tolerado).
Conhecemos, por exemplo, lápides em língua lusitana,
mas grafada com letras latinas.
O alfabeto latino é utilizado para escrever a língua
portuguesa, as línguas da Europa Ociden­tal e Central.
Através do latim falado pelos invasores, o alfabeto latino
expandiu-se com o Impé­rio romano. Na metade oriental
do Império, incluindo a Grécia, a Ásia Menor, o Ponto e o
Egipto, continuou-se a usar o grego como língua franca,
mas o latim foi falado na metade ocidental do Império. As
linguas românicas – castelhano, francês, provençal, cata-
lão, português, galego e italiano – evoluíram do latim e
continuaram a usar o alfabeto latino. O alfabeto latino
disseminou-se entre os povos germânicos do Norte da
Europa durante a propagação do Cristianismo. Na Idade
Média, o alfabeto latino entrou em uso entre os polacos,
checos, croatas, eslovenos e eslovacos, assim que estes
adoptaram o Catolicismo; os eslavos orientais adoptaram
em geral o Cristianismo Ortodoxo e o alfabeto cirílico.
As línguas bálticas (lituano e letão), assim como o fin-
landês, o estoniano e o húngaro, também usam o alfa-
beto latino. Com a colo­ni­zação ultramarina, os idiomas
castelha­no, português, inglês, francês e holandês dissemi-
naram o alfabeto latino pelas Américas, Aus­trá­lia, partes
da Ásia, África e Pacífico.
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Nos alfabetos
fonEticos, cada
letra representa
um som. Escrevemos
como falamos!
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Acentos
fonéticos aáàãäåāăąǻæǽ
eèéëĕėěēę
M
uitos linguistas consideram o uso

iìíîïīĭį ij jĵ
de glifos fonéticos (com ou sem
diacríticos) o sistema mais funcio-
nal de escrita. No entanto, a maioria das
línguas ocidentais que adoptaram o alfa-
beto latino não são «foneticamente cor- oòóôõöōŏőøǿœ
uùúũŭůųű ÿŷȳ
rectas», já que o mesmo som pode ser
representado por caractéres diferentes (C,
Q e K, por exemplo) ou dois sons diferen-
tes pelo mesmo caractére (i de ministro e i
de ideia). Uma experiência frustrante para cçćĉċč dďđ
gĝğģġ hĥħ kķ
qualquer criança portuguesa que aprende
inglês (ou vice-versa) é constatar que até às
simples vogais são associadas sons diferen-
tes. Estas ambiguidades diluem o aspecto
racional do alfabeto latino. lľŀł nńņňʼnñ
P rŕŗř sśŝşš ſß
ara atenuar este efeito, introduzi-
ram-se mais diacríticos, acentos
foné­ticos que servem para alterar
a pronúncia de cer­tas letras, consoante o
idioma para o qual são empregues. • tţťŧ wŵ zźžżž
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Zoologia dos
diacríticos
AÁÀÃÄÅĀĂĄǺÆǼ
EÈÉËĔĖĚĒĘ
A
s extensões fonéticas mais
comuns feitas ao alfabeto latino,
para adaptar os fonemas usados
em diversas culturas e idiomas.
Trata-se das extensões contidas nos
IÌÍÎÏĪĬĮ IJ JĴ
alfabetos Latin A e Latin B.
OÒÓÔÕÖŌŎŐØǾŒ
UÙÚŨŬŮŲŰ ŸŶȲ
Um diacrítico (do grego διακρητικός,
que distingue) é um sinal gráfico
que se coloca sobre, sob ou através
de uma letra para alterar a sua
fonética, isto é, o seu som, a sua
pronúncia.
CÇĆĈĊČ DĎĐ
GĜĞĢĠ HĤĦ KĶ
O
s diacríticos mais conhecidos

LĽĿŁ NŃŅŇNÑ
são: acento agudo; acento grave;
acento circunflexo; trema (ou
dierésis); til; macron; visto; caron;
bráquia, cedilha.
A página mostra as maiúsculas.
A fonte aqui usada para mostrar
RŔŖŘ S Ś Ŝ Ş Š SS
glifos com diacríticos é a Adobe
Garamond Premier Pro. TŢŤŦ WŴ ZŹŽŻŽ
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Uma primeira abordagem às formas das maiúsculas

O
alfabeto latino foi tomado dos Gregos e
dos Etruscos. A primeira alteração que
o alfabeto sofreu, foi a introdução do
G para diferenciar os sons G e K – uma ini-
ciativa de Spurius Carvilius Ruga, um liberto
que abriu a primeira escola de Gramática em
Roma. Nesta época terá sido abandonado o Z
dos Etruscos.
Quando a Républica Romana terminou,
depois da conquista da Grécia (146 a.n.E.) as
letras gregas Ypsilon e Zeta foram adiciona-
das ao fim do alfabeto, em forma do Y e do
Z – para que os Romanos pudessem escrever
adequadamente nomes e palavras gregas.

N
o século ii a.n.E. ficou fixado o alfabeto
de 23 letras, que se manteve sem gran-
des alterações durante todo o Império.
A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, L, M, N, O, P, Q,
R, S, T, V, X, Y, Z
O glifo V corresponde tanto ao som vocá-
lico /u/ como ao consonântico /v/, do mesmo
modo que o I representa os sons /i/ e /j/. Em
nenhuma inscrição romana vemos as grafias
U e J. Estas foram introduzidas no Renasci-
mento para distinguir os valores vocálicos
dos consonânticos.
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A
única tentativa séria de alargar o espec-
tro fonético do alfabeto latino foi a ini-
ciativa do imperador Claudio de intro-
duzir três novas letras: o C invertido (anti-
sigma) para o som /PS/, um F invertido
(digamma inversum) para representar o /Ü/,
e meio H (sonus medius), para representar o
/W/. Estas chamadas letras claudianas não
sobreviveram o seu inventor.
Assim como os Gregos, os Romanos usa-
ram letras para representar os números. Uma
barra horizontal sobre a cifra servia para
multiplicar por mil, e uma caixa para multi-
plicar por cem mil.

N
as inscrições também identificamos
sinais diacríticos. No latim escrito, o
diacrítico denominado apex (plural:
apices) era um acento fonético com a forma
semelhante ao nosso acento agudo ( ´ ); era
colocado sobre as vogais que deviam ser pro-
nunciadas longas. A forma deste acento
pode variar, mesmo no contexto de uma só
inscrição.
O sicilicus, com forma parecida ao nosso
Uma das mais belas versões das letras romanas: a Romain du Roi.
acento circumflexo, indicava que a letra sobre
Philippe Grandjean foi o criador da famosa Roman du Roi, mandada gravar
a qual ia posto devia ser lida duas vezes.
por Jean Anisson. Estes caractéres desenhados por Grandjean (1666—1714)
foram utilizados pela primeira vez em 1702, em Paris.
A Roman du Roi teve o seu uso restrito à Imprimerie Royale,
mas influenciou a fundição de tipos comerciais.
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O
s Romanos usaram a pontuação para
separar as palavras – e para fins decora-
tivos, no princípio ou fim da linha. Esta
pontuação era colocada a meia altura da linha
• A forma de pontuação mais frequentemente
empregue era o triângulo com o vértice para
baixo; com menos frequência aparecem os
quadrados. No século i n.E. apareceu a forma
de folha • (hedera distinguens), e no século ii
também se usou o círculo.
A
s formas das letras romanas seguem sim
a ortodoxia dum padrão praticado em
AM
todo o Império, mas também mostram
particularidades regionais e expressão indi-
vidual, variando segundo o ordinator encar-
regado de traçar as letras sobre a lápide, para
depois ser gravada a cinzel.
As letras eram primeiro pintadas sobre
a pedra com um pincel mais ou menos largo,
segurado diagonalmente. Este método de
pré-traçar as formas antes de aplicar o cin-
zel explica as variações de grossura de traço
das letras latinas, a partir da Era Imperial –
como no A e M mostrados em baixo. Se tam-
bém explica a existência, assim como as formas
específicas e os alinhamentos das serifas, tem
sido um tema muito discutido, mas os especia-
listas não chegaram a conclusões definitivas.
Ligaduras romanas e as ligaduras da
fonte digital Capitalis condensata.
TRVAHRCO
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Luz e sombra

N
ote que as letras
das inscrições
lapidares apre-
sentavam um belo
efeito tridimensional,
obtido pela gravura na
pedra, um corte que
tinha necessariamente
alguma profundidade.
Assim, o aspecto das
letras gravadas variava
con­soante o ângulo de
incidência da luz do
dia. Porém, quando se
transportavam as letras
para o gesso liso de uma
parede ou para um per-
gaminho (e mais tarde
para o papel), perdia-
-se este maravilhoso
efeito... Foto: ph.
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Serifas

U
m ângulo de ilumi-
nação pouco comum
põe em evidência o
esmerado cuidado posto no
traçado das finíssimas seri-
fas. Estas formas terminais
tornáram-se um elemento
distintivo das mais elegan-
tes letras elaboradas por
lapicidas romanos. Foto:
Museu de la Romanización,
Calahorra, Espanha.
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E
volução das serifas romanas, segundo a pesquisa de
J. Muess. Da esquerda para a direita: 250-150 a.n.e.; século II
a.n.e.; século I a.n.e. Inicialmente, as Romanas gravávam-se
sem serifas, como os alfabetos lapidares gregos.
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Gravadas em pedra, mas pré-escritas com pincel...

Edward M. Catich

N
ascido em 1906 (Stevensville, Montana) e falecido em 1979
(Davenport, Iowa), o padre norte-americano Catich tor-
nou-se uma das mais consideradas personalidades no
mundo da Epigrafia e do Typeface Design. Docente, calígrafo,
ilustrador e lapicida, Catich é especialmente lembrado pela aná-
lise das letras romanas inscritas no pedestal da Coluna de Tra-
jano, em Roma. A sua principal tese é que a Capitalis Monumen-
talis da época augustina foi sempre pré-desenhada com um pincel
largo, daí originando as formas características, a modulação do
traço e as serifas. Começou como aprendiz do letrista (sign-wri-
ter) Walter Heberling. Catich formou-se no St. Ambrose College
(1931 – 1934) e recebeu o seu Masters em Arte na University of
Iowa. Partiu para Roma em 1935 para estudar na Pontifical Grego-
rian University for Holy Orders, onde também estudou Arqueolo-
gia e Paleografia. Aí descobriu a sua vocação para estudar as letras
Dos apontamentos de Catich: a letra M, pré-desenhada com uma trincha
romanas. Fundou o Departamento de Arte da St. Ambrose Uni- (em verde), pelo ordinator e depois esculpida na pedra pelo lapicida (em
versity e aí fez docência durante 40 anos, até à sua morte em 1979. vermelho).
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Pautas, as linhas auxiliares

L
inhas auxiliares são essenciais
para garantir um conjunto de
letras de tamanho homogéneo.
Já os artífices romanos o sabiam, e
para tal, riscavam na pedra dois tra-
ços auxiliares para cada linha de
texto: a linha de base (baseline, na
Tipografia moderna), e a altura das
maiúsculas. Em trabalhos de gra-
vado realizados mais apressada-
mente, esses traços não eram apa-
gados ou disfarçados. Mais adiante,
vamos constatar que os programas
de edição de fontes digitais permi-
tem definir linhas auxiliares, para o
mesmo efeito. Foto: ph.

U]lpiae fil[iae] / [---]A

mater. Roman Museum
em Butchery Lane,
Canterbury, Kent. Foto:
Linda Spashett.
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Capitalis Quadrata

E
m trabalhos de epigrafia mais
toscos, como este mostrado
no Museu de Conímbriga,
o lapicida exagerou na grossura
dos traços auxiliares – o que pouco
lhe valeu, porque o desenho das
letras não é de qualidade. Nem
exacto, nem belo, nem homogéneo.
Esta lápide funerária proce-
dente das ruínas da cidade romana
de Conímbriga, Condeixa-a-Velha,
Coimbra, Portugal, mostra uma
Capitalis quadrata. Foto: ph.
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A
ntes de caligrafar e iluminar, o escriba
traçou linhas vermelhas para definir a
mancha gráfica e pautar o texto deste
Livro de Horas. Foi este um tipo de manus-
crito iluminado muito comum na Idade
Média. Livros de orações para leigos, que se
desenvolveram a partir dos breviários utiliza-
dos pelo clero. Eram encomendados por reis,
nobres e burgueses, que procuravam nem
sempre expressar a sua devoção, mas sobre-
tudo para se recriarem nas magníficas minia-
turas, extremamente luxuosas e feitas exclu-
sivamente para os que encomendavam, pelos
melhores artistas da época.
Os Livros de Horas estão entre os manus-
critos medievais mais ricamente ilustrados,
existindo várias oficinas especializadas neste
tipo de produto. Também existia um flores-
cente mercado livreiro que comercializava
estes livros com imagens.
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x madpi
Com em tempos históricos, a linha de base (baseline) continua
a ser a mais importante de todas as linhas auxiliares, pois aí
«pousam» tanto as minúsculas....

A MDIQ
...como as maiúsculas !

linha de base
Procurar no texto: Ctrl+F / Pautas, as linhas auxiliares / Desenho de letras / 44

a linha que define a altura das maiúsculas

é a segunda guia mais importante.

Ad DxQ
A altura-x define linha de base
uma terceira
linha auxiliar
para o desenho de
letras.
Procurar no texto: Ctrl+F / Pautas, as linhas auxiliares / Desenho de letras / 45

altura das maiúsculas

altura-x

Adpxg
linha de base
descendentes