RESEÑAS N ARRA T I VA

Una novela Con la lectura de la novela asiste liares e interpersonales, los banque-
uno también a fundaciones de pue- tes culinarios, las jornadas de viaje,
de agradable lectura blos reales, aliado de personajes que los hábitos y costumbres religiosos y
pertenecen a lo histórico y que tran- sociales, etcétera, permiten hacerse
De una vez y para siempre sitan por calles y parajes con refe- una imagen de la vida diaria en los
María Cristina Restrepo López rentes verosímiles, que terminan diferentes espacios por los que trans-
Editorial Universidad de Antioquia, dándole realce a lo anecdótico. curre la novela.
Medellín, 2000, I 84 págs. Pero su diferencia principal con
estos cuadros de costumbres está en
que no h ay un d escuid o del argu-
Es difícii encasillar esta novela den- mento a la hora de describir espa-
tro de alguna tendencia particular de cios, y el lenguaje de la obra está
la literatura colombiana. El lector de pensado para el lector actual , de
De una vez y para siempre va a en- manera que no hay pérdida en la
contrarse con un relato ecléctico, que agilid ad de lectura, que muchas ve-
lo llevará por las calles del Medellín ces se sacrifica por el efectismo que
del siglo XIX, para presenciar una se busca mediante la utilización de
historia de amor de corte clásico, pero discursos anacrónicos en p os de ve-
con características particulares, que rosimilitud entre texto y contexto.
alejarán en buena parte a los perso- Todo esto también demuestra un
najes del texto de los modelos arque- trabajo de investigación de la auto-
típicos del romanticismo. ra previo a la escritura de la novela.
La tragedia del amor es el tema La historia como recurso narrati- María Cristina Restrepo conoce a
principa l de la novela. Tiene toda vo que e nriquece esta fáb ula r esulta cabalidad la historia y la vida de su
la esencia del amor decimonónico: un acierto en la medida en que no ciudad y por eso logra incluir lo his-
un amor entre dos personajes jóve- persigue un protagonismo mayor tórico dentro d e la ficción, sin que
nes y de mucha belleza, una rela- que simplemente ser un aderezo que el relato quede subordinad o a lo
ción que termina intempestivamen- enriquece la ficción , si n ánimo de historiográfico y sin perder las liber-
te, pues p areciera que el "destino " revelar grand es verdades históricas, tades habituales de lo literario.
se opone a la felicidad; pero existe sin intención de recusar el saber de
en De una vez y para siempre un la " historia oficial". De una vez y
cambio de sentido en la concepción para siempre no persigue hacer una
de los personajes principales. Aquí reflexión profunda sobre la historia
la autora parece invertir los roles decimonónica antioqueña, sino más
habituales d e los amantes: e l gene- bien dar un contexto verosímil a tra-
ral Antonio Acosta es quien muere vés de referentes auténticos a una
en el momento d e mayor felicidad, creación literaria.
mientras que Rosita Posada va so- Las constantes descripciones que
brellevando la vida, encontrándo- logra la novela la asemejan a los cua-
se incluso con la vejez, con una ce- dros de costumbres de mediados y
guera física y simbólica, y con la finales del siglo XIX, vertiente parti-
resignación de quien ha perdido cular del realismo, relacionada direc-
toda esperanza. tamente con movimientos pictóricos
La injerencia de la historia en la criollistas. A través de descripciones
ficción le da al relato visos de vero- casi minimalistas se esperaba conse- Pero no hay duda d e que la nove-
similitud y, por supuesto, es una cau- guir un efecto visual en el lector, que la se escribe desde el presente. La
sa de interés que en este caso cauti- lo condujera casi a la contemplación utilización de recursos técnicos di-
va al lector. Sin pretensiones de plástica de una escena o de un espa- versos así lo demuestra. La novela
novela histórica, María Cristina cio específico, que generalmente es- está escrita con un lenguaje sencillo,
Restrepo sitúa la narración en un taban relacionados con los oficios y actual y si n pretensiones extra-
contexto auténtico: la ciudad de quehaceres habituales. literarias; es una novela corta y bien
Medellín en el siglo XIX, apenas e n La novela cuenta con descripcio- fragmentada en veintiocho capítu-
vías de desarrollo, e n medio d e l nes que introducen al lector en los los, que no pierden su continuidad y
conflicto político lib e ral -conser- espacios públicos y privados, semi ur- fluidez, que son narrados desde la
vador, y en medio de las disputas banos y rurales, de la cotidianidad actualidad, con la conciencia de la
militares por un gobierno federal al decimonónica: los relatos de las la- escritura para lectores con temporá-
mando de dirigentes locales y en bores domésticas, los paseos por ca- neos, mediante la figura narrativa
oposición a las ideas centralistas. lles y avenidas, las relacio nes fami- del fiashback.

lJ O l. f l Í N t.U L TU M A I. Y Ulll l i OO K Áf f (' O . V Ot. )~ . NÚ M . 5ú , l(IUf [ 127]


La uttll7a c tnn tk dc:-..:np~· iun~· s
puntuall'~ yu~ p rlK·uran dar uno 11n a -
~e n. el nwn..:Jn d..: Jo , tit'mpo~ narra-
ti\ o<;, qul.' pan~· n <.k:'d l.' el pn..''l..'n te y
d •1n cuc ntll dt' l pasado. d knguuje
. . ~ncillo qu~· facili ta una kc t urCt de
co rrtdo y la adopc ió n cons t a nt e
d e diéílog<.L hace n qu..: t' l rl'la to :-:ca
;1gtl y ,·is ua l y. q utzá. cnn inllucncia
mélrcelda d..: lo cinc: ma tognífico.
....
Algo pa rtic ula r llama la a te nció n
e n De una \ "e Z y para siempre. To da
la novela tie ne un hálito trágico. y la
fa milia como n úcl eo se conv ie rte e n
po rtad o ra y transmisora d e trage-
dius. La infe lic iu ad pare ce se r e l hil o
co nductor d e la histo ri a. y la noció n
d e destino t iene un ca rácter esencial
e n la d esgracia. H ay pues, cierta vi-
sió n te leológica e n los personajes que
les impregna la resignación p ro pia d e
quie n tie ne la ce rt eza de no alcanzar
nunca la dicha . y q uizá la cegue ra q ue
padece e n la vejez Rosita Posada sea
la ma ne ra d e "escapar·· d e l s ufrimie n-
to y del info rtunio.
La feli cidad y la posibilidad de la
ple nitud sólo está n dadas e n e l a m or
d e R os ita y e l ge n e r a l A n tonio
Acosta. co ntingencia que rápi d a-
me nte da paso a la fat a lidad . re le-
ga ndo la fo rtun a al recuerdo qu e
persist e e n la m e m o ria de R osita -y
d e l lector- com o la única alusión a
la pros pe rid ad.
E l acto heroico e n la novela no
tie ne. e ntonces, que ver con las ba-
ta ll as que lide ra e l gene ra l A costa y
sus deseos d e ca m b io po lítico y so-
cial: esto es m ás bien un a c ircu nst a n-
cia d e l p e rsonaje. Lo heroico e n D e
una vez y para siempre es la resis-
te ncia a la f atalid ad y a l info rtuni o
[ 128]
que pl..'rsonilica Rnsita Posada. La vi-
:-il'l n dcl háoe c lüsico co n s u inv ul -
naabi lidud da puso a la postura d e l
hao~ m ode rno .v s u fragilidad .
~
R o!'lt;J forma pan ~ de l imag ina-
ri~l hero ico q ue ti~n e quc ver con la
desgracia y la resiste ncia. E se acto
he ro ico concreto consiste e n qu e. a
pesar de la fru stración y la dcsw n-
tura. hay una tim1eza d e esp íri t u que
pe rmit e resistir y sobre vivir. y. des-
d e s u fra g ilidad y la nos t a lg ia.
e merge una actitud simila r a l '"estoi -
cis mo .. que le o torga e l ca rácte r he-
roico a través d e la dig nidad y no de
la peripecia.
Prime ro la ilusión. y Juego la nos-
talg ia y la r esignació n . van condu -
c ie ndo e l re la to y m o lde ando a la
, ·ez el esp íritu d e la protagonista. E l
a m o r. que inic ialm e nte tie ne la con -
no t ació n del ro m a nt icism o. aba n-
dona la id ea de es p e r a nza y se
co nv ie rte e n un hecho más de la re-
sig n ació n. que sólo e ncuentr a v ir-
tud y dicha a través d e l e jercicio d e
la m e moria .
La cegue ra q ue s ufre R osita , e n-
to nces. t ambié n es un a m anera d e
introspecció n que permite la convi-
ve nc ia p e rpe tua con e l rec ue rdo y
q ue indica un contacto pe rmane nte
con e l pasado. A f a lt a d e l mund o
e xte rior. no hay o tra posi bilidad m ás
que la interioridad y la m e m oria. Y
es e n esa medida que aparece co m o
un a livio que se e ncue ntra e n la ve-
jez. c ua ndo ya hay ta nto mé rito ba-
sad o e n soporta r la fa ta lidad con rec-
t itud . sin recurrir a la benevole ncia
aje na , sin permitir e l cons ue lo ama-
ñado d e q uie nes la rodean y le brin -
dan apoyo , pero a la vez le exigen
un ca mbio de conduc ta. E se tamb ién
es e l he roísmo d e R osi ta.
8 0 1 ~ lfN
RE!\ EÑ A S
De una t "<'~ y para siempre es una
tHWeiCI d~' a gradable le ct ura . que
a t rapa e n s u hi st o ri a a través d e
múl t ip le. recursos. que le dan ese
canícte r ecléctico. S u diá logo co n el
pasado. que parte d e una co ncien-
cia dé! prcs~ nt e e n que se escribe .
pe r mitc un e nc ue ntro co n lo histó-
rico sin s ubo rdina r la ficció n. E s una
histo ria de amor con a lgunos rasgos
pa rt icul<Hes. e n la que la virtud d el
pe rsonaje principal est á e n s u resis-
te ncia a la d ~sve ntura a rravés d e la
dignidad y d e la práctica pe rmanen-
te d e la evocación .
SANTIAGO T OBÓN
E sco BAR
Manierismo
y agudeza
La elipse de la codorniz,
ensayos disidentes
Germán Espinosa
Pa name ricana Editorial. B ogotá, 2001 ,
209 págs.
En el prime r e nsayo d e l libro , R efu-
tación de ciertos lugares comunes
acerca de Gusta ve Flaubert y Cuy d e
Maup assant, comienzan los contras-
tes que o fr ece G e rm á n E s pinosa
e ntre s u manera p eculia r d e escribir
( y s ubrayamos el término manera,
p uesto que pensamos que se trata d e
un " manieris m o " deliberado de s u
p a rte y que caracteriza s u propio
estilo) y la agudeza de s u visión para
captar aspectos inéditos e n las obras
d e los grandes escritores cercanos a
é l y a los que analiza d esd e e l punto
d e vista d e l nove lista y d e l lector
avezado d e l géne ro. Ambos oficios,
el de escritor d e novelas y e l de lec-
tor lúcid o, se combinan e n Espinosa
para reve la r a lg unas faceta s d e la
pe rsonalidad d e los protagonistas,
como en e l caso de madame Bovary,
a la que e nfoca desd e un punto de
vista que se ha hecho común, como
es el de ver e n la trágica existe ncia
d e Emma B ovary sólo la resulta nte
( Ul i U MAl \ BI8~1 0G M " ri CO. V O L. Jll . N Ú M, 56. 2 ()Q I