História e Teoria da Arquitetura e

Urbanismo IV

ARQUITETURA PÓS-MODERNISTA
7º e 8º Semestre – 2017
Prof. Enrique Staschower

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 ARQUITETURA SIMBÓLICA E CAPITALISMO FLEXÍVEL.

“A crítica ao modernismo visa claramente ao excesso de sua

funcionalidade, isto é, em termos estéticos, aos limites
impostos pela adequação da forma à função. Daí a
afirmação de que o pós-modernismo não é apenas função,
mas cenário, ficção (espetáculo).
A ênfase na ideia de "arquitetura simbólica" tem em boa
medida a intenção de superar a contradição entre arte e
utilidade.
Na verdade, a pós-modernidade é uma das expressões de um
rearranjo dos processos sociais e societários "pós-industriais".
É fruto de uma terceira etapa do capitalismo, onde ela se
encaixa melhor nas transformações de um capitalismo
flexível.”
Renato Ortiz
 “Less is a bore” - Robert Venturi

“Menos é mais” disse Mies Van der Rohe

enquanto que Robert Venturi disse :
“Menos é Chato”
Robert Venturi, 1925
Robert Venturi, Res. Vanna, Filadelfia, 1962-64
Um dos primeiros edificios pos-modernos.
POS-MODERNO

Casa Vanna. Robert Venturi (1963). Filadelfia, EEUU.

Guild House, Robert Venturi, 1964
The Bank of Celebration - SunTrust

Robert Venturi & Denise Scott Brown - Florida

Venturi, Scott Brown & Associates, Whitehall
Ferry Terminal (New York, NY: 1992)
Michael Graves, Public Services, Oregon, 1980
“The Atlantis”, Miami, 1979
AT&T (1984). N. York.
P. Johnson.
AT&T (1984). N. York.
P. Johnson.
Maiden Lane (1986). N. York.
Philip Johnson.
Wilians Tower (1984) Houston,
TEXAS - P. Johnson.
National Bank Center
(1984) Houston. TEXAS. P.
Johnson.
Penzoil Place Houston (1976).
TEXAS - P. Johnson.
Bank One Center de Dallas (1987). EEUU. P. Johnson.
One Detroit Center (1990).
Michigan - P. Johnson.
Pittsburg Plate Glass
(1984). USA - P. Johnson.
One Atlantic Center
(1988). Atlanta, USA. P.
Johnson.
Porta da Europa. As Torres Kio (1998). Projetado por arquitetos americano Philip
Johnson & Burgee João e encomendado pelo Escritório de Investimento do
Kuwait (KIO), essas torres estruturais expressionistas escarranchar uma das
avenidas mais importantes de Madrid – o Paseo de la Castellana.
Torres KIO. Madrid
Torre Picasso - Madrid (1989).
Minoru Yamasaki.
World Trade Center (1974). N. York. Minoru Yamasaki.
Florey Building (1971)
Oxford, G. Bretanha.
James Stirling.
Fábrica Braun (1992), Alemanha.
James Stirling.
Universidad de Leicester (1963).
Inglaterra
James Stirling.
Faculdade de Historia - Cambridge
(1977) Inglaterra
James Stirling.
Edificio Humana (1983)
Louisvelle, EEUU.
Michael Graves.
Edificio Portalnd
(1982) Oregón, EEUU.
Michael Graves.
Centro de Londres: a disputa pela “espetacularização” do horizonte.
Sudliche Friedrichst Housing Complex
(1976). Berlím.
Aldo Rossi.
Centro Direzionale en Perugia (1988). Aldo Rossi.
Teatro do Mundo, Veneza (1979). Aldo Rossi.
Centro comercial
Torri, - Parma Italia
(1985). Aldo Rossi.
“PÓS MODERNO” na atualidade

Ser pós-moderno é a busca pela criação de novos conteúdos,

evitando todos os tipos de clichês culturais: é um tipo de
comportamento critico envolvido em engajar criticamente nossas
próprias culturas mais tradicionais.

Podemos devemos considerar um erro definir "pós-modernismo"

como um conceito, da mesma maneira que o fizemos anteriormente
como o "Modernismo" (com M maiúscula).

Pós-moderno pode significar estar diretamente envolvido na

constante desestabilização e a crítica à respeito de nós mesmos,
enquanto procuramos formas alternativas de como lidar com a
complexidade cultural de nosso ambiente.

Giacomo Pala

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 Piazza d’Italia

Charles Moore (1925 – 1993) - Louisiana, New Orleans - 1978

Concluído em 1978 projeto de Charles Moore e Perez Arquitetos, a Piazza d'Italia. Está
localizada atrás do Centro Cultural Americano . Começou a deteriorar-se rapidamente, já que
o desenvolvimento em torno dele nunca foi realizado. Na virada do novo milênio, a Piazza
d'Italia era em grande parte desprovida de acesso e desconhecida pela população, e às
vezes era chamada de "primeira ruína pós-moderna"
Plaza d’Italia, Charles Moore, New Orleans, 1975
"Desviar-se do sério oferece uma onda de ar puro"
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