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2/2/18

Es especialmente importante desde el punto de vista arquitectónico, ese problema de no


saber cómo construir la cúpula, porque se construía con el gótico. En 1404 se consulta a
Filippo Brunelleschi
- En 1410 y ante la falta de soluciones, se toma la decisión de levantar un tambor
- En 1413 se concluye el tambor que elevaba el arranque de la cúpula a 54 metros
de altura.
- Desde 1417 Brunelleschi se dedica al estudio de una solución arquitectónica.
Analiza el baptisterio de San Giovanni de Florencia y lo hecho por los
arquitectos romanos en el templo de Minerva Médica de Roma y en el Panteón
de Roma. Lo que ha visto son esos templos de minerva medica y el panteón y no
necesitaban unos arcos que se juntan en los arcos superiores como el gótico y se
puede hacer algo distinto.
- En 1420, presenta un Memorandum (su proyecto).
Lo que va haciendo es colocar unos anillos concéntricos de modo que van haciendo
anillos que van subiendo. En lugar del gótico que la construcción era hacer unos arcos,
juntaba los arcos y ponían una piedra arriba (esto en Brunelleschi la que cierra el arco se
llama la clave). Aquí está el cambio en su trayectoria. Va levantando los anillos sobre el
tambor, ¿cómo consigue que los anillos se sostengan? Con una estructura ese
entramado, que desde cada ángulo de ese octógono va subiendo y levanta ocho nervios
(que corresponden a cada ángulo). Entre cada dos de estos nervios levantan otros dos.
Cuando va subiendo un poquito más lo que va haciendo es que va poniendo unos
nervios transversales. Hay que rellenar esos huecos, los rellena o los cierra con lo que
sería una doble cúpula, una que cierra por dentro y otra que cierra por fuera, esto hace
que rellene el espacio, pero con poco peso. Esa cúpula ese cierre lo va aligerando desde
la parte inferior a la superior, con lo cual va ligerando el peso (lo de abajo es más sólido
que lo de arriba). De esta manera ha conseguido superar ese problema técnico. Todavía
tiene una tendencia al gótico al efecto alto en la cúpula no redondeado. Desde el punto
de vista arquitectónico ha conseguido cerrar las cúpulas, aquí es donde arranca esa
cúpula moderna.
La cúpula le lleva prácticamente toda su vida a Brunelleschi, y mientras tanto va
haciendo otras obras, donde se pueden ver el proceso de introducción del renacimiento:
el hospital de los inocentes (1419), es un hospicio. Un edificio con un gran patio
secundario y luego las dependencias alrededor. Lo más importante es la entrada, donde
muestra novedades importantes. Estamos recién salidos del gótico, en el resto de Europa
se sigue haciendo arquitectura gótica y en Italia cambia. Nos fijamos en la entrada, no
hay gótico nada, hay un nuevo lenguaje, es ese renacer del arte clásico. Se ve el arco de
medio punto, es un pórtico muy amplio con lugar de recogida, de entrada, que recoge a
la gente. Hay unas pilastras de tipo clásico (corintio en concreto). Aquí hay un lenguaje
que luego nos encontramos en la parte superior, el frontón triangular, que era totalmente
clásico. Es un lenguaje clásico, pero hay una serie de cosas clásicas que tiene unos
errores enormes. Hay un lenguaje, pero todavía de estar aprendiendo. Hay fallos
importantes que veremos, pero ya introducen elementos de tipo clásico. Error: la pilastra
se come los medallones. Hay un orden matemático importante, tenemos una medida que
podría ser desde este arquitrabe hasta la cornisa (a), la 2ª la base de la cornisa a las
ventanas… la mitad del a sería el arco… fijarnos simplemente, solo recordar que tiene
una proporción y unas medidas que se van a dar en el renacimiento, pero en el gótico no
se daban. La vista desde el interior… esas columnas que ya se tratan de orden clásico
corintio, que no tienen las proporciones todavía, pero tienden a ella. Y esos espacios son
perfectamente cuadrados e individuales, frente a las bóvedas que veremos en otro lugar.
Hay unas barras de metal, para evitar que se abra, que el arco se abra hacia fuera
(porque cada vez eran más ligeros)
El capitel, columnas muy finas y desproporcionadas, pero nos está dando esa estructura
y orden clásico.

También se encarga por estas fechas de otras obras, que hace la cúpula, se encarga de
otra revolución en los edificios: la basílica de san Lorenzo (1421-1429). La idea es
volver a las iglesias paleocristianas, volver a ese tipo de arquitectura olvidándose de la
arquitectura románica y gótica. Toma un modelo de una basílica paleocristiana, la de
Santa Croce que había sido reformada a lo largo de los años.
¿Cómo eran las basílicas paleocristianas? Edificios de tres naves, separadas las naves
por columnas y esas columnas sostienen dinteles, una arquitectura arquitrabada (es la
línea horizontal), por encima se levantan unas paredes con ventanas y en la parte
superior un techo, se cierra con un techo plano con unas vigas, que a veces son de
madera, con lo cual tiene muy poco peso. El problema de estos techos es descargar la
techumbre. Todo ubicado hacia el altar mayor y recordar que este tipo de edificio era un
edificio comercial en la antigua Roma. ¿Por qué se eligió este edificio? Porque tenía esa
tribuna, era un edificio muy cómodo y no estaba manchado por los dioses que habían
sido ocupado o manchado por los dioses paganos. Se convierte así en el tipo de iglesia.
Se fija para la basílica de San Lorenzo en la de Santa Croce, es una iglesia de una nave
amplia con unas capillas laterales. Un crucero muy marcado. Él rodea de capillas el
crucero, es una variedad de la otra. Para este conjunto toma ese modulo marcado en azul
(crucero que se divide en cuatro), va repitiéndolos y luego las grandes naves laterales
son un cuarto de ese modulo. Otro aspecto es que nos fijemos en el interior y se ciñe
más a la tradición gótica de los arcos, ahí rompe. El renacimiento es esto, no es copiar
literalmente el arte clásico, sino interpretarlo. Se encuentra ahora con un problema
porque conoce algo del lenguaje clásico, pero no lo sabe aplicar, según los arquitectos
clásicos, griegos y romanos sobre las columnas no pueden cargas nunca arcos, solo
pueden cargar sobre las columnas elementos horizontales (Esos arquitrabes). Debajo del
arco y del capitel hay un trocito del entablamento, entonces el arco ya no carga sobre la
columna, sino que carga sobre un entablamento. Esto es lo que quiero que quede claro,
como adecua el lenguaje a los intereses que tienen ellos, tratar de hacer una obra clásica
pero un tanto distinta. Coloca también una cúpula sobre el crucero, que no era lo normal
en las basílicas paleocristianas.

Va a hacer al mismo tiempo también otras actuaciones, en la basílica de San Lorenzo


recibe el encargo de hacer la sacristía (1419.1428, aquí nos encontramos con otra
cuestión hace un edificio de planta centralizada (antes planta basílica). Es un edificio
amplio con tres capillitas, una al centro y dos con las puertas a los laterales. El gran
espacio central lo cubre con una cúpula semiesférica perfecta, la grande la de arriba
(luego hay otra más pequeña) porque no tiene problemas de descargas. Un detalle, al
exterior esa cúpula no se ve. A la hora de establecer las formas del edificio, un edificio
de planta cuadrada ha dispuesto al fondo ya una estructura con su cupulita, una más
pequeña y la utilización de elementos clásicos como los frontales triangulares. Utiliza el
lenguaje clásico, las columnas corintias. Pero todavía no se conoce el lenguaje. Ahí
donde los ángulos coloca unas pilastras, pero la pliega, la dobla, eso es una chapuza.
Otra cosa que no habría hecho los clásicos es que el frontón sirve de pedestal a esas
figuras, esto no pasaría nunca. Lo que verifica que todavía no se conocía bien bien el
estilo. Hay una repisa que señala la división de los espacios.

Vemos otro edificio de planta centralizada en la basílica de Santa Croce construye la


capilla Pazzi. Nos encontramos que está abierta al claustro Cuestiones interesantes
porque abre un pequeño pórtico que ya está cargando una forma arquitrabada sobre las
columnas, ya no son los arcos, es decir, ya es más clásico. Ese pórtico es interesante
porque al menos cambia ya algo con respecto lo que ha hecho en el hospital de los
inocentes, que ya nos ponía cada tramo con su bóveda, Ahora lo que hace es una bóveda
de cañón y una pequeña cupulita. Entonces eso ya nos da una imagen mucho más sólida
que la de los inocentes.
El interior tiene la misma estructura que la anterior, pero las pilastras son mucho más
claras y en los ángulos ya no dobla tanto la pilastra, la pone a un lado para evitar. Sigue
poniendo la ménsula para dividir los espacios (como en la otra capilla también).
Algunos detalles como en las pechinas en el techo (el círculo se construye sobre un
cuadrado, los triángulos que quedan pueden ser trompas o pechinas). Las pechinas son
el relleno del hueco. Las decoraciones están hechas con cerámica vidriada, que en este
momento son los 4 evangelistas. Todo el simbolismo que tiene esa arquitectura, el
cuadrado sobre el que carga la cúpula significa la tierra, la cúpula semiesférica significa
el cielo, entonces en los ángulos en esas pechinas están los evangelistas, así como es el
paso entre la tierra y el cielo.

Terminamos con Brunelleschi señalando un edificio que se le atribuye y que marca


otros edificios de ese momento (iglesias y palacios, pues ahora palacios) el Pañazzo
Pitti. En el gótico se encontraban los castillos, en el renacimiento los palacios surgen, el
señor feudal se convierte en un noble, donde tenga un aspecto representativo que se nos
abra a la ciudad. Hay una arquitectura muy sólida incluso en el piso bajo, hay muy poco
hueco y ya los huecos se abren en los pisos superiores. Todavía tiene un poco la idea del
castillo por el aspecto sólido. Esa parte más compacta de la parte inferior da solidez al
edificio (en la parte superior son muros mucho más lisos). Otra cuestión interesante
también, el piso inferior no es el lugar representativo, es una zona de dependencias. El
piso noble es el primer piso, que en Italia se le llama piano nobile. Madrid y en muchos
pisos de España se le llama el principal, ese primer piso. ¿Por qué está ahí? Pues porque
está más aislado del suelo y hace más calor, para subir a ese piso cada vez se harán
escaleras más monumentales para que la gente suba con un espacio grandioso y cada
vez más aparatosa, esto será otro rasgo de estos edificios (en el gótico eran de caracol).
En este primer piso están los grandes salones y alomejor los dormitorios del noble
dueño del edificio. EN la segunda planta las habitaciones de las servidumbres, personas
secundarias. Normalmente son tres plantas con esta idea, el primer ascensor que se hizo
fue en el silgo XVI a base de polea en el Vaticano. La tendencia a la horizontalidad y
luego las terrazas, no con los tejados altos. Esto marcará los edificios que se harán a
continuación

MICHELOZO (1396-1472)
Hace el claustro del convento de San Marcos, hace la biblioteca, lo bueno son las luces
naturales a uno y a otro lado, los tirantes para sujetar la arquitectura muy ligera para que
no se caigan los arcos. Lo más importante de este hombre es:
El palacio Medici de Florencia tenemos un edificio que nos lleva a Brunelleschi, pero
algo distinto. El piso inferior almohadillado más grueso más sólido. Se va aligerando el
edificio según sube. La parte inferior más alta y más sólida. El piso segundo con ese
carácter también amplio y el segundo más bajo. En el inferior hay muchas ventanas,
unas puertas que tienen aspecto de fortaleza. Lo más novedoso a parte del sentido
horizontal es la cornisa muy igualada y una cuestión a señalar: no tiene columnas en los
muros. Es un edificio más sofisticado. El almohadillado también se ve en el piso
principal y en el secundario ya no, ya plano y más ligero.
Es un palacio italiano donde se pasa por un pórtico a ese patio con columnas, las
habitaciones alrededor y las escaleras importantes, que las hay principales y
secundarias. Todavía tiene un sentido encajonado las escaleras, está rodeada de paredes.
Las escaleras están al lado de los muros para que, entre la luz, para que no te caigas, la
luz estará siempre al lado de las escaleras porque no hay luz eléctrica. El patio es
recogido, mediterráneo con unas columnas de orden corintio y en el piso superior hay
unas ventanas. La chapuza está en que funde un arco con el otro en las esquinas.
También por las esquinas hay más espacio entre unas ventanas y otras. Todo esto lo irán
mejorando poco a poco y estos errores los irán cambiando de otra forma.

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