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También se encarga por estas fechas de otras obras, que hace la cúpula, se encarga de
otra revolución en los edificios: la basílica de san Lorenzo (1421-1429). La idea es
volver a las iglesias paleocristianas, volver a ese tipo de arquitectura olvidándose de la
arquitectura románica y gótica. Toma un modelo de una basílica paleocristiana, la de
Santa Croce que había sido reformada a lo largo de los años.
¿Cómo eran las basílicas paleocristianas? Edificios de tres naves, separadas las naves
por columnas y esas columnas sostienen dinteles, una arquitectura arquitrabada (es la
línea horizontal), por encima se levantan unas paredes con ventanas y en la parte
superior un techo, se cierra con un techo plano con unas vigas, que a veces son de
madera, con lo cual tiene muy poco peso. El problema de estos techos es descargar la
techumbre. Todo ubicado hacia el altar mayor y recordar que este tipo de edificio era un
edificio comercial en la antigua Roma. ¿Por qué se eligió este edificio? Porque tenía esa
tribuna, era un edificio muy cómodo y no estaba manchado por los dioses que habían
sido ocupado o manchado por los dioses paganos. Se convierte así en el tipo de iglesia.
Se fija para la basílica de San Lorenzo en la de Santa Croce, es una iglesia de una nave
amplia con unas capillas laterales. Un crucero muy marcado. Él rodea de capillas el
crucero, es una variedad de la otra. Para este conjunto toma ese modulo marcado en azul
(crucero que se divide en cuatro), va repitiéndolos y luego las grandes naves laterales
son un cuarto de ese modulo. Otro aspecto es que nos fijemos en el interior y se ciñe
más a la tradición gótica de los arcos, ahí rompe. El renacimiento es esto, no es copiar
literalmente el arte clásico, sino interpretarlo. Se encuentra ahora con un problema
porque conoce algo del lenguaje clásico, pero no lo sabe aplicar, según los arquitectos
clásicos, griegos y romanos sobre las columnas no pueden cargas nunca arcos, solo
pueden cargar sobre las columnas elementos horizontales (Esos arquitrabes). Debajo del
arco y del capitel hay un trocito del entablamento, entonces el arco ya no carga sobre la
columna, sino que carga sobre un entablamento. Esto es lo que quiero que quede claro,
como adecua el lenguaje a los intereses que tienen ellos, tratar de hacer una obra clásica
pero un tanto distinta. Coloca también una cúpula sobre el crucero, que no era lo normal
en las basílicas paleocristianas.
MICHELOZO (1396-1472)
Hace el claustro del convento de San Marcos, hace la biblioteca, lo bueno son las luces
naturales a uno y a otro lado, los tirantes para sujetar la arquitectura muy ligera para que
no se caigan los arcos. Lo más importante de este hombre es:
El palacio Medici de Florencia tenemos un edificio que nos lleva a Brunelleschi, pero
algo distinto. El piso inferior almohadillado más grueso más sólido. Se va aligerando el
edificio según sube. La parte inferior más alta y más sólida. El piso segundo con ese
carácter también amplio y el segundo más bajo. En el inferior hay muchas ventanas,
unas puertas que tienen aspecto de fortaleza. Lo más novedoso a parte del sentido
horizontal es la cornisa muy igualada y una cuestión a señalar: no tiene columnas en los
muros. Es un edificio más sofisticado. El almohadillado también se ve en el piso
principal y en el secundario ya no, ya plano y más ligero.
Es un palacio italiano donde se pasa por un pórtico a ese patio con columnas, las
habitaciones alrededor y las escaleras importantes, que las hay principales y
secundarias. Todavía tiene un sentido encajonado las escaleras, está rodeada de paredes.
Las escaleras están al lado de los muros para que, entre la luz, para que no te caigas, la
luz estará siempre al lado de las escaleras porque no hay luz eléctrica. El patio es
recogido, mediterráneo con unas columnas de orden corintio y en el piso superior hay
unas ventanas. La chapuza está en que funde un arco con el otro en las esquinas.
También por las esquinas hay más espacio entre unas ventanas y otras. Todo esto lo irán
mejorando poco a poco y estos errores los irán cambiando de otra forma.