a oeupun, una critics de [a pocion misma de repeesentacidn: erica que puede compararse con ia que intentan los pintores de la Nuews Figura Gién. El espacio teatral contermporineo esti hecho para disuadir al espectador de continusr micando al mundo con fa ayuda de las codigos que le han enseftado. Bl espacio contemporineo cuestiona de diversas maneras los codigos percepuvos habituales, muestra Su relativided, per ‘mite ver el mundo de otra forma Sin embargo. se vislumbr una oposiciin entre aquellos disectores ‘que, privilegiando kt imugen -dliscontinus, fragmentadse. muesinia e) ‘mundo como un juego sui! de-apariencias y aquellos que afieman el espacio como lugar de ttebajo, de transformacion imaginaria de las cosas que incluve al propio espectador La excuse ded cebectador Anne Ubecsfeld , CAPITULO TERCERO El objeto teatrala go sp mss 7m TPOMG 34 -adedesid ap ote: je apuotose vf 2s 1s anb spw orsigo va gimeauod 28 ou wipaid ey ssoulsKE soj> opeaID Uey e OU I “OSMIDUT 'S3Iq.H04 0] usoey eIf> ap onb osn j3 sod epeztueMny 4 epewoiay o1ed e803 ‘un s@ 509 run anb seu $3 orlgo un anb suautanaig soudq, . seaman 38 ou oBseqwa wis anb 4 oozoudsa: of anb opunut j2 v2 soIalao 3P prinjnw Avy “eIAepor eiO‘e}sNes O90d UoIaHUYEC “le ap 38 ciiaias sages $9 "Jensn ovalgo un Js20u029y- ‘euANy| peptanor wun 9 ontauia;duios 12 ¢3 oralqo ja “wosdiog tee ‘ood atwriseq code sou onb uorotuyep “sjevareus iaingiea UN uOD “mUBISp epents e609 Ben (~) SoNOsoU ap Bsony aISIXD sn} ¥sCD BUN. $9 OI2IGO ‘assNao7 OuDuoH2IIC [9 cIEd “OWI JS UD oIDIQO [> HUYEP HIT! 59 ON o1algo no vso2 oy aq °F E earar origo jp $2 anb sruyap od epanb sou elsepor o1ed sagejed 1 ap opnuas ouaye {2 Up sammeoyutis souawaye ua assmaauon esed souassaze 2p smUR [2 22a} 9p ueiap anb sonumuoostp solsigo ap ours “ease en} un 50330} ‘sed ucwiquiaa 2s soorugnes somawafs soj anb Je ua opinnsuo> ewaiss \un 3p ou 24 wrouasoud r| auocins ruse} o1nedsa Te OpEICaap-O12eCs9 [BP osed fg “oedse fap omauccuowuny ja siuauesoaid spur zapuaudlos ‘srrued anb oawaia ja so oFalgo ja “03]U9969 oILmIuOD jap onvaq, oriqo ja euasse v1 “T savas assis les ih1.2, En el teatro sbio bu objetos ‘Toda cosa que figura sobre la escena adquiere ipso facto et carscier de objeto: el objeto teatral es una cosa, retomada y recompuesta por la actividad teatral; odo Io que esti en el escenario, incluso un elemento puesto de forma casual. se vuelve significante por su sola presencia Geniro del universo escénico, universo reconstitido por el trabajo anistico de la escena. Se comprende entonces Ia importancia que se auibuve al objeto dentro de la puesta en escena contemporines. Esto fo se debe solamente 3i «esserolo de ki tendencia adguisitoria vincu- lads a la sociedad burguesas, y al -consumo oseentoso que vincula [poco i poco el status social « la posesion de objetos: -lo que es evi- dente, sino umbién ai hecho de que le representaci6n contempors- rhea evoluciona en el sentido de una constrlceién poética del espacio teatral Intentando deficir de manera un poco mis precisa el objeto escéni- co. diremos que se tata de una cosa figurable sobre la escena y mani ‘Pulable por los actores (cualquiera que. sea el tipo de manipulacion); serin objetos entonces: una marioneca, incluso gigante, una ventana {que alguien abre. un par de zapatos. si alguien sc Jos quita 0 sc Tos pone, una mess 0 cuslauier oro elemento del decorado si los actores lo desplazan, EI decorado en si mismo no est compuesto de obje0s. Ni siquiera los muebies son objetos si los comediantes no los manipu- lan, Podriamos afirmar que mediante el trabajo productor del come- diane se wuelven objetos incluso cosas que no uenen vocacién de tales y que nadie llamaria asi: una parte del decorado, una parte del vestua- ‘no (un cuello © una manga que se aranca). o incluso partes del cuer- [po cel actor, animales: v hasta seres humanos’. Todo esto puede con- verse en odjeto gracias « la representacioa: cosas demasiado grandes para ser objetos pueden convertirse en tales por la miniarurizaciOn. A veces s¢ encuentran casos limites en los que no es posible decicic, pero la incenidumbre misma es apasionante v produciora de mil inte” ‘rogaciones. 1.3, Blobjero como signo En la medida en que el objeto teatral vale por algo que existe en el ‘mundo, fuera del universo de Ia gscena, este objeto puede ser tomado ‘como Un signo. A la vez que forma pane de un universo concreo, referencial, remie a algo en el mundo, vale por oua cosa de la que peo der de jardin de a reno (Chu Steer Ver itr a muver-ceo ene SADE de Carmelo Bese a) e ‘neat fa sei0ypiew owtoo 4 oxrosu oralgo ‘mio euoyoury somnosp 21gop un ao. ‘seloqpuro ap $890] 2p Opeapiog OpEIgH tun augos opens anb “eyesBouaos3 e 3p ‘ooupiodwanvo> omeduaya conn eidu0> ‘3p omuico un vo oURUIDSe [a Ua MUIOYSUEDL 35 O33 [9P SePOML 9p ETS FT “GSE “pupER) OSTTED Hes TaN 9p UST :yedBouaosa ‘o2se opsenpa *UgEIaNC “apypag [AMES 9p ‘ypaag ap fou ror! woe op seseowe sown “urate © 20d epessits Tse epep sun; 4 caomid an o6e ‘Tid ear opt poems ap sons 901 ODED ws wen Sagar “pe -seandzaisd suoispueo URRUE amb sapyioe® ancesruey- sot ‘ousquin ensruruins w sou =ON23pmP > 9p DAE] “OXIUHDH UES Jap luggonnsep e| ue sola] opmsemiap st sowapod ou onen je v2 axed. ‘opeBsere oeigo un va eae] sun “ovenas un U9 saw ap emBy eu 239 soreigo oprujauaiap 259 4200uo2a Jopeadse je uoytuad ab oxndao 33d 8\poo jap seouatuaRUOD se] op UO!DURY UD OUNE oIDlgo fe wlawase 25 ou [Enea oralgo je “mmunsoide:s op opeBioua nase anb opunus jo {8g Youojouaqua? 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Queda entonces por pen- ‘sar que un fexto izdnico, mis que dependiente de un codigo, es un pro ‘ceso de insttucién del cidiga~ Esta afirmacion suscita dos anotaciones |. Bn lo que respecta al teatro, ef signo icénico jams est aislado, y funciona, siempre con relaciGn a su contexto. su doble contesto; escén 0 y ficcional 2. Siendo el teatro una prictica anistica, el proceso de construccién de ‘signos icénicos constituye un proceso de insiltucién de cédigo: la puesta en escena se sirve de los cédigos existentes (cédigo teaual, Cédigo perceptivo) pero cambia también las condiciones de funciona” ‘miento de esos cédigos; de ahi la creacién de cédigas nuevos. Enure los dobles y las réplicas. por un lado, y las imagenes como festimulo de sustincioa por el oo, la oposicién no es radical: estin permicidas todas las transiciones entre el arma blanca sacada de un ‘museo y’ la recomada en cert6n, Incluso con la mano cerrada sobre el ufo; entre el ave cocids, humeante y alorose, ¥ el pollo de plistic. na de las caracteristicas del espacio teatral contemporineo en su dis- ccontinuidad, es precisamente el comportar signos de naturaleza diferen- te. unos son dobles © répiicas, otros simples estimulos, en una meacla ‘otalmente voluntara: el signo ieénico. mis 0 menos abstracio, sinve pare desmantelar el naturalismo que aporaria un sistema demasiado bien organizado de dobles 0 de réplicas; determinado signo absoluts- ‘mente esquematico, sive de contrapanida a determinado sistema nan ralist: en Catberine (Aragon-Vitez), junto a la vajlla y los alimentos ‘completamente realists. aparece una escoba que no barre y que de sepente figura la muleta del enfermo. En i! Gampiello (Gokioni-Stehles) lun pequefio charco de agua en ia escena es el icnmna tie mm canal vene- ciano. Y después de Jean Lovis Barrault, el cuerpo del comediante puede ser la imagen del eaballo ausente 14. Doble funcién del objeto teatral Contrarlamente al objeto en el mundo, que si posee una funcién de ‘signo solo tiene una, ef objeto teatral siempre tiene necesariamente a) smenes dos: 4) inicialmente vale por un objeto del munde; este es un aspeco ‘que no se pucde desdenar. Tomando un ejemplo de un texto no tea. sal, pero rico en textralidad. uno olvida preguntarse si el easco dle Don Quijors se parce mis 4 un easce que a us back de barbero (lo que es), puesto que wvale por, desempera la funcion de ua eased. Coal uiers que sea su naturaleza, el objeto teatral vale por un objeto en €l ‘mundo, jncluso cuando el espectador no llega a saber cual es este objeto. En este sentido, es siempre icono de algo, Pero el termina ‘icono es siempre anbiguo, El objeto es icono en la media en que vale ppor algo. pero puede parecerse mis © menus. © remitic mis © menos directamente. a deteminado objeto en el mundo. Esta ambigiedacl es fuente de muchas confusiones: en uaa representacion, un cesto de Dasurs no se parece a una sociedad en ruins. pero puede raler por en la imaginacion del espectudor": b) por owe parte, hay una o varias funciones particulares: como todo signo (segin Peirce). puede ser indice, icono 0 simbolo, indice ‘cuando tiene una relacion de continuidad con otra casa: la corona es ¢1 signo de la realeza e indica al rey sin parecerse a él; la herradura m0 se pparece al caballo, pero es el indice de éstc, de la misma forma que el pantalén de montar que viste Desdémona en el Otelo dirigido por Zadek, El objeco teatral es el indice de lo ficcional y puede ser el ejem- plo o la muestra de todo Io que no puede sex mosirado, y que es con denado a quedar fuera de escena o invisible (el estandarte por el ejérch- to, la copa por el benquete ausénte), Bl signo teatral puede ser el icono de algo. remiir dizectamente a ‘algo. £1 retrato det rey Carlos Ml en el Ruy’ Blas de Hugo, es icénico dos veces, porque vale por el retro del rey v porque al parecerse al rey Carlos 1H, vale por éste; una mesa Luis XIN, vale por'una mesa y se parece a' una mesa Luis XII. Como demuestra Eco, por muy’ inadecus. dda que sea la nocida de signo iconico, es obvio que determinado obje- to en escena esti ali para parecerse a determinado objeto en el mundo © para representario. En fin, el objeto teatral puecle cer el simbolo de una realidad) cone creta o abstracta: una bandera roja puede ser el simbolo de la revo luciéa; la cruz, el simbolo del cristianismo o del sacnifcio, 2 condi- cién de que ‘el vinculo entre el representante y su objeto, en el len~ guaje de Peirce, sea un uinculo convencional surgido de una rela. ci6n més 0 menos arbitraria, pero fijada de antemano y rigidamente codificada.. En el caso mas general, e! objeto teatral no silo es signo de manera doble, sino que posee tas tres funciones que acabamos de definis. Un “en general, por inermedlo de una fémula verbal de una pabra @ fase fom as iceriomee or el especao. aon 9 copes us mua 25 nb of eEaun may 2p 7p wed sepesesd ong 1» Jp coursaueuss as Jod (2) ‘o>qugos9 aspen jap o1uniuos [2 vod sofiser Sos 9p uoeya! “souorsuaump “seunoy “S220]0>- scanunsIp soBse: sms (@ "22pos of anb 0] oper veo seeds couoWuas sna ‘sxpEUsp!o0> sns ‘opedse 2 U2 uo}DIsod ns sod (x) :opuruoDuTy ‘e>nOIDId ego BUN ‘U2 o1sig0 Un Sp Jap a1U2sP SwWOUREDUDSS I9F OU apand CMUoUIEUOID ung ns ‘opnuas 269 ua 4 ‘oupeno un ap onvep Epos anb of & oBopeuE ‘oonaise o1wawa[e un emBy jesiea oialgo ye ‘o1ai ap pepye> uz soongise souslqg “Tz yeneai o1algo jap eongisy *z -opezruefio ona) un ouo> ours eigeped run o1i09 ou opeispieuo9 # #890 opuTyord sear SINFUE 'un opieno wine “opomg> ouereiado opeyrasod wn ouwo> ewan 0D renee omgo Jap siGoreue ¥] reopysue> seoUENED somarRIUed SON ‘ooupisi ‘oo Spits ‘conupuiss oqwanumuopuosuny ns 1spuaidwos amuLed ‘Buguped pun ‘ew>x3] un e GIDlge Jpp UoDEUNsE B anb opuriapssuoD ‘208 “p92 sosossumu soynsni spond anb 21q1s0d $9 Is 194 Ua SOWaL -ei0}s2 sou -owawiow ja 10d ope] 3p sowsirlap and s>uoa UOpopEN suo "SeuopeUIquioD ses:aaIp sis asimIpMass Uapand anb F] ap eiaDep Deprun run owoo opézepisuos (pynp axjana 2s “eoqduI0> worsonnsuo> {aun “spap 59 ‘oxxer Un 69 fenear oFigo [P anb ue orawow! ap nse y ‘san}0se1 9p [DYIP stua@eprUonxe Oop EuBalgoxd un vaRME Om UIBXa| 0/4 OTKST-ONDIGO “ST 01s un prpaidesd woo opurigey “soap s9 “seongnuas souorsuny 3p option tun “oUsIp Jolaw o “eprlionaua aun sa jrsita) Oaigo ja aNd 9s1129p apand opnuas 9189 Ug “AONOTWAS Uo!DURY ap YOIBOL e| 20d OUTTS 2p epenospeut sousw 0 sFu UO|2OU cL Inze|duIsOs aiuEsssmU! = sInses ‘ooru9969 orelgo jap sUCIDUNY su] 2p PEpllaiduic> y a10V sas20d 9 ap (0 seza:nds 5} 3p ojoquas 19 (p) ‘Ende ap uoWsuaIxD wun ap 2>1pUt [> (9) "{o1uatala [euuUe) jens 5usP> Un ap oudD fa 98 apand (@) (opunw [2 UD aronBiy} uours ap auso un sod (e) 033440 ‘aianBnl ap onpauan [A OC61 ‘URE ap onvay ojo2eid J9RIaNS D V9PITIG “AOIRYD ap ‘Sozaue2 so ap uspanl ry (pursandug 2u5y :0003) "59078180 $0] 2p uspuof iF 2p oHDauIR auqe{g0 [p 0109 ‘ooseq 9p opronpa: f@poHK “TENED? O¥2IGO [ap TNR "(LET ‘suieg) aerrbutg apppuien za, sutOMy {UOC TRIED =P IHW ap arueng 271a mirada del bombre oscuro, de Ignacio del Moral, Direecion, Ernesto Caballero, Centro Nacional de Nuevas Tendencis Escenicas (Madcid, 1992) funcionamiento esético de los elementos escenogrificos es varable en funcion de su ‘elacién con los cuerpos de los actores. La una de arena, muro que separa irremediablemente Affica y Europa es la bamrera infranqueable que separa a los personsjes: la Soledad del hombre ‘margiriado frente 2 la sociedad representada por una familia de vacaciones" cen la playa. El objeto-duna cobra sentido por la ubicacion y la gestualidad de los actores.copes suspen 108 ous aupp onb & axsauonaDe> opeemous ae apand Oo ab of me Se ‘seves sould Sm) Urenifuoy anb SeeuuE Soyonbed 9p (EEN USHA 2 ‘seuinbes st 9p seuodsuen ered uaasts onb soisigo $01 ap ‘somiaunue $0] 9p ‘sopeatgey so1aigo $0} ap ‘uoreuau FI ap Odum Fe ‘ojdurela 30d ssouednifras awesstony sys aijnso1 apuop EBA] [2 4 sox) soj UNE sajdeuen soor@oyoruas sodure> uaasususd sofenxa1 $013(90 50] ere ny 2p 502 221 0] U9 epyisao x Uo> SopeLolsay sore $0] UOD © “epKad #1 > ‘onl rep soiaco 30] vad aolgtz> ap tage e] D> spaons oul Pep 1S ua ego wun © usIg 0 “\cune7 Moy WO eUNTUY wplA r] op “sozaue7 80] 2p uspeof [7 U2 osqy jap eDuasaid) jena oIXe. UN EO “(EpAOD 219 atoupp jo Ae ding wo uezea ap 3090 ‘alla fap o1alqo $01 & “Ao! 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Vemos una ver mas, cua ingenua es la creencia de que todo esd escrito en el texto y de que el diecior de escena s6lo debe raducirlo fielmente: aunque todo exé escrito, no todo puede ser mostrade, 3.14. Los paradigmas del objeto textual Veamos algunos ejemplos de campos semio-lenicales del objeto, Asi, el paradigma alimento en el Teatro de camara, de Vinaver (Nita, {680 es otrz cosa); todo el texto inscribe el campo de relaciones opo: Cdonales en tas que el alimento juega un papel decisive. Una primers ‘oposicin: entre lo crudo y lo cocido, oposiciGn que gira alrededor del personaje de Sebastiin; Sebastin recibe de la -mujer del desierto- el ‘mento crudo que a él no le gusta. los ditiles: 61 da a su hermano, y a la amiga de exe. un alimenta encinada preparsdn anisticamente. La pri- ‘mera figura la relacién. (Sexual) con la mujer, relacion metonimics con 1 Ver Loman, Sructure di tee argue Ver. por empl. en el tera se Hugo, le law 0 a or acura, Rey y et cl origen del alimento. La segunda evocs ty relacién con la aude, ree ‘ion interrumpida. No hay mis intercambio que en el caso precedente fr andre esti muerta La otra oposicion es la que se establece entre Ia raturaleza (los ete les) Ia Zultura thas recetus de la madre), eelucion anificial en la medic da en que las recetas de la made tan sido -revonstituidas de la mis forma que es -reconstituida: la reacién uniorosa con ia madre mueda, Finalmente el reyalo de Jos dies pasa ls joven pare va los que les gustan! migniras que los herminos han imtercambiado su elacion, Es el muchucho que no es vorinero el que prepara el slimento indse wal: el cacido ex preparado con antelaciGn -pure precocinado, conser vas", va no es éste el lugar de Iz relacion amorosa con ku madre, no quedando sino la indicacién de una socializacién moderna de le al mentaciba. En todo el texte, el objeto alimenio es designado por cl Yenguaje con una absolut claridad. En diimo caso podria incluso no haber sido mostrado. En efecto, lz cepreseniacién de |. Lassalle decid cexhibisdo-pero con gran discreciOn: el paradigms alimento aparecia en toda su complejidad y la opasicion alimento buscado-alimeno indus. lial se mostraba escénicamente Por ejemplo: la ausencia del objeto concreto en ta dramacurgia cis! ‘ca, pantcularmente en la de icine: el paradigma cecsivo es el de las partes del cuerpo humano. E invencatio de los objetos en Fedra es Peculiarmente elocuente: pricticamente todos los objevos son ojos. manos, brazos, cuerpos, pies", etc. una probiemtica del cuerpo dina: mitado que encuentra su culminacion fuera de escena en la dispersion, cl esiallido en mil partes del cuerpo de Hipolixo, Esti claro que el irector no puede, 6 le resulta muy dificil representar escEnicamente ‘esas panes del cuerpo, de manera que debe encontrar equivalentes 2 lo ‘que no es representable; buen ejemplo de lo que puede ser (evennal- ‘mente mediante la gestualidad) una -estimulacion programada- cuya reiacion con el objeto textual solo puede construirse a nivel de signifi- ccado. Una galaxia de signos sive de vehiculo 2 una nebulosa de con- tenidos-. Frente a Ja dificultsd de encontrar equivalentes directos para los monuajes dle Fedra 0 de Berenice, Vitex consiuyo. pieudo-objeias ‘gracias 2 la gestualidad, la diccion, incluso fa invencién de objetos arbi- \warios 0 absurcos, como el cubo de ias lagrimas, capaz de dar un equi valente a ese discontinuo raciniano del cuerpo". Ooserveos que fs palabra cuerpo Agra dente de un dscuno etrospestvo, el 6 Fedra retando fos comenaos dew pasion cone Gepeaien ain mo mabe! ‘eum: see bdo mi cher baer "Michel Herma scogie uns sation erent: rodeaba ef cuerpo de los come: dances con bandas Gets dvidiendo auiendo fs rena panes Gel cuerpo ea brands ean la ver cacena y cstones5 2 oye ‘ups ‘uy seuck | spuodsauas wapend ‘woud 2p eosponap ste! 50+ -opue ap sole Ginga ta ojuinls sod “sosige to} aqoe organ eaand % aeb opmayae oun (9 woo Heqen(quasus saurpog) afd aipon’ ap mao= wend Ele Snbune opeuopnyaas opts wn 9p spe! & "anu zon 9 © peponbso ees mun as Ypoy) sae, & 9 UDI HY feo!» Soampow oe zen FE OES de snuedaven conse 2p em soot So} Me owe 00RD A [8p Teassn 4 rense8 uorooe wy sod sopemteas jap olegen [2 sod op ~einfy 4 oxdoxd opnuos ua zn| 2] © soxand ‘sopewapaiid vos anb Outs “euoxa| Pp ONUEP soxDsuN sivoUTE|OS Ups OU SES 50:59 ‘SIAELEA wouauntod 9p A sawauad smuos ssouciue asunBunsip Uapand soxunl +09 sop so1s9 9p oun epea e sasaumuod uapond o uasouaed Jeeta 3p soureqroe anb sofises soy “si “wuaose ap JODSIp PP ‘ofei#ouaa%> [PP oouopad ofogau jp oporsas ja uos anb soanusyp SoBse! 23500 Te. toa ‘6 tesa corugosa oiniqo tn s9 olIG0 [> (2) TeMBE orafzo tn 2p moun m 40d aaTEDANp OPEUNNDIP BEI OOF OTRO [9 ‘Opaluas 269 uD Srna souoK ap anluap asiaiawor aqap UoiseTAasaNda: 21 anb so] © sopinastosasd soniunsip so8se) uaased “oyonuop v of -vqzis ua our jap eueSunjed e|Outsse fp Jantpnal fl [ap UOIOD | TeuoRy upDUTY ns Uod “soAnUNEIp so¥ses sts s9pUOdSSHOD fe "sg 3p onusp opnvas sxombpe jy owed « Inge) wap ElIgo un $3 032190 BB (2) so1enlo09 sop ts aszztuesio Uapand Tes olsgo en ap sexu28 391 "uaig Bow ‘-seinas soues 0 oun spuodsaiio> OlsqO [3p OAR “819 of: epeo © apuop seuias ap ugipertusBio Bun © sap <> PuUaUaS un apuodsaii0> o7sigo 9 ole ssisow a1Uasa:510 Jo 3pand ree ‘oonpwarss ein owos ‘oppedss [ap ottanueuo.ouny Te sunday ou is asmeBaussip apand ‘2yfeIap Bp uD Jez mnjaid aqap anb vomrsnsaAul EYDN Olad “EUdDSe UO tisond HUN 3p iBojoapy my tA yensvajan! opruDdoD |e ‘oInse [F “OlnqeN Te o1UEND U> Twopadasrpsa 4 epunds) anualumpeuanx ‘HUyL! #9 LOHETSAAU! eUN a oxnyy [2 498 spand fesira: owalgo 1g "YODYO Un Ua LoDTIas o “OW swafa sod ‘towonid mpusiajas) soya] used anb sa[eos 4 sooneis> s08ip99 so} :porsigo Fp oxoarep Ja 4 pepe x IEDOS odrus opeuIUE imap © euOTy e| ap t2ods cun “wRsUOFU! wun aIUBPaw opUrIO\>) ‘onalqo fap omps> j2 “(OuRW epunBae ap o sonanu sor=lgo) UadUO j> “51 -EHENPUT 0 sayeURSOUT sorelqo) UOIDEDNGE} ¥] 4S0U) © SOPIED SaI0}O> 80] 9p siuaiajp oombisd o1naya jap spulape “Sauoppezmaly se] 9p 37 -uadap anb s930}09 so] 2p ofpg> un a4¥3) JOIOD > altaUD {2.0 EP>= 51 ap ouanEuas oFarue opin jap wsosns sary “,omnEIO [ap . + top meus woo 298 anb vouon asters snl = sry ap aucer O9iG0 P 3 oDkeD aH “Sixon sopropseds Fo us se SeSNNjEDN SORORERIOUN Bf OpEMpURNILOD » ~varedsuen o yensmpur ezaugod “esapew e ap seincod ezanbus eusrems | 2]gzy opos “aus2ou $9 epeu iby “EUYY jse> zoniby wun ueUOde 23] ‘so1eisu0> so¥ser shs.‘peprfeusteU ns UpiquA outs ‘yoonsTNsuN, ‘wuoxa{ fe Uaoouaniod anb seuss soy apuaudwo> ofps ou owsAUEAIs nf soomigsyod sivowiejnonred ewaxs} un $2 ODU;DS9 OIDIgO [3 ‘seonsjiat penn sess sooucits uan9 Le s9UaI Ue aisisuco Jopmoadse [ep Oleg “ei ff SsonsyaesE2 sns sepoi 2p s9acn e Oy>Ip Miso OBje 954 “OSE apap tied opoi aigos 4 upiquse oled “‘uorssy % ap onusp [an 29 anbiod eus9s2 us Soazede c1sigo Un :opezTewise->4 o opeznurwes ‘awuewereipauur so ‘sopersadsa ja 10d opiqioied A onfeuaasa jo ua ajqisia $9 anb Of opel, ‘sewas ap UOPe|aIsUOD ZuN zA9|[UOD “EDI Sis cialgo [> seonupaize ee osaifas un sucdun as “sezyeuy ered “eign op sowaqeoe anb se] 3p sovoaury x] dos “us oD an a1 35 sssvo1ue ofys ops. un “olsgabos tn “uping un soon opel SSodsa pp so} #0} aie ei eco “OUTIL opus Up “oonorDr fF opts fp exon 25 anb [a 89 “Onlopeied arbune "eon alee Pp ‘oulis ows opopuarduo> ajgiod s“sgndieg “oBeIptwes 1p font 9 1opmiadaa pp £010 20} 2108 aBing anb Osoud |p UAIqTE 3 req0 opeagreaie ne anb orp sso! “oytaqiow app edn OUSKE Je “OLE 9p j2 <9 o1Dkgo op awelap mpes | 3p ofeq “an spud {3 snb optubs 43d opuep seuTurnd opmwese Cun duoiseg 0 apjnw S3% “eis ap ans UOrseq Lun opuens ‘oraigo [9p uosseuroUDp t] UOD UO!EPL ua sepMp apand 2 ‘awouDe serezIfear epand “vavpiodusiue> oeiasade: tuo souaut(¢ ‘o12/g0 yap oisoqussouo2ou jap Olaqan aise anb atuapina 39 09 -odusey.“epemur e] 9p uolseouasspput tap sued e saiusunied sonaiqo 80} "uoloewesaidai eo} ap svuBis 50] ap 2133101 (29 o1PaUs UD “seLLOY Opesanau se anb ua epipaw x ua EyNoyIp 3s UDIMUDEGO Tey souormuasoidas ap ayjriadsas umwnu un & eouatsse F| “onayAP Ne UP OsoIO! ap MAWOU Uns Un ap 4 oapia un ap oajdusa jap saad anb ‘Tourp tasny‘souals-so13k0 so} 3p aigsod cxajdusoo sym of oumwasuy Un “uoDeUdsaidas | 2p ons IP U2 “izory a aistsuo> anb y> 19s aqpp sSTUD-Pp oFed sata fy sononupioaid “Te€ oonigosa oralqo jap owsnucwas ZCcomediunte que opera ls seleccion o la wansicmacién semintica®. Un actor bande una or que ha escoqido de una rum: ur baston puede convertise ex un cet si el comeciunte Jo cispone segin la imagen tradicional de un rey Vemus como puede efectuarse 1s combinaciin de los elementos sig nificantes de Is escena. Los sememas-obietos, cuvo sentido esth articu- Jado en semas> vineuladiss con ko» rasgos distntives de Fes abjetos, pueden aurupane sain campos semic-lesicules s los que penenecen ambien otros elementss vie lt represeatacion Asi. en £! Rey Lear, el expo de Kent pertenee i coniunto de los instrumentos de tones como esté hecho de madera. forma parte también del conjunto de los Insirumentos de maders. ssi como del conjunte de los objetos v rasgos distntvos vinculados al personaje de Kent Se ve como pueden cons: ‘auirse conjuntos significintes con la ayuda de las aniculaciones sémi- ‘as de los abjetos.-De este mado. la corona del rey Lear Suehler) esti en [a inerseccién de dos-conhunios principales. u) un conjunio (una Clase de signas) que trie consigo el semma reaeza (conjunt que com- prende por ejemplo el cetro. el manio real, et.) b) un conjunto que Ccubre el campo semio-lexical del grotesco caravalesco: ¢ partir de la materia (carn dorado: ¥ de la forma (corona tradicional del rey de las hhabas}, este campo es divisible 2 su vez en das subconjuntos: la fiesta camavalesea y el cinco 3.23, Agnus consecuencias Se rauestra emo la puesta en escena fabrica y utiliza los abjeios ‘consiruyendo con ellos conjuntos que les reagrupen. De este modo se pueden distinguir objetos: 41) Vingulsdos al espacio y que lo estructuran (mesa, comina, sills 2.c.): el mis bello ejemplo ya he sido citaco: fa corina del Hamlet de la Tagnaka, by Vinculados all personaie; el interés de Brecht en construir objetos| ‘que sean como Ia huella de la actividad y de la vida de un personae: or ejemplo, los vestidos v el célebre carret6n de Madre Coraje® er em: Bruch, Hert sur ie shire Asche. 1958, Las access de a Weigeh |S dbtngurn sms nucearestque precede 3 lor sernemas)y semis comes o-que he winsome yon fcaweaue Oe eau Gc eid wi {ovambrer un seme decar, came et "Con mapeco #1 cmomao de Madr Cong, ver ls nots Nal de Roland Bares en bein de Care © Vinculados + un uso deverminado de ki materia: Ix madera vieja, el teiido, son caracterstcas de las representaciones epicas™, del misino modo que el metal y el plistico fo son de Foreman o de Waid. Est liga sumaria no es limitaiva: puede verse cémo descansa, en efecto, soBre los rasgos distintvos de los objets. pera también sobre ka relucién de los objetos con los otros elementos de la representucion, Al mismo tiempo, estos conjuntos también constiuyen conjuntos signific Por otra pare. pueden construirse conjuntos iparudigmas) compues- (os de elementos que poseen un contenido sémico comin: por ejem- pio, los objets que coniienen el sema comida o aquellos que contie. nen el sema hijo. TNinguna lisa de conjontos podia ser exhaustva: el trabajo mismo de los realizadores y entre ellos del cizector de escens, consiste en construir_conjuntos significantes nuevos. imprevisibies, eiclarecedores pars el eipectador. La pertepicin teatral de estos nuevos conjumos Se~ reviene Sobre ef mundo para el espectador que sigue una regia bien conocida y de la que ya tenemos una idea a partir del andlisis del espa io, Los objetos se reagrupan de una forms que penmite lesiles sein los Tuevos oS que institiye Ta pilesta en escena”, Se comprende eitonces donde se situa el trabajo, dF cieacion ar puesta en escena, como de una Fepresentacion piconica liaades wrtalienc ia Se ve inmediatamente como un anilisis stmico de este tipo: des- composicién del semem-objeto en semas, consiruecion de los diferen- fes conjuncas a los que pueden perenecer tanta el semema-objeto™ como cualquiera de sus semas, es un andlisis que conduce directamen- te al esciarecimiento de los funcionamientos sinticucos y retéricos del objeto teatral Este Gliimo no esté aislado. Como conjunto de rasgos distintivos Gignifcantes), establece relaciones sintacticas con ocos elementos de la representacién. Como semema, puede corresponder a cualquiera de esos semas y.a cualquier conjunto sémico. v por consiguiente, puede tener un funcionamiento meronimico de continvidad con cualquiera de > Sobge In mae dels obs, ver Brecht. Sens sure bere 1, La compra del cobs ps Ver Eco, op. ns procedumientns de simi de coaos, > Peribimos aqua diiculad propia de todas is wasposisoney de Conceptos den orden 2 oo: todo shies posde ser cosiredo como lem (count de rsgos di {wer} y coma somema (Cools de temas, asBos minunos ce signcacloa) Wist ‘sisumyou ‘opens sols srau03 [ace pera ne ose ae uo -oalgo Um paseo spond GUAM JUN CEED “1 Agr soups sop okra 1 4 peer smut 2 ap soy se; ysnpaar mio, 7 Quapen one U> A (1S) openipaud aduns 0 orsfgo- 2p 1 ssiuatawalede epeuasai paso 9] anb-wnbe SUSUIe|OF OW A Seno 225 sauopisod sy separ sndope apand algo [2 ‘opOw Axo 9p OUI SO[sBOAN 3p UY > Woo soanunsIp soBse1 sonsa uoD JeBn! uapand ‘sspears sono so} 4 srmerpawo> ja oiag “sSopeMNUE Ou ‘souELIT, ‘ov sofise: oidiouud ua auan jenea) omslgo [> “O%eIG0 por OWo> orsigo Jap srxeiuig “¢ ‘oo1upose or2lgo fap wNAUIS UpDUTY 1 ‘eued unsB ua “ensenw uoinb aiuepawo> jo $9 U9!EDUAUD ¥] LOD ‘noBe 9s ou orslgo Ja 4 awvesPoUIOD [> BNUD feqIDA UNDE B| Oud sauomany ns ensonus anb ours ‘sed je auueipaw (opesqWuou) o1lge [ep ez=qe) -raeu Y semunus UoO EIuaIGOD 95 ou SwYPaWOD fy 9 "EUEpED “Tees ‘ued epiano “auardis “oiduunyoo > pepenisad &] 9p s9a8h v 2¥214U09 25 ,es0produioweo Uppsresaida: run ve anb Ise ap rpien> wun 108 spaons owo> ‘opmnsuOS osnur 2 OFEITE “peprTENsB ej ap 0 wg cated 31 9p santn e aialgo ja aoaibu ap [a $9 atzeIpanco [9p jaded “vopmuasaida1 x ap fo 9 anb “s0}IG0 £0] 3p ONAL Jap O109C. ‘oosep jap etovaucuuied vy expur end odwsn ‘owstw je ‘swuerpawos fap peprrenisall mj sod c1eIqo owed opmunsueD 52 ‘rain ¢] 9p odieno je a1uapauauad omaw2/9 OWIOD opRIapIsuO? ~euiad-orelgo [a ‘sao0me seiqnjed a0%p aab oduron fe mig 9p euisid POURDE uENf LOR euMOs sD ap iqEfed w] ap ouENLGD j> OW. (2 t2aya) 200 B50) 1 sougiag © S03 cun ayuauindiml sanyo “adwos owe ages OU >nh “smu, $3800y ap owns UN apuAN TugEEd “sDaP UIs aNd oprIoMIEUA | ‘NpenseprUl O awasNe rIqE[AC | 3p OORMURUOIAL! 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Direccién: Luca Ronconi. Espacio de lor Halles de Paris, 1970. Los carros-tablados funcionan come -sujetos.. (Foto: Instinuto de Estudios Teatrales de la Sorbonne Nouvelle, Paris ID. HL objeto puede aportar determinaciones imprevistas 3 la acids fabular de la ficciér: cuando Planchon have figurar canones en el acto de Atbalie, adjunta 9 Ia accién hiblica determinaciones que la de> Plazan. Se ve cOmo el andlisissinticsico del objeto permite esclarecer el ‘abajo de fa puesa en escena: di el objeto puede ser a la vex slewerminante deun personaje + determinants de ura accidn: su funcionamiento dento de una aestialy dad corstiuye ef indice de"un componamiento. 41 el Bon juan de Planchon, converide en hipéerita en el V aco, sine chocolate 4 un ‘Obispo seguido de un cigreko de eclesiisticas: la chocolaters lar ‘azas figuran aqui la unciGn golosa curacterisica Ge’ los personajes de iglesia al mismo tiempo que consuituyen los predicados sintacticos de fs estualidad’ hipéenta del heroe, Bl objeto escénico, al asumir asi una multiplicidad de Funciones sine ‘cticas, se inscribe dentro de un texto escénico complejo, Sintagmatica del objeto escénico > El objeto seatral encuentra su lugar en cone smentos de Ti representacion Est articulacion ei plano snérénico ¥ el plano diaerbnico, 61) plato snaenic | EI objeto figura sobre la eseens en conaxién: 2) con otros objews © elementos visuales con los cuales forma ne s6lo una-composisiba psica, siné {BIEN uh discurser e bjce escénico es un elemento esisico. peo también ee un elec signi b) con el discurso verbal que puntualiza en redundancia 0 en clferencia; asi la corona del Rey Lear aparece junto 4 otros signos e ia realeza (cet, manto real) con los que forma un conjunto sig. nificante: Ia figura del rey Lear, el objeto es une pante dentro de ‘una sincronia icénica, dentro de un cuadro. al mismo tiempo, con relaci6n al discurso de los personajes. Is corona figura lo que estd puesto en duds: la realeza de Lear; el cardcter irsorio de esta corona de pacotilla es el eco del discurso inelevante de Lea al renunciar irreflexivamente a su poder teal. La corona figora al ‘mismo tiempo la conwradiecién entre la majestad realy el capricho bufon del despoce-vospu end pong 1942 ey omy [A> Up. sussH 9p ap UpDUnan od SAyEAEN EAN ere So mb Ome . . ‘ausiraopions, {is 3p Huoasn) 8) > ouehGiAs 7S Sed “yng Hf Seb veUsIW UopDE A Sip sasry sn op YLsouian ofT88) [> So exaKie FF -sajaneino wie uaurekwOD Dx zajtar ] (U OUIAL fs HU “OMRARDIP cunt OWaD ‘anualeop mbr anairdt eualo? € ‘owad ono jap aya! ja ‘sSITIMUACD F STURURSUT NS arwope apand ov anh 6x “onajep oneud ns sabe prasssy “tpamduIey ges apand ou eas anb ryoss| 40d anb “YYoJe9 ry 9p OmUh amDEsND JP "ULE Ug TrarUir> ap Sar ap ofiuns (r optaotwedd Uaiytin tury ap >inuansad |p epaye vaquuns 3p Y-9;EH MOIS ap BIEL HeESRL aA cur ee nin on svn tm] am ars ho ah ‘odwan owrsta yr 4a) [2 40d epeuopurge ‘E97 ap rudiod F eesKABSIp 1] ap Uyanns = US OpMUDS AS atabpE oIskyo fa “aud EAD Og iu op & wt Sp upSROUIAURS sal omtgo pp eaunuodwa woe ya ap ajosa run rns anb of 3p “ptuxmutcr Sisawsd Se op DH! # sigs frnBhqyo anh sountnNediadne sp OMe Aen SUSI] SS DENTE yb ppg suse UD vy olaasas w oneisnapencnivas wy 2p ae Syuauioenjvon atid apuiniad eos one ah omen se ob “unease, eauunts oly? um 2p aprrwree Scud ty an Louk [> ue aquosur av uotnmuasiday Sp a sr sepia agp om Tosi nip ound tal zy l . {UEP OSIM fap Uaxt Sorat pe osUNSS cy fm aguas 98 be “Sune 9p senuawunaset so] 2 BORE YOS any siseUND UN ASME aUaLIT|ON UU TEAR Kiesuoy "rUngrdenalye fy "RUyND ns aod UrzauNED ay EALya ap HOU slat oui ye 7 map LenuEONAD [ap UA SI #2 INA op HON TS Us, 9 ounoIp [Ud FPDP BCL 39 raped unghos GupANd Ue PEAS B] ap OpUoeart, so) AWA UnPKEde-UOINAUOS ay onUAKHa}> CAL 3 Uru AS Ost jaye ap CQO Ob IO AIR [> takjeg fap aLMPUNpAL comme “Osea JF Tf "BAN, 3p oIgrD Un -opriuds nea anh 2 ayes fexph ap eduan En 3p sop Sacer e REAL AL AATF aur Ip FS “UNUM sO OPALOLD cust tghEl Rey Lear, de Shakespeare. Direcci6n: Suehler, Piccolo Teatro de Milan, Paris, 1974. La corona cuenta una historia, (Fovo: Ciminagh). 63. Metonimias 1) E1 propio status de I seprexeataciin ¥ la relucidn incesunte centre lovisual y lo Verbal que est supone. privileytan dentro de ls FetOrica teatral -y purticulirmente en ia ret6nca del objet0- el Fancio. hamiento metonimica. En el interior de kk representacion. ef objet tonsttuve un recuerdo perpeluu: recuerdo de Und pale anistior de uni accion anterior: li Copa de ving. si se estd Com Borgia. es metonimin de envenenamiento, El chjeio ex ut gem de cebricentruclo” de lo cjue ha sidis hecho y dich por dicen cteeane + netOniiMks Te eletientds inteshorey al eapeeacer Ins en el qué se insenbe: asi la carina de carton de Lest ex lt meine ‘imit de ese gran cireo escénico que lo rode y de exe ico cur sombrero de payauny sera a sU ¥e2, POF uid inversion previstie a recuerdo metonimivo de la corona irrisoria (que va no ests sobre la cabeza de Lear). La representacién se constituye a partir de una serie de vaivenes meronimicos entre los elementos esccnivos cont Asi un objeto puede ser la metonimia de un personaje; en La escuela de las mujeres, de Molitre (puesta en escena. por Vites). ol vestido destinado 4 Agnes y el tejido que ella realiza te conviction fen fa metonimia de su persona: ¥ por st yestuslidad (las curicias) cl comediante que interpreta a Arnolfo" transforma el vestido ea muchacha, 2) Pero principalmente. la meronimia es Is figura que ewestia sobre cLescenasio lo que por azonés aWversis no puede mostase, a preseee Xe concreté figurando tin presente real ausente mucho Ts amplio: el ‘objeto escénico designa entonces el lugar de lo no igurable. Por een Blo, los juegos ae abjeTOsimiprevistes” los cuerves* son ligurados por discos que los comediantes hacen volar: Is gestalidad que acompen. color negro ya la palabra que designa al obicto (que debe ser ident ficado como un cuervo) hacen de un objeto sin relacion con este, a ‘metonimia de un objeto no figurabl. EL objeto teatal (earus-escenico) remite esencialmente, por meto- imia,'a su reference: siendo objeto real. evocs una telidad (ho figura. ble © diicimente figurable) de le que puede ser una parte (sineeas, que) un placo es Ia mesonimia de la realidad cotdiana. Capane de ta "SeTRancionamiento teat: la secuencia-comida) sy naturless, hjose 735 ve que en este campo os petigreso identifica sin maces meforacon la condensation y i metonims con ol despmience * Die Sandee * Gigendes a enir (Mere: Uusoy), + | x x“ona [op songod fun 9p opeiBayatd reBny [> souoIve $9 yenza? Otago fe "ED -90d uoruny ¥ Suyop uosqoxel unas ‘onb males [o auqos euislp tied [9p oworumega: aso 9p ‘oneal (9 ua conpod of ap HUST Ze #1 vos oralgo fe smnjour uapand anb semay sey ‘opnuas s1s9 ua . "emo0| & & ezopued# e ‘cosouoma of & fea! o| 2p uoTUN ‘cossia:8 worowneo ‘eaqpst}od vorsesuapud 3p sapepINGNsOd sey tod Uaiquoe ored ‘ouomy oj < osomssieu oj ap ssaunue ena olequh [op Stafinansuoo sein8y oW09 “uorouNED A sIsDIuE ap saIUapIA2 sojdwo!S [os ‘case J0pRIOD [> & 4297 has Jap eUOIOD ff “SO"fa UB vemenous 238 Seiny send Se] sepc: opurero eiainbis TU “eRUMUCIOUI-LIOFFIaUS 519 50 So] ¥ sonpat 23 ou jenear omigo Jap Oo4igIa! 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BO;ERU ‘eOjpIU-ORDIS 1am sopeiadss jap tuowoui x] uo sonpaid drelgo clues tn ap sosn “SSsianyy 50] 9B TAO UOlssons w sdDfU7DsD SoIskgO $0] UOD 19) “pou sy aab[p ugDetossidae 3p OgEA Jap Curd > Hs (e < swopaan 3b ~~ ‘oropsodsa rep eongod of & opeostufs Jo wogeye “euo} ma 2p A reoRUUOIBLE ining se] eunyoo> 0 adnsuo> euaps9 Ua eiond ef “OMUuN isc) 5 ‘sjeisod seoRuUOsam SOUOPDUY $e] 3p O1@UDL fH ePAOD of 9P ol [pp 0 UooRUaWE e 2p EO|ODOE eH eu eDIPLL UEATN of SALE ‘Soo so] anb ua eisuew by ‘esos asy> rust Fun & SIUDUIEUIUCIOU! aguas “epemodssp #20] 0 Me ap sSUOmEETIOUT UOD cred ue;adod ot