H HISTORIA Catedra: BEMBIBRE Titulo: Serie bibliografica 3 Adrian Bailey La pasion por la moda CEADIG Centro de Estudiantes Secretaria de PublicacionesUBB ~ FADU - DISEMO DE INDUMENTARIA Y TEXTIL "HISTORIA" - SERIE BIBLIOGRAFICA Traducciones de textos de estudio destinadas a los alumnos. Director: Prof. Carlos Bembibre Numero = Adrian Bailey LA PASION FOR LA mopA. Limpstield (GB), Dragon's World Ltd.,1988. Capitulo 8: La Moda se vuelve recta. Treduccion: Julieta Kuster A marzo de suenes fares. soa.VUELVE RECT Les 20's anunciaron la era de la moda funcional; se oponian al estilo “Gran Dama", preferido en:las décadas anteriores, y a los extravagantes y teatrales disetos del gran Paul Poiret. La daclinacién y caida de Poiret se debis a que no fue capar de | Las mujeres deseaban prendas faciles de poner y que respondieran al eee er aries cla sosaereely cuclemanda de implica look masculine, ejemplificado por otra gran personalidad - Coco Chanel, quien acostumbraba ponerse lo que proponia [En contraposicién a Chanel, con sus sweaters, sus trajecitos de negocios y sus joyas de fantasta, estaban aquellos couturiens que diseiaban para la ultra-sofisticada "mejor vestida'mujer de la socic- Hae ta le maonal aterincipelmeete-ele igen inventose=e) ean Patou, y el citadino y elegante caballero inglés, Edward Molyntux Estas tres porsonalidades dominaron la moda de la década A\ portir de entonces, el 'couturier’ debis ser tenido en cuenta y todos los ojos estaban puestos en Paris en la primavera y el atone, cuando los dltimos disetios eran exhibidos en las colecciones de las casas de alta costura. Eran los dias de las ‘flapper’, mujeres sin cunvas, con cabello corto y rizado, diminutas faldas y medias de rayén, unas pintadas y cigarrillos con impresiones de lapices labiales gEl tae femenino en los afos 1920 puede ser categorizado en dos estilos bisicos, dependiendo principalnente del laigo del ruedo: el vestide largo hasta el tcbillo, tubular y cetido de los tempranos 20%, y el vestide corto de mitad de los 20's, que legabe justo por debsjo de la rodila, Recordando la moda de aquellos afos, en su lio "Grace and Favour", la duquesa de Westminster decta: "Los ruedos bajaron cerca del piso 0 1923, pero subieion a le rodis hacia 1925, y la linea de la intura se movia hacia ariba y abajo, pero las caderas y el bust, durante los 90's, estaban defiitvamente fuera de mods, Uns nda figura significaba una figura recta y le menox sugestién de une curva era gordura, Probablemente, las medidas estadsticas de lo mujer ideal habrian sido 75-75-75 om, Se usaban las faldas plisadas, los trajes de 9-piezas y cintura baja con un pequefo sombrero cloche (intioducido por Reboux de Pats); zapatos negios con tite, acomperados de medias de color clawo (shore en el nuevo material atl, eda rayén), que hactan parecer el pie més largo. El sombrero cloche levaba un ala ue cubria todo, hasta ojos y ora, y acentuabe la natiz, dendo al usuario un aire mistetioso. El cambio fue repentino y nada como aquello ccurtié en la historia de la moda, excepto quizis, cuando aparecieron los estilos neoclésicos a principios del siglo XIX. En 1912, las mujeres llevaban vestidos que las hacian parecer matronas y de mediana ta be ad flamer; colt ® cla, las de supermods ussbanfaldas tabadas y abrigos de marta 5 stn las rea naa jr ot ver we lane w2a3shncaury pracuirlaimpn esta moda exa une diective de la tevolucionaia tinea tecte de ee nadie Poiret, todavia pertenecia més al pasado que al futuro - tal vez por los sombretos y faldas largas hasta el piso. En el lapso de una década, las mujeres habian dejado sus corsets, acortado sus faldas y oizado sus cabellos. Con vestides cortos y medias de sed, lipices de labios y esmaltes pave ufas, les 20% anunciaban la era de la indumentaria modems. Teidos lvienos y sueltos, bokilos, cinturones y cortes de cabello fueron vistos por primera vez en 1919 y considerados muy atievides. Este ere el catle 'gargonne’, que imperaba en aquel momento, iba con el estilo Avt-Deco y las dustiaciones de moda de Lepepe, Diisn y Benito, con los cocktails y el Chatleston. Los acontecinientos de acvella fpeca eran el lideezg0 de Patou y Chanel, ef notteamericano Mainbocher arociado a la Vogue Lanvin abiiendo una boutique pare hombres, lb muerte de Jean-Paul y Gaston Worth, la 2 de la casa Poiret, el aribo de Els Schiaparelly la pximer egencia de modelos, Lucy Clayton, fundada en 1998...) celina con las colas de los animales colgando, A pesar de que 3Jer cteschies d= celee dh ses | - ievssen de muchachito - Estilos de emancipacién 23 cribé finalmente el oc. Los peluqueros guardaban a mano boielitas cs wivat a las elientas que deslallecian al ver los mechones exquilados cayendo el z1a_un estilo masculino, otiginado en Nueva York (algunos dicen que inventado por 1c) y tenia diferentes versiones, lacio u ondulado - el Charleston, el Egipcio, el Paloma, el 927 el coite Eton, conacide en Norteamérica como ‘boyish bob! y en francia como valentes almas resistigion la tendencia: Mary Pickford aguanté hasta 1927, cuando. 205 fueron finalmente sacrificados @ la moda. Se dice que su audiencia jamés la olvidars. sujet del momento era desctipta por Celia Cole en la revista Delineator: “una cabeza 2, cuerpo frigil y sumiso, oculto en un vestido extiemadamente sencillo - asi era ellal Jue ceice de parecer un chico que una mujer". Debia parecer que la emancipacién alcanzé el grado 1A, Con mujeres que adoptsban roles masculinos en los que se veia entonces, como Jiciones «tan desafiadas en una sociedad permisiva. En 1918, en Inglateta, la mujer gand el > al voro En 1990, las mujeres fueron aceptadas (con mucha resistencia) en la Universidad de Oxford, no obstante Cambridge se mantuvo firme. [...] La epeiencia de muchachito simboliza la moda de los 20's, pero de ninguna manera comprende Las mujeres mayores mantuvieion estilos ‘sensibles', sin aventurarse en el futuro. Las ber simplemente distrutando del descubrimiento de la libertad fisica y compartiendo las ss Canvey fuera de la casa, como respuesta al espiritu de la época Les jovenes activas eran influenciadas por el estilo deportivo, useban vinchas como las que snaban enton (y ahora) las tenistes picfesiondes, 0 las boinas © zapatos brogan del equipo de . el nini-gol estaba en boga en Nueva York (habia 150 terazas con putting greens en MMarhattan cn 1926). En vacaciones, la nueva mujer podia descubiir con su tie de bafio de seas de piel blanca no acostumbradas la luz del dia, Las bafistes salveban su quota de srtclud con los balneatios, usando medias hasta la rodilla, las cuales tenian un efecto erdtico no Por_un coito tiempo en 1923, be 15 otra vez bajo Ia influencia de la antigiedad, 5 ta [oeuia por lor daefos egipcios siguié. el descubsimiento de las tumbas Tuterkhamén por Hovard Caner Es fue la sefial pata disefladores de modas y conleccionistas para superaise zines ¢ inutd el mercado con teidos oventaes y accesovios de excarabuios. AAI maigen, més csidamente, los coututen’ producan roménticos taj se destacaban los disehos fersGricos de Motyreaux, fe por su top-model Sumurun, quien sostenfa un gladiolo y era acompariada por dos todo ello, més cercano a Poiret que al Rey Tut. Casualmente, un caballo 'egipcio’ a el Derby de 1923. "Ciertamente, durante la década del '20", no hubo ningin ‘omnamento femenino, que permaneciera sin ser tocado en algin punto por la ‘bara Baines sobre este renacimiento egipcio en su libro ‘Fashion Revival’. Coincidla con chino mah-jongg, que se extendé por Amica en 1922 y promovié la venta de yie la populatidad de las prendas de corte kimono con piel de mono, cia oi fuete y claro; el lider de la band era la superestcla Paul Whiteman, y los bail 2: exan la novedad, el jazz era el rey, y 77 millones de personas iban al cine cada se 14 ea la principal consumidoray la Rue de ls Paix la principal productore, che mo “UNE MINUTE, ET JE SUIS PRETE...* sen os mina, ews e Cong Lge del magasine La Cae Bon onde 3e noche Jean Lanvin Maison Lavin ain produce tajes de ata costura en Rebuy St onor, as De ocbeta aos paiTeda la gente linda - Modelo personificado de los tiempos Una mujer seguidow de la med en Amésca, Gran Bretame y Francia podia leer Vogue, Happers Bazaar, Le Gazette du Bon Ton y Jardin des Modes - yen Alemania, ly nueva y completa revista Die Dame - revistas que le dirian a la mujer todo lo que ella necesita saber, y més. Si éstas le fallan, ella podka dirgine o la maraviloss Vanity Fat, la revata de la sociedad americana por excelencia, Toda la gente linda apereceria en las piginas de la fair - Astors, Castles, Astaites, Bunymores, Gertude Lawrence, Tallulah Bankhead, Maxine Elliott ¢ Isadora Duncan, Cuidadosos de lus piioidades y eustos de los lectores, la Fai, bajo su legendario editor, Frank Crowninshield, cxtediecia pertles de Beau Brummel y Rodollo Valentino, y una caicatura del psicoenalste Sigmund Freud. Y lo que ellos vestian - a excepcién de Freud - era minuciosamente desciipto, Una nota, a la stella del tenis Suzanne Lenglen, teportaba que Hevabe un vestido blanco de seds, que apenas aletesaba debosjo de la rodlla, Medias de sede blancas y zapatos blancos. Sobre este fondo blanco, cabello regio como alas de cuetvo, atado con una vincha natarja billante, Brazos peifectamente modelados, descubiertos y bronceados de tanto sol - el efecto entero era extremadamente vivido = un fecto pata mitat y far el ojo inmedkatamente Suzanne Lenglen eta la inckeada pata transmit modas, porque, por supuesto eta franceso, y mis ain, la vesta Jean Patou, En 1921 conan a comprar vinchas naranas, siguiendo su apariencia en rchas de St. Cloud, en las afueras de Paris. Sus admiradoras deberian haber esperado, al dia suite, Lenglen aprecié usando une band crimson y un dia ms tarde, una bande verde... Patou dlsefaba pura el, dentro y fue de la cancha y también lo hacia pata la campeona novteamesicana de * tenis, Helen Wis. Parecia que Lenglen era la personificacién del espiity de la época. Le epottera de moda Meredith Etherington-Smith hace una impottante mencién de Lenglen y Patou (en su libro ‘Patou’) cuando dice: "Suzanne Lenglen resume la esencia de la juventud atlética, competitiva y vigoiora. Sus colores planos y clos, y sus pudcticas vestimentes transmiten perlectamente esta idea suoconciente. Sus prendas deportivas fueron de inlluencia en cada faceta del diseiio de moda pot cerca de una decade Patou tenia un gusto incomparable, un ojo exticto y seguro para el disefo, y un corte magistal Ahote, como algunos otto; coutuiers de los 20' y 30s, él es recordado por el piblico en gener, inde por sv perfume, Joy, que por su extlo de vestinents, as! como Chanel es conocida por Chane! IN? 5, Lanwin por Aprége, Rochas por Femme, y Dior por Miss Dior; el perfume, como siempre una constante fuente de ingesos, continda ain después que el estilo de ls cares ha pasado a la hitova dela mode : Los coutuiets aue ejeiceton la mayor influencis en los 20's fueron Chanel, Patou, Vionnet y Lanvin. Jeanne Lanvin era ef mis adulto, habiendo nacido en 1867, le seguia Vionnet en 1876. Patou, nacido en 1890, ew mayor que Chane! por tre afics. Lor dos archives, Chanel, impaciente € “itadundo intolerancia", Patou, desprecistivo, caleulador, fastidioso, La hima gran repottera de moda, Ernestine Cater ecordabs @ Chane! como "celosa, insignificante, arpa y suspicaz. Se peledba con todos." Ella tenia sus ojos puestos en Patou, Jacques Heim (quien le enseié el uso de la piel de conejo), Antonio del Castillo y su mis odiada rival, Schiaparelli "la artista italiana que lca, Chanel traté de incendia, le opinién potPare Mis. Carter, Chanel era todavia un ‘Inmortal del Fashion’. Uno de Patou y Chanel tenian aspiraciones similares. "As ligente, bin lo hacia Chanel", decia Meredith Etherington-Smith, “ambos esteban trabajando para el mismo fin: abolu los volados, para hacer prendas fdciles de poner, que no abrumaran la personalidad. Su lenguaje de disefio era similar. El de Chanel 6s sinuoso, el de Patou mis arquitec- ténico". E} conflicto y la costura van de la mano, con el acomparamiento de la desaciedita- cién, el chasquido 8 problemas era que como Petey vestia a Ja mujer clegant de las tiicras, la mca de las piseds, ¢ insinuaciones tan sutiles conio prendus de arpilera. Tal ew la senemistad entie Chanel y Patou, que ni Vogue, ni Harper's Bazaar se hubiers antiesgado a-ppublicar _ sobre ellos en piginas opuestas Es muy factible, que ciettos estilos de moda fueren Gnicamente cresdos con el propésito de sumer puntos: cuando Chanel subse los ruedos, Patou respondia bajindolos; Chane! progtamaba la aperture cle sus colecciones para hacerlas coincidlr con la de sus rivales. La glamorosa y elegante Anita Loos, quien escribié 'Los hombres las preieren rubias! (Anita era castafia) y se vestia en Chanel y Pateu (para lo cual tuvo que haber tenido cora.e), decia de Patou, que €! *habia hecho parecer a Chanel una sombrerera". Antes de él, todo era voledos y frunces, y después de él, limpio y elegante Chanel no podia ser por ninguna parte, comparada con él Patou y el 'Nuevo Estilo! Patou proventa de un conlorable hoger burgués. Fra de familia de curtidores, peio se convitis Primero en peletero, luego en modisto y finalmente, en 1911, en. sustie, de maness tal que tuvo una buena base pare lo ata costua, Tal eta ls calidad de la hechure de sus pends, al igual que las de Chanel, que _calan bien, inchso Lego de Traber sido usados teiteracs veces. Su estlo era_de tiguosa simplcided y elegancia seomévica. Tenia mucho del diseio Cubista y Art Deco, formas simeticas intewumpidas por costuas y pliegues _oblicuos. El estilo estaba muy difundido en bos 20's, incluso cusndo la "patisserie" estaba déco- tada en lo que se llamabo ‘nuevo estilo. Patou ussba motives cubistas en tiajes de bafo, hermosos vestidos sastes de dia, sweaters, bluss, laldas ¥ $205, algunos llevando su mono- Carl npc tow fe ls exis 2 es tna grame, JP, como parte del disero, ‘Dexwville, en donde un adecrado atuento tha con wn broinas_y_ sombrero mmazeulina, un by columrista apesionado, "Se dice que cs de Francia y Mente ads dinero que cuslquier otto jugador en la histo Combinaba negocios - en 1996 el monto de las transacciones alcanzabs-un equivalente actual a £5,000,000. josos gastos con un astuto sentido de los Muchos ‘couturiers! adoptaren el estilo de vida de la sociedad a la que vestizn - por algo, sonaban bien las relaciones piblicas; ver y ser visto en Biarritz, Deauville, Cannes y Monte Cailo, Poitet habla mostrado como debia hacerse, con su ‘Torpedo Renault’ color beige y chofer a tono. Patou tenia un auto depottive ‘Hispano-Suiza’, y también Molyneux, pero nadie recuerda si corieron el uno contra el otto a lo largo de la Rue de Rivoli La modelo norteamericana Lillian Farley recuerda aquellos necetbles y lejanos dias en sus memorias: "Un Hispano-Suiza fue envisdo pare trsernes.,. Un botones abrié la puerta y nos ” llevé amiba al vestidor. Palacesco era la palabra para esto.. Las poredes teniun incrustedos mindsculos cuadradites dorades de mosaico... En el tocador habia una docena de pesadas botellas c-fune en cistal y 010, de distintos tamafios. En el Hall, aye como d: Patou ‘atia trazos, demas estaban ya en la ibhe wea hatiende oun Madame Lucile". Esta no era Lucile, Lacy Julf Gordon, sino, la ‘premier’ de Patou, la modista mejor icada en la casa de alta costura, que taclucia las ideas de un 1 €n realidad. evs tl balario% Desi ede 1924, Fae las prea ope paps sac ere por Le elegant 9 sasaeteexplotsba en fos 208 Las pens de prec iron area a iss ew 7 fee 7 eee - Come trabajan los'couturiers dk hurel, pore, © se pata une coleccién y disefar la fo, disefsba emiptticamente "mientras tina que tabsjaba con alfleres en su ardo y pinchando sobre las siempreClaude Bai mente deshacia cost » tapabs errores pliegue por pliegue, cefis el vestid muralla, “La sisa nunca es lo suficientemente grande, y una vez que e: s cottadores la miraban nerviosos mientras ella cortaba y podabs. "Con tanta 14 70 se puede mover - cualquiera hubiese pensado que el abjeto estbs hecho elena jain 909. Ls tres y La Uipaterie Be Chae eran Beles pra wat soci) en apuros, Donde el ll sci ea Dent yer sina splines elon andere eChare. entrs pe es ess estinents antes hbian econo lentanens, ses eer separa penance ttatio, Patou planeaba bien por anticipado, preparando meticulosos bocetos, que nen toiles - modelos en lienailo, cortados sobre la modelo de ls casa. Las toiles utes para el vestido, el cual se hacia luego en un género ponible. Pero primeramente, el ® ser colgado en ly modelo para ver como caia y formeba pliegues y artugas. Bordados, botones, accesories, cada uno habia sido elegido previamente y de acuero con el carécterlos'couturiers; en aquellos diss, diser! ene foan con una clente 0 clientes especi modelos e1an elesidas segin la que mejor sepresentora el fico de la chente © estilo. El‘couturier trabaiaba con la premier, el deponta el dseho en la tela elesida eran elesidos con sian deliberacién, muchos ‘coututets tenian telas especialmente dseradas yy tejidas para ellos. Una casa como Rodier o Bianchini-Ferrier en Lyon, disefieba géneros encomendados por touturiers tales como Maggy Rouif, Poiret, Worth, Lanvin, entre otros. Los eatilos de Jean Patou habian llegedo al ciculo completo. Bedtian ser usados hoy fScilmente, ¥ desde luego, la propia filsofia de Patou sobre la mods, se ajusta muy bien a nuestro esto de vida "ly modo es una cosa viviente y, en consecuencia, evoluciona dia ¢ dia, howe a hora y a observacién de Anita Loos, que Patou hizo parecer a Chanel como una sombrerere, no hace mucha justicia, a quien muchos comentatistes de moda llaman la més gtande 'couturier de siempre, Si jaba los ideales de hoy, también lo hacia Chanel. Ella vendié talento y estilo fuete de las casas de alta costuta y los llevé a las calles como ningun otto "couturier hubiese podido lograrlo. Mita nan decta: "el secreto del look Chane! estaba en usar las vestimentas mas simples y después cargar sobre ellas una masa de bijouterie, con algéin otro accesorio bien pensado, para darle riqueza y glamour al conjunto, sin alterar su simplicidad bésica, Chanel nos ensefis la leccién de como vestir la 10a en si misma es menos importante que lo que se pone con ella y como se ls lleva. Fue ella la que inventé fo que los editores del fashion llaman ‘lock total’ El lock total’ era usado por millones de mujeres, cuando Chanel hizo su famosa resparcién en los temprancs 1950. El tusjecito Chanel era copiado por confecciorisae de minoreo tales como Wills en Londkes. Parecla entonces, que cada mujer estebe usando una falda y chaqueta 0 edicigan, con galones en los boides de la prend supstior, } redo sobrecargado con une cadena doreda discretamente excondida y el fo1to de seda haciendo juego con la blusa - fue el dnico ‘uniforme’ que el couture habia producido. Purecia un corto paso desde sus primeros dias de coututet, cundo Vogue comentaba: "ius simples vestidos de chillon con faldus de pétslos, profundes espeldas y sas bsjas, eran usados por estutes mujeres alededor del mundo’ ‘Pole lina en taj chavel de gag fotografia por Seen. tae es de ter- opto aclchado cone form fuciend jcgo con la Husa. La gorra jd o Ye Le Monier Chanel N’s - El dulce aroma del éxito Inspirada probablemente por los ejemplos de Poiret y Lanvin, ella perfecciond y lanzé su propia 1s famosa Chanel N° 5. Fue inmortalizada por Marilyn Monroe, quien, cuando le preguateron que usebe en la cama, responds con giandes ojos y sonrisa dulce: "Chanel N° S*. [...] SOfoe 2 fa en ef woo an gnce dicen 80) y fue la ls fortnade hae cviar ay ens. ps aby 180 le ee sa Carbo ribs sigan npr elu sens iy anit De Cie in a solo pone se vel tan ‘ume de Chanel es chic, sofisticado y franco - como su creadora enorme 1 la Rue Cambon se expandié a cinco edificios extras, brinelando e! ‘yar de iabsio , 300 empleados. Se dice, que para 1930, pagaba mis de 17 illo de fico al ' No ha de sorprender, que la alta costure fuese la segunda export: in de Francia, + 10? No lo sé, pero probablemente habvia sido el vino. Ya en comin con otros Coututiers, un buen sentido de los negooes. "Nosottos comercio, no en el arte’, decis, a peser de que mostraba un pe-feccicnismo Y 4050 exclusiva que comparte con muchos artistas. Ella hubiese hecho w ‘odo w sus més simples y prdcticos elementos. "Un trae sélo se ve bien, parece no llevar nada di " afiimaba ella - un punto de vis ‘uber daminico ls mayor patte de su chentela y clentas potencisles "7 Arejes tenian bolillos que habian sido pensados para contener cbjetes, ells “fs que un otis, canes debia estar sin su ojal. Peto su produccién de ninguna mancta eztabs -cdreca a fos tsllos. Ella diseftaba vestidos y tiejes de noche, disefios maravilloss: © negto contrastando con un solo col fuerte; tope del tipo ¢ Balenciaga, siendo €l mismo, el maestio de la in resting decia de Chanel, que ella no ea una moda, sino un estilo et estilo nunea. [...] 4h- La moda se va para Hellywoed Adainis de la elegancia funcional de Chanel, lo que clatamente tenia un efecto sobre | can las estrellas del cine mudo. Desde los comienzas del cine, los productores de peliculas contaron con '¢ mods parisine para vestit glamorosamente las estrellas, influenciando los gustos de esa generacidn © otras pot venit. En los treintas, en su ensayo “The Road to Wigan Pier", George Orwell coservd ance de ls depresién habian promovido ef consumo de lujos baratos, especielinente i-cuemetara y salidas al cine. "Deberias de tener tres medios peniques en tu boli", escribta Orwell, esperanza en el mundo; pero con tu 1opa nueva puedes pararte en le esquina de la calle, peinitiéndote sofar despierto, que eres Clark Gable o Greta Garbo, lo cual te recampensa por un ran negocio" Las prendas de mods, diseminadas como copias en las giandes tiendas, pedidas por coueo y anunciadas mediante la prensa en fascinantes publicidades, eran ahora. difundidas_a_tavés_del_medio cinematogiéfico. En los tardios 1920's, mis de cien millones de personas concurtian al cine cada semana en Norteamética, y aquello que usaban las estrellas, podia ser y era la inspiracién de millones de mujeres. Hasta la ropa informal, fuera de cémara, de las estrellas, inspiraba las modas relimpago por ciertas cosas como los sombreros gachos_y boinas en estilo-gaibo. Al escribir 'A History of the Cineme’, el autor Eric Rhode decia, "Los couturiers de Hollywood tenian la dificil tarea de anticipase (muchas veces en afos) al gusto populay, asi como creat tiajes que se vieran ‘excitantes con ostentosos decorados, Ls estelas como clientes, etn de enorme prestgio para bes cares de alta costura. Poitet vests la espose de Valentino, Rambova, mientias que Patou era un favorito pottcuay, que vestia a May Picllord (‘Le nowa de Arnética"), Louise Brooks, Pola Negi y la lesendaria Gloria Swanson, que también e vestia en Lucien Lelong En fos 1990, una compaiia como Paramount necesitaba producir-cientos de peliculas al afc pata seguit en el negocio y alimentar sus citcuitos. Hacia mediados de los 20's se habian agotado las historias y el prodyctor Jesse Loky importé un contingente de escrtores eviopeot, incluyendo al dramatuigo belga Maurice Maeteilinck, Comerest Maugham y Elinor Glyn oats de ls confess pra wlio de dos cerca and oben fls, “y as ces wn ome un abrip detade mug de meds en p28,re. 1928 fu eat de las ves sonbrer docks y ner Sam Goldwyn tenfa grandes Dedia: "Su nombre es sinénimo del des: appeal en el cine”. Elinor Glyn, be hema: Lucile, siguié sus sacudidas romér simplemente titulada ‘kt (esp.: 'Eso'), Hollywood en 1928. | Se le pidié a la seforita Glyn que si chica que mejor representaba las cual | otras palabras, el sex appeal - y ella pelisoja de Brooklyn llamada Clara Bow Clara n | muy segura de lo que significabe 't’, pero € de si, lo cual probs més que sulicente. Vanity Fair llamé “la Clea, la ‘superflappe! de todas el hiperieal y extarideal de un millén o mas concurrentes al cine la genuina chica ameticana, telinade, da, manicureada, con ondas peimanentes y ales! Los magnates cinematogidficos, Cec B, DeMille en particular, ponian especial cuidado de lao da en los vestidos, joyas, peinados y, por supuesto, maquillaie. Esta {ue ciertamente la primer influencia de la moda ea | las peliculas mudas en blanco y negro, antic 5a tales como Theda Bara, Pola Negri, Mary Pic! hermanas Gish, Theda Bara, conocida coir ‘la vainpesal introdujo un estilo dramético de maquillaje en les ojos, usando una méscara, que le dabe el equeticdo look ardiente de'femme fatale! El creado: de este 1ostro fue el maquillador antistico, de origen polaco, del Teatto Estatal | de Mosed, quien habia ertibado a Hollywood en 1914: + Max Factor la Catdstrofe de Patou y la caida de Wall Street sdado por las peliculas, promovié el amplio uso de maquillaje, previamen scios cle Sarah Bernhard, con su Bernhardt Beauty Bath, y la actiz hancesa Gaby [ s Le Secret. Ahois que Max Factor, con su primer, producto de cos: 3, ha mostrado que las estrellas 1oménticas como Maty Pickford usaban mal aceptedo universalmente. Hasta hoy habia sido de alguna cosa de dudosa resp JLceban el rouge muy discietamente, hasta que el uso liberal de cosméticos habia sido fementado fc la guerra rd Corson, eutor de Fashions in Make-Up decia: "Tal vez por primera vez desde los ipcios, el uso ilimitado de cosméticos se volvié universalmente aceptado, en ambos 103, lo social y lo moral". El resultado moral fue reconocido y sancionado por el editor de Vogue Norteameticana en 1920. "Adin la gente més conservadora y prefuicioss admitia ahora que una mujer exqquisitamente maquillada podia ser, a pesar de:parecer frivola, una espace fiel y madre devota. El maquilje, segin indica Cosson, tiene tambiéa ef benelcio psiceligico de enftizar la Lventud y lengevidad. Uno puede frecuentemente encontiar evidencia de un cambio veridero, una da 0 antes ain de que el cambio se wueha evidente. Act, en Norteamética, el polo facial y el cane para empolvay los lipices de labios con tubo deslzante, los delineadores de ces, el rouge, la 1a focal y los servicios en centios de belleza estaban a lo venta en 1915. Pate 1921 habia srs salones de belleza en Europa y Anética, y los productores se habian establecido, destacéndose Ilona Rubinstein, Elizabeth Arden y Yardley La: mejilas con rouge, los labios pintados y la naz empolvada, eran parte del estilo flapper’ y Jo las faldas alcanzaton la rodilla en los tardios 20's, las chicas se vieron obligadas a empolvar sus vealllas también. Debid ser una moda de cotta vida. En su coleccién invierno-1929, Jean Patou cred que lend sus Ibtos de pedides, complacié a sus clientes, enfurecio a Chanel, irité a los soductores de Hollywood, ¢ hizo que las existencias de los confeccionistas Iveran anticuadas en una cche. Hizo descender el ruedo de la falda hasta mitad de pantoiilla. Casi como si simpatizara o 1a prearieglado con la caida del mercado de valores de Wall Street, y con el estallido que icutid akededor del mundo, Los dos hechos no tuvieron conexién premeditada, pero fueron + noticias para Ia costa patina