FORMATOS GENERALES
68 CRITERIOS DE DIBUJO
El dibujo es la herramienta básica del quehacer diario del
arquitecto, de ahí la pertinencia de utilizar medios gráficos
para analizar los proyectos de arquitectura.
A diferencia de otros artistas plásticos, el arquitecto
trabaja sobre el objeto de su reflexión a través de
un medio interpuesto: el dibujo, en sus diferentes
técnicas. Por medio del dibujo, el arquitecto visualiza
su propuesta, plantea, mide, compara, comprueba y
precisa el proyecto con la suficiente definición para que
se ejecute la obra. Durante el proceso de construcción,
en el que se traslada lo dibujado a su concreción física,
se pueden reconsiderar temas y darse descubrimientos,
sensualidad e interacciones no sospechadas por el autor.
Sin embargo, difícilmente puede negarse que el dibujo,
por su condición precedente, proporcionará el acceso
más directo a la concepción. Si la representación gráfica
permitió al autor acceder a la obra, también puede
facilitar al interesado que la aborda posteriormente la
aproximación a la misma. El texto, la palabra, son medios
de reflexión, pero no los únicos, ni los principales, para
cuestionar la arquitectura.
Por tanto, se puede reflexionar sobre los dibujos origina-
les con nuevos dibujos. Afrontar el simple calco o el nuevo
delineado de la planta que analicemos tiene la virtud de
poner la obra a estudiar sobre el tablero –o pantalla–de
trabajo propios. El trazado de los planos originales es signi-
ficativo; por la misma razón, el nuevo dibujo que hagamos
expresará una relación personal con los mismos.
El dibujo de exploración puede abordarse de diferentes
modos. Se ha dicho que escribir ayuda a precisar la re-
flexión; de manera análoga, también puede afirmarse que
el dibujo precisa el pensar arquitectónico. Sin embargo,
es habitual el análisis consistente en superponer al origi-
nal grafismos simplificadores, líneas gruesas de colores y
flechas, con el propósito de indicar, por ejemplo, el ac-
ceso, de manera que impide verlo. Por ello, es necesario
puntualizar que cabe poner el dibujo al servicio de un co-
nocimiento pormenorizado de la obra. Al respecto, es pri-
mordial recordar la importancia de comprobar la autoría
de las referencias gráficas que tenemos, si son del autor o
del editor de la publicación que las reproduce. Es célebre
el caso de la planta del Pabellón de Alemania (1929) en
Barcelona de Mies: de ella existen numerosas versiones
delineadas, discordantes entre sí, que han dado origen a
interpretaciones erróneas y pintorescas.
Al sentido propio que tiene dibujar un plano de nuevo se
le pueden sumar otras utilidades. El dibujo de exploración
puede consistir en el levantamiento de planos para recuperar
los que son inaccesibles por cualquier causa -pérdida,
deterioro-; o también en la realización de visualizaciones
de proyectos no construidos, o erigidos y derribados, o
alterados notablemente; en la elaboración de esquemas
comparativos que aíslen un tema en varias obras; en la
explicación de procesos constructivos, etc.
En las páginas siguientes se ejemplifica el proceso de
referir un proyecto de modo minucioso, de forma equi-
valente al de un trabajo profesional. Se trata del estudio
realizado por Leandro Rotolo sobre la casa Zipser (1959-
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Hans Broos. La casa Zipser. Portada. Junio de 2003. Leandro Rotolo

70 1962) del arquitecto Hans Broos en Florianópolis, Brasil.
La tarea consistió en hacer un nuevo levantamiento grá-
fico, a partir de los planos originales y de la inspección
de la obra erigida, y ordenar la información a modo de
láminas de un proyecto, dando cuenta desde el emplaza-
miento hasta el detalle constructivo. La secuencia en que
se presentan las láminas mantiene correspondencia con
los aspectos objeto de análisis que se enumeraban en el
capítulo anterior.
Esta tarea implica un proyecto gráfico exigente. La
relación adecuada entre la información y el orden en que
se ofrece facilita distinguir y caracterizar la arquitectura. Se
impone establecer una planificación previa en cuanto al
formato de lámina, márgenes, disposición, correlación y
notación del dibujo. Así, el trabajo de investigar implica
decisiones en temas como el valor de línea, el uso de
tramas, el uso de títulos y leyendas en los planos, la inclusión
de ejes de referencia, líneas de corte, referencias en cada
documento del elemento grafiado respecto al anterior o la
totalidad del proyecto.
El ejemplo ofrece una buena opción de representación
y unos criterios de organización básicos, de los que se
irán destacando las cualidades gráficas en relación con
la arquitectura de la que informan, que aunque parecen
evidentes son menos habituales de lo deseable.
No se pretende ofrecer un manual de dibujo técnico,
sino más bien proporcionar algunos criterios que permitan
mejorar la calidad visual de las presentaciones. El trabajo se
ordena en láminas, cada una de las cuales sirve para destacar
unos determinados aspectos del dibujo a considerar.
Criterios generales
Antes de iniciar un dibujo, es necesario tomar decisiones
sobre la organización general de los archivos, criterios y
normas sobre cómo nombrar los archivos; decidir cómo se
relacionarán entre sí los planos, qué colores, tipos de línea
y gruesos se utilizarán para imprimir, etc.
Un aspecto fundamental de la organización de un archivo
de CAD es la distribución de los diferentes componentes
por capas. Una nomenclatura adecuada de capas permite
diferenciar cada componente para que pueda separarse de
los demás en algún estadio del trabajo.
Otro tema sumamente importante es la escala a la cual
se va a presentar cada dibujo, pues de esto va a depender
el nivel de detalle al que se dibuje.
Como criterio general, se deben representar los distintos
elementos constructivos tal y como son en la realidad,
aunque esto implique dibujar un sinnúmero de líneas. Como
sugerencia, para evitar la confusión entre líneas, cuando la
escala sea pequeña, podremos tener capas asociadas a
escalas; es decir, si el proyecto se va a presentar a escala
1:200 o más, no activaremos las capas creadas para
escalas pequeñas. Para esto, debemos añadir al nombre de
las capas un distintivo de acuerdo con la escala.
Tomemos como ejemplo el dibujo de las carpinterías, que
suele ser el que más problemas nos da. Si dibujamos todos
los elementos, probablemente usaremos varias capas, que
se activarán o no de acuerdo con la escala de presentación
del dibujo.
Por ejemplo:
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Hans Broos. La casa Zipser. Junio de 2003. Leandro Rotolo

72 Elementos Capas
Marcos seccionados en detalle carp_seccion+200
Filo marco dibujado con línea fina carp_finas-200
Vidrio simple o doble carp_vidrio+200
Proyecciones carp_proyeccion-200
Arco de giro de las puertas carp_arco-200
El emplazamiento
Diagramación
Para una presentación correcta de un proyecto, se de-
ben tomar una serie de decisiones, que se aplicarán a
todas las láminas por igual: margen, numeración de ho-
jas, título, etc. El primer paso para presentar un dibujo
es establecer un margen adecuado, de acuerdo con el
tamaño de lámina en el que se va a trabajar. En el caso
del trabajo de la casa Zipser, se utiliza una hoja A-4 y
el margen es de 1,5 cm. El título se ubica en el límite
superior izquierdo dentro del margen. Los dibujos y el
texto se disponen en tres franjas verticales, que ocupan
todo el ancho de la lámina. La primera franja contiene el
listado de espacios de la planta de cubiertas y el símbolo
de norte; la segunda contiene un dibujo de la ubicación,
y la tercera, la planta de cubiertas. Los tres elementos:
texto, ubicación y planta de cubiertas, están alineados
horizontalmente.
El dibujo de ubicación se encuentra equidistante de
las otras columnas. La numeración de la lámina se ubica
verticalmente a 1/3 del extremo superior de la hoja, y
centrada entre el margen derecho y el filo de ésta. El
número está alineado horizontalmente con la franja que
contiene el listado de espacios. Todo el conjunto aparece
como una franja horizontal totalmente definida. El título
de la lámina, el texto y el símbolo de norte se alinean al
margen izquierdo, mientras que la planta de cubiertas se
alinea al derecho, de forma que no hace falta dibujar el
margen explícitamente sino que queda sugerido por los
elementos que ocupan la lámina. Este criterio de adosar
los distintos elementos a los márgenes es un criterio a
seguir siempre.
Título
El título está formado por caracteres de tamaño mayor a
cualquier otro utilizado dentro de la lámina. Junto al título,
se especifica la escala del dibujo, con un tamaño de letra
menor. En este ejemplo, para el título se usa únicamente
el primer carácter en mayúscula y el tipo de letra Arial 3,
mientras que para la escala todos los caracteres van en
mayúscula y se usa el tipo de letra Arial 1’5. Los criterios de
ubicación y composición que se establezcan para el título y
la escala en la primera lámina deben mantenerse en todas
las láminas de un proyecto.
Texto
Para los textos explicativos de espacios o materiales se debe
elegir un tipo y un tamaño de letra adecuados, así como los
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Hans Broos. La casa Zipser. Junio de 2003. Leandro Rotolo

74 criterios de ubicación con los cuales se van a diagramar todas
las láminas. Lo recomendable es que el texto se enganche a
uno de los márgenes formando un cuerpo independiente de
los demás elementos de la lámina. En nuestro ejemplo, el
texto se alinea al margen izquierdo y se usa el tipo de letra
Arial 1’2.
Símbolo de norte
El símbolo de norte constituye una información complemen-
taria del dibujo, por lo que su representación debe hacerse
de forma simple y clara. Debe estar presente en todas las
láminas que lo requieran, con los criterios de ubicación es-
tablecidos en la primera lámina.
Ubicación
El plano de ubicación de la edificación dentro de la trama
urbana debe ser la primera información que se proporcione
sobre el proyecto. En este plano, se deben colocar todos
los elementos importantes del entorno, así como el nombre
de las calles y el norte. En el ejemplo que analizamos, se
han ubicado las calles y los lotes circundantes, pero no se
ha señalado la presencia de edificios importantes, espacios
abiertos, vistas, vientos, vegetación, etc.
Para entender mejor los alcances de un plano de
ubicación, podemos observar un esquema realizado por el
arquitecto Mario Roberto Álvarez, a mano alzada, en el que
se explicitan todos los componentes del entorno inmediato
de una forma clara y completa.
Emplazamiento
El plano de emplazamiento sirve para mostrar cómo la
edificación se sitúa dentro del solar. En muchas ocasiones, se
puede aprovechar este dibujo para que sirva también como
planta de cubiertas. Con este plano, podremos conocer la
relación entre la edificación, los espacios verdes, los muros
del cerramiento del solar, etc.
En el ejemplo en estudio, destaca la utilización de ciertos
componentes como ejes, vegetación, tramas o la numeración
de espacios y elementos, los mismos que poseen ciertas
reglas para su representación, las cuales se describen y
analizan con mayor detalle en el dibujo de la planta baja.
Lo recomendable es que la planta de cubiertas mantenga
la misma escala que el resto de plantas para establecer
relaciones entre ellas; sin embargo, si se quiere aprovechar
el emplazamiento como planta de cubiertas, generalmente
la escala será menor para poder mostrar el solar completo.
La planta
Uso de tramas
El uso de tramas sirve para definir distintos tipos de materiales.
Es muy útil para marcar los tipos de pavimento dentro de
una planta. En el ejemplo estudiado, la textura gris define
los espacios de acceso y circulación exterior, la textura de
líneas horizontales representa el área social y privada de la
vivienda, la textura de cuadrícula indica la zona de servicio,
mientras que los baños se mantienen sin ninguna trama,
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Hans Broos. La casa Zipser. Junio de 2003. Leandro Rotolo

76 lo cual sugiere un material distinto a los anteriores. Lo más
práctico para el dibujo de texturas será definir dos capas
específicas, la primera para albergar a todas las texturas
de líneas y la otra para las texturas de sólidos. Esto nos
permitirá asociar colores diferentes a cada una de ellas y
utilizarlas combinadas o independientes. Generalmente,
las texturas tienen que dibujarse con línea muy fina y, si es
posible, en color gris.
Representación de paredes
Para la representación de paredes se debe utilizar una línea
más gruesa que para el resto de elementos. En este ejemplo,
no se utiliza ninguna textura en el interior. Otra opción puede
ser que, además del contorno de línea gruesa, se utilice una
textura de sólido en color gris.
Representación del mobiliario
El mobiliario se representa de manera abstracta y rigurosa.
En el caso del mobiliario de baños y cocina, se pueden
utilizar símbolos un poco más elaborados. En este ejemplo, el
mobiliario fijo se dibuja enganchado a las paredes, mientras
que el mobiliario que no es fijo va levemente separado de
los muros.
Cabe crear una capa para el mobiliario fijo y otra para el
no fijo que puedan activarse o desactivarse de acuerdo con
la escala de presentación de la lámina. Para el dibujo del
mobiliario, ha de utilizarse línea fina y continua (bastante menos
gruesa que la utilizada para la representación de paredes).
Representación de las carpinterías
Las carpinterías se dibujan con todos sus elementos, con sus
dimensiones reales y con línea fina. Como ya comentamos
en los criterios generales, cada elemento ha de asociarse a
una capa, que se activará o no de acuerdo con la escala.
Las puertas ha de dibujarse siempre abiertas y, en el caso del
arco de giro, la línea ha de ser entrecortada e indicar, como
es habitual, la dirección de abertura.
Ejes
Los ejes estructurales son elementos que ayudan a dar orden
tanto al proyecto como al dibujo. Una buena representación
de los mismos es esencial. En el ejemplo que estudiamos, la
nomenclatura de los ejes, tanto verticales como horizontales,
mantiene la misma separación con respecto a los bordes
del dibujo. El tamaño de los caracteres es distinto a otros
utilizados dentro del dibujo; de esta manera se diferencian
y se impide cualquier tipo de confusión. La línea que se
utiliza para la representación de ejes es punteada, para
diferenciarla de otras usadas en el interior del dibujo.
Vegetación
En el ejemplo que analizamos, podemos observar dos formas
de representar la vegetación que pueden combinarse muy
bien. Por un lado, se representan dos árboles que se dibujan
con una línea fina continua. Cada uno tiene un perfil
diferente, lo que permite que se les vea como dos elementos
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Hans Broos. La casa Zipser. Junio de 2003. Leandro Rotolo

78 distintos, posiblemente de diferente tamaño y forma aunque
de la misma especie vegetal. Estos árboles no están inscritos
al solar sino que se expanden fuera de sus límites, lo que
ofrece mayor calidad al dibujo.
Por otro lado, está el dibujo de los arbustos, con una
forma de representación inversa a la de los árboles. Esta
consiste en una mancha irregular perimetral al área de
jardín. Para su dibujo, se toma el mismo criterio que para los
árboles: se dibuja el perfil supuesto y luego se crea la textura
de sólido en gris claro. Si la línea con la que se dibujó el
perfil es muy fina, quedará perdida en la trama creada; en
caso contrario, se la puede borrar o colocar en una capa
que no se imprima.
Es importante observar que la vegetación juega un papel
importante dentro de la composición de la lámina. En este
caso, la posición de los árboles no respeta alineación alguna,
a diferencia de lo que ocurre con el resto de elementos
que conforman la lámina. En otros casos, sin embargo, la
vegetación puede usarse como planos verticales que ayudan
a definir los espacios exteriores. En este caso, se relacionan
directamente con los elementos construidos. Para el dibujo
de la vegetación, podemos definir una o dos capas, siempre
con línea fina y colores apropiados.
Líneas de corte
Las líneas de corte no se deben confundir con otras líneas del
dibujo, para lo cual se definirá un sistema de representación
adecuado. En este ejemplo, para dar nombre a cada sección,
se usan dos caracteres: la letra S acompañada de un número.
Para establecer la posición exacta del corte, se utilizan
dos líneas perpendiculares finas a manera de L; el lado más
largo de la L indica el lugar por donde se realiza el corte,
mientras que el corto indica la dirección del observador.
La línea de corte no atraviesa la planta, sino que finaliza
justamente en el borde del dibujo. Otro símbolo igual al
descrito se ubica simétricamente en el extremo opuesto del
dibujo. Debe destacarse la simplicidad en la representación:
no hacen falta flechas ni símbolos elaborados.
Nomenclatura de espacios
Los números que se ubican dentro del dibujo sirven para
marcar los distintos espacios de la vivienda y se colocan en
la capa específica para textos. Estos caracteres deben estar
alineados entre sí tanto en sentido horizontal como vertical
y ubicarse preferentemente en el centro de cada espacio.
El tamaño y el tipo de letra han de ser discretos para no
perturbar los elementos principales del dibujo y evitar que se
sobrepongan al mobiliario, a las paredes o a cualquier otro
elemento de la planta.
En el ejemplo que analizamos, los caracteres se ubi-
can, en su mayor parte, en el centro del espacio al cual
dan nombre, es decir, en el punto medio entre paredes
en sentido horizontal y vertical, como en el caso de
los puntos 3, 4, 6, etc.; sin embargo, aquellos que
no pueden seguir este criterio buscan alinearse con
los más próximos. Se pretende que todos los puntos
mantengan, por lo menos, una alineación (horizontal
o vertical). Para los puntos que no pueden alinearse
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Hans Broos. La casa Zipser. Junio de 2003. Leandro Rotolo

80 con otros se buscará una relación con algún elemento
circundante.
Alzados y secciones
Terreno: límites de alzado
Al dibujar un alzado, debemos seccionar el terreno en
donde se asienta la vivienda. El límite superior del terreno se
define por el perfil de lo construido, mientras que los demás
son perpendiculares entre sí. Estos tres bordes se dibujan
con una polilínea que permite colocar una textura para
representar la tierra.
En el ejemplo de estudio, se utiliza una trama de
líneas inclinadas. La polilínea que define el perfil de esta
textura ha sido borrada o colocada en una capa que no
se imprime. Es conveniente prolongar el dibujo hacia los
terrenos aledaños, para tener mayor información sobre el
emplazamiento del proyecto y para que el dibujo gane en
calidad, pues la base se vuelve más consistente y se definen
los bordes laterales del margen de la lámina. En este caso,
por ejemplo, sabemos que la vivienda se asienta sobre un
terreno en pendiente.
Texturas
Si bien la mayoría de las veces las texturas sirven para
marcar los elementos seccionados, también se usan para
representar un material específico dentro de un alzado o
planta y así proporcionar mayor información sobre la
definición del proyecto. En este ejemplo, se utiliza una
textura de líneas verticales sobre las paredes, que sugiere el
uso de un revestimiento de madera sobre ellas.
Vegetación
Tanto los arbustos como los árboles representados en el
alzado se deben dibujar con su ubicación y tamaño exactos.
Se usan diferentes grosores de línea para marcar los distintos
planos en los que se observa la vegetación. En este ejemplo,
los arbustos, que están en primer plano, se dibujan con una
línea levemente más gruesa que los árboles, que están en
segundo plano.
Profundidad
El mismo criterio descrito antes sobre la representación de
la vegetación de acuerdo con el plano se utiliza en el dibujo
de alzados en general. Los elementos más próximos al
observador se dibujan con una línea más gruesa. El grosor
de la línea disminuye a medida que los elementos están más
alejados del observador. Para esto, se tendrá una serie de
capas con grosores diferentes y que no hagan referencia a
elemento alguno:
Capa Grosor
continua_00 0.0
continua_01 0.1
continua_02 0.2
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82 Situación de los ejes
Para representar los ejes estructurales, se recurre a los
mismos tipos de línea y caracteres utilizados en el dibujo en
planta. De igual manera, las letras se encuentran alineadas
horizontalmente y crean dos límites en el dibujo: superior e
inferior.
El detalle constructivo
Ubicación del detalle
Siempre que se dibuja un detalle o una vista parcial de una
edificación, se coloca el dibujo completo de la planta, la
sección o el alzado en un sitio previamente establecido que
se mantiene permanente en todas las láminas y se marca
dentro de éste la zona que se va a ampliar.
La escala para esta representación ha de ser la adecuada
de acuerdo a cada edificación, teniendo en cuenta que la
información que en ella se ofrece es secundaria respecto a
la del dibujo principal.
En el ejemplo de estudio, se dibuja la sección longitudinal
completa del edificio y en ella se marca, a través de un
rectángulo, la posición exacta del detalle representado. En
este caso, se utiliza la nomenclatura D5.
El dibujo está centrado en el eje horizontal, entre el
margen izquierdo y el detalle 5. Respecto al eje vertical
está ligeramente desplazada; se ubica a ¼ del margen
superior y a ¾ del texto en la parte inferior. La lámina
queda, de esta manera, dividida en dos partes: una para
el dibujo principal, en este caso el detalle 5, y otra para el
resto de elementos.
Texto
En este caso, el texto se divide en tres columnas, que forman
una franja horizontal. Las columnas no tienen el mismo
ancho debido a las distintas longitudes de los textos; sin
embargo, el espacio entre la primera y la segunda columna,
así como entre la segunda y la tercera son iguales, mientras
que el espacio entre la tercera columna y el borde del dibujo
principal es el doble que los otros. Esta mayor separación
permite que el texto se vea como un plano independiente
del dibujo principal.
Esta franja debe definir claramente sus límites superior
e inferior para así reforzar su horizontalidad. En la parte
superior, las tres columnas se alinean entre sí, mientras
que en el límite inferior se busca que por lo menos las
dos primeras tengan un número igual de filas y la tercera
el más próximo al de las dos primeras. También se debe
observar que la separación entre el número y el texto
en cada fila sea siempre la misma, y crear además, un
alineamiento vertical.
Límites del detalle
Cuando se dibujan detalles constructivos, éstos no tienen
un marco que los limite, más bien se busca que queden
libres para sugerir la continuidad del proyecto. El dibujo del
detalle es una especie de zoom sobre una parte del edificio
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Hans Broos. La casa Zipser. Junio de 2003. Leandro Rotolo

84 que ayuda a aclarar la materialidad, la posición y la relación
entre cada uno de los elementos que lo conforman.
Trama en los detalles
El uso de texturas en las secciones constructivas y en los
detalles en general resulta obligatorio para entender la
materialidad de cada elemento y la relación entre ellos.
Cada material debe poseer su propia textura. Algunos
materiales podrían combinar una textura de sólido con una
de líneas. En este ejemplo, la madera se representa con
una textura de franjas oblicuas, alternadas entre grises y
blancas; el pavimento cerámico, con una de líneas oblicuas
entrecortadas, y el hormigón, mediante líneas también
oblicuas pero continuas, entre otras.
Profundidad en el detalle
Los elementos seccionados deben dibujarse con una línea
más gruesa y poseer una textura adecuada. Los elementos
del segundo plano se dibujan con línea menos gruesa, y
aquellos ubicados en tercer plano, con una línea más
fina que las anteriores. En esto debemos ser rigurosos y
mantener los grosores y los criterios en todos los detalles de
un proyecto.
Nombre de los elementos del detalle
La descripción de cada una de las partes del detalle debe
incluirse en un cuadro de texto anexado al dibujo. En el
dibujo del detalle únicamente hay que colocar la numeración
necesaria para vincular el elemento con su descripción.
Para esto, es conveniente mantener los criterios de orden
y agrupación. Los bloques de caracteres que se generen
pueden ser horizontales o verticales; lo importante es que
dichos caracteres se encuentren siempre alineados y sean
equidistantes entre sí, que los bloques se alineen entre ellos
y que la distancia con el elemento dibujado también sea
siempre igual.
Los números deben ubicarse en espacios vacíos, de
modo que no se confundan con ninguna línea o textura
propia del dibujo. Las líneas que se usen para relacionar los
números con los elementos del dibujo han de ser siempre
rectas en sentido horizontal o vertical. Se debe evitar el uso
de líneas oblicuas o curvas.
Para que el detalle encaje dentro del espacio prefijado,
se podrá eliminar un tramo (vertical u horizontal) del dibujo,
siempre que este no contenga información importante. En el
ejemplo analizado, observamos una pequeña separación al
lado derecho de los caracteres 6 y 33, que nos muestra que
el detalle ha sido cortado.
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Hans Broos. La casa Zipser. Junio de 2003. Leandro Rotolo

86 CRITERIOS BIBLIOGRÁFICOS
Es importante dejar constancia de las referencias bibli-
ográficas que hemos utilizado y hacerlo de manera es-
tructurada. Los documentos consultados complementan
nuestra investigación, ya sea reforzando los argumentos
que defendemos o matizándolos. Para definir una expo-
sición clara es conveniente ofrecer al lector la posibilidad
de contrastar por cuenta propia las mismas referencias
que nosotros hemos consultado. Asimismo, hemos de di-
ferenciar, del modo más nítido y honesto posible, nues-
tras afirmaciones de las elaboraciones de otros autores.
El rastro seguido en las lecturas y el modo en que ha de-
finido nuestro trabajo será más evidente si referenciamos
las fuentes mediante un sistema normalizado. Las pautas
de citación y referencia que se ofrecen a continuación
son producto del estudio de varios manuales sobre el
tema. Sin embargo hemos tomado como modelo prin-
cipal el libro de Josep M. Pujol y Joan Solà, Ortotipo-
grafia. Manual de l’autor, l’autoeditor i el dissenyador
gràfic. Barcelona: Columna, 1995.
Criterios generales para bibliografías
Libros
- Apellido(s) [,] nombre(s) del autor o autores [.]
- Título [:] subtítulo del libro en cursiva [.]
“Ed. de” y nombre [.] “Pról. de” y nombre [.]
“Introd. de“ y nombre [.] “Trad. de“ y nombre [.]
“Ilustr. de” y nombre [.] opcional1
- Número ordinal de la edición [,] y número [.]
- Título de colección y número [.]
- Ciudad [:] nombre de la editorial (sin poner la
palabra editorial), y año [.]
Breuer, Marcel. Sun and Shadow: The Philosophy of an Architect
Author. 1.ª ed. Nueva York: Dodd, Mead & Company, 1955.
Artículo de revista
- Apellido(s) [,] nombre(s) del autor o autores [.]
- “Título [:] subtítulo del artículo entre comillas” [.]
- Ciudad [:]
- Titulo de la revista en cursiva
- Número del volumen en cifras arábigas
- (Año entre paréntesis) [:]
- Paginación [.]
Bermejo, Alejandro. “Antonio pastrana y la arquitectura escolar”.
México: Arquitectura México, 98 (1962): págs. 82-85.
Tesis doctorales
Tinem, Nelci. El caso de Brasil en la historiografía de la
arquitectura moderna: 1936-1955. (Director: Fernando Álvarez
Prozorovich) Marzo de 2000. [Biblioteca de la Escuela Técnica
Superior de Arquitectura de Barcelona-UPC]
Diarios y seminarios
Ordóñez Martínez, Héctor. “El arte de Paul Beer”. Bogotá: La
Nación (20 de diciembre de 1955): p. 3.
 Balsas Cantú, Octavio. “La visión en la historia”. Historia del Arte
(2-9 de enero de 1961): págs. 12-21.
Misceláneas
Flores, Salvador. “Formas de decir”. En: José María Zubizarreta
(coord.) Actas del Encuentro Nacional de Docencia (Cali, 10-
14 de abril de 1960). Bogotá: Orion, 1955, págs. 120-135.
Películas y vídeos
Schiatzza, Lorena (dir.). Mario Roberto Álvarez: retrospectiva.
Buenos Aires: Sociedad Central de Arquitectos, 1962.
65 min. (PAL)
Discos
Marsalis, Branford Quartet. Requiem. (sax.) B. Marsalis, (p.)
Kenny Kirkland, (dr.) Jeff “Tain” Watts, (b.) Eric Revis. Grabación
17-20 agosto de 1998 en el Music Hall Theatre, Tarrytown, NY.
Estados Unidos: Columbia (Sony) 1999. CD.
Obras plásticas
Palazuelo, Pablo. 1962. Sin título. Acero inoxidable, 78 x 35 x
45 cm. Cuenca (España): Museo de Arte Abstracto.
Criterios particulares para bibliografías
Libros
Cuando en el listado de bibliografía hay dos o más textos
del mismo autor, se sustituye el nombre por un guión largo:
Richards, James M. Introducción a la arquitectura moderna. Col. 87
Biblioteca de Arquitectura 7. Buenos Aires: Infinito, 1959. [An
Introduction to Modern Architecture. Nueva York: Penguin, 1941].
— The Functional Tradition. Londres: The Architectural Press,
1958.
Cuando el autor lo es solamente de una parte del libro:
Gropius, Walter. Prefacio en Moholy-Nagy, Lazló. L a
nueva visión: principios básicos del Bauhaus. Biblioteca
de Diseño. Trad. de Brena L. Kenny. 4.ª ed. Buenos Aires:
Infinito, 1997. [ Von Material zu Architectur . München:
Albert Langen, 1929]
Cuando hay dos autores. Aparecen por orden alfabé-
tico y sólo se invierte (apellido/nombre) el primero,
mientras que el segundo se pone normal (nombre/
apellido):
Deleuze, Gilles y Félix Guattari. ¿Qué es la filosofía? 6.ª ed.
Trad. de Thomas Kauf. Barcelona: Anagrama, 2001.
Cuando hay más de dos autores (aparece uno sólo por
orden alfabético): et al.
Villanueva, Alonso et al. La vivienda en Quito. 2.ª ed. Colección
Arquitectura Hoy. Quito: Pichincha 1964.
Cuando el autor es coordinador, editor, compilador o
director: (ed.), (comp.) o (coord.):
González Gortázar, Fernando (coord.). La arquitectura mexicana
del siglo XX. México: Conaculta, 1996.