LITERATURA

“Arte que emplea como instrumento la palabra”

- INTENCIÓN ESTÉTICA
- AUSENCIA DE FINALIDAD PRÁCTICA

FUNCIÓN POÉTICA O
¿PARA QUÉ SIRVE? SU TRANSMISIÓN COMPRENSIÓN Y
ESTÉTICA DEL LENGUAJE COMENTARIO DE
UNA OBRA
LITERARIA
ORAL ESCRITA
Función Función Función
Expresiva Social Lúdica Función
En la literatura importa más la Estética
forma en que se dice algo que lo Conocer Distinguir
que se dice. - Autor
- Libros - Época
Criticar Entretener Proporcionar
Expresar injusticias o evadirse un goce estético - Autores indi-
sentimientos y costumbres de la viduales.
- El texto no CONTENIDO
(Poesía) (Lit. Realista) realidad FORMA
varía. - TEMA - Género
- ARGUMENTO - Estructura
- Pasa de generación * Externa
Se utiliza un lenguaje
- Lit. fantástica en generación. * Interna
cuidado y hermoso.
- Lit. policiaca - Carácter popular. - Estilo
- Ciencia Ficción. - Se transforma.
- Lit. cómica. - Creación colectiva.
- Canciones, leyendas,
- LÉXICO cuentos. Modo particular
- RECURSOS LITERARIOS - Se recoge por escrito de escribir un
mucho tiempo después. escritor.
 Tres culturas Sociedad religiosa
1) Cristiana y estamental
2) Musulmana SIGLOS XI-XV
3) Judía. 1) NOBLEZA: guerra, caza, juegos...
Varios reinos:
2) CLERO: oración, cultura monástica
- Castilla
3) PUEBLO LLANO: campesinos y artesanos
- Aragón
- Galicia/ León
- Navarra GÉNEROS LITERARIOS
ESCUELA DE TRADUCTORES - Reinos musul HASTA EL S. XIV,
DE TOLEDO (ALFONSO X) manes.

PROSA MEDIEVAL
- Es más tardía.
- ALFONSO X EL SABIO
- Historia, leyes, juegos...

LIRICA
MESTER DE JUGLARIA
OFICIO DE JUGLARES
OFICIO DE CLÉRIGOS
MESTER DE CLERECÍA
ROMANCERO - Se cree que son frag-
mentos épicos.
- Versos octosílabos
corn rima asonante en
los versos pares.
Conjunto de romances
de los siglos XIV y XV

CULTA O TRADICIONAL Temas religiosos

CORTESANA O POPULAR Cantares de gesta
en general.
EPICA
- Anónima. - Temas heroicos - Temas religiosos
- Refinada EPICOS HISTORICOS
- Tema amoroso - Autor anónimo - Autores conocidos NOVELESCOS
- Su tema es el amor
-Transmisión - Transmisión oral (clérigos y monjes). Se consideran Dan noticia de O LÍRICOS
cortés
oral. - Los cantan los - Uso de la cuaderna fragmentos de hechos históricos
- Relación de - Tema sentimental
- Brevedad y juglares. vía.= métrica regular cantares de - Fronterizos:
vasallo/dama (Sra). o amoroso.
sencillez. - Métrica irregular gesta. guerra entre cris-
- Se idealiza a la
- Son las canciones tianos y musulma
dama.
del puelblo. nes.
- Literatura escrita de
- La protagonista Arcìpreste de
autores conocidos. Cantar de Mío Cid Gonzalo de Berceo
es una muchacha. Hita: Libro de Buen amor
S. XII. S. XIII.
“Milagros de N. Sra”

ROMANCERO VIEJO
Características
Origen
Esencialiad
Naturalidad Tesis Tesis individualista
Dramatismo
tradicionalista
Intemporalidad
Final truncado.
- Son fragmentos de
c. De g. Que gustaban
especialmente al público y
que se independizaban de
conjunto. Menendez Pidal
Escenas aisladas
y dialogadas.
Fuerte intensidad.
PROSA MEDIEVAL
POETAS
CORTESANOS El castellano empieza a utilizarse en documentos
oficiales hacia el siglo XIII. Antes se escribían en
S. XV latín que era la lengua de cultura.
- Cambio hacia el s. XIII: fundación de universidades.
JUAN DE MENA y JORGE MANRIQUE
EL MARQUES DE (1440-1479)
SANTILLANA Aumenta el nº de perso-
nas que sabían leer y es-
cribir. Antes sólo sabían
los monjes.
PROSISTAS
Coplas a la muerte de
su padre.
- Coplas de pie quebrado ALFONSO X EL SABIO
(1221-1284)
DON JUAN MANUEL
- Convierte el castellano en
(1282-1348)
CONTENIDO lengua de cultura.
- Noble
- Reúne un grupo de sabios de
- Político
las tres religiones para labores
- Escritor.
Fueron un género independiente de traducción y escritura de la
Primera Crónica General de
desde el principio. El género
España.
surgio de algún poeta individual
que obtuvo un éxito fulminante. FUGACIDAD
DE LA VIDA
ELOGIO El conde Lucanor o
FUNEBRE Libro de Patronio
DE SU PADRE - OBRA DIDACTICA
Y MORAL
- INFLUENCIA ORIENTAL
- DIÁLOGO SEÑOR-CRIADO
 Siglos XIV y XV Naturaleza del género
PESTE NEGRA Influencia
DANZAS DE LA MUERTE TEATRO
S. XIV
Hacia 1350

Definición: sucesión de imágenes

y textos presididas por la Muerte como Diálogo Pantomima
Crisis de valores personaje central y que, en actitud de Danza
Mímica
danzar, dialoga y arrastra uno por uno y música
Procesión
a una relación de personajes represen-
tativos de las diferentes clases sociales.
ICONOGRAFÍA MACABRA

RASGOS
Danzas orgiásticas
y paroxísticas
Mensaje moral Denuncia social
Cuerpos en descomposición, Ironía y burla de las culturas
Didactismo del mundo
esqueletos, cadáveres, de la realidad primitivas
Tumbas, cementerios

PODER IGUALADOR
DE LA MUERTE
Conciencia de la muerte Descontento social contra
SU CARÁCTER
“Tempus fugit” y de la vida. Farsa las clases altas. Protesta.
DEMOCRÁTICO.

TÓPICOS:
Goce desenfrenado -Vanitas terrenal: todo en la vida es perecedero. Todo acaba.
Fatalismo
De la vida. Excesos, -Ubi sunt?: ¿Dónde están?
orgías -Ars moriendi: Buena muerte
-Ars vivendi: Buena vida.
-De putredine cadaverum: cuerpos en descomposición
-Memento mori: constante presencia de la muerte
-Tempus fugit: fugacidad de la vida
Dibujo de danzas de la muerte medievales
Verges (Girona). Una
danza de la muerte
medieval que se sigue
representando en la
actualidad.
 - Iñigo López de Mendoza, el Marqués de
Santillana (1398-1458): Serranillas, Sonetos
fechos al itálico modo. Humanista.
POETAS - Juan de Mena (1411-1458): Laberinto de
CASTELLANOS Fortuna o Las Trescientas. Sintaxis latina.
- Jorge Manrique (1440-1479): poesía
amorosa + Coplas a la muerte de su padre
(Profundidad humana + sencillez)
Disminuye el poder de la Iglesia. Crisis
Mayor movilidad social frente a los rígidos estamentos medievales:
nobleza, clero y pueblo llano.
Descomposición del
Ascenso de la burguesía mercantil. Decad. Aristocracia.
mundo medieval

Colecciones de canciones = cancioneros Expansión de la cultura. Mayor educación. Aumento nº lectores.

- Baena (Castilla: Juan II); Estúñiga (Aragón); Mayor demanda de obras literarias.
Palacio (Castilla y Aragón); Cancionero General
(1511) de Hernando del Castillo.
* Extensión uso del papel más barato y
ligero.
* Uso de lentes para vista cansada.
POESÍA CORTESANA = CANCIONERIL AMOR CORTÉS* * Invención de la imprenta. (Los textos
impresos antes de 1501= incunables.

Lucha por el poder. Guerras civiles + epidemias

GÉNEROS LITERARIOS
PROSA:
- Didáctica: satira contra las mujeres
El Corbacho del Arcipreste de Talavera
- Alegorismo: Doce trabajos de Hércules
de Enrique de Villena.
- Prosa novelesca: 1) Novela de caballerías
(Amadis de Gaula: héroe idealizado que
recorre el mundo en busca de aventuras.
Heroísmo y amor de una dama). Influencia
de la literatura artúrica (rey Arturo/Ginebra)
2) Novela sentimental: análisis de las rela-
ciones amorosas siguiendo el modelo cortés.
Final desdichado. Lenguaje alegórico y
abstracto: Carcel de amor de Diego de San
Pedro; Siervo libre de amor de Rodríguez
Padrón.
SIGLO XV= ÉPOCA DE
TRANSICIÓN= CRISIS: De la
E.M. al Renacimiento.
*AMOR CORTÉS:
- Tradición trovadoresca de origen
provenzal. El amor es servicio a
una dama casada. El enamorado
(galán) ha de pasar por una serie de
pruebas de amor. La dama lo
rechaza o lo desdeña. Sufrimiento
amoroso. Surgió esta estética
refinada en las cortes del sur de
Francia. El galán es el siervo y la
dama, la señora. Servicio de amor.
Sumisión del enamorado.
Influencia en la poesía cortesana y
las novelas de la época. La
Celestina es una denuncia de las
normas que regían el amor cortés.
+ crisis económicas.
HISTORIA
Castilla (4 guerras civiles):
Reinos
Juan II (1406-1454); Enrique IV
(1454-1474)
Aragón: política mediterránea, reino
de Nápoles. Dificultades. Levanta-
Temas literarios: mientos populares. Alfonso V(1416-
- Fortuna: inestabilidad de la vida
1458). La política aragonesa pasa a
- Amor: espiritualidad+sensualidad
depender cada vez más de Castilla
(amor cortés)
(Compromiso de Caspe -1412)
- Muerte: tema obsesivo. Fugacidad
de la vida. Danzas de la muerte.
HUMANISMO = Valoración de la dignidad humana (influencia italiana)
- Recuperación de los clásicos: griegos y latinos. Imitación de los modelos.
- Estudio de la Antigüedad greco-latina.
- Estudio de la Filosofía Moral y la Historia.
- Influencia de los humanistas italianos: Dante (La Divina Comedia trajo a Castilla
la moda de la alegoría); Petrarca (prosa latina e italiana); Bocaccio (desarrollo de la
prosa sentimental: El Decameron, La Fiammeta)
 LOS SIGLOS DE ORO EN LA LITERATURA CASTELLANA
1. RENACIMIENTO (Siglo XVI).
2. BARROCO (Siglo XVII).
El hombre como centro del
universo.

Renacimiento (S. XVI) HUMANISMO Reconocimiento de la dignidad

Cultura ANTROPOCÉNTRICA del hombre.
El mundo y la vida es un lugar
frente a la TEOCÉNTRICA de la
bello para ser gozado.
E.M.
“Re-Nacer: volver a nacer. Resurgimiento de la
cultura clásica griega y latina.

* Estudio de las lenguas clásicas (griego y latín).

PETRARCA * La orientación de la cultura hacia el conocimiento
Temas de la literatura
de lo humano y de lo terreno.
renacentista:
* La perfección humana radica en el equilibrio de todas EL CORTESANO
1. EL AMOR
Melancolía, nostalgia, dolor. las facultades: físicas e intelectuales. - Armas (Soldado)
2. LA NATURALEZA
Locus amoenus - Letras (Poeta).
3. LOS MITOS
CLÁSICOS
4. EL CARPE DIEM. “Aprovecha la juventud”.
5. EL BEATUS ILLE
Elogio de la vida sencilla y retirada.
6. EL SENTIMIENTO Experiencia íntima de la unión espiritual con Dios:
RELIGIOSO Literatura mística San Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jesús.
(2ª mitad del s.XVI)
* Introduce a Petrarca en su líricaamorosa.
LA POESÍA EN EL SIGLO XVI * Naturaleza bucólica (= pastores enamorados idealizados)
* Adapta al castellano el endecasílabo italiano.
1ª Época: primera mitad del siglo: nuevos temas GARCILASO DE LA VEGA * Utilización de la lira por primera vez.
y formas de la literatura renacentista. (1501-1536) * Temas fundamentales: el amor, la naturaleza idealizada,
y la mitología.
2ª Época: segunda mitad del siglo: destaca la literatura de tema religioso: Obras: tres églogas, 38 sonetos, cinco canciones , una epísto-
* Literatura “ascética”: Fray Luis de León (1527-1591). la y una elegía.
- Fraile agustino, profesor de la universidad de Salamanca.
- Excelente filólogo (conocía el griego, latín y hebreo...)
- Fue encarcelado por la traducción de “El cantar de los cantares”.
- Temas: búsqueda de la serenidad, aspiración a la paz interior.
- Obras famosas: Vida retirada, Noche serena.
* Literatura mística: San Juan de la Cruz (1542-1591).
La poesía es un medio para comunicarse con Dios (unión mística).
- Ingresó a los 22 años en la orden de los carmelitas.
- Colaboración con Teresa de Jesús para la reforma de la orden de los carmelitas.
- Obra: Noche oscura del alma, Llama de amor vivo y Cántico Espiritual (42 liras) Unión amorosa entre la Esposa (el alma) y

EDICIONES
1ª BURGOS, 1499 BURGOS
TOLEDO
SALAMANCA
(1502)
Comedia de Calisto y
Melibea (16 actos)
Tragicomedia de
Calisto y Melibea
(21 actos)
El primer acto de de
un autor desconocido.
F. De Rojas lo encontró
y lo continuó)
- Cambio de título
y de número de
actos. Los cinco añadidos
son también de F. De Rojas.
El géner o tragicómico incluía
elementos cómicos y presencia
de clases inferiores.
La Celestina
AUTOR
FERNANDO
DE ROJAS
(Puebla de Montalbán-
Toledo, 1475-1541)
Procedía de una
familia de judíos
conversos
PERSECUCIÓN CONTRA
LOS JUDÍOS. En 1492 tuvieron
que conver tirse o abandonar España
- Autos de fe.
- Denuncias anónimas.
- Persecución por el Tribunal
de la Santa Inquisición.
Antecedentes: Pamphilus (comedia latina, s. XII
Episodio de don Melón y doña Endrina en el libro
de Buen Amor del Arcipreste de Hita.
Personaje esencial:
- Hechicera, astuta,
ORIGINALIDAD PERSONAJES hábil par a engañar.
Es la que facilita en
encuentro de los amantes
CE LESTINA
NOVELA
DIALOGADA
DE CARÁCTER
ESENCIALMENTE
DRAMÁTICO.
CALISTO MELIBEA
(Amante (Mujer valiente
ridículo) que manifiesta
su deseo)
El elemento esencial
es el DIÁLOGO Sólo busca sacar
pr ovecha personal.
CRIADOS: Símbolo de la alca-
PÁRMENO hueta.
(Leal al principio, luego
es corrompido por
Celestina).
SEMPRONI O
Ejemplo de cr iado cínico
y desleal.
Sabe que los seres
FINAL DESDICHADO DE humanos se mueven
CELESTINA A CAUSA DE por el deseo de pro-
SU AVARICIA; Y DE LOS CRIADOS vecho y el deseo
TRAIDORES. sexual: manipulación
MUERTE TRÁGICA DE CALISTO
Y SUICIDIO DE MELIBEA.

LA LITERATURA EN LOS SIGLOS DE ORO: LA PROSA
- NOVELA DE CABALLERÍAS
- NOVELA SENTIMENTAL
- NOVELA MORISCA
- NOVELA BIZANTINA
GÉNEROS NARRATIVOS - NOVELA PASTORIL
SIGLOS XVI-XVII
NOVELA PICARESCA
Es el más importante género
narrativo del Renacimiento
RASGOS:
- Personajes idealizados o fantásticos.
- Personajes de buena clase social y que
no cambian a lo largo de la narración.
El pícaro -narrador y protagonista- (narrador interno)
cuenta en 1ª persona su vida. Consta de un prólogo y
siete tratados o capítulos (estructura externa). Es una
especie de carta dirigida a un personaje importante.
Sus amos: el ciego, el clérigo de Maqueda, el hidalgo
pobre, un fraile de la Merced, un buldero... Acaba como
vendedor de agua y ayudante de un alguacil. Al final, un
arcipreste le toma bajo su protección y le casa con una
“Lazarillo de Tormes” criada, que por las noches duerme en casa del cura. La
(1554). Anómima. ciudad murmura sobre los tres, pero a Lázaro no le importa su
1ª Novela moderna. honra, sino comer cada día.

RASGOS DE LA NOVELA
“Vida del pícaro Guzmán de Alfarache” PICARESCA_
La Galatea (1585) (1599) de Mateo Alemán. - Relato autobiográfico.
Novela pastoril - Los protagonistas son antihéroes (hijos de
padres sin honra).
“Novelas Ejemplares” (1613): - Son personajes itinerantes: andan de un
- La gitanilla, La ilustre fregona, lugar a otro y sirve a distintos amos.
- Aspira a ascender de clase social, pero
Rinconete y Cortadillo, El licenciado fracasa en su intento.
Miguel de Cervantes Vidriera, El coloquio de los perros... - Novela realista: muestra el estado real
(1547-1616) de la sociedad de su tiempo.
- Los personajes cambian, “se transforman”
por su experiencia.

“El ingenioso hidalgo D. Quijote BÚSQUEDA DE LA VEROSIMILITUD

de la Mancha. (Que lo narrado sea creíble). El Lazarillo de
Dos partes: Tormes había iniciado el camino del Realismo.
- 1ª 1605. El término “Novella” es italiano, y va a ser
- 2ª 1615 adaptado a la narrativa española por Cervantes.
VÍAS MÍSTICAS:
- PURGATIVA: OBRAS MÍSTICA DE SANTA TERESA
* Oscuridad. DE JESÚS:
* Tentaciones. - Camino de perfección.
* Ayuno y sacrificios. - Las moradas.
* El alma está unida a la terreno.
- ILUMINATIVA:
* Empieza a intuirse la presencia de Dios.
* El alma debe continuar en el esfuerzo, y
a la vez dejarse en manos de Dios. FASE UNITIVA: don gratuito que Dios concede a algunas
- UNITIVA: almas al fundirse con ellas e inundarlas de amor; sus mani-
* Experiencia “inefable” que suele ser expresada festaciones son el éxtasis, las visiones y las revelaciones.
mediante símbolos amorosos.

Llama de amor viva ¡Cuán manso y amoroso

¡Oh llama de amor viva recuerdas en mi seno
que tiernamente hieres donde secretamente solo moras
de mi alma en el más profundo centro! y en tu aspirar sabroso
Pues ya no eres esquiva, FASE ILUMINATIVA: de bien y gloria lleno
acaba ya si quieres; Empieza a gozarse de la cuán delicadamente me enamoras!
rompe la tela de este dulce encuentro. presencia de Dios.
¡Oh cauterio suave! SAN JUAN DE LA CRUZ
¡Oh regalada llaga!
¡Oh mano blanda! ¡Oh toque delicado,
que a vida eterna nabe,
y toda deuda paga!
Matando muerte en vida la has trocado.
¡Oh lámparas de fuego FASE PURGATIVA.
en cuyos resplandores
las profundas cavernas del sentido El alma se purifica mediante la penitencia
que estaba obscuro y ciego
con extraños primores
calor y luz dan junto a su querido!
LA LITERATURA EN LOS SIGLOS DE ORO TEATRO DEL SIGLO XVII
EL TEATRO

Es el gran siglo del teatro en toda Europa.

-Las multitudes están hambrientas de espectáculos
teatrales: W. Shakespeare (Inglaterra); Molière (Francia)
TEATRO ANTERIOR AL SIGLO XVII
En España destaca el dramaturgo
REGLA BÁSICA: LOPE DE VEGA (1562-1635).
GUSTAR AL
PÚBLICO.
Crea una “fórmula teatral” netamente
EDAD MEDIA Carácter religioso. Se representaba en las Iglesias. española que obtuvo un éxito rotundo.
(Hasta S. XV) “Auto de los Reyes Magos” (1147)

“Arte Nuevo de hacer comedias”

(1609). Nueva teoría del teatro que recibe
Autos del Nacimiento una gran influencia Italiana. Es un arte al
SIGLO XVI Teatro religioso
Y de la Pasión. margen de los preceptos Clásicos.

Teatro cortesano Teatro inspirado en los clásicos. •Mezcla de lo trágico y lo cómico.

•Ruptura de las tres unidades clásicas:
Teatro Popular Acción, Tiempo y Lugar.
“Pasos” de Lope de Rueda. •División de la comedia en tres actos.
(Cómico).
•Variedad métrica.(= polimetría)
•Introducción del personaje del
“gracioso”.
“Entremeses” de •Decoro: adecuación del habla a los
Influencia italiana de la “Commedia dell Arte”: Cervantes. personajes
-Personajes estereotipados. - Uso de máscaras
(clase social)-
- Comedias de enredo. •Temas dominantes: el honor y el amor.
-Mezcla de clases sociales.
-Primeros actores profesionales que vivían en -Son patios al aire libre entre varias casas.
los caminos y llevaban sus obras de un lado a otro. -Se componían de:
•Escenario sin decorados.
•Cazuela (mujeres).
CREACIÓN DE LUGARES ESTABLES DE REPRESENTACIÓN: •Aposentos (nobles).
“LOS CORRALES DE COMEDIAS” •Patio (público de pie). * Mosqueteros.
 EL TEATRO DEL SIGLO XVII (Ampliación)
LOPE DE VEGA = CREADOR DE LA COMEDIA NACIONAL
PERSONAJES
Modelo o estructura común:
* Un viejo, un galán y una dama
* El gracioso y la criada.
* Puede haber dos galanes, dos damas...
* La psicología no suele ser
profunda.
* Importa más la acción que
profundizar en sus caracteres.
PRIMER CICLO
CICLOS DEL TEATRO
BARROCO.
SEGUNDO CICLO
TEMAS FUNCIÓN SOCIAL DE TEATRO:
1. Religiosos: autos sacramentales. - Arte de evasión frente a los conflictos.
Históricos. - Arte de masas: ideología conformista.
2. Comedias de costumbres. - Exaltación de los valores nacionales.
- Urbanas: comedias de capa y espada. - Obsesión por el tema de la limpieza de
- Rurales: visión idealizada del labrador. sangre.
3. El honor u honra. Leyes del honor.
4. Pastoriles, mitológicas, de magia...
Teatro al servicio de la educación del
pueblo:
- Ideales religiosos: enfoque ortodoxo.
- El caballero de Olmedo. - Ideales políticos: figura intangible del
- Fuenteovejuna. rey como encarnación de la patria.
- Peribáñez o el Comendador de Ocaña - Ideales sociales: se basa en rígidas
- El acero de Madrid. jerarquías sociales:
- La nobleza siempre es enaltecida.
- Guillén de Castro - Destaca la figura del labrador digno
- Tirso de Molina. y con honra.
Lope de Vega
- Juan Ruiz de Alarcón.
Definición de honor: es la estimación
intachable que un hombre merece a
- Francisco de Rojas Zorrilla
Calderón de la Barca los demás, y la seguridad que este
- Agustín Moreto.
hombre tiene de merecer tal opinión
social. El honor puede perderse por
- La vida es sueño cobardía, traición, infidelidad de la es-
- El alcalde de Zalamea. posa. En tal caso era necesaria la venganza.
- El gran teatro del mundo
Teatro de comedias de Almagro
ARLEQUINO Y
COLOMBINA
Pantaleone
Cucurucú El capitano

Máscaras de Commedia dell Arte

 BARROCO

Pesimismo y desengaño

La dificultad de la forma es
Movimiento cultural e Complicación y elaboración formal. sinónimo de Belleza artística.
ideológico que se desarrolla
en España y Europa a lo largo
RASGOS
del siglo XVII
Mezcla de elementos contradictorios:
Claro/oscuro; sublime/grosero; bello/grotesco

Búsqueda de la expresión original

(que provoque admiración o sorpresa)
- Destaca su pesimismo y la
visión desengañada de la vida.
Dos épocas:
- Temas satíricos y burlescos,
TEMAS 1) Juventud (metros tradicio-
Filosóficos basados en la deformación y
nales)
en la caricatura.
2) Madurez: Poemas
Morales Contradicción entre - Narrativa: “Vida del Buscón
Satíricos mayores: Fábula de
y religiosos la apariencia y la realidad Don Pablos”
y burlescos Polifemo y Galatea,
de las cosas. Soledades.

- La fugacidad de
la vida. - Visión grotesca de la LUIS DE GÓNGORA
realidad. (1561-1627)
- La muerte
- Deformación. FRANCISCO DE QUEVEDO
((1580-1645)
La forma está por encimadel contenido.
Culteranismo - Léxico culto y abundantes recursos
literarios: metáforas, hipérboles,
hipérbatos,
Poesía del Siglo XVII Tendencias: alusiones mitológicas

Conceptismo - Estilo literario que se basa en las

asociaciones ingeniosas de palabras o conceptos.
- El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras.
“Lo bueno, si breve, dos veces bueno”
- Abundan las antítesis y paradojas, dobles significados.
 PRIMERA PARTE (1605): dos salidas de DQ.
La 1ª lo hace solo; pero en la 2ª, lo hace acompa-
ñado de Sancho y corren juntos varias aventuras
HUMANISMO DESENGAÑO de las que salen malparados. DQ confundirá la
realidad y vera gigantes donde hay molinos... La
gran aportación de DQ de la M. Es el DIÁLOGO
entre los dos personajes que tienen perspectivas
distintas.
BARROCO
RENACIMIENTO
SEGUNDA PARTE (1615). Vuelve a salir con Sancho
a correr aventuras, pero ahora son los demás los que
se encargan de cambiarles la realidad para burlarse de
ellos con aventuras fingidas. Se dirigen hacia Aragón,
donde son objeto de crueles burlas por parte de unos
duques. Sancho -parodia- es nombrado gobernador de
una ínsula. Más tarde llegan a Barcelona, y allí el héroe
será derrotado por el caballero de la Blanca Luna que
le impone volver a su aldea. Vuelve triste y muere recu-
perando la conciencia.

ESTRUCTURA: PARODIA DE LOS LIBROS DE CABALLERÍAS.

- Dos partes. Es la primera intención de Cervantes, pero su obra va
MIGUEL DE CERVANTES - Tres salidas del héroe mucho más allá. Es considerada la mejor novela del
SAAVEDRA (1547-1616) mundo.

D. Quijote de la Mancha: héroe idealista que DULCINEA DEL TOBOSO:

El ingenioso hidalgo D. Quijote
de la Mancha (1605-1615)
TÉCNICAS NARRATIVAS
imita la acción de los libros de caballería, muy
populares en su tiempo. Transforma la realidad
para adaptarla a sus ideales. Es armado
caballero en una escena que es una parodia:
confunde a unas prostitutas con importantes
damas; a los molinos en gigantes; a los
PERSONAJES rebaños, en ejércitos...
ruda labradora que es convertida
en una idealizada dama que le era
imprescindible para ser un
auténtico caballero. Es uno de los
grandes enigmas de la novela.
EL ENCANTO DE DULCINEA.

Sancho Panza:representa el sentido práctico de

la vida, la visión realista y ¡RECORDAD QUE EL MAYOR
materialista. Sin embargo, el personaje va DESCUBRIMIENTO DE CERVANTES
Recurso del manuscrito encontrado.
evolucionando (=quijotización) y se aproxima a EN EL QUIJOTE ES EL EL
Dicho manuscrito estaba escrito en árabe
la visión de su amo. Al final, cuando DQ ha PERSPECTIVISMO QUE SE PLASMA
y su autor era un tal Cide Hamete Benengeli.
sido derrotado le propone hacerse pastores como EN EL DIÁLOGO DE LOS DOS PRO-
El narrador utiliza un traductor y pretende dar
los de las églogas... TAGONISTAS.
la impresión de que se ha limitado a traducir los
papeles escritos por Cide H. Benengeli.
Molinos de viento en La Mancha
Don Quijote de la Mancha enloquece leyendo libros
de caballería.
FRANCIA AMOR CORTÉS Conjunto de reglas que debe seguir el enamorado que se convierte en
S. XII y XIII
vasallo (siervo) de la Señora (amada). Debe sufrir en silencio. Ella es
casada. Amor espiritual y refinado.

PETRARCA - Idealización del amor y de la amada

ITALIA
(Petrarquismo) - Contemplación de la amada: cabello dorado, ojos claros, tez pálida
(Humanismo) - Sufrimiento del enamorado ante el rechazo amoroso o la muerte de la amada
S. XIV - El sufrimiento purifica al enamorado. Es un goce doloroso.
- Estados contradictorios. // - Suavidad y dulzura poéticas.
GARCILASO DE LA VEGA
Adaptación de metros y formas
italianas.

ESPAÑA San Juan de la Cruz Fray Luis de León

S. XVI (Poesía mística) (Poesía ascética) RENACIMIENTO
SIGLO XVI

D. LUIS DE GÓNGORA BARROCO

CULTERANISMO: S. XVII
-La forma está por encima del contenido
- Léxico culto y abundantes recursos literarios:
metáforas, hipérboles, hipérbatos, alusiones mitológicas
MOVIMIENTO CULTURAL E
TEMAS IDEOLÓGICO QUE SE PRODUCE
FRANCISCO D E QUEVEDO - MORALES Y RELIGIOSOS EN ESPAÑA Y EUROPA A LO
CONCEPTISMO: - SATÍRICOS Y BURLESCOS LARGO DEL S. XVII
- Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas - FILOSÓFICOS
de palabras o conceptos.
- El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras:
“Lo bueno, si breve, dos veces bueno”. Rasgos:
- Abundan las antítesis, paradojas, metáforas, - PESIMISMO Y DESENGAÑO
dobles sentidos... - COMPLICACIÓN Y ELABORACIÓN FORMAL
- La fugacidad de la vida - BÚSQUEDA DE LA EXPRESIÓN ORIGINAL
LOPE DE VEGA - La muerte - BUSCA LA ADMIRACIÓN Y LA SORPRESA.
- Contradicción entre la realidad y la
- Poeta y dramaturgo.
apariencia de las cosas
 RASGOS:
LA LITERATURA ESPAÑOLA EN EL SIGLO XVIII - Confianza en LA RAZÓN como
único medio de alcanzar el progreso
* Poderosa corriente europea que pone en duda y analiza, y la felicidad.
LA ILUSTRACIÓN mediante LA RAZÓN, todas las antiguas creencias. - La observación y la experiencia,
* Todo es sometido a discusión. y no el principio de autoridad, son
* Es un pensamiento renovador e intenta desplazar la las bases de la ciencia.
mentalidad tradicionalista. - Tolerancia religiosa y en materia
de pensamiento.
El siglo XVIII es llamado
“el siglo de las luces”.
* Vuelta a los valores y reglas
“Ilustrar” viene a significar
clásicas.
ILUMINAR, DAR BRILLO El arte que representa a la ilustración es el NEOCLASICISMO
* Rechazo total de la confusión,
exageración y desorden del arte
Barroco.
El sistema político que corresponde a la
Ilustración es el DESPOTISMO ILUSTRADO El gobierno debe gobernar e
“Todo para el pueblo, pero sin el pueblo”. instruir al pueblo inculto.
1. LUCHA CONTRA EL BARROCO
= crítica a supersticiones y falsas creencias; rechazo
Penetración de las “luces” en España Creación de instituciones culturales: del arte barroco (excesivo e irracional): hasta 1750.
- Biblioteca Nacional (1712). 2. NEOCLASICISMO (1750-1790)
- Real Academia Española (1713). - Aceptación del clasicismo de origen francés.
- Real Academia de la Historia (1735). a) Adopción de la regla de las tres unidades en
- Como la Ilustración se inicia en Francia: - Museo del Prado (1785). teatro.
se traducen libros franceses. - Instituciones que atendían a las reformas b) Intención didáctica y moralizadora.
- Difusión del la filosofía racionalista. económicas y culturales: “Sociedades de c) Separación de lo trágico y lo cómico.
- Los viajes a otros países abren la mentalidad Amigos del País”
d) Eliminación de lo imaginativo y fantástico.
de los ilustrados españoles. e) Predominio de la Razón sobre el sentimiento.
- Aparición de los primeros periódicos. 3. PRERROMANTICISMO: rechazo del exceso
racionalista. Vuelta al sentimiento y
rechazo de las reglas (Finales del s. XVIII)

El reinado de Carlos III (1759-1789) es ETAPAS DE LA

el mejor ejemplo del espíritu ilustrado en España, ILUSTRACIÓN
aunque ya antes de su reinado se había iniciado EN ESPAÑA
el espíritu reformista. La Ilustración fue rechazada por la Iglesia y el
espíritu tradicionalista del pueblo español.
 1. ROMANTICISMO. Hasta 1850
LA LITERATURA DEL SIGLO XIX RASGOS :
2. REALISMO. 1850-1885.
1. Individualismo y subjetivismo. “YO”.
2. Libertad personal y artística.
EL ROMANTICISMO 3. Predominio del sentimiento sobre
- Crisis de la monarquía absoluta.
- Tendencia a gobiernos constitucionales. la Razón.
- Revolución industrial. 4. Oposición a las normas neoclásicas.
- Es un movimiento cultural, literario y 5. Evasión del mundo hacia mundos
- Desarrollo del comercio y la burguesía se
artístico que se desarrolla en Europa en misteriosos o lejanos.
convierte en la clase dominante.
la 1ª mitad del siglo XIX. Se inició en 6. La naturaleza se incorpora a los
- Época del liberalismo (defensa de la libertad
Francia e Inglaterra. Dos direcciones: estados de ánimo de los románticos:
económica y política (derechos individuales)
paisajes tenebrosos, turbulentos y tristes.
7. Nacionalismo. Exaltación de lo
TRADICIONAL: Walter Scott, LIBERAL: Lord Byron,. Víctor
Chateaubriand, Zorrilla, Duque Hugo, Alejandro Dumas, Larra,
propio de cada territorio: lengua, cos-
de Rivas. Espronceda. tumbres...

Hasta 1830 continúan las tendencias

delsiglo XVIII, pero ya se insinúa el - POESÍA: José de Espronceda: : El diablo mundo y El estudiante
prerromanticismo. de Salamanca. La canción del pirata
- TEATRO : José Zorrilla Don Juan Tenorio y Traidor, inconfeso
y mártir.
ETAPAS EN El Duque de Rivas: Don Álvaro o la fuerza del sino.
1830-1850. Predominio del Romanticismo Juan Hartzenbusch: Los amantes de Teruel.
ESPAÑA
Francisco Martínez de la Rosa: La conjuración de Venecia.
PROSA: Mesonero Romanos (costumbrismo); Enrique Gil y Carrasco:
1850-1870 Postromanticismo y comienzos El señor de Bembivre.
del Realismo. PERIODISMO: Mariano José de Larra: Artículos de costumbres.

TEMAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA Y POSTROMÁNTICA:

Los sentimientos personales: tristeza, hastío, melancolía, soledad,
POESÍA: Gustavo A. Bécquer (1836-1870), Rimas.
protesta contra las normas sociales, la intimidad amorosa, temas legendarios
Rosalía de Castro: A orillas delSar.
PROSA: Bécquer: Leyendas, Cartas desde mi celda.
LEYENDAS DE BÉCQUER: El rayo de luna; Maese Pérez, el organista;
El monte de las ánimas; La corza blanca; El miserere.
Gustavo Adolfo Bécquer, poeta
romántico español.
Romanticismo: el
yo frente al
universo.
- Rebeldía.
- Aislamiento
- Soledad.
 REALISMO Y NATURALISMO

CONTEXTO HISTÓRICO, SOCIAL Y CULTURAL

* La burguesía se consolida como clase social dominante.
I. REALISMO: es un movimiento literario que triunfa * Aparición de una nueva clase social: el proletariado que
en Europa hacia 1850 y que se propone reflejar se organiza para reivindicar sus derechos: movimientos obreros.
fielmente la realidad social de la época. * Gran desarrollo industrial y comercial. Ferrocarril.
* Aumento de la demografía.
* Se difunden las teorías marxistas revolucionarias que pretenden
transformar el mundo mediante la implantación del socialismo.
Se basa fundamentalmente
* Se desarrollan las ciencias experimentales.
en la OBSERVACIÓN
* Teoría de la Evolución de Darwin.
del mundo que rodea al escritor.
* Como consecuencia nacen la sociología y la psicología que tendrán
una gran influencia en la literatura.
RASGOS DE LA LITERATURA REALISTA.
* La realidad es el tema esencial. Los problemas de la clase media
serán uno de los temas más frecuentes.
* El escritor huye de su YO (el románticismo) e imita al científico
GRANDES NOVELISTAS DEL REALISMO EN EUROPA
en su espíritu observador. Se retrata y critica la realidad con intención
- FRANCIA: STENDHAL, BALZAC, FLAUBERT.
de modificarla.
- INGLATERRA: CHARLES DICKENS.
* Se necesita previamente documentación sobre lo que se va a escribir.
- RUSIA: LEON TOLSTOI y FEDOR DOSTOIEVSKI.
* Deseo de OBJETIVIDAD. El narrador es un cronista imparcial en
- ESPAÑA: BENITO PEREZ GALDÓS, CLARÍN, VALERA,
forma de NARRADOR OMNISCIENTE Y OBJETIVO.
JOSÉ MARÍA DE PEREDA, PEDRO ANTONIO DE ALARCÓN.
* Estilo sencillo frente a las exageraciones del Romanticismo. Se intenta
reproducir el habla real de las gentes
* Se describen fundamentalmente:
A Descripción de la realidad social (ambiente, costumbres...) NOVELA SOCIAL
Ambas direcciones se dan combinadas,
B) Descripción de caracteres psicológicos. aunque pueda predominar una sobre otra.
. NOVELA PSICOLÓGICA

* Es una forma especial de Realismo que surge en Francia a finales

II. EL NATURALISMO del siglo XIX Su creadorfue EMILE ZOLA. No sólo es una corriente literaria
sino también unaconcepción del ser humano.
ESCRITORES NATURALISTAS:
- EMILE ZOLA
RASGOS DE LA NOVELA NATURALISTA. - GUY DE MAUPASSANT
- Determinismo biológico y social: el ser humano no es libre. Su comportamiento está determinado - CLARÍN (en España).
por la herencia y la clase social en que nace.
- El método experimental: el novelista es como un científico que experimenta con sus personajes.
- El materialismo: lo espiritual y psicológico del hombre viene determinado por su parte fisiológica.
- El socialismo: denuncia los males de la sociedad burguesa, refleja la lucha de clases y aspira
a la igualdad social.
 EL REALISMO EN ESPAÑA
PRERREALISMO
FERNÁN CABALLERO, seudónimo de
Cecilia Bölh de Faber (1796-1877).
PEDRO A. DE ALARCÓN (1833-1891)
(Ideas conservadoras)
APOGEO DEL REALISMO
JUAN VALERA (1824-1905).
Realismo idealizado y esteticista.
JOSÉ MARÍA PEREDA (1833-1891).
Ideología tradicionalista. Cantabria.
BENITO PÉREZ GALDOS es el más
importante novelista español del XIX.
(Gran Canaria, 1843- Madrid, 1920).
LEOPOLDO ALIAS “CLARÍN”.
Tendencia naturalista. Gran crítico literario
y excelente autor de cuentos.
EMILIA PARDO BAZÁN (1851-1921)
La Coruña. Escribió cuentos y crítica literaria.
Tendencia naturalista.
VICENTE BLASCO IBAÑEZ (1867-1928)
La gaviota, 1849 (1ª novela realista en España)
El escándalo, El niño de la bola, El capitán
Veneno
Pepita Jiménez (1874); Juanita la Larga
(1895)
De tal palo, tal astilla (1880), El sabor de la
tierruca (1882), Sotileza (1884).
APARTE
La Regenta (1884). Probablemente la mejor
novela del siglo XIX. Su único hijo (1891).
Los pazos de Ulloa (1886); La madre
naturaleza (1887).
Arroz y tartana (1894); La barraca (1898);
Cañas y barro (1902).
La Regenta de Clarín es considerada una de las
mejores novelas de la literatura española. El tema
de la novela no es sólo la historia de un adulterio y
la caída moral dela protagonista sino el retrato
moral y social de una ciudad de provincias
provinciana y aburrida (Vetusta = Oviedo), y por
extensión, de la España de la época: la hipocresía,
la falsa religiosidad, los convencionalismos
sociales, el poder de la iglesia, la corrupción...
EL ADULTERIO es uno de los grandes temas de
la época. Había comenzado con Madame Bovary
de Gustave Flaubert.
Fortunata y Jacinta de Galdós es la más larga de
las novelas del novelista. Su argumento se estructu-
ra en torno a tres personajes: Juanito Santacruz,
Fortunata y Jacinta. Juanito Santacruz, de familia
rica, se casa con su prima Jacinta, pero mantiene
unas apasionadas relaciones con Fortunata, joven
muy pobre. Ésta se casa con Maximiliano Rubín,
un pobre hombre que trata de ofrecerle una vida
digna, sin conseguirlo. Fortunata, abandonada por
su marido y Santacruz, muere en la soledad y la
miseria.

BENITO PÉREZ Novelas de la Primera Época:

GALDÓS
Escritor crítico liberal y luego
republicano y socialista. Era
detestado por la derecha que
impidió que le dieran el
Premio Nobel.
- Históricas: La fontana de oro,
- Novelas de tesis: Doña Perfecta (1876); Gloria (1877).
Novelas españolas contemporáneas: este grupo está formado por 24 novelas en las que refleja en estilo realista la
sociedad y ambiente de Madrid de la época (años 1880-1890). Las más importantes:La desheredada (1881); El
amigo Manso (1882); La de Bringas (1884); Tormento (1884), Fortunata y Jacinta (1886-1887); Miau (1888)...
Novelas espiritualistas (influidas por Tolstoi) Angel Guerra (1890-1891); Tristana (1892); Nazarín (1895);
Misericordia (1897); El abuelo (1897).
Episodios Nacionales: Son un conjunto de 46 novelas en las que G. Se propuso el ambicioso proyecto de contar en
forma de novela la historia de España en el siglo XIX.