r65r018 Fabién Casas: “La idea de orignalidad es algo muy poco productive" -Infobae
CULTURA
Fabian Casas: “La idea de
originalidad es algo muy poco
productivo”
El autor argentino de “Diarios de la edad del pavo” repasé anécdotas de la
infancia, sus inicios en la escritura y su manera de entender el arte y la
literatura, entre otros temas, en la apertura de un ciclo de conversaciones con
escritores que se realiza en el Museo Larreta
Reflexiones sobre la escritura, anécdotas de la infancia, escenas con amigos, humor y citas filoséficas: los
mismos elementos que tiene la literatura de Fabién Casas armaron la trama del didlogo que el escritor, poeta y
periodista mantuvo con Santiago Llach, en el primer encuentro de un ciclo de conversaciones con escritores
que se realizaré mensualmente en el Museo Larreta, hasta fin de afio.
En la sala del teatro del museo, sin butacas vacias, Casas —autor de Horla City y otros, Ocio, Los lemmings,
Trayendo a casa todo de nuevo y el reciente Diarios de la edad del pavo- hablé de humildad y artesania,
“La literatura no es para soldados, es para soldadores", dijo; aconsejé abandonar la pretensién de originalidad y
ser generoso al escribir: "El poema debe tener una falla, un lugar de apertura para que los lectores puedan
meter su propia experiencia”
“Hay que escribir con el pensamiento de que tu lector no va a surgir en el tiempo en que te toca vivir y eso, al
contrario de lo que muchos piensan, es muy liberador", dijo también en el primer tramo de una charia de algo
mas de una hora,
—Podemos empezar por algo que contas a veces en tus textos: que tu papa trabajaba con actores, tenés
un hermano escritor, otro que es fotégrafo, y a la vez lo que aparece en tu obra es la narracién de una
familia comin. zEsas inquietudes artisticas estaban en tu familia? zCémo aparece la escritura para
vos?
a
-Mi familia era una familia de clase baja, popular, en una casa muy grande. Mi papa tenia intereses artisticos
hacia teatro independiente con algunos actores que por ahi ustedes conozcan: Carlos Carella, Claudio Garcia
Satur, Homero Carpena, Leonardo Favio, Emesto Bianco, Juan Carlos Altavista, que es el padrino de mi
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02-de-orginalidad-os-algo-ruy-poco-productva!16152018 Fabidn Casas: La idea de oignalidad 68 algo muy poco producto" Infobae
hermano mas chico, todos actores que en un momento no eran conocidos y recién empezaban. Teniamos una
casa muy pobre pero muy grande y en el patio habia siempre gente trabajando en escenografias para futuras
obras de teatro que hacia mi papé con sus amigos
Yo nunca vivi el arte como algo elitista, siempre recibi la idea de hacer teatro como algo popular, no creci
teniendo en mente que hay una cultura alta y una cultura baja. Vivi la cultura como cruce. Hay un recuerdo que
tengo de esto y que marca por qué escribo. Mi papa no era un lector intenso, pero era un lector, efa teatro,
hacia teatro, era profesor de bellas artes. Con todos estos actores mi papa hacia una obra que se llamaba
Deliciosamente amoral, en la calle Corrientes, y mi papé actuaba de dentista. Cuando terminaba la obra, todos
salfan al hall a saludar 0 a escuchar qué decia el puiblico. Mi papa me contaba que por lo general lo que
escuchaba era: “Qué buena que estaba la obra, léstima el chico que hacia de dentista’. Era una opinion
coincidente que é! era muy malo como actor. Lo que me impacté mucho es que mi papa me dijo: "Como yo era
Un actor malisimo y lo comprobé, decidi representar a los actores". Fue representante de Alberto Olmedo, de
Juan Carlos Altavista, le fue bien, se compré una casa, un auto y un equipo de musica y nosotros tuvimos una
infancia muy feliz.
Yo le agradezco mucho cada vez que puedo: piensen lo que es que la vocacién que tengas no funcione. Puede
pasar. Y ni siquiera habla de que lo que vos hagas sea malo, porque la historia del arte y de la literatura esta
llena de gente que no fue reconocida en su momento y lo fue después, o que son reconocidos cuando son muy
grandes o gente que tiene la desgracia, como Bolafio, de ser reconocido y tener su explosién alos cincuenta
afos, y justo se murié. Desde que empieza hasta que termina, la vida va a intentar frustrarte, Cuanta mas
capacidad de frustracién tengas, mas feliz vas a ser. Eso es algo que me ensefié mi papa y que de alguna
manera volvié para mi: hay que escribir con el pensamiento de que tu lector no va a surgir en el tiempo en
que te toca vivir y eso, al contrario de lo que muchos piensan, es muy liberador, porque escribis suelto, sin que
te importe, Escribis pero no sos escrito por otros, porque cuando uno escribe con la urgencia de lo que van a
decir, de salir del escenario para ver lo que dicen en el hall, es muy improductivo para cualquier cosa que haga.
Estar muy pendiente de lo que van a decir no te permite hacerlo bien
—En tus ensayos y en tu poesta hay mucha reflexién sobre el hecho de escribir. Me acuerdo de imagenes
en las que hablés de! soldador, del albafil, el hombre de overol, como si relacionaras la poesia con un
trabajo manual. Queria preguntar algo que a mi inquieta como persona que escribe: siento que nunca
alcanzan las palabras para describir lo que uno quiere describir, que nunca tienen la intensidad de la
vida. 2Sufris o disfrutas escribiendo?
-Disfruto escribiendo. Lo que me pasa es que cuando estoy muy contento o muy feliz no escribo. Me gusta mas
Vivir que escribir, en el sentido de que escribir, aunque forma parte de la vida, tiene un rango especial con
respecto a otras cosas que también hago. Creo que a todos nos faltan las palabras, aunque uno no sea escrior.
Muchas veces queremos decir algo en la vida, en cualquier situacién, y te das cuenta de que no aleanzan las
palabras y a veces eso esta bueno, porque ahi entre una persona y otra surge algo que es del orden de lo
inefable y que se transmite igual aunque no sea con palabras.
Hay un poeta norteamericano que se llama George Oppen, objetivista, que no es muy conocido-loes @f
relativamente en su pais pero no es de los escritores de exportacién-, El decia que habia que utilizar las
Palabras en los poemas pero siempre sabiendo que las palabras son enemigos. Esa idea es algo que un
escritor tiene que tener en cuenta. También se puede ir a cosas mds triviales como las que decia Huidobro de
que los adjetivos si no dan vida te destruyen. Cuando estés adjetivando algo, técnicamente hablando, si no
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tenés cuidado sos una especie de célula del ISIS preparando una bomba: si metés mal el adjetivo vuela todo
por el aire. Hay escritores que cuando adjetivan son muy potentes. Pienso en Borges: "Nadie lo vio partir en la
undnime noche". *Le clavé el intimo cuchillo”. Pero después viene Leénidas Lamborghini y te dice nadie te
lava un “intimo cuchillo", eso es una boludez, te clavan un cuchillo, Yo estoy de acuerdo con los dos. Esto es
algo que aprendi, ahora que tengo 53 afios: la literatura no es para soldados, es para soldadores. Los
soldados son los que siempre tienen enemigos. Esos van a sufrirla iteratura. Ayer estaba hablando con un
amigo sobre muchos poetas que habiamos conocido, grandes, de la generacién del setenta, que eran unos
hijos de puta como personas, muy resentidos. Yo le decia: sila poesia no da en el blanco produce
resentimiento, Nunca da en el blanco.
-eQuerés leer ese poema que habla del soldador y los poetas de los setenta?
Si. Este poema tiene que ver con cémo el resentimiento es muy improductivo, en todo. Cuando estas resentido
y enojado, las cosas salen mal. Trabajar como un soldador es unir y mezclar, cruzar cosas que aparentemente
no pueden ser cruzadas. El soldado es todo lo contrario: recibe y da érdenes y para mi por lo general no puede
escribir poesfa 0 lo que escribe es una poesia que da érdenes. Vos la leés y no podés agregar tu propia
experiencia porque la poesia te esté dando una orden. Casi como la publicidad: just do it, impossible is nothing.
{Qué més podés decir ahi? Este poema se lo escribi a una persona que fue muy importante para mi. Se
llamaba José Luis Mangieri, el editor de La Rosa Blindada, editor de un montén de poetas de los afios.
cincuenta, sesenta y setenta. Durante afios muy duros de la dictadura, é! sostuvo la poesia argentina, Andaba
‘con una valija repartiendo libros; é! publicé mi primer libro de quince poemas. Son esas personas esenciales
para la cultura, invisibles; porque los que hacen bien su trabajo son invisibles.
Tenemos a un hombre mayor en una cama.
Esté por morir.
Es algo que pasa una y otra vez. Ayer, en la plaza,
Olga agarré una paloma con la mano para acariciarla,
pero el animal, por el susto, se muri.
Dentro de una bolsa de pléstico
quedé en el tacho de basura.
Pensé mucho en el destino de esa paloma,
en los lentes negros e inmensos de Olga,
yen sus uflas manchadas con esmalte rojo.
El problema es que este hombre mayor es un ser querido.
Y que escribo el poema donde é! se esta muriendo.
El poema es mio, el hombre mayor es mio.
De estas posesiones surgen preguntas
dificiles de responder.
Un escritor, zno deberia ir siempre
en contra de su habilidad? Y Aquiles,
‘eno tendria que haber bajado un cambio
y cerrado el trato con Héctor?
De todas formas, el hombre mayor va a morir al toque. a
Ha decidido hacerlo en su casa,
rodeado de los sores quoridos.
El cerebro comenzé a enviar érdenes para que los érganos
se ciesren en si mismos
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yempiecen a pasar los titulos
sobre una cara memorable.
Una cara para besar, una sandia jugosa en un dia de calor.
Queria ser un soldado pero fue un soldador.
Bajaba la mascara de acero y trabajaba durante la noche
uniendo los destinos de personas
que se rechazaban como érganos implantados.
‘Auin hoy la gente del barrio comenta
los chispazos de luz y ruido
que el soplete largaba en la oscuridad.
Es el soldador que esté trabajando,
decia el que paseaba al perro nocturno.
Es el soldador que esta trabajando,
decia la que le pasaba el iltimo trapo a la cocina
antes de acostarse. Me tengo que apurar,
pensaba el joven poeta mientras copiaba y copiaba
EI suefio sudamericano cabe en un mp3,
1 suefio de los dioses no nos incumbe,
a pesadilla de los erpios es morir fusilados.
Los que fueron tocados por la gracia del Soldador,
jamés podrén olvidarlo. Publicé lo mejor
0 peor de Horla City: al montonero que
se arrodillé ante la Reina,
al gaucho psicodélico, a la gorda resentida,
al que esperaba nervioso, sin escuchar a nadie,
que lo invitaran al podio para leer sus poemas.
Olga, la abuela de Baltazar, pasa los dias
en una vieja casa de Almagro, la paloma muerta
no ocupa ni un milimetro de sus pensamientos.
Era enfermera, ahora es enferma y corrié
refugiarse en el evangelismo. Se la puede ver
reseteando la biblia en las esquinas.
Dice Olga’
"Nadie podia tocar su cuerpo
porque todavia no se habia presentado ante El Seftor".
Ese Sefior fue mi pastor. Recuerden cémo era,
recuerden cémo hablaba
Me acuerdo muy bien de cuando lei por primera vez tu poesia. Yo tenia veinte afios y leia clésicos
modernos como Huidobro o César Vallejo, y leer esta poesia tan préxima y al vez tan iluminada fue muy
inspirador. Quizés ahora todo escriben asi, esta poesia sin rima, sin métrica, que tiene mucho de
coloquial y a la vez tiene otros elementos que voz mezclas, como citas de la filosofia. La pregunta es:
zcémo trabajés tus poemas? zLos corregis? zTe vienen asi? .Cémo decidis cuando se corta un verso?
ZEn qué se diferencia esa poesia tan prosaica de un cuento? a
“Me parece que lo que tiene de potente la literatura es que no esté atravesada por una singularidad. No hay una
forma de hacer literatura. Hay miles de formas de acuerdo alas miles de personas, de espiritus, que quieran
escribir. Siempre que uno enuncia algo en términos literarios surge el escritor que se contrapone alo que vos
hipsswoinobae comi
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dijste y por ahi es un genio. Eso hace que la literatura sea un campo inestable que yo celebro. Por otro lado,
siempre estoy a favor de todos los libros del mundo, inclusive los de Ari Paluch. Lo que siempre les
digo a los que critican a algin autor es: "Con la mierda se hace combustible”. Quiz lo que para vos es.
Una mierda otro lo lee, metaboliza a ese autor a través de él y lo convierte en una obra maestra, Cada vez que
se habla de un autor menor, pienso que si uno repite la palabra "menor" termina diciendo "enorme". Hay que
tener cuidado. Los poemas para mi surgen a veces de la emocién pero después trato de huir de ella, porque
dentro de la emocién escribo peor de lo que acaban de escuchar.
Trato de trabajar los poemas como una maquina, sin que me importe de qué tratan después, y también intento
ro sentir apego por lo que escribo mientras estoy escribiendo un poema, Muchas veces pasa que vos empezés
a escribir un poema y después el poema no quiere decir lo que vos querias decir cuando empezaste. Tengo un
caso que siempre comento: la primera vez que fui a llevar flores al cementerio de la Chacarita para mi mamé. A
priori es un temazo para escribir poesia. Lo que escribi fue un poema de 15 paginas larguisimo en el que yo iba
con mi hermano al cementerio, era un poema muy malo, muy atravesado por la emocién, muy mal trabajado. En
algiin momento ya no me importaba que se habia muerto mi mama, lo que me importaba era escribir el mejor
poema que se pudiera lograr sobre eso. Y me daba cuenta de que el poema no queria hablar de mi mama.
Tuve que tener una situacién de desapego de lo que yo queria escribir para hacer lo que el poema queria hacer
y acompafiarlo. Lo tinico que quedé de ese poema fueron cinco lineas: cuando fbamos al cementerio pasamos
or una via del ferrocarril y habia unos chicos poniendo monedas en las vias para que el tren las alisara. Eso
estaba en el medio del poema pero todo lo demas era un llanto descomunal. Trabajé y trabajé y lo Unico que
quedé fue un poema escrito impersonalmente que describia a esos chicos poniendo monedas en las vias para
que las alisara el tren. La iiltima frase decia: "Bueno, eso es todo”. Esa frase me la decia a mi mismo: todo lo
demas que escribiste es una boludez. Después lo publicés y a algunas personas les parece que esté bueno y a
otras les parece una tonteria. Y eso esté bueno: que no haya consenso. Algo que siempre me parecié
importante es no buscar la originalidad. Siempre vivi la idea de la originalidad como algo muy poco
productivo,
-Hace poco publicaste los Diarios de la edad de! pavo, que son tus diarios de juventud. Pensaba qué te
pasé cuando los volviste a leer y queria preguntarte si los trabajaste mucho o no.
Antes de cumplir los treinta afios estaba muy mal, muy deprimido, muy triste y desesperado. El diario era algo
que me acompafiaba. No lo volvi a leer completo, pero cuando lei tramos del diario encontré cierta impostacién
literaria, de escritor escribiendo un diario. Nunca pensé que lo iba a publicar, lo perdi durante veinte afios. Un
dia, un amigo, Cucurto, me dijo que Diego Bianchi habia encontrado en su taller tres diarios mios. Estaban
escritos a mano. Yo no los queria volver a leer. Cucurte contraté una tipeadora, lo publioé directamente sin
mostrarmelo y yo me enteré de que se vendia en el kiosco de Elofsa Cartonera en la calle Corrientes. A mi no
me daban ganas de verlo. Cuando empezé a funcionar bien, yo necesité plata y se los di a Emecé. Negocié que
en el contrato le permitieran a Eloisa Cartonera mantener su edicién. Los editores de Emecé me dijeron que
habia partes que no se entendian y tuve que releerias. Cosas muy puntuales. Hay una chica que era mi novia
en esa época, con quien tuvimos una relacién durante 8 afios y vivimos juntos, y que aparece mucho en el
diario. Me pidieron que ella autorizara la publicacién. Tuve que buscarla, porque hacia 16 afios que no la vei
la contacté, ella los ley6 y lo autoriz6.
a
Otro libro (Trayendo a casa todo de nuevo) retine tus cuatro libros de ensayo, que es un género que
empezaste a escribir en la época de los blogs y en algunos diarios. Cémo te sentis con ese género?
ePor qué empezaste a escribir e507
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-Yo dirigia una revista y estaba mucho tiempo ahi y llegé un momento en que tenia ideas, se me ocurrian cosas
que me hacian escribir: Ricardo Ford y Yukio Mishima tienen mucho en comin, me preguntaba por qué y
empezaba a escribir. Trabajaba no sélo sobre lo que interesaba sino que lo hacia como un objeto desplazado,
cruzandolo con algo que echara alguna luz y teniendo en cuenta la sensacién de que no necesitaba tener que
concluir. No queria escribir ensayos para aclarar el mundo, sino para mostrar los diferentes estados de
incertidumbre en los cuales yo me encontraba con respecto a determinados hechos culturales, sociales
y politicos. Escribia con cierta urgencia cosas que queria decir. De ahi surgieron los ensayos, de ensayar, ir y
errar pero que no te importe. Si se fijan en ese libro, en un ensayo dice una cosa y en otro dice lo contrario. Esa
contradiccin es esta buena y yo la celebro. No me preocupaba ni repetime porque no tengo imaginacién y
trabajo con cosas muy concretas, ni ser original, y tampoco me preocupaba cuando los editores me decian que
en muchos ensayos decia cualquier cosa. Para mi esta bueno mostrar incertidumbre. Cuando el psicoanalista
dice: "No sé lo que te pasa” la gente quiere salir corriendo, yo no. Heidegger tiene un ensayo muy lindo en el
que cita a Héldertin: "Ahi donde esté el peligro esta la salvacion". Esa idea para mi es central. Me gusta trabajar
fuera de los sistemas de confort. El confort te debilita, Cuando te instalds en un lugar de seguridad para
pensar, ese es un lugar de esclavitud. Un esclavo es alguien que siempre tiene que representar a un poder.
Hay personas que no tienen que representar un poder, que estan abiertas y en estado de disponibilidad para
escuchar a los demas, para saber que no sos original y nunca vas a poder serlo, que vivimos en un planeta que
gira elipticamente en una oscuridad total hecha de materia oscura, que es una estupidez pensar que podemos
encontrar algo que defina todo eso con una certeza matematica y que esa certeza matematica la puedas llegar
a tener vos... Es para reirse.
Me gusta mucho la gente que no se toma en serio y se rie. El horror a determinado nivel de ebullicién sino se
convierte en risa te vuelve loco. Las personas que se relajan un poco, que no se toman tan en serio los lugares
que ocupan, son personas de las que yo generalmente tengo ganas de estar cerca. El mundo es un lugar
complejo, oscuro, que puede ser hermoso, que puede ser muy cruel pero que tenemos que atravesar de
manera colectiva y no individual. Yo siempre pensé la literatura de manera colectiva y siempre los logros
colectivos me resultaron mucho mis interesantes que los logros individuales.
“EI ciclo de entrevistas a escrtores continuaré el 19 de mayo con Magali Etchebame. Luego, seré el tuno de
Silvina Giaganti (21 de julio), Pedro Mairal (18 de agosto), Julieta Mortati (15 de septiembre) y Gabriela
*
Cabezén Camara (20 de octubre). Siempre en el Museo Larreta, a las 18.
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