CONS#JO NACIONAL DE LA CULTURA, ESCUELA NACIONAL DE ARTES ESCENICAS, César Renzifo. TLUMINACEON ESCENICA, + Prof.iiéetor del Campo. 1995,CONSEJO NACEONAL DE LA CULTURA, ESCUELA NACIONAL DE ARTES ESCEIZCAS, CBSAR RENGIFO, TLUMENACTON ESCENICA, Indiscutiblemente fué Newton quién primeramente conci- bis la teorfa ondulatoria o propegacién de los rayos luminosos, que posteriormente fué ampliada por Laplace, Young y otros ffsicos.En 1860 establecié Maxwell las relaciones entre las ondas Iuminosas y Los fenémenos electromagnéticos, teorfa que luego confirma experimen: talnente Hertz en 1687. Los rayos X y csmicos,la luz y el color,la radio y la ‘elevisién son producidos por unos movimientos vibratorios o eni- siones de ondas de diferentes longitud que tienen un mimero de vi- braciones por segundo y una determinada velocidad.Estas ondas son me- idas por el MICRON o milésima de milfmetro,MILIMECRON 0 millonési- ma de milfmetro y por 1a UNIDAD ANGSTROM,que se inlice con las letras UA.y que correspanden a la diezmillonésima de milsmetro, La luz o radiacién lunfnica perceptible se propaga a una velocidad de300.000 kilénetros por segundo y en Jongitud de onda comprendida entre las 4.000 y 7.000 UA, Violeta de 4,000 a 4.500 UA, Azul de 4,500 a 5.200 verde de 5.100 a 5.700 smarillo de 5,700 a 5,800 Anaranjado de 5,800 a 6.200 ". Roo de -6,200 a 7.000 UA. * Unidades Angetron. La luz se propaga en ifnea recta cuando no encuentra nin- atin obstéculo en su recorrido.Un rayo proyectade perpendicularmente sobre un vidrio de superficie lisa,mantendré su recorrido sin varia- ciones,pero al incidir en dngulo éste ser4 refractado,canbiando su direccién, La f{sica dice 1a iluminacién es una cantidad de clarided gue puede variar de manera continua,dependiendo dela potencia o in= tensidad con que 1a energfa radiante ondulatoria o de cualquier otra fuente de luz alcance a los objets y en consecuencia al ojo htmano.lun. 2+ BL mer0D0, Ye que un rayo de un spot raramente exede de 2,40 at a 3,00 metros de dfametro,que tenenos que hacer para iluminar toda la zona de iactuacién-érea escénica-?.aboquemonos al 1lanado "método" de iiuminacién.£1 primero que Lo puso en préctica fué el profesor Staley Mac,Candless en BEUJ y en Inglaterra el Sr.Geoftrey en su 1i- bro "Iiuninactén del escenario", EL "Metodo" sugtere una férmula bfsica para enprender 1a Hluninacién de una escena y proporciona un escelente ammazon.Sin e- bbargo cono es comin con la mayor parte de los métodos,por sti natura~ leza intriduce el péligro que unas reglas pueden ser denastado rfei- daa,ei se siguen al pie de 1a letra Quiz4s 1a mayorfa de les reglas en el teatro,cono en la vida,son realnente hechas para ser quebradas,Clertanente el creador de el método ha reconentedo que 1a "formula" ,podrfa ser interpreta- Ga Librenente y con imaginacién-creativa. Es verdad que un seguimiento denasiedo cerrado 44 una tor- pe Aluninacién.Sin enbargo una palabra de avisormentras un disefia- dor individual podrfa enplear métodos individuales para cada pruducc~ A6n,serfa tonto olvidarse de los bésicos preceptos de el método. Entrenos en el campo de 1a iluminacién escénica,que es la que fundanentalmente nos interese, Si nos imaginanos el escenario coo una intense caja ne- grajla cual estanos miranio de trente-el pfblico- y siguiendo esta prenisa,figurdémonos un actor situado situade en cualquier luger de ese escenario,précticamente en la oscuridad y a ese actor lo alun- branos y diriginos sobre é1,dos-2-elementos de iluninacién,uno des- de un costato o lateral y el otro dede el frente,lo verenos totalnen- te Lluminado,con gran voliimen,destacdnjose atin deste Las Witinas fi- las de bitacas,pero sf prendenos todos°varios elenentos lunfnicos, como ser las dlablas y otros refectores,observarenos que el drea es- nica esté muy iluninada,pero el actor no se veré tan "destacado",co- mo al principio. Bl metodo dice,que es un principio bésico de La Llunina~ eign escéntca:tdestacar" al actor 0 actores,sobre el resto de 1a pu- esta en escena-escenograffa-yel spotslight es de gran valor para una jliminacién infividualizada del actor y asf poderlo “separar" del res to deta iluminaci6n anbiental,GSNERALIDADES SOBRE LA LUZ aN EL TEATRO, DIETER DORN, La luz natural sirve en lo cotidiano para hacer vist- ble lo existente,pero s6lo alcanza como algo que ya existe,una nue- va realidad,en el escenari La luz "hecha" ayuda @ crear espacios con realidad pro- Pia,que son otros que los experimentados cotidiananente. Max Keller,-gran téenico y tedrico de la Slubinacién- ‘que la iluminacién escénica nunca quede como un factor exclusivanen- te téontco-Bsf opinabe. La condici6n principal para un espectéculo,es la luz. Para la presentacién de un actor o de una escena,resulta preciso cre- ar artifictalmente el ambiente de luz correspondiente. ifortunadamente, ho existen reglas generales vélides para la creacién de los efectos de 1a luz.La luz va dirigida,lo misno que 1a misica,a un campo espe- cialmente intenso de nuestra sensibilidad subjetiva. =Debe iluminar lo que se desarrolla en el escenario e influencier enocionalmente al piiblico.Sélo la impresién total de una presentacién dptica permite una concurrencia entre la formacién de ia luz con la accién y la intencién de la dieccién artfstica con la escenogratfa del escenario. El acto de crear luz en el teatro, -iluminactén- es ua oficio,important{simo en un montaje moderno, En la utilizacién de una calidad de luz determinada 1s-Gecisida de 1a calided,no sélo congtituye una concepcién técnica Ge 1a luz,sino,ante todo,los contrastes de distintos tipos de luces que hacen juego,para poder lograr-la ‘calidad deseada. Bn primer lugar debe resultar visible,lo cual de- penderd de que tipo de reflector que se utilice/isf no ser& decisi- va la cantidad de reflectores a utilizar,sino cém y en que momento jos integramos en el trascurso de 1a iluninacién épticalEn la mayorta de los casos,la iluminaciéa se compone en el escenario de muchas fu- entes individuales/itablenos,por 1o tanto,primero ze ordenar y clasi- car,para conseguir 1a jrenedl tada concepeiéa total de 1a iluninaciéa, de los reflectores,de acuerdo al punto de vista de las exigencias de la dranatirgiacs Es indispensable que los alcances técnicos no ten= gan ningune privacién sobre les fosibilidades artfsticas,sino que, por el contrario,colaboren con el arte representativo.Bs cierto que cada individuo debe trabajar'de for- ma constructiva,segtin sus posibilidades y poseer un enfoque perso= nal de ey ocupacién, La fuerza del color de 1a luz,ofrece tan variadas formas de aplicacié6n,que realmente el acto de crear luz-color,repre- senta un conetido que provee satisfacciones, LA LUZ ¥ EL COLOR, Ver.zqué es? Ver es distinguir entre: ~Diferencias de iluminacién, ~Diferencias de color. -De formas. -De movimientos. ~De distancias. EL ojo logra 1a percepcién de les cinco citados.Una iluminacién general tiene el objeto de posibilitar al ojo,el cumpli- miento de eses funciones.Dicha iluminacién debe ser adaptada téeni- camente a la exigencia del ojo.Para ver,percibir y distinguir, La luz es una forma de radiaciéa de energfa.El des~ pliege de una fuente de luz eucede el forma ondular proporetonal en todes direcciones.Las ondas se diferencian en lonzitud y frecuenéia y de ambos factores resulta 1a velocidad.La longitud de omias de luz visible,aleanza desde aproximadamente 360 nanémetros en el 4réa azul, hasta 720 m.+I nanénetro,rmanillongsima parte de un milfmetro- La sensibilidad del.ojo,desde el principio al fi- nal de le escala es poca;alcanza solo’ desde 400 nm.hasta 700 m, En el espectro,la conformacién de los colores es similar a la del arco iris.La luz solar se rompe debido a las 4anune- rables gotas de agua que flotan en el aire y de ésta forma se distri- buyen las radiaciones de energfa en la lontitudes de ondas. Bl proceso del rompimiento de la luz por parte de una gota de agua,aquella es interrumpida dos veces,de lo cual re- sulta,un arcoirts de uh color fuerte y otro menos fuertesel arcoiris se forma frente al sol.Por otra parte una forma imponente y algo cax ra del rompimiento de 1a luz,se da en el dianante y de forma més ba= rata en los cristales y espejos biseledos, Cuando ocurre el rompimiento de la luz blanca @ través de un prisma,los rayos se desvfan de su ede y se distribu-yen en diferentes direcciones;en este gentido,los rayos vicleta de onda corta son m&s fuertes y los rojos de onda larga més aé- biles.lum. 3+. Tluninacién del drea de actuacién, Volvenos a la iluminacién del actor en el escenario: debenos primero iluminar el.espacio a eu alrrededor,"todo" el es- pacto en el cual él y sus colegas deben desplazarse en funcin de la obra teatral,debiendo quedar todos los actores con la misma den- sidad Luninica, ‘ Si querenos lograr una {luminacién pareja,debemos divi- dir el escenario en 4reas de un tanafio que proyector con su haz de luz pueda llenar,pero "no tan granie" como el limite flexible de la unidad lunfnica. Por eJeaplo si tenemos un escenario pequefio de 7,20 mts. de eubocadura x 4,80 mts de fondo-drea escénica-potrfanos dividirlo en su frente en 3 partes iguales y en 2 partes en su fondo.Por orga~ nizacién le ponirenos a cada 4rea una letra,desde A.a F,--Fig.I.-Alun. S Bl actor se encuentra en el rea B.en el centro del es- cendrio,las 2 unidades lumfnicas principales,para alimbrarlo,esta- rén ubicadas en las posictones,2-5, Para cubrir el 4rea restante del escenario, afiadiremos 2 reflectores en cada red con el migno Yengulo de incidencia", Los reflectores del T.al 6, estarén colocados en el puente pilblicoymientres que el 7.al 12 estardn colgados de 1a "vara" ubleada detrds de la enbocadura.Todas en proyeceién diagonal. Si las unidades de cada drea estén,anbas a plena "in- tensidad 1un{nica",el regultade puede nds bien ser "plano" Podenos veriar 1a balanza atractivanente,nés bien alterar su intensidad o poner un tinte de color diferente,en un lado u otro, ‘Talvéz un azul p4lido o un tinte frio en el reflector del lado izquierdo del actor y un tinte célido en el lado derecho, Hay infinided de variaciones,pero siempre debenos tener en cuenta gue esas unidades deben iluninar 1a cara del actor.Cuidanio ser su- tiles con el color,para evitar asf distorcionar su apartencia faci- al y su volvmen, DIAGRAMA DE ILUMENACTON, Veamos cono debe enpezarse el diagréma de una i- iuminacién especifica,ya sabenos el principio fundamental de que ca- da 4rea debe tener como m{nimo 2 unidades que 1a tluminen y éstos deben estar cruzados,veamos cono utilizar el método,para enriquecer Ja iluninacién de una escenograffa graficada en una planta, Apliquenos esta iluninacién de drea de actuacién a es- ta eacenogratfa y que otros elementos utilizaremos para enriquecer el ambiente.#s una escenograffa "realista",con un gran ventanal al fondo,con su respective forillo,donde se divisa el paisaje de una eluded. Dato importante para, el iluminador:1a escena. tiene Lugar en una mafiana soleada.La luz del gol que entraré al escenario por 1a ventana,de acuerdo a esto,deberd ser una luz dorada,célida,amarilla, gue bafiard parte de la pared y el piso del escenario, segiin sea el Angulo en que se proyecte que debe ser desde una vara.45 grados.ni~ entras que 1a iluminacién de 1a derechs,no puede ser fria, talvez un magenta tonando los muros de la habitacién,que deberfa en la rea~ Lidad ser ella reflejo de 1a luz del sol. Esta misma, escenograffa sparece en otra escena donde es de noche,1égicamente el cambio es radical,pues 1a accién drandti- tica requiere una dluminacién ambiental de "media luz",Puede ser re~Llun.54. queria,con la luz de la luna entrando a travéz de le ventana y ba- fiando evavenente el soff,ja luz de la habltacién aparecer4 vinien~ do de 1a lémpara ubicada en la mesita-adends de) bombillo natural de la lémpara se reforzaré con un spots cent tal. La {luninacién general deberé imprimir una atnésfera en la habitacién con tintes frios y suaves,para que no aparezca 4 la vista del piiblico,como boca de 1obo,La luz de la chimenes de tinte rojizo y la luz fuerte-blanca-de 1a 14mparaymés 1a luz lunar,crea- rén una agradable sensacién de a "media luz".No hay que olvidar las reas de actuacién, que no pueden quedar totalmente @ oscuras,sin re- cibir nada de iluminacién,sunque ésta sea de muy baja densidad.AREAS.Alun, 6+. AnsLicenos el plano de planta de 1a escenograffa, erficada en le figura He 2, El:primer, plano 10 tluninarenos con el puente-piblico, el segundo y tercer plano con la vara N2 I.ubicada detrds de la enbocadurasel telén de fondo con las uniedes A,-Le luz del sol y después de 1a luna con un elipsoidel.,-El efecto de fuego en 1a chimenea en C,-La 1émpara en la mesita con D.-y los forillos tlu minados con padelos E,suavemente, La transicién de un érea a otra debe pasar tnapercibida, Si después de un cuidadoso enfoque,hay atin pedazos oscuros,signifi- ca obvianente que las éreas son denasiado grandes y deben ser ajus- tadas.para logrer que le luz “de una unided con la otra se"fundan" en-su contorno exterior. Con el precedente de que vanos por buen camino para sa~ tistacer el primer objetivo de toda buena iluminactén teatral,que es logar una visibilidad selecta,que 1lege al pilblico en forma precisa del ambiente que se quiere mostrar.Drandtico, festivo,etc. Gn principio entoces,la iluninacién del drea de actuacién se disefiaré segtin el modelo de una iluninaciéa "bésica" al-rededor Gel actor.E1 iluminador dividiré el 4rea escénica de manera que cada parte del escenario, ocupada por 1a escenograffa,pueda ser controla~ Ga por separadgyen cada rea envierenos dos spots desde los équlos mds convententes para que iliminen el rostro del actor o actores,va~ riando en la composicién y disposicién de ellos, sexiin sea el despa miento de los artistas en el escenario, Suponganos que tenenos una habstaekén con un plafond-cielo- obvianente no podrisnos iluninar al actor por detrés-contra 1uz-,que el cielo no esté,que 1a parte superior esté al descubierto,Ganaria mos en el juego lumfnico,la respuesta as sin discusién,s: Pues la iluninacién que podenos disefiar ahora es “tridi- mencional";cubre nds facilmente los espacios,los éngulos de luz y contra-luz,son infinitemente mis varidos y ricos en matices,con enor- mes ventajas,para lograr un iluainacién bien balanceada. Es de suma importacia,y no debe por ningiin motivo dlvi- dar el iluninador,que un reflector u otro elemnento Linfnico,"man- che" las paredes de-de 1a escenogratfa, (Wenanos "manchar",cuande une parte del halo de 1a luz, sin Justificacén,nt en funcién de un efecto determinado de ante-ma-ilun7s. no, no por mala direccién de 1a untdad Linfnica,corriemio el ries go de ronper 1a atuéefera de 1a Lluninactén generel. Sk necesi tanos un "efecto especial", suporganos una Luz volenta de so 0 liaa,de unos 7,000 wets que debe penetrar por un tragaluz,al interior del decorado,esta: luz abarcaré seguranente par- te de 1a escencgrafta y el piso del esgenario.que quedaré fueryonen- te iluminado, \ La luz desde sbajo,ésta arroja sonbras hacia arriba,y aé La apariencia de irrealided,porque noraainente en 1a realidad no’ es comin este dngulode luz,lo cual no quiere decir que sea desechada to- talnente,para Uefectos especiales! pude ser utilizada,por ejemplo: uina hogera prendida,con sus llanas bien altas-rojo y anarillo~.esta~ rfa en realidad iliminanio desde abajo hacia arriba, Antiguanente 1a Liuninecién excénica béaica,era a base de velas,generalnente qranies Lémparas,después las velas fueron suet ‘tuidas,por candiles-ldmparas de aceite-de ahf nacié el nombre de “candilejas",nombre genérico utilizado hasta hoy dfa, . apee. luego 1os candies fueron renplazados por mecheros de gas\} finalmente por ldémparas eléctricas,su ubicacién no sufrié alteraci- énjesth oituade en el primer plano del proscentoyen cast total dad Lfneal,este sistena es vigente en muchos teatros tipo i talLane,conse truidos en el stelo pasado. EL coracién de 1a Lluminacién moderna de un teutro,es al sistena de controles individuales por unidad,lo que se consigue con 1e *nensule" y los dimers",que peraiten un ain Tin de movinientos, para enriquecer efectos espectales,pictéricos,anbientales,que 1a creatividad del diuinader desee. Todo tablero de control-nenaula-deate ol ads simple al ads couplejo proporciona esta facilidad,con un variado grado de: softeti- fteacién y tecnologfa,Algunos tienen un diquet de "nenoria! Despues de este vistazo a la iuninacién espectfica,pase- nos a ver los elenentos de iluninactén més comunes utilizador en el teatro. 7 Hay varios tipos de proyectores de Lluminacisn especttica: ei convencional. "plano-convexo",el "fresnel! ,el "elipsoidal,el nepota” y el proyector-buscador-" de arco 0 cusrzo. Cada uno tiene sus caracter{sticas bién diferenciadas y eotén dlgefados para que cada uno cunpla una mieién especttica.Alums, Veanos algunos de los elenentos mis comines de la ilwmi~ pacién teatral.Bapecemos por las "diablas"-nonbre criollo-en espafiol e8",en ingles "boderlight".su misién es de {luminacién "ambien tel",y estén colgadas de las varas de 1a tranoya,cubriendo en forma horizontal el drea de actuacién,distanciadas en una profundided de 1,30 @ 2,00 mts,Segtin sea la profundidad del drea escénica,ésta de- terminard el némero necesario de diablas, Su finalidad es la iluninactén "ambiental ~general-.2or edemplozuna escenograffa en un exterior,un campo,una playa o una cae ile y querenos "bafiar" toda el 4rea,con 1a luz de un atardecer,o un @fa a pleno sol,entoces recurrimos a las diablas para este ffn,sin olvidar cono es 1égico,la otra Lluminacién especifica.que enriquece- ré la iluminacién Nanbiental", Esta nos muestra un borderlight,estos equipos constan de 4 colores por 3 veces el misto color,ellos son:rojo,azul,verde y Blanco opaco-que no es color-ylos cuales trabajan en cicui tos inde- pendientes por color,pudiendo asf ‘luninar con uno solo o varios colores,y si se desea luz de dfayentrarén todos los colores a treba jar simul téneanente, Los lentes de.1a mayoria de los proyectores son del lla mado tipo: "plano-convexo", que quiere decir que tienen una cara " ia interior y le otra "convexa o sea curva,gue es la cara exterior. Fabricados generalmente cén cristel fino tipo:terown glase! Los lentes tipo "fresnel consisten en una pieza de eris- tal fino resistente al calor,funiida con una cara “plana” la interi= or y letra formada por estrfas concéntricas de diferentes didmetros. El rayo de luz de bordes "difusos" es una de las caracte- rfsticas principales del lente "fresnel",1o cual a mi parecer es una gren ventaja para 1a iluminacién teatral.,Llum.94 Veomos algunas definiciones respecto a la "luz-color", Segtn el Comité de Colorimetrfa de la Optical Society of america. Hay tres, (3) variantes del color,estas son:"matiz","satu- racién";"arillante2" 0 "Luminosidad", MATIZ,-£1 matiz es 1a propiedad de un color dado que lo ha~ ce distinguirse del gris.El matiz es la calidad crondtica del co- lor como asf el gris es acrondtica. EL ojo humano puede distinguir més de clento ochenta ma- tices. SATURACION, -Saturacién es la medids de la cantidad de ma~ tiz de un color.Semtin Alfredo Hickethier,cada uno He los tres colores fundanentales,se subdividen en una serie de saturacién de I0.grados., que se sefialan por medio de las cifras O.al 9. BRILLANIEZ © LUMINOSIDAD,In 1a escala de brillantez o luninosidad ésta v4,del matiz al negro de un color dado,por Ejenplo: por medio de una luz blanca podemos elevar 1a luninosidad de un gris, hasta hacerla aparecer ~.c. blanca y dieninuirla hasta que aparezca negro. Por que“Bolor cambia descendiendo hacia el vértice infe- rior de escala cron&tica,que se hace més bajo en saturacién y tambi- on luminosidad,movigndose hacia las sobras y eventualmente hacia el negro,casi absolute. REFLEXSION, TRANSNISION Y ABSORCLON.Cuando 1a luz cae so- bre un objeto opaco,parte de ella se refleja y une pequefia parte es absorvida.Llenamos a éstas reflexién y absorcién selectivas.Si le luz cae sobre un objeto transparente, tal como un objeto de color,parte de ella se refleja,parte se trensnite y parte es absorvida.En la précti- ca no es simple predecir que es lo que ha de ocurrir,selvo que se ten sa mucha experiencia y un gran conocimiento del anélisis espectral de los materiales con los que se trabaja. Bn la actualidad un control perfecto de una buena ilumi. nacién escénica,es f&cil lograria,con los equipos existentes en el mercado mundial. i La dluninacién teatrel puede y debe ser una correcta mezcla de técnica y creacién artfstica, \ f1-LAMPARA DE PROYECCION 2-LENTES CONDENSADORES ‘3B-PLACA 0 DIAPOSITIVA, 4-LENTES DE OBJETIVOS B-PANTALLA. . a e 1 2 ~ESPEJO REFLECTOR ESFERICO ~ESPEJO REFLECTOR ELIPSOIDAL LENTE PLANO coWExo “LENTE FRESNEL LINTERNA PROYECTORA ssorunttdlunzts.. Como vimos el gréfico de una linterna proyectora sabe- mos que se compone de los siguientes elenentos bésicos: I-Lémpara, 2-Lentes condensaderes. 3-Placa © dispositiva, 4-Lentes de objetivos. S-Pentalla o superficie a cubrir, Este es un elemento interesante y necesario,para cier= tos efectos luminotéenicos,por ejemplornecesitanos para el montaje escénicos fondos con fotograffas de paisajes,bosques,montafias con nieve o foto-nontajes,complenentados con elenentos tridimensionales, se pueden crear composiciones muy interesantes,desde el punto de vista plastic y creative, Para clacular la longitud focal del Lente-objetivo,pa- ra lograr la proyeccién del tamale deseado,basta realizar senctllos cAleulos aplicanio las formulas para lentes,que se dan en los manu- ales de ffsica, 1 puhto focel de un lente es aquél en que todos los rayos de luz paralelos convergen después que han padado atrvéz de ella, Teéricanente si un punto,fuerte decluz, fuera colocado en el foco,la luz que pasara através del lente saldrfa en 1fneas parale- Las.in consecuencia,la longitud focal seré la distancia desde el punto convergente a un punto dentro de 1a lente. Bl espejo reflector del elipsoidal recive mayor can= tidad de luz,que el espejo estérico ded fresnel,como puede obser- varse en la figura anterior.Por ego es que su haz de luz es fvo- yectada a mayor distancia y de menos difnetro,que los proyectores convenctonales.isa es una de las razones que sea preferido en los puentes de ilumiriacién que estén ubicados @ distancia del escenario como los puntes del 4rea ptiblico. Es importante tener en cuenta,cuande se tiene que com prar material de ilwminacién teatral,varios factores téenicos,para eviter asf equivocaciones,que en algunos casos pueden ser fatales, como es:ientes de corta longitud focal, que Lluninarén a pequefias distancias,y los de mayor Longitud focal,para mayores distancias, pero con el consiguiente problena,cuante mayor sea la distancia fo- cal,menor seré 1a zona que la iluninacién abarea y adends a medida que amenta la longitud focal,decrece 1a eficiencia lunfnice-lunen-.ELIPSOIDAL Distaneia feeal y &rea ium: PMipsoidal, segtin el modelo,sdun.124. Proyector de imdgenes. I-Lémpara G, 2-Lente plano-convexo. 3-Lente concentrador adicional-o Dutchnan.- Wchasis para transparencias. S-Siatena de lente objetivo. b-Corte, i I-Bombillo de alts potencia. 2-Base para el bonbillo, 3-Orificios de ventilacién. 4-Cublerta curva de pléstico claro o colereado, = EFFECT MENO Cine Basch, a-Perspectiva,Alun. 134, DOS MODELOS Da REFLECTORES. ELLIPSOLDAL REFLECTOS SPOTLIGHTQ sean I-Lémpara tipo G. 2-Pantalla parabélica, 3-Filamento concentrado. ‘qZoquete ajustable, 5-Enchufe plano, 6-Pantalla reflectora, T-Chasis para gelatina o diapo- eltive. provecronRefraccién de los rayos de luz a travéz del lente, plano-convexo,segtin esté ubicado el bonbillo res~ pecto a la distancia en que esté el cristal. Ale ale 5 PLANO ~ CONVEX Glass LENS oe REFRACTION SOURCE(S) AT THE Focal POINT (2) 2 PARALLEL Bays PER Soveck insioe THe Focal PoInr as DIVERGING - ears Sovece sewino ThE Focal BolT _—_ CONV EREINE RAYS. parsto Sovece (S) aT SOURCE INSIDE THE CENTER (C) THE CENTER FIGURE 16-2. REFLECTION \ \ L FROM A SPHERIOAL REFLECTOR UNDER SOURCE OUTSIDE SOURCE AT ONES/IOE DIFFERENT CONDITIONS THE CENTER OF THE CENTERCesar Rengifo. ILUMINACION BSCENICA.II. Prof.Héctor del Campo,ILUMENACION DEL ACTOR, El reflector cenital dirigide desde atr4s produce sonbra total en él tres daqulos:luz frontal jdesde el pébiicoderecha e Azquierda & yun cenitar desde atrés, 4ILUMINACION DEL ACTOK, tres reflectores elipsoidales iluminanio a los dos personajes ubicades en el centro del escenario, Los elipsoidales ubieados en una misma barra y en posicién dia~ gonal,uno a la izquierda y el otro a la derecha y el tercero totalmente vertical-cenital-,sobre los actores.Reflector elipsoidal con lente de g To" y 2000 W, ubicado en el puente pi- blico,1luminacién total- mente frontal, LM EyTluninacién combinada,con dos unidedes ai- fererites,Un elepsoidal ubicado en el primer puente ptiblico y un fresnel ubicado en la primera barra de ilusinacién del escenario. |Dos reflectores parale- los y horizontales,ubi- cados a bajo nivel,I.Enbocadura, 2 y 3 Bambalinas. 4 Barra electrificeda, keflector, totalmente ablerto al maximo eu radio lunfnteo. El mismo reflector,en la misna posictén,pero guy obturado.Reflector tipo elipsoidal, ubidado entre cagas en una posicién baja sobre el ni- vel ael piso del escenario, posiblemente a 1,20 de al~ tura,Veanos algunos ejemplos de las sombras proyectadas sobre el plano tierra, La luz natural,la yue proyecta el sol se propaga paralelanente,‘ZN NOO CGNYEVEYEL SYUHOS SVT SC YATEOSASETECONS8JO NACEONAL DE LA CULTURA, ESCUELA NACIONAL DE ARTES ESCENICAS, Cesar Rengito. ILUMENACION ESCENEGA,TIT. Prof,tiéctor del Campo.Observenos como en es- te escenario de avance, semi-circular el 4rea escénica esta dividida en 7.partes. I-Puente aereo, 2-Vara intertor’ escenario. 3-Vertical detrés del ron- pimiento, 4oVertical detras de 1a enbocadura. Vemos en el siguiente gréfico como la ilui- nacién est4 concentrada en el rea 4,-Con 6 u- nidades.TEATRO DE AREN Grea escénica 9 iluninacién delPlante de la {luminacién de un escenario tipo serena y la lista de los instrumentos uti- _Medos. TRETEUMENT. TARE ati STREET] Seora[goz[ Somes [Bes | mss eevee — 3 era Seay | (Foams 8 Piano: convex SeOFLIGRT Centea AttanT [sat Focus Cenrea | aeen jeso ese [808 rar Tor Les a peat Bivane Saeed 7 7 Instruments. Above Instrument soneduleEscenografia "surrealista" sobre tarimas y un ele~ mento central corpéreo y proyeccién de efectos es- peciales sobé el ciclorana,_Exterior:Castillo,en telén y rompimientos.ILUMINACEON ESCENECA, Esta foto nos muestra un gran equipo de iluminacién Geste 1a sala piblico,dirijido a tluninar el escenario,en el cu- al hay montada una escenograffa circular de gran fuerza plstica.Esquena de la ubi- caci6a de los pro- yectores. Egcenograffa realizada a alas los de tres panta~ jas,sobre las cuales se han proyectade s de unos actor de le obra drandtica. s,alusivos al tenaPROYECCIONES sign de 1a dispositive del proyector frontal ca nado Angulo de proyeceién, I.Pantalla temporal que se cuelga en el s: La forma resultante en el plano de proyee 1a pantalla estableciento 1fneas en el centro vertica: rizontales.H.——— ee P VLMa ALA OL LI : 4 (| U 7D UA Gi 1% z - NrVista desde el escenario la sala de un teatroILUMINAGTON ESCENICA, Interior de un eacenario,dcnde puede apreciarse par~ te del equipo de iluminacién wseénica, Biliz Adel Theatre. -Londres,1962. La dluminecién escénica,adquiere cada dfa m4s importan-Thuninacién Fag. b@, Artefactos cono Lee Viseras © Puertes de correl,son inpertantes pe- va una iluminaclén controlada.Estos artefactos permiten reduciy’ par- 2 ab ed Sng Mi ba Tes ea-hdn, po WE MeRLeetoR JOIN guednn et cerredos, tanto horigontainente,coao verticalnente 7 pueden wsarce incepuatieatencirte mlgetean de 20 weaker skoti}iee.s corer 1x nt a wl rhe: dase nal uvbiow que weseses eigen avondde x superficie de 1a eacenosretta. Todo teatro debe contar con un nimero aproximado al 50% de los pro- Ports x Oped, Sena, citcen, 3s Viseras. Tas Boguilles o Chimeneas, también son de gran utilidad en la {lunt- nacién teatral,con la diferencia de 1a visera,éata no corta el rayo Lunfnieo,sino que reduce el dfanetro de luz proyectada. Por ejemplo, oupongasos que tenenos un elipsoidal ubicado en el puen- te-piblico y necesitsnos que ése proyeotor espectficanente,aluabre uae pequefia gona determinada,entonces recurrimos a 1a chinenea. Batos artefactos de apoyo,entén pintados por todab sub carab-interio res y exteriores- con negro apaco.¥pbh as chimeneas pueden mandarse hacer,en latn,o flerro galvanizado y por energencia,confecctonaree en.cartén de 2 am. Betedricamente es el haz de dus que entra en la boquilla y Aseerfa 1a luz proyecta~ ‘tada. Chimenea.\849.31N37 01409 (o8nL) ¥EINND = (ominas) ,8,9 31a saTemodsia Eo13con 2 SOLLYR Coot Jsruowoos Ju “x.o0et "Ross Su THORS Yond op) sa1e35 .owUNO AUMANS, Core saws Aunina> owes, woaainy Want olen O21 008 south" 0001 30 S33vaiet SvAShN WR NODVOTaINAN 0 WOT “Tok oat its swWoH ODE “4 .00ze *SoLL¥A 0601 214, oT1HGn00 N39 avarswsunt 30 gyuai9 = TEMA LICANCE t i Jorowis Jooocce | 2 |.ss [Gawmoomnwvesrse | 1 | | tice | 201 | coov0e | wnce | eziz | ox1 arses Joovozr | 01 |.ve1 foamosownsersereve | 1 | | seer | sat | oooeee |nsi| eni2') ov1 eveoe Jocose | sor esi jocmogowryeevorrent | 1 | | wee | sat | oooeee fama} zit | 08 jooouz jecees [awe [ore |. wovorres | | | son | on | oosee [ome | aize | 06 canst foosss | zez | we |. weazerzn | 2 | | tet | om | ooo9s [ame |eoze | of verze [ooese | wey | 209 | craw omraswresrn tent | am | ocese [ane voze | 50 ‘ata | awn [muon | ESR outs = \yisava| waa) oe | ofa xm | tta mee EE ema [vice wee 23200 fam| seco vot 6800 fam | sao ver 0098 | 95 | 2216 | toma] s49592 | 140 | 1508, 2 | Wexdo.cempLanocomoa 23¢ | ise | 14asee | 31426 ao | arz|emal assoco | rer | 20n | | 1! rezrsa¢enmano’oweo! 124/108 | 200000| see j00 | 2113] sum} azoooe | ws | ssa | | 1 | ensassenPunocone ror | s2oceo| sesa0 s30 | 23200] eoaov0 | ter | 20n ] | 1 | anareeseneumoecivoo! ase| e+ | ccaceo| erace j : \ . = PARA NUEVAS UNIDADES DE 1.000 WATIOS, cirnes o€ inrensioAs con sousiexo “reut | | ZOU: 326'uinds ites anon "boa, wivios, 3200", Soobonae eiteo vox | | “staino ctuny sence 2100 F FACTOR OF MULTIPLICACION SerTuny LeiTaNe? 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