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Aprovechando que desde hace años tengo una amistad fluida con
Maldito Menéndez, e incluso, algún libro-cómic hecho juntos,
decidimos sentarnos un par de tardes a contar, desde su punto de
vista, la historia de Artecalle (ese juego de subjetividades y
economías) y observar hasta dónde funcionó o hasta dónde los
dejaron funcionar.
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Ese programa fue un experimento que salió muy bien o muy mal,
dependiendo de quién lo mire. Fue un logro para la cultura cubana,
pero a ojos del ala más dura del poder, de corte estalinista, fue un
desastre mayor. Se inició a principios de los 80, después del éxodo
del Mariel y de la creación del Instituto Superior de Arte (ISA). El
proyecto del ISA iba bien —hasta que la exposición de Tomás
Esson en 23 y 12 fuera censurada en el 86—; en pocos años
habían salido de sus aulas varios grupos importantes, como
Volumen Uno, Hexágono, Cuatro X Cuatro, Puré. Y los pedagogos
cubanos, presionados por la obsesión de Fidel Castro de convertir
a Cuba en una potencia educativa mundial, pensaron que
comenzar a preparar a los futuros artistas desde los doce años era
una buena idea, sobre todo si en ese crisol metían a los hijos de
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Los 80 fueron menos represivos que los 70, porque la isla se había
vaciado de opositores en el éxodo del Mariel y la economía había
mejorado ligeramente —austera, pero aparentemente estable—
con la ayuda del imperio soviético. Muchos comecandela y
fanáticos de las primeras décadas de la revolu fueron desplazados
en los 80 por una legión de tecnócratas que suavizaron un poco las
cosas. La apertura del turismo, la creación de escuelas, festivales y
eventos internacionales y la aparición de las primeras empresas
estatales de corte capitalista, como Artex y el Fondo Cubano de
Bienes Culturales, presagiaban que la revolu evolucionaba hacia
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Parte II.
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