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[Dis e ño e ditorial
: Lil
a Pagol
a/Tapa: Luciano Fe rre r/Il
us tracione s : Luis Britos /Dis e ño w e b: Juan M anue lLuce ro]
Im pre s o e n fe bre ro de 2007 e n Im pre nta Col
or M age nta - Ciudad de Córdoba - Arge ntina
Edición de 1500 e je m pl are s

H e ch o e lde pós ito q ue indica l


a Le y 11.723

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re dis tribución y e n al gunos cas os l a re alización de obras de rivadas s ie m pre y cuando és tas s e dis tribuyan
bajo l as m is m as lice ncias l
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Por favor, l e a ate ntam e nte l
os térm inos de l ice ncia de cada artículo y copie e s te libro libre m e nte .

Com partir no e s de lito


M ABI : m onopol ios artificial e s s obre bie ne s intangibl
es
Be atriz Bus anich e ...[e t.al
.]. - 1a e dición
Córdoba : Fundación Vía Libre , 2007
132 p. ;30x21 cm .

ISBN 9 78-9 87-22486-2-8


1. Propie dad Inte l
e ctual
.
CDD 346.048
Arge ntina

La e xpre sión “Propie dad Inte lectual” se h a de re ch os, ge ne ralm e nte m onopólicos, otorgados
popularizado para nom brar a una se rie de de form a artificialpor un Estado o por algún tipo
m arcos jurídicos q ue re gulan m onopolios de m arco jurídico inte rnacional,sobre
artificiales sobre e xpre sione s de ide as, m arcas, aplicacione s o e xpre sione s de ide as, por un plazo
de nom inacione s de orige n y varias otras cosas ge ne ralm e nte lim itado de tie m po, y no de
de dispar naturaleza. Así, e sta e xpre sión “propie dad” e n e lse ntido clásico de ltérm ino.
pre te nde re sum ir, bajo un m ism o rótulo,
m e canism os jurídicos de naturaleza dife re nte, Eluso de la e xpre sión “propie dad
q ue difícilm e nte podrían se r asim ilables e ntre sí, inte lectual” e s un inte nto de asim ilar las ide as a
m uch o m e nos alconce pto de “propie dad”. los bie ne s tangibles, y tie ne e n sí una carga
ide ológica q ue los im pulsore s “Eluso de l a e xpre sión
D ada la naturaleza inm ate rial,intangible y de m ayore s m onopolios, e propie dad inte l e ctual
no rivalde los bie ne s de los q ue tratam os aq uí, incluso de la abolición de los e s un inte nto de asim il ar
e s difícilaplicarles e lconce pto de propie dad tal lím ite s, favore ce n. Es célebre la las ide as a l os bie ne s
com o se aplica a bie ne s tangibles y m ate riales prédica de Jack Valenti, tangibl e s, y tie ne e n sí
de naturaleza rival.La base de la cue stión se pre side nte de la Motion una carga ide ol ógica q ue
“si te ngo u na m anz ana y re sum e e n e lvie jo dich o de Picture s Association of los im pul sore s de
te l a doy, de jo de te ne r q ue “si te ngo una m anzana Am e rica, e n favor de asim ilar m ayore s m onopol ios, e
la m anz ana, m ie ntras y te l a doy, de jo de te ne r la la “propie dad inte lectual” a la incl uso de l a abol ición de
q u e si te ngo u na ide a y m anzana, m ie ntras q ue si propie dad sobre bie ne s los lím ite s, favore ce n.”
l
a com parto contigo, l os te ngo una ide a y l a m ate riales, con la
dos l a te ne m os sin com parto contigo, l os dos la conse cue ncia dire cta de la abolición de ldom inio
pe rju icio para ningu no” te ne m os sin pe rjuicio para público.
ninguno”. A e sto nos re fe rim os cuando h ablam os
de bie ne s no rivales: a bie ne s q ue pue de n se r En su lista de palabras y e xpre sione s a
com partidos sin q ue se consum an o se agote n. e vitar, la Fre e Softw are Foundation dice q ue “La
e xpre sión “propie dad inte lectual” conlleva una
Es por e so q ue h ablam os de cie rtos asunción oculta: q ue la form a m ás norm alde
23
Capítulo 1 I "Cada cosa por su nom bre "
pe nsar re spe cto a todas e stas cue stione s form a de ide ntidad e ntre e lautor y su cre ación.
dispare s e s análoga a pe nsar e n obje tos físicos y Elde re ch o m orale stá constituido com o
e n nue stras ide as de propie dad física. e m anación de la pe rsona de lautor: re conoce
q ue la obra e s e xpre sión de ésta, y así se le
Re spe cto a la copia, e sta analogía distingue. D e ntro de los de re ch os m orales se
de scuida la dife re ncia cruciale ntre obje tos incluye e lde re ch o alre conocim ie nto de la
m ate riales e inform ación: la inform ación pue de pate rnidad de la obra y e lde re ch o de lautor a
copiarse y com partirse casi sin e sfue rzo, pre se rvar la inte gridad de la obra, e s de cir, a
m ie ntras q ue los obje tos m ate riales no. Por e llo, ne gar la posibilidad de re alizar m odificacione s
basar tu pe nsam ie nto e n e sa analogía e q uivale a sobre la m ism a.
ignorar la dife re ncia ante s m e ncionada (incluso
e lsiste m a legalde los Estados Unidos de Por su parte, la prote cción de lcopyrigh t se
Am érica no ace pta por com pleto e sta analogía, lim ita e strictam e nte a la difusión y copia de la
de bido a q ue no trata los “de re ch os de copia” obra, sin conside rar atributos m orales de lautor
(copyrigh ts)com o de re ch os de propie dad de e n re lación a la m ism a, e xce pto la pate rnidad;
obje tos físicos).” 1 por lo q ue sólo asigna de re ch os q ue tie ne n q ue
ve r con la de cisión últim a sobre la utilización,
Entonce s, a lo largo de e ste trabajo copia y difusión de una obra.
tratare m os de disce rnir claram e nte de q ué tipo
de m onopolio e stam os h ablando, y así e vitar la Elm arco jurídico globalq ue de fine las
confusión q ue cre a cae r e n la ge ne ralización de re gulacione s de de re ch o de autor e s e lconve nio
re gím e ne s no uniform e s, ge ne ralización q ue sólo de Be rna, uno de los 24 tratados adm inistrados
be ne ficia a los im pulsore s de e stos m onopolios por la Organización Mundialde la Propie dad
y a sus de fe nsore s, tales com o la Organización Inte lectual(OMPI).
Mundialde la Propie dad Inte lectual,principal
organism o prom otor de lconce pto y su aplicación ElConve nio de Be rna data de laño 1886,
e n e lm undo. fe ch a e n la q ue se form uló la prim e ra ve rsión de
e ste acue rdo q ue tie ne algunos line am ie ntos
Ve am os uno por uno los conce ptos ce ntrales a conside rar, tales com o e l
jurídicos con los q ue de be m os lidiar los re conocim ie nto de la obra sin q ue m e die
m ovim ie ntos q ue trabajam os e n e lcam po de los form alidad alguna. En otras palabras, la cobe rtura
m onopolios sobre las ide as, e lconocim ie nto y la jurídica e ntra e n vigor de form a autom ática e n e l
vida. m ism o m om e nto de la prim e ra fijación de la
obra, sin q ue se a ne ce sario trám ite burocrático
alguno. La obra, si fue re alizada e n alguno de los
paíse s contratante s de ltratado, goza de la
m ism a cobe rtura e n cualquie r otro país
contratante y por un plazo m ínim o e stipulado
Elde re ch o de autor y e lcopyrigh t por e lm ism o conve nio. Así, Be rna e stablece un
constituye n dos conce pcione s re lativas a la m arco jurídico globalde de re ch os de autor para
re lación de los autore s y e ditore s con sus obras todos los paíse s firm ante s. Be rna constituye un
lite rarias y artísticas, incluye ndo program as de piso y obliga a los paíse s m ie m bros a re spe tar
com putadoras. una se rie de de re ch os m ínim os, pe ro no im pone
m áxim os, por lo q ue si cualquie r país firm ante
Elde re ch o de autor provie ne de la fam ilia
de se a otorgar, por e je m plo, m onopolios m ás
de lde re ch o contine ntal,particularm e nte de l
e xte ndidos e n e ltie m po, nada le im pide h ace rlo.
de re ch o francés, m ie ntras q ue e lCopyrigh t
Be rna e s sim plem e nte un m arco ge ne ralm ínim o
provie ne de lde re ch o anglosajón (o “com m on
de re spe to de de re ch os e ntre los paíse s
law ”).
signatarios.
Elde re ch o de autor se basa e n la ide a de
La cobe rtura de Be rna incluye todas las
24 un de re ch o pe rsonalde lautor, fundado e n una
produccione s e n e ldom inio lite rario, cie ntífico y
¿Por q ué no h ablam os de Propie dad Inte lectual? - Be atriz Busanich e
de las arte s e n ge ne ral,se a cualse a su de lde re ch o de autor no e ra
un te m a ce ntralpara la “No h iz o falta copyrigh t
m odalidad o form a de e xpre sión. Elde re ch o de
para q ue l a h um anidad
autor cubre las “e xpre sione s de ide as” bajo la ge ne ración de Mozart,
tuvie ra la Biblia o e lCorán,
form a de obras. Esto significa q ue las ide as no com o tam poco lo fue para ni tam poco fue
q ue dan cubie rtas com o tales, sino su e xpre sión Sh ak e spe are o Ce rvante s. im pre scindibl e e lcopyrigh t
e n un te xto, un dibujo, un dise ño, una fotografía, No h izo falta copyrigh t para para l a cre ación de l os
e tc. q ue la h um anidad tuvie ra cantos gre gorianos o l as
la Biblia o e lCorán, ni m úsicas étnicas, o l as
Entre los de re ch os q ue de fine Be rna com o tam poco fue im pre scindible pinturas de M igue lAnge l
e xclusivos, y q ue re q uie re n autorización de l .”
e lcopyrigh t para la
autor, figuran los de re ch os de traducción, de cre ación de los cantos gre gorianos o las m úsicas
h ace r adaptacione s y arre glos de la obra, de étnicas, o las pinturas de Migue lAnge l.
inte rpre tar, com unicar, difundir y re citar e n
público o re producir la obra bajo cualquie r No fue sino la llegada de la im pre nta la
m odalidad. Todos e stos de re ch os m onopólicos q ue m arcó un ante s y un de spués e n e ste
e stán vige nte s por un m ínim o de 50 años a cam po. La inve rsión re q ue rida para m ontar e stas
partir de la m ue rte de lautor, se gún indica e ste m aq uinarias de re producción de libros h izo q ue
tratado. Esto, com o ya vim os, e s e lpiso fijado por los libre ros de aq ue ltie m po solicitaran a la
la conve nción, actualm e nte la m ayoría de los corona un siste m a q ue les pe rm itie ra m ante ne r
paíse s firm ante s tie ne n re gulacione s de cie rto m onopolio sobre las obras q ue publicaban,
e xte nsión m ás larga, q ue alcanzan incluso los para te ne r un m arge n de tie m po para re cupe rar
10 0 años tras la m ue rte (México). la inve rsión. La socie dad ce día su de re ch o a
copiar a cam bio de te ne r m ás y m e jore s copias.
Por cie rto, vale m e ncionar q ue e lcopyrigh t No pare cía una e cuación ne gativa para la
y los de re ch os de autor no e xistie ron sie m pre. socie dad toda ve z q ue e ste m ode lo iba a trae r
H ubo un largo pe ríodo e n la h istoria de la m ás publicacione s a un público e n e lcualla
h um anidad e n la cualno sólo no h izo falta un lectura y e scritura se e staba dise m inando
siste m a jurídico de e sta naturaleza sino q ue e ra lentam e nte. Así, la prim e ra norm ativa de
lite ralm e nte im pe nsado. Copyrigh t q ue se conoce e n e lm undo occide ntal
“e lcopyrigh t y l os de re ch os En los tie m pos e n – e n Orie nte e xistie ron algunas otras q ue no
de au tor no e xistie ron q ue l os copistas tocare m os aq uí – fue e lEstatuto de la Re ina Ana
sie m pre . H u bo u n l argo m e die val e s transcribían a e n 1710 e n Inglate rra. Este e statuto fijaba un
pe ríodo e n l a h istoria de l a m ano l os libros, no te nía m onopolio de 14 años tras la publicación,
h u m anidad e n l a cu alno ningún se ntido pone r e xte nsible sólo por 14 años m ás si e lautor así lo
sól o no h iz o fal ta u n l ím ite s a la acción de de cidía. Pasado e se tie m po la obra ingre saba al
siste m a ju rídico de e sta copiar. D e h e ch o, l as dom inio público y por tanto, cualquie r otro libre ro
natu ral e z a sino q u e e ra socie dade s no podía re producirla libre m e nte.
lite ralm e nte im pe nsado.” conte m pl aban ningún La e cuación pare cía conve nie nte para
lím ite alde re ch o a copiar ya q ue e llím ite e staba todos. La socie dad te nía m ás y m e jore s libros,
dado de form a tangible por la técnica ne ce saria los libre ros m ante nían vivo su ne gocio y la
para h ace rlo. En tie m pos m e die vales, lee r y corona te nía la pote stad de controlar q uién
e scribir e ra un conocim ie nto privativo de unos publicaba q ué.
pocos, m ie ntras q ue e larte de copiar y
re producir obras e ra una tare a lo suficie nte m e nte Poco a poco, todos los paíse s fue ron
com pleja para re q ue rir e spe cialización, alm e nos incluye ndo e ste tipo de norm ativas e n sus
cuando se trataba de obras e scritas. Otra e ra la legislacione s. La Constitución de los EEUU,
h istoria e n re lación a la difusión de obras orales, m ode lo de m uch as otras constitucione s de l
q ue se transm itían de ge ne ración e n ge ne ración contine nte am e ricano, e stipula q ue e lcongre so
sin lim itación alguna. tie ne la facultad de fijar m onopolios te m porales
sobre cre acione s e inve ntos con e lfin e xplícito
Así, pode m os m e ncionar q ue la cue stión 25
Capítulo 1 I "Cada cosa por su nom bre "
de fom e ntar las arte s y la cie ncias. Esto e s lo de los m úsicos, los de re ch os de autor de los
q ue se de nom ina la “cláusula de lprogre so”. En letristas, los de re ch os de lcantante y los m úsicos
ninguno de e stos casos se h abla de propie dad, com o intérpre te s y los de re ch os de lproductor o
sino de de re ch os por tie m po lim itado. de lse llo discográfico com o productor de l
fonogram a.
Com o ya vim os, e n 1886,
con la Conve nción de Be rna, una grabación m usicale n un disco com pacto te ndrá por l o
surge e lrégim e n globalde m e nos cuatro cobe rturas de de re ch os re l acionados alcopyrigh t:
de re ch os de lautor, alq ue
paulatinam e nte la m ayoría de los •l os de re ch os de au tor de l os m úsicos
paíse s adh irie ron. Be rna h a sido •l os de re ch os de au tor de l os l e tristas
m odificado varias ve ce s e n e l •l os de re ch os de lcantante y l os m úsicos com o
transcurso de la h istoria. H oy intérpre te s y
otorga un m onopolio de 50 años •l os de re ch os de lprodu ctor o de lse l lo discográfico
poste riore s a la m ue rte de lautor com o produ ctor de lfonogram a.
y cubre obras de todos los
cam pos artísticos incluye ndo los program as de
com putación e n su form ato fue nte o e je cutable.
Cabe de stacar q ue no e xiste conse nso ace rca de
q ue se a razonable aplicar e xactam e nte e lm ism o
régim e n de de re ch o de autor a un program a de Se gún los acue rdos inte rnacionales, los
com putación q ue a una pie za m usical,ni ace rca radiodifusore s tie ne n cie rtos de re ch os sobre las
de q ue los program as publicados únicam e nte e n obras. Se gún e lartículo 13 de la Conve nción de
form ato e je cutable se an obje to de de re ch o de Rom a (tam bién adm inistrada por la OMPI), los
autor. radiodifusore s tie ne e lde re ch o de proh ibir (o
D e Be rna se de spre nde n otros tratados lice nciar)la re transm isión de sus e m isione s, la
q ue conte m plan e lde re ch o de autor, e n grabación y la re producción de las m ism as e n
particular e lAcue rdo de Aspe ctos de los lugare s públicos donde se cobre e ntrada.
D e re ch os de Propie dad Inte lectualRe lacionados Se gún la m ism a conve nción, e lplazo
con e lCom e rcio (AD PIC)de la Organización m ínim o de prote cción de los radiodifusore s e s de
Mundialde lCom e rcio. 20 años de sde e lfinalde laño e n e lcualla
transm isión fue re alizada por prim e ra ve z.

Un cam po particular de de re ch os
re lacionados alcopyrigh t son los de nom inados
de re ch os cone xos. Estos de re ch os son los q ue Un fonogram a e s una grabación de sonido
no tie ne n dire cta re lación con los autore s e n sí cuya cobe rtura legale stá de tallada e n la
m ism os, sino q ue conte m plan los de re ch os de Conve nción de Rom a. Elproductor de un
los intérpre te s de las obras, los productore s de fonogram a e s la pe rsona, e m pre sa u organización
fonogram as y las organizacione s de radiodifusión q ue re aliza la grabación, no aq ue lq ue la
e n ge ne ral.Estos de re ch os varían inte rpre ta. Así, e lproductor de lfonogram a tie ne
conside rablem e nte de un país a otro, pe ro e stán e lde re ch o de im pe dir la re producción de la
cubie rtos por la Conve nción de Rom a2. grabación y e lde re ch o de lice ncia la distribución,
Conside rando los de re ch os de autor y los alquiler y e je cución pública de los fonogram as.
de re ch os cone xos, pode m os ve r q ue una Se gún la conve nción de Rom a, e ltérm ino
grabación m usicale n un disco com pacto te ndrá m ínim o de cobe rtura e s de 20 años, sin
por lo m e nos cuatro cobe rturas de de re ch os e m bargo, e sto h a sido e xte ndido e n e lAD PIC,
26 re lacionados alcopyrigh t: los de re ch os de autor q ue otorga de re ch os a los productore s de
¿Por q ué no h ablam os de Propie dad Inte lectual? - Be atriz Busanich e
fonogram as por un tie m po m ínim o de 50 años una nue va m ane ra de h ace r algo, o una nue va
de sde la re alización de la grabación. solución técnica a un problem a. Ese m onopolio
tie ne una duración lim itada q ue sue le se r de 20
años. Ve ncido e lplazo e stipulado por ley, la
inve nción e ntra alD om inio Público.
Los intérpre te s de obras tie ne n tam bién A dife re ncia de lcopyrigh t, e l
cie rtos de re ch os garantizados por la Conve nción re conocim ie nto de pate nte s no e s autom ático y
de Rom a, q ue fija un m ínim o de 20 años, q ue re q uie re un trám ite burocrácito. Elsiste m a pre vé
tam bién fue ron e xte ndidos a 50 por e lAD PIC de q ue las pate nte s se an conce didas por oficinas
la OMC. nacionales de pate nte s, o por alguna oficina
Estos tratados ase guran de re ch os re gional,com o e s e lcaso de la Oficina Europe a
patrim oniales y de re ch os m orales a los de Pate nte s. A nive linte rnacional,e xiste e l
intérpre te s, q ue tie ne n así e lde re ch o a e vitar la “Tratado de Coope ración e n m ate ria de
transm isión o com unicación pública de su Pate nte s” adm inistrado por la OMPI , q ue
inte rpre tación, la grabación y la re producción de e stipula la pre se ntación de una única solicitud
una grabación de sus inte rpre tacione s. inte rnacionalde pate nte s, q ue tie ne e lm ism o
e fe cto q ue las solicitude s nacionales
Varios de e stos de re ch os e stán am pliados pre se ntadas e n los paíse s signatarios.
e n los de nom inados tratados de inte rne t de la
OMPI. ElW PPT3 (Tratado de la OMPI sobre La noción de pate nte s se re m onta a la
inte rpre tación y e je cución de fonogram as)y e l Europa Me die val,cuando las m onarq uías
W CT4 (Tratado de la OMPI sobre D e re ch os de e ntre gaban de re ch os m onopólicos (litte rae
Autor)am bos, de 19 9 6. En am bos te xtos se pate nte s)sobre los inve ntos bajo la condición de
incorpora la figura de las m e didas técnicas de q ue e se conocim ie nto fue ra publicado y
prote cción e fe ctiva (MTP)q ue ve re m os m ás e nse ñado a otros. Elobje tivo e ra q ue la socie dad
ade lante bajo e lnom bre popularizado de D RM pudie ra be ne ficiarse, apre nde r y q ue se
(D igitalRigh ts/Re striction Manage m e nt). de sarrollaran nue vos inve ntos a partir de cada
logro.
En 1443 apare cie ron las prim e ras pate nte s
e n Ve ne cia. En 1624, la corona británica inte ntó
Así com o e lrégim e n de copyrigh ts y otorgar todo tipo de m onopolios para cre ar una
“Así com o e lrégim e n de de re ch os de autor cubre se rie de re ntas para la corona, pe ro tras
copyrigh ts y de re ch os de l as “e xpre sione s de ne gociacione s con e lparlam e nto se re solvió
au tor cu bre l as ide as”, e lsiste m a de otorgar m onopolios única y e xclusivam e nte para
“e xpre sione s de ide as”, e lpate nte s cubre l as inve ncione s. En 1787, la Constitución de los EEUU
siste m a de pate nte s cu bre “apl icacione s de ide as” de Norte am érica otorgó alCongre so la facultad
las “apl icacione s de ide as” e n tanto se an de “fom e ntar e lprogre so de la cie ncia y las
e n tanto se an innovadoras, innovadoras, original es arte s útiles, ase gurando a los autore s e
original e s e n su cam po, no e n su cam po, no obvias y
inve ntore s, por un tie m po lim itado, e lde re ch o
obvias y te ngan apl icación te ngan apl icación
indu strial .” industrial
e xclusivo sobre sus re spe ctivas obras y
. Si bie n e n de scubrim ie ntos”. Paulatinam e nte los dife re nte s
te oría las pate nte s no cubre n ide as e n sí, com o paíse s fue ron incorporando leye s de pate nte s 5.
ninguno de e stos m onopolios, no h ay nada q ue
se pare zca m ás a la apropiación de una ide a pura Pe ro así com o e lde re ch o de autor e s
com o una pate nte. re lativam e nte re cie nte e n la h istoria de la
h um anidad, lo m ism o pasa con e lsiste m a de
Una pate nte e s un de re ch o m onopólico pate nte s.
e xclusivo otorgado por un e stado a una e m pre sa,
individuo u organización por una inve nción, En e laño 1883, la Conve nción de París fija
de finida sobre un producto o proce so q ue ofre ce e lrégim e n aplicable a la de nom inada “propie dad
27
Capítulo 1 I "Cada cosa por su nom bre "
industrial” e n ge ne ral,incluye ndo los re gím e ne s
de cobe rtura de inve ntos, m arcas, dise ños
industriales y m ode los de uso práctico, nom bre s
com e rciales, com pe te ncia de slealy Una m arca re gistrada
de nom inacione s de orige n (o ge ográficas). París e s un signo distintivo usado “Una m arca re gistrada
fija algunas re gulacione s tales com o e ltrato por alguna pe rsona u e s un signo distintivo
nacional,q ue significa q ue un país de be organización para ide ntificar usado por al guna
pe rsona u organiz ación
conce de r a los ciudadanos de los de m ás de form a ine q uívoca su
para ide ntificar de
e stados contratante s e lm ism o grado de producto o se rvicio fre nte a form a ine q uívoca su
cobe rtura q ue a sus nacionales. Otro punto los consum idore s. Una producto o se rvicio
im portante de lconve nio de París e s e lde re ch o m arca re gistrada sirve para fre nte a l os
de prioridad, q ue significa q ue si se h a distinguir un producto de consum idore s.”
pre se ntado una solicitud re gular e n algún e stado otros pare cidos. Es un tipo
contratante, se tie ne prioridad para la asignación de “propie dad industrial” y sus re gulacione s
de la pate nte e n cualquie r otro e stado e stán e nm arcadas e n e lcam po cubie rto por la
contratante, conside rando com o si la solicitud OMPI, aligualq ue las pate nte s y e lde re ch o de
h ubie ra sido pre se ntada e n e lm ism o día q ue la autor.
prim e ra solicitud. Por su parte, las pate nte s
conce didas e n distintos e stados para un m ism o Ge ne ralm e nte, las m arcas incluye n
inve nto son inde pe ndie nte s, por lo tanto, la nom bre s, palabras, frase s, logos, sím bolos,
conce sión de una pate nte e n un e stado dise ños, o alguna com binación de e stos
contratante no obliga a otros a otorgar e sa e lem e ntos.
m ism a pate nte. Elre gistro de m arcas sie m pre e stá
En e lm arco de la OMC, e lAD PIC re gula vinculado a un cam po e spe cífico, o a un tipo
tam bién la norm ativa de pate nte s basada e n los e spe cífico de productos. Por otra parte, no e stá
acue rdos de la OMPI, fijando e lm onopolio pe rm itido e lre gistro com o m arcas de palabras de
m ínim o e n los paíse s firm ante s e n 20 años tras uso com ún, de ldom inio público o de llenguaje
la asignación de la pate nte. ordinario, tales com o com putadora, ve ntana, e tc.
Aligualq ue e n e lcaso de las pate nte s, las
“e lde te ntor de u na Un dato m arcas re q uie re n re gistro e n las oficinas
pate nte no sól o tie ne e lim portante a te ne r e n de dicadas a talfin y de be n pasar por un proce so
de re ch o alu su fru cto de l a cue nta e n e lcam po de de validación y consulta e n caso de q ue e xistan
m ism a sino q u e tie ne l a las pate nte s – q ue oposicione s a las m ism as.
pote stad de im pe dir q u e tam bién se apl ica a las
u n te rce ro im pl e m e nte la m arcas – e s q ue e s Este re gistro otorga a su propie tario
ide a sobre l a cu alde te nta re gido por dos de re ch os, cie rtos de re ch os tales com o e luso e xclusivo de
la pate nte ” e lde re ch o a utilizar y e l la m ism a e n re lación a cie rto cam po de
de re ch o a proh ibir. Es de cir, q ue e lde te ntor de productos o se rvicios, se gún conste e n e l
una pate nte no sólo tie ne e lde re ch o al re gistro. En la m ayoría de los paíse s q ue
usufructo de la m ism a sino q ue tie ne la re conoce n e ste tipo de de re ch os, e lre gistro
pote stad de im pe dir q ue un te rce ro im plem e nte tam bién otorga la atribución de im pe dir a
la ide a sobre la cualde te nta la pate nte, salvo e n te rce ros e luso de la m arca re gistrada para
casos e xce pcionales donde los Estados, a través productos “afine s” Esto no significa q ue se
de sus oficinas de pate nte s, pue de n autorizar pue da e vitar e luso de la m ism a e xpre sión para
e ste tipo de accione s. Sin e m bargo, ésto e ntra productos o se rvicios de cam pos con los q ue no
de ntro de lcam po de las e xce pcione s y com o h aya re lación alguna.
tales de be n e star justificadas de alguna m ane ra. Otro punto im portante e s q ue, dado q ue
e lre conocim ie nto de m arcas re q uie re re gistro,
e ste re gistro e s válido para la jurisdicción donde
28
¿Por q ué no h ablam os de Propie dad Inte lectual? - Be atriz Busanich e
se h a re alizado y no otras. Sin e m bargo, jurisdicción a otra.
e xiste n acue rdos inte rnacionales q ue facilitan
la cobe rtura de las m arcas e n m ás de una
jurisdicción.
Cuando una m arca re gistrada no se Eldise ño industriale s una disciplina
usa activam e nte, se conside ra q ue e xiste q ue com bina lo artístico con lo industrial.Así,
abandono de la m arca, por lo q ue las oficinas un dise ño industriale s aq ue lq ue e stá h e ch o
de ge stión de m arcas pue de n re asignarlas. para la producción m asiva de lproducto y para
Otro tanto pue de pasar con aq ue llas m arcas su e xplotación industrial.Sin e m bargo,
q ue pasan a se r de nom inacione s ge néricas m uch os pie nsan e n e ldise ño com o parte de l
de un producto, dada su e xtre m a cam po artístico, para lo cualde be n te ne r e l
popularización. Un caso paradigm ático de se llo distintivo de la originalidad.
e sto e s la m arca re gistrada “aspirin” de Baye r,
En e lcam po de la cobe rtura jurídica,
q ue fue de clarada ge nérica e n los EEUU.
los dise ños industriales pue de n e star
La cobe rtura de m arcas tie ne q ue ve r cubie rtos por de re ch os de autor, sin e m bargo,
tam bién con las leye s de de fe nsa de l tie ne n un cam po e spe cífico de cobe rtura bajo
consum idor, ya q ue se supone q ue facilitan la la de nom inada propie dad industrial,
ide ntificación de lorige n de un se rvicio o e spe cificada e n e lConve nio de París,
producto y prove e n un m e canism o para adm inistrado por la OMPI.
ide ntificar ine q uívocam e nte e sto, con una
AD PIC otorga 10 años de m onopolio
connotación y una prom e sa de calidad
sobre dise ños industriales, bajo la condición
e spe rada.
de q ue se an nove dosos y singulare s, e s de cir,
ElSiste m a de Madrid para e lRe gistro q ue no e xista nada igualy q ue no e xista nada
Inte rnacionalde Marcas se rige e n virtud de l q ue se le pare zca.
Arre glo de Madrid (189 1)y de lProtocolo de
Madrid (19 89 ), y e stá adm inistrado por la
Oficina Inte rnacionalde la OMPI, con se de e n
Gine bra, Suiza6.
ElSiste m a de Madrid ofre ce al “Una indicación ge ográfica e s
propie tario de una m arca la posibilidad de Una indicación
una de nom inación usada para
ge ográfica e s una
prote ge rla e n varios paíse s (Mie m bros de la de signar un producto agrícol a,
Unión de Madrid)m e diante la pre se ntación de nom inación usada para al im e nticio o de otro tipo q ue
de una solicitud única dire ctam e nte e n su de signar un producto tie ne un orige n ge ográfico
propia oficina de m arcas nacionalo re gional. agrícola, alim e nticio o de distintivo, de te rm inado, y cuya
Elre gistro inte rnacionalde una m arca tie ne otro tipo q ue tie ne un cal idad y re putación se de be a
los m ism os e fe ctos q ue una solicitud de orige n ge ográfico dich o lugar de orige n.”
re gistro o e lre gistro de una m arca e fe ctuado distintivo, de te rm inado, y
e n cada uno de los paíse s de signados por e l cuya calidad y re putación se de be a dich o
solicitante. En tanto, e ltratado sobre lugar de orige n. Com únm e nte e sta indicación
D e re ch os de Marcas fue adoptado por la re fie re alnom bre de la localidad o re gión de
OMPI e n e laño 19 9 4, m ontado así un siste m a la cuale s oriundo e lproducto y supone un
re gulatorio globalpara las m ism as 7. vínculo e ntre e lproducto y e se lugar de
orige n. Los casos de lq ue so Roq ue fort y la
Por su parte, AD PIC tam bién tie ne un be bida Ch am pagne son e je m plos clásicos de
apartado q ue tie nde a la “arm onización” de l indicacione s ge ográficas.
siste m a de re gistro y de legación de m arcas
e n los Estados firm ante s, para q ue las Una indicación ge ográfica tam bién
legislacione s se an com patibles de una pue de se r una re fe re ncia a un producto
h e ch o e n un de te rm inado país com o se ñal 29
Capítulo 1 I "Cada cosa por su nom bre "
distintiva de la calidad de los productore s. El La de finición de varie dad ve ge talde l
e je m plo paradigm ático de e sto e s la indicación Conve nio de la UPOVde clara q ue se trata de “un
de “orige n suizo”, conside rada com o tale n conjunto de plantas de un solo taxón botánico
varios paíse s, e n particular para la re loje ría. de lrango m ás bajo conocido...”. Si tom am os
com o de finición de taxón q ue e s la unidad
En e ste m arco se llam a “de nom inación de m ínim a com ún para de finir una varie dad o una
orige n” a un tipo e spe cialde indicación e spe cie, e sto confirm a q ue una 'varie dad ve ge tal'
ge ográfica q ue se aplica a productos q ue tie ne n re sulta de la subdivisión m ás baja de la e spe cie.
una calidad e spe cífica de rivada e xclusivam e nte Sin e m bargo, para com pre nde r m e jor q ué e s una
de lm e dio ge ográfico e n e lq ue se e laboran. varie dad ve ge tal,e lConve nio de la UPOV
Es im portante de stacar la dife re ncia e ntre (Artículo 1.vi)la de fine de la m ane ra siguie nte :
las indicacione s ge ográficas y las m arcas. En e l “u n conju nto de pl antas de u n sol o taxón
caso de las m arcas, son signos distintivos botánico de lrango m ás bajo conocido
usados por pe rsonas o e m pre sas para distinguir q u e , con inde pe nde ncia de si re sponde o
sus propios bie ne s y se rvicios de los de sus no pl e nam e nte a l
as condicione s para l a
com pe tidore s. En cam bio, una indicación conce sión de u n de re ch o de obte ntor,
pu e da
ge ográfica indica a los consum idore s q ue e l
producto proce de de de te rm inado lugar de l • de finirse por la e xpre sión de los
m undo y tie ne cie rtas caracte rísticas de rivadas caracte re s re su l
tante s de u n cie rto
de e se lugar de producción. En e ste caso, la ge notipo o de u na cie rta com binación de
ge notipos,
indicación ge ográfica pue de se r usada por todos
los productore s de e se bie n e n e llugar • distingu irse de cu alq u ie r otro conju nto
de signado por la indicación y cuyos productos de pl antas por l a e xpre sión de u no de
com parte n las cualidade s típicas de la m ism a. dich os caracte re s por l o m e nos,

La OMPI adm inistra varios tratados • conside rarse com o u na u nidad, h abida
cu e nta de su aptitu d a propagarse sin
inte rnacionales q ue se ocupan e n parte o al te ración;”
totalm e nte de la prote cción de las indicacione s
ge ográficas tales com o e lConve nio de París para Esta de finición aclara q ue una varie dad
la Prote cción de la Propie dad Industrial,y e l de be pode r re conoce rse por sus caracte re s,
Arre glo de Lisboa re lativo a la Prote cción de las claram e nte distintos de los de cualquie r otra
D e nom inacione s de Orige n y su Re gistro varie dad, y q ue se m ante ndrán inalte rados a
Inte rnacional. través de lproce so de propagación. Si un
conjunto de varie dade s ve ge tales no satisface
En la OMC, AD PIC de dica e lartículo 22 a e sos crite rios, no se conside ra q ue se a una
re tom ar e lConve nio de París m ie ntras q ue e n e l varie dad para e lsiste m a de la UPOV.
artículo 23 se ocupa particularm e nte de las
de nom inacione s de orige n para los vinos y otras ElActa de 19 9 1 de lConve nio de la UPOV
be bidas e spirituosas. (Artículo 1.iv)de fine alobte ntor com o:
•l
a pe rsona q u e h aya cre ado o de scu bie rto
y pu e sto a pu nto u na varie dad,
•la pe rsona q u e se a e le m pl
e ador de l
a
La Unión Inte rnacionalpara la pe rsona ante s m e ncionada o q u e h aya
Prote cción de las Obte ncione s Ve ge tales e ncargado su trabajo, cu ando l a
(UPOV)e s una organización inte rgube rnam e ntal le gislación de l a Parte Contratante e n
con se de e n Gine bra (Suiza)cre ada por e l cu e stión así l
o disponga, o
Conve nio Inte rnacionalpara la Prote cción de las • e lcau sah abie nte de l
a prim e ra o de l
a
Obte ncione s Ve ge tales. ElConve nio fue se gu nda pe rsona m e ncionadas, se gún e l
adoptado e n París e n 19 61 y fue re visado e n 19 72, caso;

30 19 78 y 19 9 1. Se gún e sta de finición, cualquie r pe rsona


MABI I Monopolios artificiales sobre bie ne s intangibles
pue de se r obte ntor a la ve z q ue e spe cifica q ue no e stán cubie rtas por copyrigh t e n e lcaso de
e lobte ntor de be se r q uie n h aya cre ado la e xpre sione s de ide as y a aq ue llos inve ntos cuya
varie dad, e s de cir, cre ado una varie dad ve ge tal pate nte h a e xpirado. “Eldom inio público e s
m e diante técnicas de fitom e joram ie nto, q ue
podrán ir de sde una se lección básica re alizada Eldom inio público re fie re conside rado l a
h e re ncia cu l tu ralde
a aq ue llos bie ne s de uso libre,
por un cultivador aficionado, h asta u na com u nidad, u n
proce dim ie ntos técnicos avanzados, com o los de irre stricto, q ue e stán a ám bito donde ningún
inge nie ría ge nética. disposición y acce so de todos y particu l ar pu e de
todas. En e lcaso de las obras arrogarse de re ch os
UPOV9 1 e s lo m ás inte lectuales, una obra e ntra e n e xcl u ye nte s sobre él .”
“UPO V9 1 im pide e luso pare cido a una pate nte e ldom inio público cuando
de varie dade s cubie rtas
de sde e lpunto de vista de pre scribe n los de re ch os patrim oniales sobre e lla.
por UPO Vpara otros
usos q ue no se an l os de
sus conse cue ncias sobre la
agricultura y la vida No e xiste una re gulación globalde l
consum o privado, dom inio público. Se gún e lconve nio de Be rna, las
e xcluye ndo e lde re ch o de cam pe sina, ya q ue im pide
e luso de varie dade s obras e ntran aldom inio público 50 años de spués
los agricul tore s de de la m ue rte de su autor, m ás e sta norm ativa no
com e rcializ ar sus cubie rtas por UPOVpara
otros usos q ue no se an los e s re gular e n todos los paíse s, ya q ue Be rna
cose ch as y guardar parte
otorga la libe rtad de e xte nde r e lm onopolio de
para un nue vo cicl o.” de consum o privado,
e xcluye ndo e lde re ch o de copyrigh t.
los agricultore s de com e rcializar sus cose ch as y Por otro lado, e xiste n legislacione s donde
guardar parte para un nue vo ciclo. Elotro e ldom inio público no e s m ás q ue e ltraspaso de l
problem a q ue tie ne la Ve rsión 9 1 de UPOVe s q ue m onopolio privado a una form a de m onopolio
h abilita una doble cobe rtura ya se a m e diante e statalde nom inada “dom inio público pagante ”.
UPOVcom o por pate nte s.
Eldom inio público e s conside rado la
La OMC no e s taxativa e n re lación a UPOV, h e re ncia culturalde una com unidad, un ám bito
sin e m bargo, e lartículo 27.3 de AD PIC, e n su donde ningún particular pue de arrogarse
inciso b)dice q ue : de re ch os e xcluye nte s sobre él.
[...]los M ie m bros otorgarán prote cción a Una obra e stá e n e ldom inio público
todas l as obte ncione s ve ge tal
e s m e diante
pate nte s, m e diante u n siste m a e ficaz su i cuando ninguna ley re stringe su uso e xte nsivo
ge ne ris o m e diante u na com binación de por parte de lpúblico. Elproblem a e s q ue, así
aq u éllas y éste . [...] com o las legislacione s de de re ch os de autor y
pate nte s son nacionales, una obra o un inve nto
Por lo tanto, h ay m uch a discusión y fue rte pue de e star e n e ldom inio público e n un país y
re siste ncia de los m ovim ie ntos sociales a no e starlo e n otro. La com plejidad para
conside rar q ue e ste artículo re m ite a la firm a de ide ntificar obras de ldom inio público se de be
UPOV. principalm e nte a la com plejidad cre cie nte de l
siste m a de m onopolios sobre bie ne s intangibles
vige nte a nive lglobal.En e ste caso, un re gistro,
por e je m plo un fonogram a, pue de e star e n e l
En varias ocasione s a lo largo de e ste dom inio público porq ue h an pre scripto los
“Eldom inio públ ico capítul o h e m os dich o q ue de re ch os sobre él,m ie ntras q ue la canción e n sí
re fie re a aq u e l
los v e ncido e lplazo de un aún e stá bajo copyrigh t, o vice ve rsa.
bie ne s de u so l ibre , m onopol io, las obras o Sin e m bargo, vale m e ncionar q ue aunq ue
irre stricto, q u e e stán a inve ncione s cae n e n e l una obra e sté bajo copyrigh t, las ide as e n sí
disposición y acce so de dom inio públ ico. Este e s un e stán e n e ldom inio público. Esto e s fácilm e nte
todos y todas.” conce pto dispar e n l as e je m plificable e n e lcaso de los program as
legislacione s de lm undo, pe ro ge ne ralm e nte, e l inform áticos, ya q ue m ie ntras una fórm ula
dom inio público re fie re a aq ue llas obras q ue ya 31
Capítulo 1 I "Cada cosa por su nom bre "
m ate m ática ge ne ralm e nte e stará e n e ldom inio
público, un program a de com putadora q ue la
conte nga pue de te ne r m onopolio de copyrigh t.
Lo m ism o ocurre con las ide as conte nidas e n
alguna obra lite raria o con cie rtas com binacione s
de notas conte nidas e n una canción.
Por otra parte, todas las obras e inve ntos
re alizados ante s de la e ntrada e n vige ncia de las
norm as de pate nte s y copyrigh ts e stán e n e l
dom inio público, aunq ue e n algún caso, una
traducción o una obra de rivada de una de e sas
obras pue de e star bajo copyrigh t.
Así, e ldom inio público e s un bie n com ún,
la h e re ncia culturalde la h um anidad, y e stá bajo
la pe rm ane nte am e naza de nue vos m onopolios y
ce rcam ie ntos, re striccione s y clausuras q ue
h ace n q ue e n las últim as décadas e lace rvo
culturalde libre disponibilidad para todos y todas
se e sté e stancando, y e n algunos casos e sté
bajo am e naza de re ducirse si prospe ran
iniciativas com o e ltratado de Broadcasting de la
Organización Mundialde la Propie dad Inte lectual.

Notas

1- h ttp://w w w .gnu.org/ph ilosoph y/w ords-to-avoid.e s.h tm l# Inte lle ctualPrope rty
2- h ttp.//w w w .w ipo.int/treaties/es/ip/rom e/index.h tm l
3- h ttp://w w w .w ipo.int/treaties/es/ip/w ppt/index.h tm l
4- h ttp://w w w .w ipo.int/tre atie s/e s/ip/w ct/inde x.h tm l
5- Ver un detalle de este proceso h istórico en elcapítulo 3
6- h ttp.//w w w .w ipo.int/m adrid/es
7- h ttp://w w w .w ipo.int/tre atie s/e s/ip/tlt/trtdocs_ w o0 27.h tm l#P45_ 1259

© 2007 Be atriz Bus anich e

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