Vous êtes sur la page 1sur 3

EL ARTE ROMÁNICO - La métrica espacial, dotando de ritmo a las medidas

y dimensiones.
• El muro grueso, varia entre uno y tres mts. De
piedra de cantería grande y bien cortada, en aparejo
ÍNDICE - Estructuran los interiores en tramos muy definidos regular. Mantienen las marcas de los canteros.
1. Generalidades. que a su vez se manifiestan en el exterior. • Vanos abocinados y reducido, por derrumbes,
2. Arquitectura: - Los elementos organizan las naves mediante • Las puertas enmarcadas por arquivoltas
2.1. Aspectos estructurales del románico tramos que rítmicamente conducen hasta la capilla concéntricas que reducen el tamaño del muro.
2.2. Tipos de alzado mayor. • Se generaliza el empleo del arco de medio punto,
2.3. El monasterio - Exteriormente, las iglesias dan impresión de algo es decir, semicircular.
2.4. Románico en Francia macizo, pesado y sólido. • Las torres constituyen uno de los elementos más
2.4.1. El monasterio de Cluny - Vanos muy pequeños, la escasa iluminación es la característicos.
2.4.2. Las iglesias de peregrinación tónica dominante de estos escenarios. Según sus atributos es posible distinguir el área
2.4.3. Escuelas del románico francés geográfica a la que pertenecen.
3.6. Alemania 2.1.- ASPECTOS ESTRUCTURALES DE LA En Italia, las torres exentas o campanile, otras
3.7. Inglaterra ARQUITECTURA ROMÁNICA zonas, pueden aparecer dos torres gemelas
3.8. Italia flanqueando la portada. Por lo general, su planta es
4. Escultura: • Planta basilical, naves impares -normalmente cuadrada, y circular.
4.1 Características generales tres-, central de mayor ancho y alto, crucero o 2.2.- TIPOS DE ALZADO
4.2 La organización de la fachada transepto, –cruz- puede hasta subdividirse en varias Para solucionar la iluminación de la nave central y
4.3 La escultura exenta naves. Planta de cruz latina. poder contrarrestar los empujes de la bóveda se
4.4 Evolución de la escultura en Europa VISTA buscan soluciones aplicadas a los tipos de alzado.
5. Pintura: • Las iglesias de peregrinación, a partir de la segunda • Primera solución, dar estabilidad a la bóveda
mitad del siglo XI, incluyen una girola o central, algunas de igual altura en las tres naves. las
1.- GENERALIDADES: deambulatorio, nave que recorre por detrás el altar "iglesias salón", comunican las naves mediante
(s. X al s. XII.) Corriente artística feudal, que mayor, para adorar reliquias sin interrumpir arcos altos, las cargas quedan absorbidas por las
representa la unidad territorial de Europa. "parecido celebración, se adosan pequeñas capillas en bóvedas laterales, y asimiladas por los muros
a lo romano". disposición radial. exteriores. No se logra mayor iluminación, por la no
Convive con tendencias góticas incipientes. (formas • Las cubiertas de piedra y abovedadas, por los diferencia de altura entre las naves (no se podían
contrapuestas) una apertura hacia manifestaciones incendios abrir vanos).
más expresivas y humanas. • La nave central se cubre con una bóveda de • Segunda solución, elevar la altura de la nave
Muros gruesos y de mampostería abovedada de los cañón, siempre reforzada por los arcos fajones, central, para aperturar vanos. Se debilita la nave
antiguos romanos. construcción por tramos de la bóveda. central para soportar la bóveda -principal problema-.
• FEUDALISMO: Dos clases sociales, los señores • Las naves laterales se cubren con bóvedas de El peso descansa en los pilares, pero la parte del muro
dueños del poder, de las tierras. y los súbditos, ceden arista, realizadas mediante tramos cuadrados resultante por la diferencia de altura entre la nave
sus tierras por protección. que se corresponden con los tramos de la nave central y las laterales era demasiado débil, pudiendo
• LA IGLESIA Y LOS MONASTERIOS: central, señalados mediante los arcos fajones provocar el desplome de la bóveda central.
Lucha de poderes, la Iglesia (unidad de pensamiento y y los arcos formeros. VISTA.
principal cliente en el ámbito artístico. Auge de los • Los ábsides suelen cubrirse con bóvedas de cuarto • Tercera solución es, destacar la nave central por su
monasterios, del mundo carolingio, Además de esfera. altura, naves laterales de 2 plantas, con tribuna
complejos arquitectónicos. • En el punto de encuentro del transepto con la nave superior, se comunica a través de arcos con la nave
Monasterio de Cluny, en Francia, basada en la regla central se levanta un Cimborrio o torre que se cubre central. Estas tribunas son fundamentales para
de San Benito, que se extenderá por toda Europa. con una cúpula, sobre un tambor horadado, con una resolver el problema técnico, al representar unas
• LAS PEREGRINACIONES: Jerusalén, en donde serie de vanos. cubiertas de media bóveda de cañón, justo donde
vivió y murió Jesús; el Monte Saint Michell, al norte de • El soporte es el Pilar Compuesto, de núcleo de acababa la bóveda de cañón central, por lo que
Francia, y Santiago de Compostela, en donde se decía planta cuadrada o regular, se incorporan cuatro absorben las cargas. Existía aquí también el problema
que estaba enterrado Santiago. columnas dirigidas hacía las cuatro direcciones que de iluminación, ya que no permitía abrir vanos en la
2.- ARQUITECTURA corresponden a la separación de naves y a los arcos nave central. La luz entra a través de los vanos
- Simbólismo vinculado a los elementos de la de refuerzo centrales. abiertos en el muro exterior de las naves laterales y
construcción. • Los contrafuertes exteriores van a estar alineados tribunas, aunque es indirecto.
- La monumentalidad y solidez, dos fundamentos, con estos soportes internos. 2. 3..- EL MONASTERIO
a fin de reproducir una sensación de recogimiento y • Las columnas talladas en el pilar no tienen ya Centro religioso y cultural, conjunto arquitectónico no
misterio. propiedades clásicas, se alargan todo lo necesario sólo con iglesia,, el temor a Dios, a través de la
- Falta de comunicación entre distintos puntos para recibir los arcos fajones, de la altura de la nave iconografía, sino para la vida cotidiana de los monjes
geográficos impide una unidad en las formas, a la central. Puede estar adosada al pilar, o separar los en torno a un claustro, de allí se accede a la sala
diversidad de soluciones que se plantean. paños de muro, adornar las jambas de la portada o capitular, la biblioteca, el refectorio, la cocina, la
- Los monasterios y las peregrinaciones implantan soportar los arcos de los claustros. los capiteles, bodega.
modelos arquitectónicos por estos centros. esculpidos con escenas del Evangelio o fantásticas. En el piso superior las habitaciones de los monjes.
La sala capitular y la iglesia, forma la volumetría de y San Marcial de Limoges. En España, Santiago de Saint Front de Perigord, del s. XII.
mayor monumentalidad de tratamiento Compostela, ( mayor rango). La influencia de La iglesia de San Marcos de Venecia,
arquitectónico. Se ubica en flanco este del claustro, 2.4.2.- ESCUELAS DEL ROMÁNICO FRANCÉS vinculada a bizanzio de la 2da. Edad de Oro, se
donde el abad reúne a los monjes, Adquiere carácter • NORMANDÍA aprecia en la planta de cruz griega, Es inconfundible,
funerario, sepultura del abad. Influirá en la arquitectura británica. sus grandes al no repetirse este tipo de cubiertas en el resto del
La cubierta abovedada en piedra con soportes dimensiones y altura. Abadía de Jumiéges, Normandía románico francés.
centrales no demasiado alta, por lo que nunca llega (Francia). VISTA
a rivalizar con la iglesia. ornamentación con VISTA: PROVENZA
decoración escultórica en capitales y ventanas. Características : S.O. Francés, frontera con Italia. intensa romanización,
El claustro, se organiza sobre un espacio rectangular • La nave central de las iglesias no aparece cubierta vestigios del clásico, en el modo de componer las
porticado con una fuente o pozo en el centro. por una bóveda de cañón, sino que fachadas y portadas. La planta de tres naves,
Alrededor se abren galerías que están separadas del la techumbre plana y de madera. Se aligera el l ornamentada. San Trófimo de Arlés, del s. XII, fachada
jardín mediante columnas pareadas sobre un plinto, peso de la gran bóveda central. muy diferente a los expuesto hasta ahora. El gran
excepto en los accesos a la zona central. Capiteles • Sólo abovedan las laterales y la capilla mayor. escalonamiento de alturas entre la nave central y las
adornados con temas bíblicos o mundanos para • El muro de la nave central puede perforarse mucho laterales obliga a rematar la fachada con una especie
divulgar la religiosas, debido al bajo grado de más, no absorbe cargas. de frontón, mantenido por ménsulas con diferentes
alfabetización, • A cubierta ligera, nave central elevada, entra una motivos decorativos.
planta más sobre la tribuna, y vanos de iluminación 3.6.- ALEMANIA
2.4.- ROMÁNICO EN FRANCIA directa. Influencia francesa de Borgoña y la italiana de
• La decoración es de tipo geométrico. Ej. Abadía de Lombardía. Las edificaciones de grandes dimensiones.
2.4.1. EL MONASTERIO DE CLUNY Jumieges y San Esteban de Caen. planta basilical, tres naves y dos cruceros, uno
Guillermo el Piadoso fundó en los comienzos del s. X • POITOU destinado al pueblo y otro al clero. Las cubiertas
El monasterio de Cluny, en Borgoña, los benedictinos Tendencia a unificar alturas de las naves. "iglesias suelen ser de madera muy livianas. Las arquerías en
se encontraron con una especie de villa rural, donde salón". Saint Savin. tres naves, transepto con lo alto del muro es peculiar Son típicas las torres
se acomodaron la iglesia del monasterio, Cluny I, II y cimborio, ábside y una girola de la que parten capillas circulares en los ángulos y dos torres cimborio,
III. Centro espiritual no Francés y de todo Occidente. radiales. La nave central de gran altura, cubierta con sobre los cruceros. Ej. Las catedrales de Worms, Spira
Dependía directamente del Papa, administra las una bóveda de cañón, bóveda de las naves laterales y Maguncia. La abadía de Sta. María de Laach. es
abadías de Francia, Alemania y España. de arista. contrarresta mejor la carga de la bóveda borgoñesas
Debío ser muy sencilla y pequeñas dimensiones, una de cañón que cubre la nave central. 3.7.- INGLATERRA
nave, con una capilla mayor señalada por una torre, Tres tramos de los pies, están sostenidos por pilares influencia directa de la escuela de Normandía.
pero se amplia. Cluny II se construyó a finales del compuestos y separados por arcos fajones. Los otros Gran tamaño y robustez. destacan las arquerías
siglo X. seis tramos se apoyan en altísimas columnas entrelazadas o la decoración con motivos
VISTA Abadía de Cluny (Francia). cilíndricas. Los fustes están pintados como si fueran geométricos. En planta ganan en longitud las naves y
La iglesia Cluny II, era una basílica de tres naves, de mármol. La bóveda de cañón también está en profundidad las cabeceras. Sobre el crucero es
domina la anchura de la nave mayor sobre las decorada con temas figurativos. típica una torre rectangular y las torres de base
laterales. se desconoce el tipo de cubierta que La iglesia de Notre Dame de Poitiers, del siglo XII. Su cuadrada en los pies. predominan grandes volúmenes
Tenía, bóveda de cañón con fajones. Crucero muy interior se divide en tres naves, con la bóveda central geométricos es el principal rasgo de la influencia
desarrollado y la cabecera era tripartita. Delante de de cañón y las laterales de arista, deambulatorio de normanda.
las naves de siete tramos existía un planta poligonal al exterior, con tres capillas radiales; Abadía de Santa María de Laach (Alemania)
nártex, de mayor anchura que el cuerpo de la iglesia, lo llamativo es que no tiene crucero, al prolongarse la 7 VISTA 12. San Trófimo de Arles(Fr)Catedral de
se abre un pequeño atrio rodeado de arquerías. El nave hasta la cabecera. Se tiende a igualar la altura Durham (Inglaterra).
cenobio se organizaba en torno a un patio cuadrado. de las tres naves, lo que eleva el nivel de los arcos Las catedrales de Peterborough, Canterbury y
La sala capitular aparece por primera vez en este que las separan. Es importante destaca la decoración York, son de ésta escuela, la más importante la
monasterio. exterior de la iglesia. catedral de Durham, de fines del s. XI. Su planta se
2.4.2.- LAS IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN • PERIGORD de tres naves separadas por columnas cilíndricas y
La segunda mitad del siglo XI, la sociedad se mueve y Oeste Francés. Amplitud espacial las iglesias, pilares compuestos. la novedad es la bóveda de
transita por las rutas de Europa en una constante organizadas alrededor de una sola nave de gran crucería, dividida en tramos. En cada uno de ellos se
peregrinación a los lugares santos. S. XI Una serie de amplitud, con un sistema de cubiertas distinto. cruzan dos arcos apuntados, dando lugar a la bóveda
grandes iglesias, especialmente cinco, representan un El edificio más representativo de esta región es La ojival.
arte internacional Catedral de Angulema, del s. XII. Su planta de única 3.8.- ITALIA
con el que nace el románico moderno, conocido como nave se divide en tres espacios cubiertos por cúpulas No presenta un solo patrón nacional sino rasgos
"estilo de peregrinación". semiesféricas y otra cúpula en el crucero. En el regionales: Lombardía. materiales pobres, como el
Las peregrinaciones exigen edificaciones religiosas y cimborio se levanta, una cúpula de ladrillo, reducidas. muros decorados basándose en
civiles para acoger a los penitentes. mayor altura, relacionada con ejemplos orientales de arquillos, arcos ciegos y bandas verticales. Ej. San
En Francia, se distinguen cuatro centros: Saint Sernin las cúpulas repetidas. usan pechinas (bizantino), Ambrosio de Milán
de Toulouse, Santa Fe de Conques, San Martín de para pasar del cuadrado al círculo la diferencia de los En el Valle del Po (s. XII ), caracterizan los pórticos
Tours interiores, los muros no aparecen decorados. avanzados sobre dos columnas que se apoyan en
leones. El campanile y el baptisterio ganan una forma de almendra -mandorla-, el Tetramorfos - los En Inglaterra, escultura arquitectónica.
esbeltez, 24 ancianos del Apocalipsis, existe desproporción 5.-PINTURA
En la región Toscana el uso del mármol. columnas y entre estas figurillas y la imagen de Cristo. Doble función: cubrir el interior de las iglesias y
arcos, para separar galerías, junto con el campanile • El capitel corintio de tradición anterior resulta uno adoctrinar con iconografías, los asuntos profanos en
y baptisterio, son exentos, de los soportes ideales para esta escultura. la miniatura. la impronta bizantina y paleocristiana
El conjunto de Pisa, es la referencia más acertada. La 4.3.- ESCULTURA EXENTA aún persiste en estas imágenes. La románica: impacto
planta de la catedral está organizada en cinco naves, Además de incorporase y adaptarse a los elementos en el fiel, a partir de rasgos esquematizados y
la central cubierta por una techumbre de madera con arquitectónicos, también decora el interior de los antinaturales. El escaso interés por dotar de volumen
casetones. La fachada central se divide en cinco templos en hornacinas y altares. con madera y la a las figuras o de ahondar en el tratamiento de la luz
galerías de arcos, las laterales con decoración de piedra. da como resultado imágenes planas, con figuras
arcos ciegos. Ej. El Campanile, cuya inclinación se En Italia, el uso del mármol, mientras que en España perfectamente perfiladas en sus contornos, dotadas
debe a un fallo inicial, que se trató de solucionar en el marfil y la madera, materiales más recurridos para de un carácter simbólico.
los pisos superiores. la talla de Cristos y Vírgenes. Dentro de este espacio temporal se imponen las
En Roma, la influencia paleocristiana. decoración con VISTA 12. EL ARTE ROMÁNICO San Trófimo de representaciones murales, sobre tabla
mosaicos de vivos colores, dando origen al estilo Arles(Francia). y las miniaturas, que servían para la ilustración de
cosmatesco, introducido por la familia Cosmati. Lejos del dolor, el semblante de Cristo en la cruz se libros.
pisos, con mosaicos de mármol blanco e manifiesta con absoluto hieratismo (sagrado). La pintura románica en Francia aparece vinculada a
incrustaciones de rojos y verdes. brazos rígidos y los pies separados. los talleres de Cluny, al tiempo
Las repercusiones normadas, bizantinas y árabes se El prototipo de la Virgen se define por su actitud que evoca las tendencias italobizantinas de
funden en las edificaciones de Sicilia, donde es digna sedente, con el niño sobre el regazo, que a su vez Montecassino. Al sur del país, las manifestaciones
de mención La capilla palatina de Palermo. sostiene la esfera de la creación. Al igual que en el responden a una variante mucho más popular.
4.- ESCULTURA caso anterior, no existe un sentimiento de la madre Las huellas de Bizancio se repiten tanto en Alemania
renacer, después de la escasa producción de los respecto al hijo, sino que se da un distanciamiento. como Inglaterra,
estilos anteriores, se adapta a la arquitectura para 4.4.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EN EUROPA Dentro de esta manifestación es preciso mencionar la
decorar:-los templos, es didáctica. Toulouse en el s. XI, hieratismo y la majestuosidad gran popularidad y desarrollo
Ante el analfabetismo, se sirve de las iconográficas en Languedoc es el tímpano de San Pedro de Moissac, que adquieren las miniaturas en Italia e Inglaterra.
para aleccionar e infundir el temor a Dios. a los fieles, la visión apocalíptica del Pantocrátor, con los VISTA 11 12. EL ARTE ROMÁNICO Frescos de San
alegorías del pecado o la gracia divina. la evangelistas, del tímpano. Clemente de Tahull, Museo Nac. de Arte de Cataluña
solemnidad y el hieratismo. de las imágenes, En Borgoña los tímpanos de Santa Magdalena de (Barcelona)
rezagos bizantinas y paleocristianas. el tímpano acoge Vézelay S. XII, Pentecostés, y San Lázaro de Autún. El
al Pantocrátor rodeado por el Tetramorfos; la Dios Creador presencia desde su mandorla, los
imagen del Juicio Final, o el Espíritu Santo. condenados y los elegidos en el Juicio Final. Su
acompañadas de las los apóstoles. A lo largo de las autoría se debe al maestro Gislebert.
arquivoltas y las jambas se reparten los veinticuatro La influencia clásica de la Provenza. Ej. Santa Fe de
ancianos, profetas y santos. En los capiteles Conques, el Juicio Final en el tímpano,
clausúrales, luchas entre monstruos y animales El tímpano de San Trófimo de Arlés, Cristo en
infernales. majestad.
VISTA En Italia, ornamentales no figurativos que ocupan las
Se adaptará a cada espacio. el horror al vacío como fachadas, los púlpitos y otros elementos. Sólo en el
otro rasgo, los escorzos que adoptan las figuras en los norte representaciones humanas, aunque son
lugares más difíciles. escasas.
Las puertas de bronce, donde se desarrollan
4.2.- LA ORGANIZACIÓN DE LAS FACHADAS magníficas escenas. Prueba de ello son las Puertas de
• Portadas con arcos de medio punto, y Zenón en Verona.
arquivoltas o arcos concéntricos para reducir el VISTA
grosor del muro. La puerta multiplica sus arcos cada maestros, como Wiligelmo, partícipe de algunas de
vez de menor radio a medida que se hunden en el las representaciones de La catedral de Módena; o
muro. Benedetto Antelami, autor del
• Dinteles largos usan el parteluz -soporte central-. Descendimiento de la catedral de Parma. A este
• Entre el dintel y las arquivoltas aparece el artista se deben las esculturas en bulto redondo que
"tímpano" - superficie semicircular, jambas, con ocupan los nichos de La catedral de Borgo San
elementos escultóricos decorativos. Donnino.
• El tema que se esculpe en el tímpano es la Alemania, esculturas de bulto redondo, des-tinadas a
representación de mayor trascendencia. repiti{endose los presbiterios. con la técnica de la fundición en
en el ábside del interior, bronce, aunque también es frecuente el empleo de la
• La figura de Cristo, de tamaño superior, aparece madera, frente a la escasez de representaciones en
sobre un trono encerrado en una piedra.

Vous aimerez peut-être aussi