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Isthereaclearlineof demarcation,orarewhatwecall“composing”and“performing”
better understood as two facets of one activity? And, if
performingistobedefinedintermsoffollowingtherulesofcorrectness that the
composer has set down, what does it mean to follow those rules? In other words,
what exactly counts as essential to a piece of music’s identity (and thus
necessary to a “correct” performance of it), as opposed to something that is
merely open to the performer’s discretion?
Is the composer the sole creator of a musical work, in the sense of initiating and
terminating the process of composition?
- Se durante uma improvisação a peça não está pronta em que momento futuro
pode-se dizer que ela estará?
- A questão sobre quando uma peça musical pode ser dta como pronta depende
fortemente de como nós construímos as atividades chamadas composição e
performance.
- Para Bruce Ellis Benson não apenas o ato de compor mas os atos da
performance e da escuta são improvisatórios.
- Improvisação não é algo que precede a composição ou então se encontra
oposta.
- O começo e o fim de uma peça pode de fato existir, porém o ponto exato onde
começa e termina pode não ser fácil de especificar;
- Considerar extamente como nós pensamos música. Existem vários fatores que
definem a prática conhecida como música clássica. Existem basicamente dois
conceitos que são particularmente proeminente nessas prática.
- Arte como ideal objects, objetos que não são reais porém estão presentes nos
espaço temporal, não possuem fim, podem ser captados pelos seres huamos,
estão em todo lugar, podem aparecer simultaneamente em diferentes lugares.
Esquema de Husserl.
- wetendtoseeboth thescoreandtheperformanceprimarilyasvehiclesforpreserving
what the composer has created. We assume that musical scores provide a
permanent record or embodiment in signs; in effect, a score serves to “fix” or
objectify a musical work.