Como é a Linguagem Literária

da Modernidade?
A linguagem da modernidade tanto na estética
quanto na vida social apresenta um
anticonvencionalismo temático; ou seja, eles
procuravam fugir de padrões estabelecidos.
Além das inovações técnicas, a linguagem
torna-se coloquial e espontânea, mesclando
expressões da língua culta com termos
populares, o estilo elevado com o estilo vulgar.
Há uma forte aproximação com a fala, isto é,
com a oralidade, e geralmente desejam
denunciar a realidade como ela é, nua e crua.
Assim, liberto da escrita nobre, o artista volta-
se para uma forma prosaica de dizer, feita de
palavras simples e que, inclusive, admite erros
gramaticais.
Sumário

Cecília Meireles:
Motivo.........................................1
Retrato........................................2
Recado aos amigos distantes.....3

Clarice Lispector:
Rifa.............................................4
Saudade.....................................6
Mas há a vida...........................7

Vinicius de Morais:
Receita de Mulher.......................8
Soneto de separação....................10
Soneto de Fidelidade..................11
Soneto do amigo.........................12

Biograa................................. .13

Conclusão................................14
 Soneto do amigo
Vinicius de Morais
Enfim, depois de tanto erro passado
Tantas retaliações, tanto perigo
Eis que ressurge noutro o velho amigo
Nunca perdido, sempre reencontrado.
É bom sentá-lo novamente ao lado
Com olhos que contêm o olhar antigo
Sempre comigo um pouco atribulado
E como sempre singular comigo.
Um bicho igual a mim, simples e humano
Sabendo se mover e comover
E a disfarçar com o meu próprio engano.
O amigo: um ser que a vida não explica
Que só se vai ao ver outro nascer
E o espelho de minha alma multiplica...
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1Motivo
Cecília Meireles
Eu canto porque o instante existe
e a minha vida está completa.
Não sou alegre nem sou triste:
sou poeta.
Irmão das coisas fugidias,
não sinto gozo nem tormento.
Atravesso noites e dias
no vento.
Se desmorono ou se edifico,
se permaneço ou me desfaço,
— não sei, não sei. Não sei se fico
ou passo.
Sei que canto. E a canção é tudo.
Tem sangue eterno a asa ritmada.
E um dia sei que estarei mudo:
— mais nada.
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 Retrato
Cecília Meireles
Eu não tinha este rosto de hoje,
Assim calmo, assim triste, assim magro,
Nem estes olhos tão vazios,
Nem o lábio amargo.
Eu não tinha estas mãos sem força,
Tão paradas e frias e mortas;
Eu não tinha este coração
Que nem se mostra.
Eu não dei por esta mudança,
Tão simples, tão certa, tão fácil:
— Em que espelho ficou perdida
a minha face?
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Soneto de Fidelidade
Vinicius de Morais
De tudo ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
Quero vivê-lo em cada vão momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angústia de quem vive
Quem sabe a solidão, fim de quem ama
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que não seja imortal, posto que é chama
Mas que seja infinito enquanto dure.
 Soneto de separação
Vinicius de Morais
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mãos espalmadas fez-se o espanto.
De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a última chama
E da paixão fez-se o pressentimento
E do momento imóvel fez-se o drama.
De repente, não mais que de repente
Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente.
Fez-se do amigo próximo o distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, não mais que de repente.
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Recado aos amigos distantes
Cecília Meireles
Meus companheiros amados,
não vos espero nem chamo:
porque vou para outros lados.
Mas é certo que vos amo.
Nem sempre os que estão mais perto
fazem melhor companhia.
Mesmo com sol encoberto,
todos sabem quando é dia.
Pelo vosso campo imenso,
vou cortando meus atalhos.
Por vosso amor é que penso
e me dou tantos trabalhos.
Não condeneis, por enquanto,
minha rebelde maneira.
Para libertar-me tanto,
fico vossa prisioneira.
Por mais que longe pareça,
ides na minha lembrança,
ides na minha cabeça,
valeis a minha Esperança.
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 Rifa Sejam uma expressão greco-romana, mais que gó ca ou barroca
Clarice Lispector E possam iluminar o escuro com uma capacidade mínima de cinco velas.
Sobremodo per naz é estarem a caveira e a coluna vertebral
Rifa-se um coração quase novo. Levemente à mostra; e que exista um grande la fúndio dorsal!
Um coração idealista. Os membros que terminem como hastes, mas bem haja um certo
Um coração como poucos.
volume de coxas
Um coração à moda antiga.
Um coração moleque que insiste em pregar peças no seu usuário. E que elas sejam lisas, lisas como a pétala e cobertas de suavíssima
Rifa-se um coração que na realidade penugem
está um pouco usado, meio calejado, muito machucado No entanto sensível à carícia em sen do contrário.
e que teima em alimentar sonhos, e cultivar ilusões. É aconselhável na axila uma doce relva com aroma próprio
Um pouco inconseqüente
Apenas sensível (um mínimo de produtos farmacêu cos!)
que nunca desiste de acreditar nas pessoas.
Um leviano e precipitado, Preferíveis sem dúvida os pescoços longos
coração que acha que Tim Maia estava certo De forma que a cabeça dê por vezes a impressão
quando escreveu... "não quero dinheiro, De nada ter a ver com o corpo, e a mulher não lembre
eu quero amor sincero, é isso que eu espero...". Flores sem mistério. Pés e mãos devem conter elementos gó cos
Um idealista...
Discretos. A pele deve ser fresca nas mãos, nos braços, no dorso e na
Um verdadeiro sonhador...
Rifa-se um coração que nunca aprende. face
Que não endurece, Mas que as concavidades e reentrâncias tenham uma temperatura
e mantém sempre viva a esperança de ser feliz, nunca inferior
sendo simples e natural. A 37º cen grados, podendo eventualmente provocar queimaduras
Um coração insensato que comanda o racional Do primeiro grau. Os olhos, que sejam de preferência grandes
sendo louco o suficiente para se apaixonar.
Um furioso suicida que vive procurando relações E de rotação pelo menos tão lenta quanto a da terra; e
e emoções verdadeiras. Que se coloquem sempre para lá de um invisível muro de paixão
Rifa-se um coração que insiste
em cometer sempre os mesmos erros.
Esse coração que erra, briga, se expõe.
Perde o juízo por completo em nome de causas e paixões.
Sai do sério e, às vezes revê suas posições
arrependido de palavras e gestos.
Este coração tantas vezes incompreendido.
Tantas vezes provocado. Tantas vezes impulsivo.
Rifa-se este desequilibrado emocional que,
abre sorrisos tão largos que quase dá pra engolir as orelhas,
mas que também arranca lágrimas e faz murchar o rosto.
Um coração para ser alugado,
ou mesmo utilizado por quem gosta de emoções fortes.
Um órgão abestado
indicado apenas para quem quer viver intensamente e,

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Receita de Mulher
Vinicius de Morais
As muito feias que me perdoem
Mas beleza é fundamental. É preciso
Que haja qualquer coisa de flor em tudo isso
Qualquer coisa de dança, qualquer coisa de haute couture
Em tudo isso (ou então
Que a mulher se socialize elegantemente em azul,
como na República Popular Chinesa).
Não há meio-termo possível. É preciso
Que tudo isso seja belo. É preciso que súbito
Tenha-se a impressão de ver uma garça apenas pousada e que
um rosto
Adquira de vez em quando essa cor só encontrável no terceiro
minuto da aurora.
É preciso que tudo isso seja sem ser, mas que se reflita e
desabroche
No olhar dos homens. É preciso, é absolutamente preciso
Que seja tudo belo e inesperado. É preciso que umas pálpebras
cerradas
Lembrem um verso de Éluard e que se acaricie nuns braços
Alguma coisa além da carne: que se os toque
Como o âmbar de uma tarde. Ah, deixai-me dizer-vos
Que é preciso que a mulher que ali está como a corola ante o
pássaro
Seja bela ou tenha pelo menos um rosto que lembre um templo e
Seja leve como um resto de nuvem: mas que seja uma nuvem
Com olhos e nádegas. Nádegas é importantíssimo. Olhos, então
Nem se fala, que olhem com certa maldade inocente. Uma boca
Fresca (nunca úmida!) é também de extrema pertinência.
É preciso que as extremidades sejam magras; que uns ossos
Despontem, sobretudo a rótula no cruzar as pernas, e as pontas
pélvicas
No enlaçar de uma cintura semovente.
Gravíssimo é porém o problema das saboneteiras: uma mulher
sem saboneteiras
É como um rio sem pontes. Indispensável
Que haja uma hipótese de barriguinha, e em seguida
A mulher se alteia em cálice, e que seus seios
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contra indicado para os que apenas pretendem passar pela vida
matando o tempo, defendendo-se das emoções.
Rifa-se um coração tão inocente
que se mostra sem armaduras e deixa louco o seu usuário.
Um coração que quando parar de bater
ouvirá o seu usuário dizer para São Pedro na hora da prestação de
contas:
" O Senhor poder conferir", eu fiz tudo certo,
só errei quando coloquei sentimento.
Só fiz bobagens e me dei mal
quando ouvi este louco coração de criança
que insiste em não endurecer e, se recusa a envelhecer".
Rifa-se um coração, ou mesmo troca-se por outro
que tenha um pouco mais de juízo.
Um órgão mais fiel ao seu usuário.
Um amigo do peito que não maltrate tanto o ser que o abriga.
Um coração que não seja tão inconseqüente.
Rifa-se um coração cego, surdo e mudo,
mas que incomoda um bocado.
Um verdadeiro caçador de aventuras que,
ainda não foi adotado, provavelmente,
por se recusar a cultivar ares selvagens ou racionais,
por não querer perder o estilo.
Oferece-se um coração vadio, sem raça, sem pedigree.
Um simples coração humano.
Um impulsivo membro de comportamento até meio ultrapassado.
Um modelo cheio de defeitos que,
mesmo estando fora do mercado,
faz questão de não se modernizar, mas vez por outra,
constrange o corpo que o domina.
Um velho coração que convence seu usuário
a publicar seus segredos e, a ter a petulância
de se aventurar como poeta.
Saudade Mas há a vida
Clarice Lispector Clarice Lispector

Saudade é um pouco como fome. Mas há a vida

Só passa quando se come a presença. que é para ser
Mas às vezes a saudade é tão profunda intensamente vivida,
que a presença é pouco: há o amor.
quer-se absorver a outra pessoa toda. Que tem que ser vivido
Essa vontade de um ser o outro até a última gota.
para uma unificação inteira Sem nenhum medo.
é um dos sentimentos mais urgentes Não mata.
que se tem na vida.
Cecília Meireles (1901-1964) foi poetisa, professora, jornalista e pintora
brasileira. Foi a primeira voz feminina de grande expressão na literatura
brasileira, com mais de 50 obras publicadas. Com 18 anos estreia na
literatura com o livro "Espectros". Participou do grupo literário da Revista
Festa, grupo católico, conservador e anti-modernista. Dessa vinculação
herdou a tendência espiritualista que percorre seus trabalhos com
frequência.
A maioria de suas obras expressa estados de ânimo, predominando os
sentimentos de perda amorosa e solidão.
Cecília Meireles (1901-1964) nasceu no Rio de Janeiro em 7 de
novembro de 1901.

Haya Pinkhasovna Lispector nasceu no dia 10 de dezembro de 1920

na cidade ucraniana de Tchetchelnik, foi uma das mais destacadas
escritoras da terceira fase do modernismo brasileiro, chamada de
"Geração de 45".
Recebeu diversos prêmios dentre eles o Prêmio da Fundação Cultural
do Distrito Federal e o Prêmio Graça Aranha.
Fez curso de antropologia e psicologia e, em 1940, publica seu
primeiro conto, intitulado “Triunfo”.
Falece no dia 09 de dezembro de 1977, véspera de seu aniversário de
57 anos, na cidade do Rio de Janeiro, vítima de câncer de ovário.

Marcus Vinitius da Cruz de Melo Moraes nasceu em 09 de outubro

de 1913 no Rio de Janeiro, foi um poeta, dramaturgo, escritor,
compositor e diplomata brasileiro.
Durante a segunda fase do modernismo no Brasil que Vinicius de
Moraes teve destaque com suas poesias eróticas e de amor.

O artista morre em 9 de julho de 1980, vítima de edema pulmonar.

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 Conclusão:
O Modernismo foi um movimento literário que
queria a mudança! Onde apareceram novas
tendências, e também onde os artistas queriam
se desvincular da ideia de estrangeirismo.
Tradicionalmente, considera-se a Semana de
Arte Moderna realizada em São Paulo, em
1922, o ponto de partida do modernismo no
Brasil. Todavia, não se pode armar que todos
os participantes da Semana tenham sido
modernistas: o pré-modernista Graça Aranha
foi um dos oradores. Apesar de não ter sido
dominante no começo, como atestam as vaias
da platéia da época, este estilo, com o tempo,
suplantou os anteriores. Era marcado por uma
liberdade de estilo e aproximação da linguagem
com a linguagem falada, os de primeira fase
eram especialmente radicais quanto a isto.
Didaticamente, divide-se o Modernismo em
três fases: a primeira fase, mais radical e
fortemente oposta a tudo que foi anterior,
cheia de irreverência e escândalo; uma
segunda mais amena, que formou grandes
romancistas e poetas; e uma terceira, também
chamada Pós-Modernismo por vários autores,
que se opunha de certo modo a primeira e era
por isso ridicularizada com o apelido de
neoparnasianismo.

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