Camilo Galindo

Géneros Visuales.

El presente ensayo busca hacer un análisis de los géneros visuales comunes que se encuentran en
las películas de Guerra/Bélica: Dirty Dozen, Fury y Apocalypse Now, el siguiente análisis busca
hallar una estructura común en el cine bélico teniendo en cuenta diferentes factores como usos de
planos, Guion, Música, Biotipo actoral entre otros. El análisis de estos factores comunes se divide
en tres tópicos fundamentales: La influencia del cine en la construcción del concepto cámara de
Vigilancia, Tratamiento del guion y La música y la epopeya del nombre.

La Influencia del Cine en la Construcción del Concepto de

Cámara de Vigilancia.

Un explorador a caballo galopa entre los restos de la batalla, la esencia de la guerra permanece en
nuestro imaginario inmóvil, esperando más información visual que nos permita ubicar el contexto
temporal de la película; sin esta información, el explorador puede galopar en cualquier guerra, en
cualquier época, en cualquier guion: Troya, Escocia, La edad Media, La Guerra de la Sucesion, I y II
guerra, Vietnam, y muchas más, conflictos bélicos hay muchos y caballos sacrificados por estos
muchos mas, David Ayer parece entenderlo y mas adelante en el guion de Fury mencionan como
después del Día D deben caminar por días en medio de un camino interminable de caballos
muertos y moribundos. El jinete es asesinado por el comandante de una patrulla de tanques y
cuando vuelve con sus compañeros a su lugar de vigilancia pasa a ser vigilado, seguramente de la
misma manera como a Hemingway le gustaba observar a su Robert Jordan, como si pudiera
poner un ojo en alguna rama de un árbol, en algún estante de conservas, un ojo, allí agazapado,
vigilando la acción, a Robert Aldrich y Michael Luciano en The Dirty Dozen les gustaba imaginar
que la cámara podría estar escondida en un cenicero.
 No Mayor Reisman, no es un cenicero.

En estas tres películas el juego de primeros planos, primerísimos planos y planos americanos cobra
un protagonismo en momentos específicos: cuando la información en el universo ficticio de la
misma es de vital importancia, clasificada; pero esta secuencia de distintos planos no es una
característica propia del género, lo que lo caracteriza es desde donde parece estar ubicada la
cámara, puesta en una mesa, en un estante, en el techo, provocando la sensación que esa cámara
no debería estar allí, que está escuchando y observando algo que debería ser censurado.

Harrison Ford, Apocalypse Now, ¿En los comando militares conocen los libros?
La ubicación “secreta” de esta cámara la convierte en una cámara espía, pero el cine y las películas
bélicas fueron inventadas mucho antes que las cámaras de vigilancia o los circuitos cerrados de
televisión, incluso, uno de los primeros géneros del cine en convertirse en institución fue el bélico.
Jonathan Crary en la Técnicas del Observador menciona que desde el invento de la fotografía la
manera de ver y comprender el mundo cambio y que el ser humano desde ese momento empezó
a desarrollar herramientas que le permitieran observar y comprender el mundo de distintas
formas, el cine es una de ellas, y la manera como el cine aborda diferentes temáticas, guerra,
tragedia, amor entre otras, educa a las personas para que aborde ciertos aspectos de la vida real
con suficiente solvencia; el invento de la seguridad con cámaras de vigilancia puede ser un
producto del cine bélico, para un aficionado a este tipo de cine sería muy sencillo ubicar cámaras
que pasaran desapercibidas, no hay cine bélico sin cámara espía.

Tratamiento del Guion

Las tres películas analizadas comparten semejanzas en la estructura del guion, para hacer más
sencillo este análisis realizare una lista de las 10 recomendaciones que no se deben olvidar al
escribir un guion para una película bélica.

Decálogo del realizador de guiones de cine bélico.

1. Protagonista: El protagonista debe tener entre 30 y 50 años, también debe dar la impresión de
que tiene más experiencia y comprensión del mundo que sus subalternos y superiores, es el típico
caballero con el que te tomas una cerveza en un Bar y parece serio, agradable, amistoso y a la vez
lejano, como si no quisiera que su conversación fuera más allá del bar. Si el biotipo del
protagonista tiene una cara cuadrada o triangular mucho mejor, el cine bélico no permite héroes
con cara redonda.

2. Compañeros: El protagonista debe estar rodeado por un grupo de compañeros, los cuales
deben tener diferencias étnicas, raciales o religiosas evidentes para el observador.

3. El protagonista o compañeros deben fumar.

4. El Protagonista, (Que siempre debe tener un cargo medio dentro de su ejército) y sus
compañeros debe estar a merced de un mando militar que desconoce la situación real en el
campo de batalla, esta cúpula militar debe parecer intransigente y solo interesada por resultados;
el algunos casos un poco demente.

5. La misión: Debe ser una operación militar que este más allá de las capacidades humanas y
tecnológicas del protagonista y sus compañeros, una misión que supere incluso las pasadas
operaciones que ha ejecutado el protagonista.
6. Aproximadamente entre el 60% y 70% del tiempo de la película debe ser ocupado en
presentarnos el lado humano y afectivo del protagonista y sus compañeros, situaciones que
permitan al observador tomar cierto aprecio a los componentes de la cuadrilla.

7. Misión 1: Antes de realizar la misión asignada por la junta militar, la cuadrilla debe realizar con
suficiencia una misión secundaria, donde el espectador pueda ver la valía de la cuadrilla en
combate, esta misión debe aparecer como por azar, bien sea en el camino a la misión asignada o
una designación de último momento.

8. Previa: Antes de la misión final debe suceder algo que haga más difícil la realización exitosa de la
misión, una pérdida de suministro, de armamento o apoyo humano, incluso la muerte de uno de
los miembros de la cuadrilla principal.

9. Mision2: La misión final debe parecer difícil, heroica y suicida, incluso deben morir varios
miembros, si no todos los miembros de la cuadrilla, siempre debe existir al menos un
sobreviviente, pero la muerte de la cuadrilla y/o el protagonista no debe significar el fracaso de la
misión, sino todo lo contrario, el cumplimiento exitoso de la misión.

10. Toda la película debe estar acompañada por pequeñas dosis de Humor negro.

La música y la Epopeya del Nombre.

La música

El tratamiento de la música es diferenciador en las tres películas, y establecer similitudes entre las
tres se limita a una música de marcha en los momentos en que las tropas transitan o se
transportan, también, la música de suspenso usada en los momentos del mismo nombre dan una
entidad a las películas bélicas, aunque este pudo haber sido un elemento extraído del teatro de
guerra.

El nombre.

El nombre de las películas bélicas aparece en momentos cruciales y le da todo el sentido a la

historia; el nombre de un escuadrón de condenados a muerte, que se juegan su última esperanza
en una misión suicida, el nombre de un tanque de batería estadounidense que ha combatido por
todo el eje europeo o las palabras que se encuentran inscritas en la entrada del infierno, sí, creo
que Dante olvido mencionar que Virgilio también leyó Apocalypse Now.
Bibliografía;

Apocalypse Now. (1979). [film] Estados Unidos: Francis Ford Coppola.

Fury. (2014). [Film] Estados Unidos: David Ayer

The Dirty Dozen (1967) [Film] Estados Unidos;Reino Unido: Robert Aldrich