MINHA PRIMEIRA CÂMERA PROFISSIONAL

Armando Vernaglia Jr.

ESTE MATERIAL É PARTE INTEGRANTE DO CURSO ONLINE “MINHA PRIMEIRA CÂMERA FOTOGRÁFICA” DA EDUK (WWW.EDUK.COM.BR) CONFORME A LEI Nº 9.610/98, É
PROIBIDA A REPRODUÇÃO TOTAL E PARCIAL OU DIVULGAÇÃO COMERCIAL DESTE MATERIAL SEM AUTORIZAÇÃO PRÉVIA E EXPRESSA DO AUTOR (ARTIGO 29)
 DIA 1 / Conhecendo o equipamento

O QUE VAMOS VER

Aula 1 -   Todos os modelos do mercado: superzoom, mirrorless e DSLR

Aula 2 -   Características que definem um equipamento profissional

Aula 3 -   DSLR ou Mirrorless: para que e quando usar?

DIA 2 / Entendendo as principais funções

Aula 4 -   Os modos de trabalho

Aula 5 -   A quantidade de pixels e tipos de arquivo

Aula 6 -   Outros recursos e funções úteis  

DIA 3 / Escolhendo os acessórios

Aula 7 -   As lentes

Aula 8 -   Os flashes

Aula 9 -   Outros acessórios

 Aula 1  
Todos os modelos do mercado:
superzoom, mirrorless e DSLR

Um  mar  de  opções  

 Point & Shoot Mirrorless Medium format
Aponte e dispare Sem espelho Médio formato
Compacta
“saboneteira”

View  camera   DSLR  

Grande  formato  
 Point & Shoot / Aponte e dispare / Compacta

Standard Bridge Advanced Large sensor

comum superzoom avançada “Sensor grande”
 Point & Shoot / Aponte e dispare / Compacta

Standard Bridge Advanced Large sensor

comum superzoom avançada “Sensor grande”

Panasonic Lumix ZS-50 Nikon Coolpix P900 Canon Powershot G16 Sony Cyber-shot RX100IV,
Nikon Coolpix S9900 Panasonic Lumix FZ-70 Panasonic Lumix LX7 RX1R
Sony Cyber-shot W800 Sony Cyber-shot RX10 II Fujifilm X30 Fujifilm X100T
Canon Powershot SX700HS Canon Powershot SX60HS Leica C Leica Q, X, D-Lux
Nikon Coolpix P7800 Canon Powershot G1X MK II

Sem destaques Zoom amplo, mas ainda muito Mais versatilidade e recursos, Sensor de captura maior que
limitada em recursos. mas ainda peca pelo sensor 1”. Pode ser a câmera reserva
pequeno. do profissional.
Mirrorless Sem espelho

Não tem categorias definidas mas..

 Mirrorless / Sem espelho
Sensor igual ou menor que 1” Sensor
 Micro
 4/3
  Sensor APS-C / DX Sensor Full Frame 35mm
Nikon 1 Panasonic Lumix DMC GH4,
Samsung NX Mini G7, GF7
Pentax Q-S1 Olympus OM-D E-M1, E-M10,
Pen EP5
Sem destaques, é uma Nos modelos pró, une resistência,
recursos e qualidade de imagem,
point & shoot avançada
pode ser a câmera principal ou a
que troca lentes. reserva de um profissional.
Sony Alpha A6000
Fujifilm XT1, XT10, XA2
Samsung NX1, NX500
Hasselblad Lunar
Leica T
Une resistência, ampla gama de
recursos e qualidade de imagem,
pode ser a câmera principal ou a
reserva de um profissional.
Sony Alpha A7 II, A7S, A7R II
Leica M, M-P, M-E, M-
Monochrom
Une resistência, ampla gama de
recursos e qualidade de imagem,
pode ser a câmera principal ou a
reserva de um profissional.
 DSLR Digital Single Lens Reflex

Entry level Semi pro Pro

Entrada Semiprofissional Profissional
Básica
 DSLR

Entry level Entrada Básica Semi pro Semiprofissional Pro Profissional

Canon EOS Rebel T5i (700D), Canon EOS 70D, 7D, 7D MK II Canon EOS 5D MK III, 5DS, 6D,
T6i (750D), SL1 (100D) Nikon D5500, D7200 1DX, 1DC
Nikon D3300 Pentax K-S2, K3 Nikon D610, D750, D810
Pentax K50 Sony Alpha A77 II Sony Alpha A99
Sony Alpha A58

Boas para começar, frágeis ou Une resistência, ampla gama de Une resistência, ampla gama de
incompletas para trabalhar. recursos e qualidade de imagem, recursos e qualidade de imagem,
Podem ser a câmera reserva de pode ser a câmera principal ou a usualmente é a câmera principal
um profissional. reserva de um profissional. de um profissional.
 Medium format - Médio formato View camera - Grande formato

Leica S, Pentax 645Z, Cambo, Aerca-Swiss,

Hasselblad H4D e H5D Horseman, Linhof

Equipamentos de altíssima qualidade Equipamentos  muito  

de imagem, bastante especializados,
de alto preço. especializados,  de  alto  preço.  
 O que diferencia cada grupo?

•  Preço.
•  Qualidade de construção.
•  Ter ou não amplos controles manuais.
•  Permitir ou não a troca de lentes.
•  O tamanho do sensor de captura.
•  Permitir ou não o uso de flashes externos.
•  Gravar ou não as fotografias em RAW.
•  Qualidade dos arquivos de foto e vídeo.
Afinal, qual a importância do tamanho do sensor?

Ilustração: Cris Alencar

Os tamanhos mais comuns no mercado:

Imagem:  Wikipedia  
No alto, Mirrorless com sensor APS-C.

Embaixo, compacta superzoom com

sensor 2/3”.

Câmera distante 50cm da cena, abertura

f5.6, tempo de exposição 1/20s e ISO1600.

Mesma luz, mesmo enquadramento,

desfoques completamente diferentes.
No alto, Mirrorless com sensor APS-C.

Embaixo, compacta superzoom com

sensor 2/3”.

Mesma imagem do slide anterior, apenas

cortada para exibir em detalhes as
diferenças entre os sistemas.

Mesma luz, mesmo enquadramento, níveis

de ruído totalmente diferentes.
 Quanto maior o sensor, maior o controle
sobre foco e desfoque e maior a qualidade
de imagem gerada.
 O mercado profissional.

•  Entre fotógrafos profissionais e entusiastas

dedicados encontramos câmeras de grande e
médio formatos, DSLR e mirrorless.

•  É muito raro encontrar uso profissional ou

avançado de câmeras compactas e mesmo para
as mirrorless e DSLR mais simples.
 Aula 2  
Características que definem um
equipamento profissional

O que o seu equipamento deve ter?

 O que um profissional precisa?

•  Arquivos RAW.
•  Qualidade e variação de cor.
•  Alcance dinâmico.
•  Resolução.
•  Baixo ruído de imagem.
•  Velocidade de processamento de imagem.
•  Precisão e resistência mecânica.
•  Ergonomia.
 Arquivos RAW

•  Maiores,  com  mais  dados,  sem  perdas  de  

informação  por  compressão  como  no  Jpeg.  

•  Possibilitam  mudar  o  balanço  de  branco,  espaço  de  

cor,  parâmetros  de  luminosidade,  niNdez,  saturação  
e  contraste,  entre  outros  fatores.  
Vamos  ver  o  RAW  em  detalhe.  
 Qualidade e variação de cor

•  Arquivos com maior qualidade de cor permitem

melhor tratamento e impressão.

•  A profundidade de cor é medida em bits.

•  Melhores sensores e processadores geram

melhores cores.
Vamos ver a profundidade de cor http://www.dxomark.com/
 Dados sobre profundidade de cor:

22 bits ou acima, é considerado excelente.

Phase One IQ180 (26,5); Nikon D810 (25,7); Sony A7R (25,6);
Nikon D610 (25,1); Sony A7 II (24,9); Sony Cyber Shot RX1 (25,1),
Acima de 24 bits
Nikon D5500 (24,1); Canon EOS 5D MKIII (24); Maioria das DSLR
Nikon e Sony; Maioria das mirrorless Sony.

Canon EOS 6D (23,8); Canon EOS 70D (22,5); Canon EOS 7D MK

Entre 21 e 23 bits II (22,4), Nikon 1 (21,5); Maioria das mirrorless Panasonic e
Olympus; Maioria das DSLR Canon.

Canon Powershot G15 (19,9), Nikon P7100 (19,4), diversos

Abaixo de 20 bits
modelos de compactas superzoom.

Abaixo de 18 bits Celulares e diversos modelos de compactas simples.

 Importante!

ISO alto (1600, 3200...)

Menor profundiade
de cor.

ISO x profundidade de cor

ISO baixo (100, 200)

Maior profundidade
de cor
 Alcance dinâmico

•  Variação de luminosidade suportada pela câmera

entre os limites branco e preto.

•  Varia com formato do arquivo, do tamanho do

sensor, da tecnologia do sensor e do processador
de imagens.

•  Medido em EV (exposure value).

Baixo alcance dinâmico, poucos tons entre branco e preto.

Médio alcance dinâmico, vários tons entre branco e preto.

Grande alcance dinâmico, muitos tons entre branco e preto.

 Alcance dinâmico

•  Câmeras compactas e celulares, gravando imagens em .jpeg

tem baixo alcance dinâmico, em torno de 7EV.

•  Câmeras semiprofissionais e profissionais gravando imagens

em .jpeg ou em .mov tem médio alcance dinâmico, em torno
de 9EV.

•  Câmeras semiprofissionais e profissionais gravando imagens

em .raw tem grande alcance dinâmico, entre 11 e 14EV.
 Alcance dinâmico

•  É  caracterís,ca  da  câmera.  

•  Fotografar  em  RAW  para  obter  o  máximo.  

•  É   como   uma   vaga   de   estacionamento,   e   a   cena   a  

fotografar  é  o  carro  que  você  quer  estacionar.  
Vamos  ver  a  alcance  dinâmico  h2p://www.dxomark.com/
 Dados sobre alcance dinâmico:

12EV ou mais é excelente. Abaixo de 8EV é ruim.

Nikon D810 (14,8); Sony A7R (14,1); Sony A6000 (13,1);

Panasonic GH4 (12,8); Canon EOS 6D (12,1); Canon EOS 5D MK
Acima de 12EV
III (11,7); Maioria das DSLR Nikon; Maioria das mirrorless Sony;
Algumas mirrorless Panasonic e Olympus

Canon EOS 70D (11,6); Canon EOS 600D (11,5); Canon

Entre 10 e 11,9EV Powershot SX50HS (11,2); Maioria das DSLR Canon; Maioria das
compactas superzoom Nikon;

Muitos modelos de compactas simples de vários fabricantes,

Abaixo de 10EV
celulares em geral.
 Importante!

ISO alto (1600, 3200...)

Alcance dinâmico menor

ISO  x  alcance  dinâmico

ISO baixo (100, 200)

Alcance dinâmico maior
 Resolução

•  Resolução é a quantidade de pixels na

imagem, os megapixels da câmera.

•  Mais megapixels permite maior captação de

detalhes e maior tamanho de impressão nas
imagens.
 Dados sobre resolução:

Não há valores base para definir melhor/pior, depende do uso das imagens.

Canon EOS5Ds (50MP), Sony A7RII (42MP), Nikon D810 e Sony

A7R (36MP), Nikon D750, D610 e Sony A7II (24MP), Nikon D7200 e
Acima de 24MP
Sony A6000 (24MP). Impressões em tamanho 51x33cm ou maiores
em alta qualidade.

Canon EOS 5D MK III (22,3MP), Canon EOS 6D e 70D (20,2MP).

Entre 20 e 23,9MP Impressões em tamanho 45x30cm em alta qualidade.

Sony A7S; modelos mirrorless Fuji, Panasonic e Olympus. Impressões em

Abaixo de 20MP tamanho acima de 30x20cm e abaixo de 45x30cm em alta qualidade.
 Ruído de Imagem

•  Tipo de interferência na imagem, uma aparente

granulação junto com distorções na cor.

•  Sensores maiores tem menos ruído de imagem

(considerando mesma contagem de pixels e
mesma geração tecnológica).
Vamos ver o ruído em imagens...
 Velocidade de processamento.

•  Melhores tempos de processamento e

gravação permitem fazer mais fotos em um
mesmo intervalo de tempo.

•  Medido em disparos por segundo.

Vamos ver a velocidade de algumas câmeras...
E qual a utilidade dessa velocidade?
As áreas de fotojornalismo, cobertura de
eventos, esportes, moda, vida selvagem,

retratos e publicidade têm benefício com

equipamentos rápidos.
Precisão e resistência mecânica

•  Equipamentos precisos têm melhor

qualidade de foco, reagem mais rápido aos
comandos, funcionam melhor em todos os
aspectos.

•  Equipamentos resistentes duram mais e

aguentam o ritmo de trabalho profissional.
 Ergonomia

•  Acesso  fácil  a  funções  importantes.  

•  Boa  posição  para  mãos.  
•  Peso  adequado.  
•  Menu  de  navegação  rápida  e  fácil.  
 Aula 3  
DSLR e Mirrorless: para que e
quando usar?

Os dois grupos que passam pelos

requisitos profissionais.
Nem todas as mirrorless, mas todas as DSLR.
 Por que esses dois grupos?

•  Sensores Micro4/3, APS/DX e full frame.

•  Gravam fotos RAW.
•  Gravam vídeo de alta qualidade.
•  Amplos controles manuais.
•  Troca de lentes e flashes.
•  Precisão e velocidade.
•  Alguns equipamentos com alcance dinâmico
acima de 12EV e profundidade de cor acima de
22bits.
 Diferenças...
Indo  além  de  uma  ter  espelho  e  a  outra  não.  
DSLR   Mirrorless  
•  Maior,  mais  pesada  e  mais   •  Menor,  mais  leve  e  mais  
ruidosa;   silenciosa;  
•  Mais  pensada  para  fotografia;   •  Mais  equilibrada  entre  
•  Espelho  e  visor  ópNco;   fotografia  e  vídeo;  
•  Ergonomia  mais  bem  planejada.   •  Sem  espelho  e  com  visor  
eletrônico;  
•  Diminuto  tamanho  por  vezes  
prejudica  a  ergonomia.  
 Aplicações...
Qual é melhor em cada atividade...
DSLR vence Empate/Depende Mirrorless vence

Publicidade, arquitetura, jornalismo,

Moda, book, esportes. Fotografia urbana, vídeo.
eventos, ensaios, natureza.

M o t i vo s : q u a l i d a d e d e i m a g e m e
desempenho são iguais nessas duas
Motivos: pequeno tamanho
categorias pois as câmeras dividem
Motivos: visor óptico para fotografia urbana e
mesmo hardware. Em alguns casos, a
ainda faz diferença. presença do visor
decisão pode pender mais para um ou
eletrônico para vídeo.
outro lado conforme modelo e estilo de
trabalho.
 E os formatos médio e grande?

Alta qualidade, mas pouca praticidade e alto custo

limitam seu uso a publicidade, moda e arquitetura
de alto nível. Não são equipamentos para início de
vida profissional.
Perguntas cujas respostas devem ser sim:

•  Essa câmera grava arquivos RAW?

•  O sensor de captura é igual ou maior que o Micro4/3?
•  Essa câmera tem amplos controles manuais e fácil
acesso a esses comandos?
•  Posso trocar lentes e flashes?
•  O alcance dinâmico desse equipamento supera 12EV?
•  A profundidade de cor nesse equipamento supera
22bits?
 Aula 4

DIA 2
Os modos de trabalho.

Aula 5
A quantidade de pixels e tipos de arquivo.
Entendendo as
principais funções Aula 6
Outros recursos e funções úteis.
 Aula 4  
Os modos de trabalho

Os modos de trabalho e suas utilidades.

Vamos ver nas câmeras.
 Modos de operação.

•  M – Manual – o fotógrafo ajusta abertura, tempo de

exposição e ISO.

•  Av / A - prioridade de abertura - o fotógrafo ajusta

a abertura, a câmera ajusta o tempo de exposição
automaticamente, o ISO ainda fica por conta do fotógrafo.

•  Tv / S – prioridade de tempo de exposição - o fotógrafo

ajusta o tempo de exposição, a câmera ajusta a abertura
automaticamente, o ISO ainda fica por conta do fotógrafo.

•  P – Program - a câmera ajusta abertura e tempo de exposição

automaticamente, o ISO ainda fica por conta do fotógrafo.
 Importante: ISO automático

•  Independentemente de qual modo seja usado, a

câmera pode ajustar o ISO de forma automática, uma
opção normalmente encontrada no menu de ajuste
do ISO.
Modo: Manual (M)

•  Situações que exigem controle absoluto do

fotógrafo sobre todos os aspectos da imagem:
•  Luz (exposição, fotometria)
•  Profundidade de campo (Abertura)
•  Registro de movimento (Tempo de exposição)
•  Baixo ruído de imagem (ISO)
Modo: Manual (M)
Modo: Manual (M)
Modo: Prioridade de Abertura (Av, A)

•  Situações que exigem controle específico da

profundidade de campo (Abertura) por parte
do fotógrafo, mas cuja situação de luz não é
complexa demais, permitindo que a câmera
lide com o tempo de exposição de forma
automática. O ISO também pode ser utilizado
em automático em algumas situações.
Modo: prioridade  de  abertura  (Av,  A)  
Modo: prioridade  
de  abertura  
 (Av,  A)  
Modo: prioridade de tempo (Tv, S)

•  Situações que exigem controle absoluto da

sensação de movimentos, seja para
paralisar movimentos de forma nítida, seja
para gerar borrões de movimento que
demonstrem a velocidade dos objetos, mas
cuja situação de luz não é complexa
demais, permitindo que a câmera lide com
a abertura de forma automática. O ISO
também pode ser utilizado em automático
em algumas situações.
Modo: prioridade
de tempo
(Tv, S)
Modo: prioridade
de tempo
(Tv, S)
Modo: prioridade
de tempo
(Tv, S)
•  Modo Program (P): quando o fotógrafo precisa de agilidade
do equipamento e não disponha de condições para fazer
ajustes manuais ou eleger prioridades adequadamente.

•  O ISO também pode ser utilizado em automático em algumas

situações.

•  É um modo relativamente frequente entre fotojornalistas

documentando situações de conflito.

•  Também é um modo suficiente para situações sem

compromisso com a precisão de atributos estéticos da
fotografia, como reuniões de amigos e família.
Modo: Program (P)
Modo: Program (P)
 Aula 5  
A quantidade de pixels e tipos
de arquivo

CMOS, CCD, RAW, JPEG e MOV - Letras que

significam muitas coisas.
CMOS x CCD

Ilustração: Cris Alencar

 CMOS x CCD

•  CMOS (complementary metal-oxide-semiconductor) é a

tecnologia empregada para a fabricação dos sensores
de captura de imagem, atualmente substitui quase
completamente a tecnologia CCD (charge-coupled
device).
 CMOS x CCD

•  A tecnologia CCD ainda é encontrada em muitas

câmeras compactas e em poucos modelos de alta
tecnologia e qualidade, como a Leica M Monochrom
e modelos de médio formato como Leica S, Pentax
645Z, Mamiya e Hasselblad. Todas as DSLR atuais
usam CMOS.
 CMOS x CCD

•  Usualmente CCD consome mais energia, é mais lento

na transferência de dados e mais caro para ser
produzido. Esse conjunto favoreceu a escolha do
CMOS pela indústria de imagem.
Matriz Bayer

Imagem: Wikipedia
 Matriz Bayer

•  Criado  e  patenteado  por  Bryce  Bayer  em  1976.  

•  É  um  conjunto  de  filtros  no  padrão  RGB  (red,  green,  blue)  
colocado  sobre  o  CMOS  ou  CCD.  

•  50%  dos  pixels  são  cobertos  com  filtros  verdes,  25%  com  
filtros  vermelhos  e  25%  com  filtros  azuis.  
Matriz Bayer: Moiré
 Matriz Bayer: alternativas

3 CMOS / 3 CCD Foveon X3 Fujifilm X-Trans

 RAW

•  ADOBE – extensão .dng

•  CANON – extensões .crw .cr2

•  NIKON – extensões .nef .nrw

•  SONY – extensões .arw .srf .sr2

•  Todos são formas de gravar em um arquivo a

informação gerada pelo CMOS sem que haja
perdas de dados.
 JPEG

•  É um método de compressão de imagens e também

um formato de arquivo de imagens digitais.

•  Lançado em 1983.

•  Utiliza compressão com perdas de dados, e

consequentemente, de qualidade.

•  A maioria das câmeras permite escolher níveis de

qualidade do JPEG.
 MOV

•  É, ao mesmo tempo, uma forma de compressão de

imagens em vídeo e um formato de arquivo multimídia.

•  Lançado pela Apple em 1991.

•  Assim como o JPEG, apresenta perdas de dados e

níveis de qualidade com maiores ou menores perdas.
 Modo de vídeo

•  Opções de qualidade, com mais ou menos

compressão de dados.

•  Opções de resolução 720P e 1080P.

•  Opções de frame rate 24, 30 e 60fps.

•  Focus peaking e Zebras

•  Vamos ver isso nas câmeras...

Vantagens do RAW sobre o JPEG

•  Maior alcance dinâmico.

•  Maior profundidade de cores.

•  Possibilidade de alterar parâmetros

como espaço de cor e balanço de branco.

•  Sem perdas de dados na compressão.

 Aula 6  
Outros recursos e funções úteis

RAW+JPEG, estilos de imagem,

microajustes, trava de espelho etc.
 RAW+JPEG

•  Opção localizada geralmente no menu de qualidade

de imagem.

•  Permite gerar um JPEG junto com o RAW.

•  Esse JPEG é útil para referência, internet, envio

rápido para clientes etc.
Estilos de imagem
 Microajuste de foco

•  Útil para corrigir front focus ou back focus que possa

estar ocorrendo na lente.

•  Necessário para quem utiliza lentes em aberturas

amplas como f2.8, f2, f1.4 etc.
Microajuste de foco
 Trava de espelho

•  Útil em macro fotografia, longas exposições e com o

uso de teleobjetivas.
 Touch Screen

•  Permite uma navegação rápida por menus e em

alguns modelos permite ajustar o foco.

•  Presente nas DSLR Canon EOS70D, 700D (T5i), Nikon

D5500, na mirrorless Sony GH4, entre outras câmeras.
Conexões

Wi-Fi

NFC

HDMI

Microfone

Fone de ouvido
Outros recursos

HDR  
 
Panorama  
 
GPS  
 
Filtros  de  efeitos  
Resumo 2: perguntas cujas respostas devem ser sim:

•  Essa câmera possui os modos manual, prioridade de

abertura, prioridade de tempo, automático e ISO
automático?

•  Os modos de operação da câmera também estão

disponíveis em modo de vídeo?

•  Essa câmera tem os recursos específicos que eu

preciso?

•  O modo de vídeo dessa câmera é completo em

termos de resoluções e frame rates?
 Aula 7

DIA 3
As lentes

Aula 8
Os flashes
Escolhendo os
acessórios Aula 9
Outros acessórios
 Aula 7  
As lentes

Nossos olhos no trabalho.

 Fixas e zooms

•  Fixa – um só comprimento focal, melhor

qualidade óptica.
•  Zoom – diversos comprimentos focais,
maior versatilidade.
 Fixas e zooms

•  Fixa – mais indicada para fotografia de

publicidade, arquitetura, moda (estúdio),
ensaios.
•  Zoom – mais indicada para jornalismo e eventos.
 Full frame e APS/DX

•  Lentes feitas para câmeras full frame funcionam

normalmente em câmeras com sensor APS/DX.

•  Lentes feitas para câmeras APS/DX podem não

funcionar em câmeras full frame.
 Full frame e APS/DX

•  Canon: lentes full frame são nomeadas EF.

•  Canon: lentes APS são nomeadas EFS.
 Full frame e APS/DX

•  Nikon: lentes full frame são nomeadas AF

e AF-S.

•  Nikon: lentes APS são nomeadas DX.

 Full frame e APS/DX

•  Sony: Lentes full frame e APS para câmeras

mirrorless são nomeadas E-mount, sendo que as
full frame recebem o adicional FE ao nome.

•  Sony: Lentes full frame e APS para câmeras DSLR e

SLT são nomeadas A-mount, sendo que as APS
recebem o adicional DT ao nome.
Dica: prefira lentes full frame.
Lentes Nikon, Canon e Sony full
frame funcionam normalmente em
câmeras APS/DX. Lentes duram
mais que corpos de câmera, quando
trocar o corpo, as lentes ficam.
 Originais e genéricas

•  Originais: geralmente tem maior

compatibilidade, em alguns casos maior
durabilidade.

•  Genéricas: usualmente tem melhor preço.

 Genéricas?

•  Existem muitas marcas de lentes: Tamron, Tokina, Samyang, Sigma,

Youngnuo, Zeiss etc.
•  A Sigma vem ganhando destaque com a série de lentes ART.
•  A Zeiss é referência mundial em qualidade óptica e suas lentes
costumeiramente são superiores às originais Canon, Nikon etc.
 Grande angular, normal e teleobjetiva.

Micro4/3 APS Full Frame

Comprimento focal
Comprimento
menor que 33,33mm Comprimento focal
Grande Angular focal menor
(Nikon, Sony) ou 31,25mm menor que 50mm
que 25mm
(Canon)

Comprimento Comprimento focal igual

Comprimento focal
Normal focal igual a a 33,33mm (Nikon, Sony)
igual a 50mm
25mm ou 31,25mm (Canon)

Comprimento Comprimento focal maior

Comprimento focal
Teleobjetiva focal maior que 33,33mm (Nikon, Sony)
maior que 50mm
que 25mm ou 31,25mm (Canon)
 Simulador de lentes:

http://imaging.nikon.com/lineup/lens/simulator/

http://www.sigmaphoto.com/focal-length-simulator

http://camerasim.com/apps/camera-simulator/
 Distorções

Barrel  /  Barril   Pincushion  /  Alfineteira   Mustache  /  Bigode  

Mais  comum  em  grande   Mais  comum  em  tele  objeNva   Muito  comum  em  lentes  mais  
angular   baratas  e  zooms  de  menor  
qualidade  
 Importante!

A lente do kit não é ruim, geralmente é uma zoom versátil como

18-55mm, 18-135mm, 24-105mm, 24-120mm, entre outras, com
qualidade óptica aceitável ou até muito boa conforme o modelo.

Se suas imagens com a lente do kit não estão boas, provavelmente

é culpa sua :)
Aula 8  
Os flashes

Nossa luz.
Interno e externo
 INTERNO EXTERNO

Potente
Prático
Pode alterar a direção da luz
Já vem com a câmera (nem todos
Pode disparar fora da câmera
os modelos)
Funciona bem como luz complementar
Funciona bem como luz complementar
Funciona bem como luz principal

Pouco potente Menos prático

Não pode alterar a direção da luz Aumenta o peso do equipamento
Não pode ser retirado da câmera Aumenta os custos do fotógrafo
 Recursos desejáveis

•  Movimentação horizontal e vertical da cabeça do flash para

alterar direção da luz.
•  Controle manual de potência.
•  Compatibilidade com o TTL da câmera.
•  Possibilidade de disparo remoto.
•  Possibilidade de comandar disparo remoto de outro flash.
 Originais e genéricos

•  Originais: geralmente tem maior compatibilidade com

sistemas TTL, em alguns casos maior durabilidade e
qualidade de luz.

•  Genéricos: usualmente tem melhor preço.

 Originais e genéricos

•  Genéricos: Algumas marcas genéricas, como Sigma e

especialmente a Metz, desfrutam de boa reputação em
termos de qualidade e durabilidade, marcas como
Yongnuo, Bower e outras ainda não atingiram o mesmo
patamar.
 Importante!

•  Se a “verba” está curta, é melhor ter algum flash do que

nenhum flash, assim, marcas genéricas são boas opções
para começo de carreira.
 Aula 9  
Outros acessórios

Cartões de memória, Grip,

Disparadores etc.
 Grip

•  Maior tempo sem troca de bateria.

•  Disparador para posição vertical da câmera.
•  Maior tamanho e peso do equipamento.
•  Pior ergonomia para operação de foco e zoom.
 Controles remotos

•  Facilidade para realização de time lapses.

•  Redução de vibrações ou movimentações com
o disparo.
 Cartões de memória

•  Velocidade de gravação faz MUITA diferença

no desempenho da câmera.
•  Cuidado com indicações de velocidade como
400X, 600X etc.
 Cartões SD

•  Dividido em classes, da mais lenta, C2, para a mais rápida U3.

•  Dividido em tipos: SD, com até 2GB de capacidade, SDHC, com
capacidade entre 2GB e 32GB e SDXC, com capacidade entre
32GB e 2TB.
•  O manual da câmera identifica a compatibilidade do
equipamento com o tipo e classe do cartão.
 Cartões CF

•  Dividido  em  Type  I  e  II,  com  boa  parte  dos  modelos  

vendidos  sendo  do  Npo  I.  
•  Dividido  em  velocidades  conforme  o  padrão  UDMA,  
de  0  (mais  lento)  até  7  (mais  rápido).  
•  O  manual  da  câmera  idenNfica  a  compaNbilidade  do  
equipamento  com  o  Npo  e  classe  do  cartão.  
Resumão
 O que queremos:

•  Sensor não menor que M4/3, preferencialmente APS-C e full frame;

•  Capacidade de gravar RAW;
•  Capacidade de gravar vídeo 1080P30, preferencialmente 1080P60;
•  Variedade de lentes e flashes disponíveis no mercado;
•  Alta velocidade de disparo e processamento;
•  Precisão de foco, preferencialmente com microajuste de foco;
•  Alcance dinâmico acima de 12EV e profundidade de cor acima de 22bits;
•  Ergonomia adequada ao nosso conforto;
•  Qualidade óptica das lentes;
•  Variedade de modelos de flash e dos recursos desses modelos;
•  Cartões de memória rápidos;
•  Entre outros recursos específicos que variam de profissional para
profissional.
 Observação final:

•  A boa técnica, o bom conhecimento de

iluminação e a harmonia da composição são mais
importantes do que usar lente original ou
genérica, usar modelo X, Y ou Z de câmera.

•  No final, quem deve ser profissional é você.

 AULA BÔNUS  
Kits recomendados

O que temos de melhor hoje no

mercado para cada área de atuação.
 Importante!
Cada kit sugerido observa o melhor desempenho
com a melhor relação custo x benefício. Não são
nem os melhores equipamentos no sentido
absoluto, nem os mais baratos, mas as melhores
compras em cada área.
 Fotojornalismo e esportes.

O que é necessário na área:

•  Velocidade, resistência, conectividade, baixo peso

e tamanho compacto.

•  Aqui, a Canon leva vantagem. Qualidade de

imagem suficiente, ênfase em velocidade e
ergonomia que privilegia a agilidade.
 Fotojornalismo: Canon EOS7D mkII

•  10fps, durável e precisa.

•  GPS.
•  Leve e pequena quando comparada com Nikon
D4S e Canon EOS1DX.
•  Modo de vídeo completo.
•  Sensor APS-C potencializa lentes tele-objetivas.
•  Lente: Canon Efs 18-135 IS STM (kit).
•  Flash: Canon Speedlite 430EX II.
•  CONTRA: Ruído de imagem e ausência do wi-fi.
 Eventos

O que é necessário na área:

•  Velocidade, embora menos do que no fotojornalismo,

resistência, qualidade de imagem, especialmente baixo
ruído. Baixo peso e tamanho compacto são desejáveis.

•  Nikon e Sony levam vantagem aqui pela melhor

qualidade de imagem. A Canon pode ser considerada
por quem adota estilo fotojornalístico em eventos.
 Eventos: Nikon D610

•  6fps, mais rápida que a Canon 6D com 4,5fps.

•  Flash interno, algo inexistente na 6D.
•  Alta qualidade de imagem: mais de 13EVs no
alcance dinâmico, mais de 25 bits na profundidade
de cor, 24MP e ruído de imagem baixo mesmo em
ISO6400.
•  Lente: Nikon AF-S NIKKOR 24-120mm f/4G ED VR.
•  Flash: Nikon SB-700 AF Speedlight.
•  CONTRA: É um equipamento relativamente
pesado, não muito compacto e não muito barato.
 Eventos 2: Sony A7II

•  5fps, mais rápida que Canon 6D e mais lenta que Nikon

D610.
•  Menor e mais leve que as DSLR de mesmo nível.
•  Alta qualidade de imagem: mais de 13EVs no alcance
dinâmico, mais de 25 bits na profundidade de cor, 24MP
e ruído de imagem baixo mesmo em ISO6400.
•  Modo de vídeo entre os melhores do mercado.
•  Lente: Sony FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS.
•  Flash: Sony HVL-F60M.
•  CONTRA: Não possui flash interno, não muito barata,
difícil de encontrar em lojas no Brasil.
 Ensaios e retratos

O que é necessário na área:

•  Qualidade de imagem, especialmente profundidade

de cor para proporcionar tons de pele e de tecidos.
Não demanda desempenho em ISO alto.

•  Nikon e Sony levam vantagem aqui pela melhor

qualidade de imagem.
 Ensaios e retratos: Sony A7II

•  Menor e mais leve que as DSLR de mesmo nível.

•  Alta qualidade de imagem: mais de 13EVs no alcance
dinâmico, mais de 25bits na profundidade de cor,
24MP.
•  Modo de vídeo entre os melhores do mercado.
•  Lente: Sony Vario-Tessar T* FE 24-70mm f/4 ZA OSS.
•  Flash: Sony HVL-F60M.
•  CONTRA: Não possui flash interno, não muito
barata, difícil de encontrar em lojas no Brasil.
 Ensaios e retratos 2: Nikon D610

•  Alta qualidade de imagem: mais de 13EVs no alcance

dinâmico, mais de 25bits na profundidade de cor,
24MP.
•  Lente: Nikon AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED.
•  Flash: Nikon SB-700 AF Speedlight.
•  CONTRA: É um equipamento relativamente pesado,
não muito compacto e não muito barato.
•  ALTERNATIVA: Nikon D7200 ou D5500 com lente
Nikon AF-S DX Zoom-NIKKOR 17-55mm f/2.8G IF-ED
 Moda

O que é necessário na área:

•  Qualidade de imagem especialmente na profundidade de

cor e na resolução. Une as necessidades de cor da área de
ensaios e retratos, com maior resolução para definição de
cabelos e texturas de tecidos.

•  Velocidade é desejável para sequências rápidas de

movimentos dos modelos.

•  Nikon leva vantagem aqui pela melhor qualidade de imagem

e por aliar boa velocidade. O fato da marca oferecer
modelos DSLR ajuda pois o visor óptico ainda faz diferença
neste mercado.
 Moda: Nikon D610
•  Os atributos que levaram a Nikon D610 para eventos, retratos e ensaios são os mesmos
que a trazem para o mercado de moda, mas aqui com lentes fixas para máxima qualidade.
•  6fps, flash interno, mais de 13EV de alcance dinâmico, mais de 25bits de profundidade de
cor e alta resolução de 24MP.
•  Lentes: Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED, AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G, AF-S NIKKOR
85mm f/1.8G.
•  Flash: Flash de estúdio.
•  CONTRA: É um equipamento relativamente pesado, não muito compacto e caro.
•  ALTERNATIVA: Nikon D7200 com lentes fixas 24, 35 e 50mm ou até Nikon D5500.
 Publicidade

O que é necessário na área:

•  Qualidade de imagem especialmente na profundidade de

cor e na resolução, são usuais imagens que irão ocupar duas
páginas em revistas e também são usuais imagens feitas
com recorte, assim, mais resolução melhora a qualidade de
impressão e de recorte.

•  Aqui Sony e Nikon levam vantagem pela qualidade de

imagem associada a alta resolução.
 Ensaios e retratos: Sony A7II

•  Menor e mais leve que as DSLR de mesmo nível.

•  Alta qualidade de imagem: mais de 13EVs no alcance
dinâmico, mais de 25bits na profundidade de cor, 24MP.
•  Modo de vídeo entre os melhores do mercado.
•  Lentes: Sony Vario-Tessar T* FE 24-70mm f/4 ZA OSS e
Sony FE 90mm f/2.8 Macro G OSS.
•  Flash: de estúdio.
•  CONTRA: Não muito barata, difícil de encontrar em lojas no
Brasil.
•  ALTERNATIVA: Sony A6000 com lentes Sony Vario-Tessar T*
E 16-70mm f/4 ZA OSS e Zeiss Touit 50mm f/2.8M
•  IDEAL: Sony A7RII
 Publicidade 2: Nikon D610

•  Os atributos que levaram a Nikon D610 para eventos,

retratos e ensaios são os mesmos que a trazem para o
mercado de publicidade.
•  Mais de 13EV de alcance dinâmico, mais de 25bits de
profundidade de cor e alta resolução de 24MP.
•  Lentes: Nikon AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED e Nikon AF-S
VR Micro-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED. 
•  Flash: Flash de estúdio.
•  CONTRA: É um equipamento relativamente pesado, não
muito compacto e caro.
•  ALTERNATIVA: Nikon D7200 ou D5500 com lentes
Nikon AF-S DX Zoom-NIKKOR 17-55mm f/2.8G IF-ED e
Nikon AF-S Micro-NIKKOR 60mm f/2.8G ED.
•  IDEAL: Nikon D810
 Publicidade 3: Canon EOS6D

•  Mais de 12EV de alcance dinâmico, mais de 22bits de

profundidade de cor e alta resolução de 20MP.
•  Lentes: Canon EF24-70 f/2.8 L II USM e EF100mm
f2.8 Macro USM. 
•  Flash: Flash de estúdio.
•  CONTRA: É um equipamento relativamente pesado,
não muito compacto e caro.
•  IDEAL: Canon 5Ds
 Arquitetura e natureza

O que é necessário nas áreas:

•  Qualidade de imagem, especialmente alcance dinâmico pelo

alto contraste de luzes e sombras, além de resolução e
profundidade de cor.
 Arquitetura e natureza

•  Requisitos semelhantes ao que encontramos em moda e

publicidade, assim, Nikon D610 e Sony A7II são fortes modelos
nestes mercados.

•  Sobre o kit de publicidade, deve ser incluído um zoom

16-35mm f2.8 ou f4.

•  Para arquitetura, a lente macro pode ser retirada, mas mantida

num kit para natureza.

•  Um teleobjetiva zoom 70-200 f2.8 ou f4 é de grande utilidade

para natureza.

•  A Sony A7II leva vantagem para Natureza pelo seu baixo peso.

•  IDEAIS: Nikon D810 e Sony A7RII

 Vídeo

•  Mirrorless são mais efetivas em vídeo, assim a

linha da Sony destaca-se naturalmente.

•  A7S, pela altíssima sensibilidade, é ideal para

mercados de documentário, eventos e
jornalismo.

•  A6000 é o equipamento que atualmente

oferece o melhor conjunto custo x benefício.
 Observações, parte 1:

•  Nem sempre o equipamento ideal para

fotografia também será adequado para vídeo,
mas é recomendável escolher corpos de
câmera da mesma marca para poder
aproveitar as lentes.
 Observações, parte 2:

•  Vale a pena gastar mais dinheiro em um

conjunto de câmera e lentes mais adequado
pois este será mais durável e proporcionará
melhor qualidade no atendimento dos seus
clientes.
 Observações, parte 3:

•  Não despreze a importância da ergonomia.

Um equipamento que você consiga operar de
forma mais confortável e ágil poderá ser mais
adequado do que outro potencialmente
melhor em qualidade de imagem mas menos
confortável.