Un lirismo complejo: Erdenklavier de Luciano Berio MBB Mariano Etkin Si hubiera que resumir las caracterfsticas Compositor. Profesor Titular Ordinario de que han tenido mayor continuidad en la las citedas de Composicién LV y Andisis _miisica italiana a lo largo de los sighos, debe- Musical, Facultad de Bellas Ates, UNLP. _riamos pensar en lo vocal y en lo ornamen- Director del Proyecto de investigacién —_tal. Lo vocal se define por si mismo: texturas “Forma y material en la mésica del siglo en Jas quo predomina ol carécter cantabile, 2%". Real26 estuclos de composicién con Gulllermo Gratzer y como becario del Instituto i Tella~ con lannis Xenakis, Earle Brown y Alberto Ginastera: Direccion independientemente del instrumento; lo or. namental, aunque es algo més dificil de pre- cisar, puede entenderse como un agregado ale Brown y Alberto Ginastera: Diec6n ue se hace a un esqueleto o armazén que cree ts Omens "yea Case rev'gei sostiene la estructura del objeto. La miisica Ielasatesrdele Guisd de Luciano Berio so une al tronco de la mi- Fondo Nacional de Buenos Aites. Ejecuciones en los Sica italiana -definida, entre otras, por esas Drincipales Festivales internacionales de dos caracterfsticas~ de manera estrecha ‘misica contemporinea. Fue Profesor de _Erdenklavier (Piano de tierra)’ compuesta en Composicin en las Universidades McGill 1969 es un ejemplo claro de solidez cons- Wilfid Laurier, Canadé; en los Cursos _tructivay de lirismo concentrado, que reine, Latinoamericanos de Montevideo y en lot Cursos de Verano de Darmstadt, Alemania, Compositor invitado de la Akademie en muy corta duracién, las caracteristicas mencionadas, abarcadas por el subtitulo Sehios Soltude, stuttgart. Proteror astral. El tecer elemento de fuerte pre- invitado en el Conservatorio de La Haya, ae Se Ss Ce Oe ee ee Nolan, tesor aug ea ite pao, que es tatadososlayando sus posib- Ge Conpetin “Sinan Saar aces. lidades arménicas convencionales, desaro- Me one sient en So Hienilade cern rogistral que abarca east dos octavas, en la ‘Maria Cecilia Villanueva zona central del instrumento (Fig. 1). Compositera, TP dela citedra de omposicn, Facultad de els Aten UMD. Connectors eal Proyecto. 36 imvesigaion “arma y mater en It iss et silo Rens exe So Composiion con Mariano Ekin Ia facade Ble Aes UNLPOBtvo los premios internacionales de Fat Composicién “WOR Forum Junger Komponisten 1989” Kin y “Elizabeth _——— Schneider 2003" Freiburg, ambos en ‘Alemania, Fue becatia de la “Akademie Schloss Solitude", Stuttgart; del "Kunstleshof Schreyahn" —y\ del “Kanstlerdorf Schéppingen”. Ejecuciones Eee: iiss on, ots lira le 13 panto himportonesfestiales mtemaconstes 42 18 scala cromatica junto al procedimien- y ciclos de masica contempornea en to de la registracién fija* (Fig. 2). Europa y Latinoamérica. Dicté un El procedimiento de la registracién Stie'de Congeneés'on la aces juntoala ya mencionada limitacion egstal, tnverstaria de Mesa de Montes, pagina 15 |Un lirisma complejo: poets reathl, ——— = Foz ol uso del piano como instrumento esencial- mente monédico y una pulsacién lenta- se completa con la eleccién de sucesiones pre- dominantemente diaténicas para otorgar @ la obra un marcado cardcter estatico, levermente agitado por las cambiantes duracfones. La organizacién diaténica se halla refor- zada por la jerarquizaciOn de sonidos, a ma- nera de polarizaciones, como resultado de una cantidad desigual de apariciones de las no- tas (Grafico 0) La notacién elegida por Beri enfatiza una apariencia visual monddica, en- ‘mascara un proceso de gran complejidad en las resonancias a causa del movimiento re- gular ¢ independiente del pedal y de un tra- bajo de variacién sutil en las duraciones de las notas tenidas manualmente. Se produce si bien as{ una polifonfa de resonancias inleraccién de ambos procedimienios; mas arménicas momenténeas”, en la foliz descripcién de David Smith.’ El compositor indica en la partitura: "El movimiento del pedal debe ser regular y constante. No es necesaria una exacta coordinacién ritmica con el teclado”. La resonancia producida por el ‘movimiento del pedal (con una pulsacién de dca. 50, casi igual @ la indicacién etron6mica) es, en rigor, uno de los tres pplanos ritmicos que afectan a las alturas. Los ‘otros dos planos son los ataques con sus res- pectivas duraciones y el ritmo resultante de Tas notes tenidas. Los tres planos generan una ok verdadera polifonia de ataques y resonancias, boppoafne ea] e]ee|sa[eTEITS)] disimulada por una notacion mixta y sintéti i ‘ca que combina la notacién simbélica con- powecses 2) 2 [2017 [11] 3 [11917171 4] vencional para las alturas y el ritmo, una notacién analdgica para las intensidades, con Si ordenamos los sonidos por cantidad de una distribucién proporcional de las figuras apariciones, el total cromético presenta dos una notacién sui generis para la prolonga- ‘agrupamientos de seis sonidos cada uno, de ci6n de cierlas notas, como roemplazo de las faeuerdo a un coeficiente mayor o menor de ligadures tradicionales (Fig. 9). apariciéa. Los sonidos que aparecen con més frecuencia contribuyen a definir Ia organiza- _La notacién analégica de las intensidades cién predominante- permite una visin clara e inmediata de las mente diaténica notas que cumplen una funcién estructural (Graficol), Tanita | yg, | por oposicion a las que cumplen una fun- sariones cin ornamental. Esas notas estructurales, 4 2 [os f Canine oe 2 | 0 Noa) parsons tit © ae con [oe : Gat. i zi 2 | fa {cei mien * Fa 10 wv [Sb 6 7 | Mb 3 a [os 1 3 0 3 | Ae ne ° eae o 0 2 | rep fee a ie w o |] Alibeetzecin entifica dot Rola de Belles Artesoe = = Py ip G PP (segue) peat, (oh S0ca TF t oo 1971 by Ue Eston (Lote Lt Lona 1918 ‘or nhl om emptor saa queso casi en cota, ants gras debntocae sles ols puis rian ana). Enesteejempn anata) es ura de esas ecepcines. Esta pata inca dea partura eral eaion lia con as inccaciones convercones etna Asimismo, Beto aga que as nods enceacas nun crcl debe sosteereastala pixma eparn dea risa neta tain su genes Do-Sol-Re-Ra-Sib, son las que también apare- cen més frecuentemente con una intensidad FAf (Grafico II) estableciendo un inconfun- dible campo diaténico que el compositor refuerza utilizéndolas con exclusividad y desde el comienzo durante un tiempo relati- vamente prolongado (alrededor de una cuar- ta parte de la duracion total de la obra) Las notas ornamentales ~que adquieren mayor preponderancia en la segunda mitad de la obra- se presentan en forma aislada 0 ‘como grupos de cantidades variables, casi a la manera de los adornos barrocos, intercala- das entre las notas estructurales. La diferencia entre notas estructurales y ornamentales es decisiva para el estableci- miento de planos sonoros de diferente pro- fundidad. El carécter ornamental esta dado ya sea por una intensidad baja, o una dura- Gidn corta o ambas a la vez. Esos planos se enriquecen y multiplican por el uso ya descripto del pedal y de las prolongaciones de las notas tenidas. La protiferacién de pla- nos y resonancias constituye una contrapar- te coloristica y textural a la aparente simpli- cidad que genera el uso no idiosincrasico del piano. Por otro lado, al no existir ningiin tipo de sradualidad en el uso de las intensidades (crescendi, diminuendi), salvo el provenien- te del modo de extincién propio del instru- ‘mento, se origina un estatismo complemen- tario de aquel que provee la registracién fija y la polarizacién diat6nica. En la composicién de Erdenklavier con- fluyen procedimientos y recursos que pue- den vincularse por oposicién: Utilizacion del total cromatico vs. diatonismo en el resultado sonoro. Uso no idiosincrésico del piano (monédico) vs. polifonia de resonancias. ‘Autonomia del pedal vs. autonomia de los, sonidos prolongados manualmente. Finalmente, es importante sefialar que Berio introduce fendmenos excepcionales en algunos de los procedimientos y recursos utilizados: Fad ‘©1971 by Vives Eien (Londo) Li, Lander/VE 19618 ww aneraldon com pagina 17 \1) en la registracion fija: la nota Ro# es la \inica que aparece en dos registros distintos (ver Fig, 1); 2) en el uso del total cromatico: todas las notas son ejecutadas dos o mis veces pero la nota Mise toca una sola vez (ver Gréfico 1), con carécter claramente ornamental; 3) en el uso del pedal: al comienzo se lo utiliza dos veces, acompafiando a las dos primeras notas (Do-Sol), con una duracion de x, en contraste con la rogularidad de la pulsacién de 2 del resto de la obra (ver Fig. 3), Se enfatizan de esta manera los dos ata- ‘ques ff de las dos notas estructurales més importantes. La resonancia limitada asi obte- nida tiene una corrospondencia on el final (4ltimos cinco pulsos) con la sustitucién del pedal de prolongacién por el pedal una corda, obteniendo un efecto cadencial por disminu- cidn de la esonancia y cambio de timbre (Fig, 4 La mulliplicidad y la complejidad de los procodimientos que intervionen en esta obra, todo dentro de una brevisima duracién ~ aproximadamente un minuto y medio~ no obstaculizan la existencia de una melodia cantabile y ondulante que se desenvuelve en un émbito claramente vocal, dentro de un estatismo diatonico caracteristico. La tension centro un matorial molédico asociado al liris- ‘mo popular italiano y una elaboracién refi- nada y sintética le otorgan a esta pequeia obra raesira un lugar destacado en la produccién de Luciano Berio Endoh paredeun pods papain Sol eaorodas cone cunt eee ‘Pan ‘esp 1 Lf (aro desi) 15 Feiner Pan ete 58, 2 Laren Gasunprestinicrtogueconsteen aso ‘cineca ntacon aura gue semanienoiv arable fovejempl siempre queapaels rot De ohaceen lisa SMH Dv son Sion denn Bro Ong nin inp 1989, NS, aonesdlIRCAM pp 18-20, rte Revista ica de lo Facultad de T |] [ter cre at tt