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Escribir

BLOG, VIRGINIA COSIN

 05-07-2017

 Gilles Deleuze, Lorrie Moore, Marcel Proust, Raymond Carver, Ted Hughes

"El buen escritor dice sólo lo que piensa. Y eso es lo que importa.
Porque el decir no es sólo la expresión, sino la realización del
pensamiento": un cutypaste de reflexiones de Marcel
Proust, Raymond Carver, Ted Hughes, Gilles Deleuze, Leila
Guerriero, Walter Benjamin, Gustave Flaubert, Lorrie Moore, Maurice
Blanchot y Clarice Lispector.
Por Virginia Cosin.

“Las cosas hermosas que escribiremos si poseemos talento, están en


nosotros, difusas, como el recuerdo de una melodía que nos cautiva sin
que podamos alcanzar sus contornos, ni tararearla, ni siquiera trazar de
ella un esbozo cuantitativo, decir si hay pausas o series de notas rápidas.
Aquellos cuya mente está habitada por ese recuerdo confuso de
verdades que nunca han conocido, son los hombres que están dotados.
Pero si se limitan a decir que están oyendo una melodía deliciosa, no
indican nada a los demás, carecen de talento. El talento es una suerte de
memoria que les permitirá acabar acercando a ellos esa música confusa,
oírla nítidamente, registrarla, reproducirla, cantarla.
Llega una edad en que el talento se debilita como la memoria, en que el
músculo mental, que lo mismo nos trae los recuerdos interiores como los
exteriores pierde su fuerza. En ocasiones esa edad dura toda la vida por
falta de ejercicio, por una autosatisfacción demasiado rápida. Y nadie
conocerá nunca, ni siquiera nosotros mismos, la melodía que nos
perseguía con su inaprensible y delicioso ritmo.”
Marcel Proust. Contra Saint Beuve

"Tengo mala memoria. Con esto me refiero a que he olvidado mucho de


lo que me ha pasado en la vida. Una bendición, no cabe duda, pero
además paso por largos períodos en los que no puedo recuperar ni dar
cuenta de ciudades y pueblos donde he vivido, nombres de personas, las
personas mismas. Grandes vacíos. Pero puedo recordar algunas cosas.
Pequeñeces -alguien que dice algo de una manera determinada; la risa
estrepitosa o sofocada, nerviosa; un paisaje; una expresión de tristeza o
de perplejidad en la cara de alguien. Y puedo recordar algunas cosas
dramáticas- alguien que empuña un cuchillo y se vuelve colérico contra
mí, u oír mi propia voz cuando amenaza a alguien. Ver a alguien que
rompe una puerta o que cae por una escalera. Algunos de esos tipos de
memoria más dramáticos los puedo recuperar cuando los necesito, pero
no tengo el tipo de memoria que puede traer al presente conversaciones
enteras, completas con todos los gestos y matices del habla real; ni
puedo recordar los muebles de cualquier cuarto donde haya pasado un
tiempo, para no mencionar mi incapacidad de recordar el mobiliario de
toda una casa. Ni siquiera cosas muy específicas de un hipódromo -
excepto, digamos, una tribuna, ventanillas de apuestas, pantallas de
televisión en circuito cerrado, masas de público. Bullicio. Invento las
conversaciones en mis cuentos. Pongo los muebles y las cosas físicas
que rodean a la gente en los cuentos a medida que los necesito. Tal vez
es por eso que a veces se ha dicho que mis cuentos son sobrios,
escuetos, incluso minimalistas. Pero tal vez no es sino un matrimonio
funcional de necesidad y conveniencia lo que me ha llevado a escribir la
clase de cuentos que hago y de manera cómo lo hago".
Raymond Carver. La vida de mi padre

"Un lienzo puede estar cubierto del todo, hasta tal punto que ni siquiera el
aire pase ya, sólo será una obra de arte siempre y cuando conserve, no
obstante, como dice el pintor chino, suficientes vacíos para que puedan
retozar en ellos unos caballos (aunque sólo fuera por la variedad de
planos).
Se pinta, se esculpe, se compone, se escribe con sensaciones.
Se pintan, se esculpen, se componen, se escriben, sensaciones".
Gilles Deleuze. ¿Qué es la filosofía?

"Ahora tengo que contarles brevemente sobre los orígenes y el


nacimiento de mi interés por escribir poesía. Lo he simplificado todo
como una gran cosa, pero en el fondo esta es la historia. Algunas partes
te parecerán un poco oscuras. ¿Cómo puede un poema, por
ejemplo,acerca de caminar bajo la lluvia, ser como un animal? Bueno, tal,
vez no se parece mucho a una jirafa, a un emú o a un pulpo o a
cualquiera que puedas encontrar en un zoológico. Es mejor decir que son
un ensamble de partes vivas movidas por un solo espíritu. Las partes
vivas son las palabras, las imágenes, los ritmos..El espíritu es la vida que
los habita cuando trabajan todas juntas. Es imposible decir cuál viene
primero, si las partes o el espíritu. pe¡osi alguna parte está muerta, si
cualquiera de las palabras o imágenes o ritmos no cobran vida cuando
estás leyendo, entonces la criatura va a estar lisiada y el espíritu
enfermo. Así, como poeta, tienes que estar seguro de que todas esas
partes sobre las que tienes control, las palabras,los ritmos y las
imágenes, están vivas. Ahí es donde las cosas se ponen difíciles. No
obstante las reglas para comenzar son bastante simples.Las palabras
que están vivas son aquellas que podemos oír exactamente lo que
nombran,como "chasquido" o "carcajada”, o las que podemos ver como
"moteado" o "venoso",o las que podemos probar como "vinagre"
o"azúcar", o tocar como "espina" o "aceitoso" u oler como "alquitrán'' o
"cebolla": palabras que pertenecen directamente a uno de los cinco
sentidos. O palabras que actúan o parecen usar sus músculos como
"latigazo" o "balanza”".
Ted Hughes. Atrapando animales

"Toda escritura comporta un atletismo. Pero, en lugar de reconciliar la


literatura con el deporte, o de convertir la literatura en un juego olímpico,
este atletismo se ejerce en la huida y la defección orgánicas. Un
deportista en la cama, decía Michaux.
(…) No hay líneas rectas. Ni en las cosas ni en el lenguaje. La sintaxis es
el conjunto de caminos indirectos creados en cada ocasión para poner de
manifiesto la vida en las cosas".
Gilles Deleuze. Crítica y Clínica

"El buen escritor dice sólo lo que piensa. Y eso es lo que importa. Porque
el decir no es sólo la expresión, sino la realización del pensamiento. De
la misma forma el andar no es sólo la expresión del deseo de alcanzar
una meta sino su realización. De qué tipo de realización se trata, si
responde con precisión a su objetivo o se pierde exuberante y poco nítida
en el deseo, dependerá del entrenamiento de quien se halla en camino.
Cuanto más disciplinado sea, evitando los movimientos excesivos y
bamboleantes, tanto más se bastará a sí misma cada postura de su
cuerpo y tanto más adecuado será el empleo del cuerpo. Al mal escritor
se le ocurren muchas cosas en las que agota sus energías, igual que el
mal corredor sin entrenamiento se agota en los movimientos laxos y
enfáticos de sus miembros. Pero justamente por eso nunca puede decir
en forma desapasionada lo que piensa. Es un don del buen escritor darle
a su pensamiento la forma del espectáculo que ofrece un cuerpo
ingenioso y bien entrenado, a través de su estilo. El buen escritor nunca
dice más de lo que pensó. Así su escritura no redunda en provecho de sí
mismo sino exclusivamente de lo que quiere decir".
Walter Benjamin. El buen escritor
"Cuidar un jardín ayuda a escribir.
Mirar por la ventana ayuda a escribir.
Viajar a un sitio en el que no se ha estado antes ayuda a escribir.
Conducir por la ruta un día de verano ayuda a escribir.
Escuchar a Miguel Bosé, a veces, ayuda a escribir.
Ducharse un día de semana a las cuatro de la tarde, ayuda a escribir.
Ir al cine un día de semana a las dos de la tarde, ayuda a escribir.
No tener nada que hacer no ayuda a escribir.
Estar un poco infeliz, a veces, ayuda a escribir.
Leila Guerriero, Zona de obras

“La biblioteca de un escritor debe componerse de cinco o seis libros,


fuentes que deben releerse todos los días. En cuanto a los demás, bueno
es conocerlos, y nada más. ¡Pero es que hay tantas maneras diferentes
de leer, y leer bien exige tanto ingenio!”
Gustave Flaubert. Cartas a Colet

"Primero, intenta ser algo. Cualquier cosa, pero otra cosa. Estrella de
cine/astronauta.Estrella de cine/misionera. Estrella de cine/maestra
jardinera. Presidente del mundo. Es mejor si fracasas cuando eres joven.
Digamos, a los catorce. Una desilusión temprana, crítica, es necesaria
para que a los quince puedas escribir largas oraciones en forma de haiku
sobre el deseo que no se realiza.
(…) La única felicidad que tienes es escribir algo nuevo, en el medio de
la noche con las axilas húmedas, el corazón palpitante, algo que no ha
visto nadie todavía. Sólamente tienes esos momentos de éxtasis breves,
frágiles, sin controlar, en que lo sabes: eres un genio".
Lorrie Moore. Cómo convertirse en escritora
"El escritor nunca sabe si la obra está hecha. Recomienza o destruye en
un libro lo que terminó en otro. ... Escribir nos cambia. No escribimos
según lo que somos; somos según aquello que escribimos. Pero ¿De
dónde proviene lo que está escrito? ¿Aún de nosotros? ¿De una
posibilidad de nosotros mismos que se descubriría y afirmaría por el sólo
trabajo literario? Todo trabajo nos transforma, toda acción realizada por
nosotros es acción sobre nosotros".
Maurice Blachot. El espacio literario

"¿”Escribir” existe por sí mismo? No. Es apenas el reflejo de una cosa


que pregunta. Trabajo lo inesperado. Escribo como escribo sin saber ni
cómo ni por qué –y por la fatalidad de la voz. Mi timbre soy yo. Escribir es
un interrogante".
Clarice Lispector. Aprendizaje o el libro de los placeres

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