Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
La música medieval
• Influencia hebrea. Se recoge el modo hebreo de cantar a base
de largos melismas y la importancia del canto en el culto.
• Ut queant laxis............ (con el tiempo “ut” se llamó “do” Giovanni Battista Doni )
• resonare fibris
• mira gestorum
• famuli tuorum
• solve polluti
• labii reatum
• Sancte Johannis........(para el “si” las iniciales del nombre del santo Anselmo de Flandes)
Traducción: Para que tus siervos puedan volver a cantar debidamente la maravilla de tus
obras, limpia nuestros labios manchados por el pecado, ¡Oh, San Juan!
Guido d'Arezzo
• Denominó a este sistema de entonación, "solmización" y
"solfeo"
• En Arezzo escribió su tratado musical, el Micrologus.
• También fue Guido quien inventó el pentagrama (al principio
sólo era un tetragrama) y de esa manera acabó la notacion
neumática.
Canto Mozárabe
• No es posible su transcripción debido a la notación neumática
en la que estaba escrita ya que no expresa la altura exacta de
los sonidos.
• Se suprime en el siglo XI
• Repertorio se conservan 45 códices, escritos
fundamentalmente entre los siglos X y XI. (Antifonario de la
catedral de León.)
• Fue más adornado que el canto gregoriano y que se cantaban
más piezas.
Música Profana
• Prácticamente se ha perdido pues nunca se perpetuó por
escrito.
• Herencia del mundo pagano (canto y baile)
• Se le conoce gracias a fuentes eclesiásticas condenatorias.
• Se centra en los intereses humanos, sobre todo en el amor, la
guerra y la naturaleza.
• Se empleaban instrumentos musicales como
acompañamiento.
La música profana de los nobles:
troveros y trovadores
• Siglo XII, surge el movimiento trovadoresco
• Trovadores, troveros y minnesänger; compositores y poetas
que en ocasiones eran también cantores de su propia obra.
• En sus obras se emplean lenguas romances autóctonas:
dialectos franceses, alemán, portugués, etc.
• Los trovadores formaban un estamento entre los que se
encontraban gentes de la más alta nobleza.
Ilustres representantes
• Trovadores fueron Guillermo IX, duque de Aquitania, Rimbaut
de Vaqueiras, Marcabrúy Adam de Halle.
• Entre los Minnesänger destacaron: Rudolf von Fenis, Raimar el
Viejo y Walter von der Vogelweide.
• En España tenemos las importantes figuras de Martín de
Codax, Guillermo de Berguedá y Berenguer de Palou y Alfonso
X El Sabio, con sus famosas Cantigas.
Las Cantigas de Alfonso X El
Sabio
• Son 432 melodías no compuestas en su totalidad por el propio
rey, de singular importancia por las circunstancias culturales y
sociales de la época que manifiestan.
• Recogen diversas tendencias musicales de la época: melodías
gregorianas aplicadas a textos en lengua vulgar, melodías de
motetes polifónicos en latín o francés, tonadas de canciones
épicas y cantares de gesta basadas en música castellana,
gallega, portuguesa, judía y árabe, etc.
La música profana popular: los
juglares
• Eran errantes ambulantes que recorrían las villas y aldeas de la
Europa medieval.
• Amenizaban la vida de la gente de la época a cambio de
dinero, comida y otros bienes.
• No sólo se centraban en la música, sino que entretenían al
público ejerciendo de saltimbanquis, lanzadores de cuchillos,
equilibristas, domadores, etc.
• Lo normal es que se limitaran a ser los intérpretes del canto y
tocar instrumentos, no eran compositores.
• Fueron muy criticados por las autoridades religiosas por
considerarlos viciosos y escandalosos.
• Frecuentemente sus canciones abordarían temas obscenos y
el baile de las danzarinas sería deliberadamente voluptuoso.
Goliardos
• Una mezcla entre religioso y juglar.
• Denominados clerici vagantes o goliardi pertenecían a los
estratos más bajos de la jerarquía eclesiástica y se dedicaban a
vagar por los caminos vendiendo su habilidad poética y
musical a cambio de limosna.
• Su origen se sitúa en la corte de Carlomagno, se esparcieron
por Europa durante el siglo X alcanzando en siglo XII su
máximo apogeo con Federico Barbarroja.
• Sus composiciones líricas elogiaban el vino, la taberna,
el juego, las mujeres y el amor.
• En España, los goliardos eran llamados sopistas y, de ellos,
derivaría la actual tuna.
Goliardos
• Eran clérigos que buscaban en la poesía juglaresca un medio de vida, que
entendemos no encontraban en el seno de la Iglesia, y en ocasiones, una forma de
pagar sus estudios, hasta que en el siglo XIII al organizarse las universidades sacaron
de la calle a estas figuras
• Se juntaban con los juglares pero gozaban de una seria ventaja entre un pueblo
analfabeto e inculto: sus conocimientos de latín, poesía y música, procedentes de su
formación religiosa
• Traducían las chanzas y donaires juglarescos al latín y llevaban a cabo todo tipo de
farsas e irreverencias relacionadas con la música sacra y las prácticas religiosas.
• Los goliardos veneraban como patrón a un tal Obispo Golias, un personaje al parecer
inventado.
• Los musicólogos medievalistas le atribuyen un inmenso valor, logran fundir el espíritu
popular y la letra monástica, de singular importancia para el desarrollo posterior de la
música y la literatura de la Edad Media.
• Conocían a la perfección y sabían interpretar los distintos géneros de música sagrada,
y por añadidura eran capaces de moldearlos y reinterpretarlos a su gusto buscando el
aplauso del pueblo llano.
• Se les considera precursores del arte poético-musical de los trovadores pues llevan la
notación musical a textos de autores profanos como Virgilio u Horacio. De alguna
forma suponen un puente de la cultura encerrada en los monasterios a la sociedad.
Los instrumentos musicales en
el mundo medieval
• Dulzaina. Se trata un instrumento de viento de madera de forma cónica y doble lengüeta. Consta de un tubo de
madera ligeramente cónico con un pabellón al final y dividido por 7 orificios generalmente..
• Arpa. Es uno de los instrumentos más antiguos de la humanidad.
• Salterio, una cítara pulsada
• Organistrum. Es un instrumento de gran tamaño de cuerda frotada. Se caracteriza porque las cuerdas están en el
interior y son frotadas por una rueda de madera impregnada de resina accionada por una manivela del extremo
opuesto al clavijero. Las cuerdas se seleccionan gracias a unas teclas o clavijas. Dado su tamaño, era necesaria la
intervención de dos músicos, que lo sujetaban sobre sus piernas.
• Rabel. Instrumento medieval cordófono de tres cuerdas, tocado con arco. Su caja de resonancia tiene forma de
pera y en ocasiones alargada. El mástil es corto y el clavijero, a veces estaba inclinado hacia la derecha, hasta
adoptar finalmente forma de hoz. Se introdujo en Europa durante el siglo X desde el mundo árabe.
• Dulzimer. Su nombre significa melodía dulce y es un instrumento de cuerda percutida de la familia del salterio por
su estructura. Este instrumento fue bastante usado en la música folclórica de toda Europa; está conformado por
una caja de resonancia plana y cuerdas de alambre que van de un extremo a otro y son golpeadas por pequeños
martillos. Aunque no posee teclas es considerado un antecesor del piano. Apareció en España alrededor del siglo
XII
• Fídula. Instrumento medieval de cuerda frotada con cuerpo oval o elíptico, tapa armónica plana y clavijeros
normalmente en forma de disco.
• Laud: Es considerado como el antecesor de la guitarra actual. Consta de un mástil dividido por 7 o 9 trastes
(generalmente tripas amarradas al mástil) y una caja de resonancia. Antiguamente esta caja tenía una tapa de
cuero y posteriormente se construyó de madera llamándolo al’oud (en madera). Actualmente es muy conocido y
es considerado como precursor de muchos instrumentos de cuerda punzada con mástil.
• Pifano: De la familia de la flauta travesera tiene 6 agujeros para los dedos. Consta de un tubo de madera sellado
completamente por un lado. Tiene un registro bastante agudo.
• Chicoten: Es un instrumento de cuerda percutida que servía para acompañar a las flautas de 3 orificios (una sola
persona tocando los 2 instrumentos a la vez). Consta de una caja de madera alargada y cuerdas que van de un
extremo a otro, no tiene gran potencia sonora.
•
POLIFONÍA
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Probablemente la polifonía surgió de forma espontánea con el afán de adornar y
enriquecer el canto gregoriano. Las primeras formas de polifonía se construyen
de manera improvisada sobre la base del canto gregoriano.
A finales del siglo IX empieza a añadirse por debajo de la melodía original
gregoriana (vox principalis) una voz paralela a distancia de 5ª (vox organalis):
En el siglo XI empieza a utilizarse entre la melodía original gregoriana y la voz añadida
un movimiento contrario (esto es, cuando una sube, la otra baja o viceversa)
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
En el siglo XII la melodía original gregoriana pasa a ser la voz más grave y se desarrolla
en valores largos y sobre ella se añade una voz que se mueve en valores más cortos (esta
forma de hacer polifonía se llama Organum melismático)
Melodía
gregoriana
original
Organum
melismático
sobre la
melodía
gregoriana
anterior
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Posteriormente se someten tanto la melodía original gregoriana como la voz añadida a
patrones rítmicos (esta forma de hacer polifonía se llama Cláusula de discanto)
Escuela de
Notre Dame
Santiago de
Compostela Abadía de St.Martial
de Limoges
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS ANTIQUA (s.XII-XIII)
RITMO MELODÍA
CARACTERÍSTICAS
FORMAS MUSICALES
TEXTURA
Motete: forma polifónica con
varias voces que se mueven en
COMPOSITORES
Polifonía muy elemental, de ritmos distintos cantando textos
sonido áspero. Las voces diferentes.
avanzan a intervalos de quinta y En la Escuela de Conductus: forma polifónica
cuarta. Notre Dame sobre melodías de nueva creación
destacan Leonin y (no gregorianas) con varias voces
Perotin con el mismo ritmo y texto.
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS NOVA (s.XIV)
PRINCIPALES CENTROS MUSICALES
Trecento italiano
París
Milán Florencia
Monasterio de Montserrat
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS NOVA (s.XIV)
RITMO MELODÍA
CARACTERÍSTICAS