UNIVERSIDAD CÉSAR VALLEJOS

FACULTAD DE INGENIERÍA INDUSTRIAL

“Amplificador casero para el celular”

Docente:
-Bocanegra Foronda Wilder Juan

INTEGRANTES:

-Flores Asto Jeffer Kale

-Jiménez Nayra Jhancarlos
-Maurate Llana Jeanfranco
-Radahelly Sullón Juan
-Travezaño Cristian Joel
-Trucios Palomino Alex
-Vargas Pumacayo Javier

Lima - Perú
2016

1
En el presente trabajo queremos hacer un
humilde reconocimiento a todos aquellas
mujeres y hombres que han contribuido
en la formación profesional y humana a lo
largo de nuestra vida.

2
 Tabla de contenido
INTRODUCCION ................................................................................................................................... 4
SUBESTACIONES ELÉCTRICAS ............................................................................................................. 4
I. Objetivo ................................................................................................................................... 5
II. Marco Teórico........................................................................................................................... 5
III. Reseña Histórica ......................................................................................................................... 6
IV. Importancia de los Amplificadores de Sonido .......................................................................... 7
Clases de Amplificadores ............................................................................................................... 8
V. La Distorsión en el Sonido ...................................................................................................... 12
Tipos de Distorsión ........................................................................................................................ 12
VI . Interferencia constructiva y destructiva. ................................................................................ 22
VII. Proyecto (Amplificador de Sonido) ...................................................................................... 24
Diseño Metodológico .................................................................................................................... 24
Imágenes del Circuito ................................................................................................................... 25
Elaboración………………………………………………………………………………………………………………………….…..25
VIII. Conclusiones ........................................................................................................................ 29
IX. Anexos ...................................................................................................................................... 30
x.Biblografia……………………………………………………………………………………………………………………………..35

3
 INTRODUCCIÓN

Actualmente la comunicación en los grandes eventos se hace cada vez más complicada por lo cual

se están diseñando mejor y más avanzados amplificadores de sonido. En este trabajo se trata

principalmente del desarrollo de un amplificador de sonido rudimentario con conocimientos básicos

sobre electrónica además de esto se trata la distorsión que se presenta en este circuito mostrando

su origen y el causante de esta falla para lo cual se realiza una investigación de cada uno de los

componentes para identificar el ocasionarte de esto Amplificar ondas de sonido muy bajas se ha

convertido en un problema el cual queremos solucionar con la implementación de nuestro

amplificador de ondas, para ello nos basamos en conocimientos electrónicos básicos. Cómo

amplificar una onda de sonido de un celular, pasa cintas, iPhone puede llegar hacer un gran desafío

para nosotros en nuestra investigación, pero aplicando conocimientos adquiridos en experiencias

pasadas podemos llegar a desarrollar este proyecto.

4
 I. Objetivo

El objetivo es realizar un amplificador de audio agregándole un amplificador usando diversos

componentes como un circuito operacional entre otros por medio de los arreglos básicos con
potenciómetros, capacitores, resistores entre otros.

II. Marco teórico

Un ecualizador es un dispositivo que procesa señales de audio.

Modifica el contenido en frecuencias de la señal que procesa. Para ello, cambia las amplitudes de
sus coeficientes de Fourier, lo que se traduce en diferentes volúmenes para cada frecuencia. Con
esto se puede variar de forma independiente la intensidad de los tonos básicos.

Ciertos modelos de ecualizadores gráficos actúan sobre la fase de las señales que procesan, en lugar
de actuar sobre la amplitud.

De un modo doméstico generalmente se usa para reforzar ciertas bandas de frecuencias, ya sea
para compensar la respuesta del equipo de audio (amplificador + altavoces) o para ajustar el
resultado a gustos personales.

Los hay analógicos y digitales, activos o pasivos, paramétricos, gráficos y para gráficos. Los
ecualizadores profesionales suelen tener, al menos, 10 bandas. Las normas ISO establecen que las
bandas de frecuencia han de ser, al menos, 31, 63, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 y 16 000
Hercios.

Estas bandas de frecuencias básicas son controladas por un farde (u otro potenciómetro o control
alternativo) que puede atenuar o introducir ganancia hasta en 12 dB, o aún más. Para evitar
distorsión por saturación ("clipping"), cada fader cuenta con un diodo LED, que se enciende justo
antes de que se recorte la señal.

5
 III. Breve Reseña Histórica de la Radio Imperial en el Perú

Radiolas, equipos estereofónicos y televisores “Imperial” (1977 y 1986)

“Adolf Langeloh Peruana” (ALP), filial de una empresa alemana aún existente dedicada a la logística
de negocios, fue la razón social de la firma que, aprovechando la política del “Consuma lo que el
Perú Produce” de Juan Velasco Alvarado (o sea, el cierre a las importaciones para favorecer a los
productores locales y a la industria nacional), empleando componentes importados de Alemania (su
slogan era “La marca alemana de mayor prestigio”) o basados en patentes de firmas de ese país,
ofertó para el mercado peruano radiolas, sistemas estereofónicos y televisores bajo la marca
“Imperial” (lo escribían con una “I” que más se semejaba a una “J”). Una marca que, hasta donde
sabemos, sólo existió y se ensambló en el Perú.

Los electrodomésticos alemanes, de marcas tales como “Telefunken” y “Grundig”, y para autos de
la marca “Blaupunkt”, en una época fueron considerados como la quintaesencia de los aparatos
finos y durables. Con la emergencia de la industria japonesa y, luego, la de los llamados “Tigres del
Asia”, las manufacturas alemanas y estadounidenses resienten su presencia en los mercados
mundiales, para seguidamente ceder sus posiciones de dominio y pasar a ocupar, en ciertos casos,
un rol en desarrollo y suministro de tecnologías, diseños y patentes para otros productores.
Seguramente los “Imperial” tenían mucho de “Grundig”, de “Telefunken” y una poca de nuestro
recutecu local.

Los “Imperial” ensamblados en el Perú seguramente fueron apenas un pequeño hito en cuanto a
los procesos mundiales de la industria electrónica, pero era lo que disponíamos con un mercado
cerrado a las importaciones. Se recuerdan de esta marca las radiolas modelos “Aniversario” y
“Salzburgo” y sus televisores de acabados característicos, los que competían contra otras marcas de
ensamble local como “National”, “FTA”, “Credisa Philco”, “Philips”, por citar algunas. Se sabe de
algunos intentos por exportar la marca a otros países, como Bolivia, pero no pudieron competir
contra los aparatos de punta provenientes del Asia o la misma Europa.

Quizá nuestros arkivistas tengan algún recuerdo o experiencia con la marca “Imperial”, de
tecnología alemana de punta “hechos en el Perú”.

6
 IV. Importancia de los amplificadores de sonido a través de la historia.

Para poder destacar la gran importancia que han tenido los amplificadores de sonido en la vida

del hombre es importante tener en cuenta como ha sido su evolución desde que fueron creados

hasta nuestros días y que tipos y clases de amplificadores han existido desde sus inicios hasta ahora.

Los amplificadores de estado sólido han logrado desplazar casi en su totalidad a los viejos y

queridos homólogos de tubos a vacío. Este artículo no pretende recorrer cada detalle de la historia

reciente de la amplificación moderna, sino más bien destacar algunas marcas y modelos que

escribieron la historia de la amplificación de grandes potencias contemporánea.

Lo cierto es que es bueno mencionar que los amplificadores de

Potencia para uso Profesional Industrial tales como los conocemos hoy no existían masivamente.

Es decir esa variedad de marcas que ahora te rompen la cabeza cuando estas decidiendo el cómo

gastar tu dinero, no existían. Todo se reducía a quizás no más de tres marcas grandes y a algunos

genios de garaje que fabricaban por unidades.

Es por esto que cuando estalla la fiesta de la música en vivo de pequeña escala, (no los grandes

conciertos como Woodstock), no había amplificadores para venderle a ese segmento del mercado.

Por esta razón los usuarios recurrieron a los amplificadores que encontraron en sus casas. Y es así

que veíamos como marcas caseras, sobre todo comerciales como MacIntosh, Marantz, Sansui,

Technics, Sae, Kenwood y hasta Sony empiezan a aparecer en escenarios para los cuales no fueron

diseñados. Sin embargo como todos los eventos históricos estos novatos en terreno profesional

llenaron un vacío.

7
 Antes de continuar, definamos primero a ese segmento de amplificadores que siempre he

llamado Profesionales Industriales. La aclaratoria con apellido se debe a que a las marcas

comerciales, entiéndase: Caseras, un día les dio por llamar a sus series top line: "Profesionales", tal

vez para darles más peso. Es como si salieran un fabricante de computadoras de escritorio con un

Case gigante y decidiera llamar a esa serie "Servidor" o "Workstation",

Esto seguramente traería el mismo problema en el vocabulario informático. Es por esta razón que

para evitar estas confusiones le agrego el término Industrial a la palabra profesional.

 Clases de amplificador

 Clase A

Son amplificadores que consumen corrientes continuas altas de su fuente de alimentación,

independientemente de la existencia de señal en la entrada. Esta amplificación presenta el

inconveniente de generar una fuerte y constante cantidad de calor, que ha de ser disipada. Esto

provoca un rendimiento muy reducido, al perderse una parte importante de la energía que entra en

él. Es frecuente en circuitos de audio y en equipos domésticos de gama alta, ya que proporcionan

gran calidad de sonido, al ser muy lineal, con poca distorsión.

Tiene una corriente de polarización igual a la corriente de salida que pueden entregar. Los

amplificadores de clase A a menudo consiste en tres transistores de salida, conectado directamente

un terminal a la fuente de alimentación y el otro a la carga. Cuando no hay señal de entrada la

corriente fluye directamente del negativo al positivo de la fuente de alimentación, consumiéndose

potencia sin resultar útil.

8
  Clase B.

Los amplificadores de clase B se caracterizan por tener intensidad casi nula a través de sus

transistores cuando no hay señal en la entrada del circuito. Ésta es la que polariza los transistores

para que entren en zona de conducción, por lo que el consumo es menor que en la clase A, aunque

la calidad es algo menor debido a la forma en que se transmite la onda. Se usa en sistemas

telefónicos, transmisores de seguridad portátiles, y sistemas de aviso, aunque no en audio.

Los amplificadores de clase B tienen etapas de salida con corriente de polarización infinita. Tienen

una distorsión notable con señales pequeñas, denominada distorsión de cruce por cero, porque

sucede en el punto que la señal de salida cruza por su nivel de cero volt a.c. y se debe justamente a

la falta de polarización, ya que en ausencia de esta, mientras la señal no supere el nivel de umbral

de conducción de los transistores estos no conducen.

 Clase C

Los amplificadores de clase C son conceptualmente similares a los de clase B en que la etapa de

salida ubica su punto de trabajo en un extremo de su recta de carga con corriente de polarización

cero. Sin embargo, su estado de reposo (sin señal) se sitúa en la zona de saturación con alta

corriente, o sea el otro extremo de la recta de carga.

El amplificador clase «C» es exclusivo de «RF». Utiliza como «carga» un circuito tanque. La

característica principal de este amplificador es que el elemento activo conduce menos de 180º, de

una señal senoidal aplicada a su entrada. Es decir, que amplifica solo una porción de la señal. Su otra

característica, no menos importante es la de su alto rendimiento en potencia.

9
  Clase AB

Los amplificadores de clase AB reciben una pequeña polarización constante en su entrada,

independiente de la existencia de señal. Es la clase más común en audio, al tener alto rendimiento

y calidad. Estos amplificadores reciben su nombre porque con señales grandes se comportan como

un clase B, pero con señales pequeñas no presentan la distorsión de cruce por cero de la clase B.

Tienen dos transistores de salida, como los de clase B, pero a diferencia de estos, tienen una grande

corriente de polarización fluyendo entre los terminales de base y la fuente de alimentación, que sin

embargo no es tan elevada como en los de clase A. Esta corriente libre se limita al máximo valor

necesario para corregir la falta de linealidad asociada con la distorsión de cruce, con apenas el nivel

justo para situar a los transistores al borde de la conducción. Este recurso obliga a ubicar el punto

Q en el límite entre la zona de corte y de conducción.

 Clase D

Los amplificadores de clase D tienen un elevado rendimiento energético, superior en algunos casos

al 95%, lo que reduce la superficie necesaria de los disipadores de calor, y por tanto el tamaño y

peso general del circuito.

Aunque con anterioridad se limitaban a dispositivos portátiles o subwoofers, en los que la distorsión

o el ancho de banda no son factores determinantes, con tecnología más moderna existen

amplificadores de clase D para toda la banda de frecuencias, con niveles de distorsión similares a

los de clase AB.

10
Los amplificadores de clase D se basan en la conmutación entre dos estados, con lo que los

dispositivos de salida siempre se encuentran en zonas de corte o de saturación, casos en los que la

potencia disipada en los mismos es prácticamente nula, salvo en los estados de transición, cuya

duración debe ser minimizada a fin de maximizar el rendimiento.

Esta señal conmutada puede ser generada de diversas formas, aunque la más común es la

modulación por ancho de pulso. Ésta debe ser filtrada posteriormente para recuperar la información

de la señal, para lo que la frecuencia de conmutación debe ser superior al ancho de banda de la

señal al menos 10 veces.

Los amplificadores de clase D requieren un minucioso diseño para minimizar la radiación

electromagnética que emiten, y evitar así que interfieran en equipos cercanos, típicamente en la

banda de FM.

 Otras clases

Las clases E, G y H no están estandarizadas como las A y B. Se trata de variaciones de los circuitos

clásicos, que dependen de la variación de la tensión de alimentación para minimizar la disipación de

energía en los transistores de potencia en cada momento, dependiendo de la señal de entrada.

11
 V. La distorsión en el sonido.

Para poder empezar a hablar de la distorsión que se presenta en el sonido es fundamental

reconocer el significado de este mismo

La distorsión en el sonido es un fenómeno que se presenta principalmente por factores que

afectan los circuitos o los integrados del compones que en algunas ocasiones salen defectuosos

de fábrica, o también se presenta que otros factores fuera del circuito intervienen en la calidad del

sonido que se produce, como lo puede ser el ambiente, otros ruidos presentes, obstáculos y otros

factores que afectan este sonido y generan una mala calidad del sonido llamada distorsión

Tipos de Distorsión

Distorsión de la señal de "vídeo"

En televisión se han creado una serie de señales especiales para medir las diferentes distorsiones

que los sistemas de producción y transmisión producen en la señal de vídeo. Estas señales reciben

el nombre de señales VIT (Vertical Intervalo Test) y suelen utilizarse insertadas en las líneas no

visibles del pórtico posterior del intervalo vertical. También se utilizan a campo completo. Las

distorsiones que se pueden medir son:

12
Distorsiones lineales

* Ganancia de inserción, que es la diferencia de amplitud entre la entrada y la salida del sistema.

* Respuesta de frecuencias, cómo responde el sistema a diferentes frecuencias.

* Respuesta transitoria con señales largas (>64μS), que nos da idea del comportamiento del sistema

a baja frecuencia.

* Respuesta transitoria a señales cortas o impulsivas, nos da idea de la respuesta del sistema a altas

frecuencias.

* Diferencia de ganancia crominancia luminancia, como se comporta el sistema para la señal de

color y la de luz.

* Diferencia del tiempo de propagación, retardo del sistema para la señal de color y de luz

*Distorsiones no lineales

Alinealidad luminancia crominancia. Fase diferencial, modificación de la fase de la crominancia

respecto a la amplitud de la luminancia.

Ganancia diferencial, modificación de la amplitud de la crominancia debida a la amplitud de la

luminancia.

13
Distorsiones ópticas

Aberración cromática

 Longitudinal es cuando las señales de diferentes longitudes de onda se enfocan en planos

diferentes. Esto produce el error de seguimiento.

 Lateral es cuando varía el aumento de la imagen dependiendo de la longitud de onda. Esto,

cuando hay que hacer coincidir varias imágenes sobre un mismo plano, como sucede en

una cámara de TV, causa el error conocido como error de registro'_'.

Aberraciones de Seidel

Reciben este nombre las 5 aberraciones básicas de un sistema óptico en honor a Seidel que fue

quien las califico. Estas son:

 Aberración esférica, diferencia de convergencia de los rayos de luz dependiendo de la distancia

al eje óptico.

 Coma, modificación de la imagen que se produce por la diferencia de ángulo de incidencia de

un rayo respecto al eje óptico.

 Astigmatismo, impide que un punto objeto se enfoque en un

 punto imagen. La imagen tendrá forma ovalada o se compondrá de un par de líneas llamadas

líneas focales.

 Curvatura de campo, debida a la curvatura de una lente cuando se debe enfocar en una

superficie plana.

 Distorsión, modificación de la forma de la imagen.

14
Distorsiones en audio

Distorsiones originadas en el amplificador

Una onda senoidal tiene 3 parámetros: Amplitud, frecuencia y fase. Además, cualquier onda se

puede descomponer por Fourier en una suma de varias ondas senoidales. Cuando la señal que entra

en un sistema es distinta de la que sale, se puede llamar distorsión en función de cual sea el

parámetro modificado.

 Distorsión en frecuencia, que depende de la respuesta en frecuencia del sistema. La diferente

ganancia (diferencia de amplitud entre salida y entrada) a señales de distintas frecuencias (o

una misma señal compuesta de armónicos). En audio, los circuitos que realizan esta función son

los controles de tono o ecualizadores.

 Distorsión armónica de fase, que se produce por la variación de la fase de una señal en relación

a su frecuencia. Esto hace que unos armónicos salgan con diferente fase que otros. El oído

humano no es muy sensible a la fase. Se puede utilizar si se tienen varios altavoces para que

parezca que el sonido viene de un origen distinto.

 Distorsión no lineal,

Artículo principal: Distorsión armónica

(Es a este tipo de distorsión de la que se habla normalmente) debida a la no linealidad de la

respuesta de los componentes del sistema. Este tipo de distorsión produce que si la entrada es

senoidal, a la salida aparezcan armónicos, o que si la entrada está compuesta por varias

frecuencias, aparecen sus armónicos.

15
 Distorsión por intermodulación. Sucede cuando en presencia de dos o más tonos senoidales en

la entrada se obtienen a la salida los originales más otros que resultan de la suma y la diferencia

de sus frecuencias. Este efecto ocurre cuando las señales originales están en diferentes partes

de la curva de transferencia del elemento amplificador, generalmente por ser de diferentes

amplitudes. Un tono cae en una parte más lineal y el otro en una parte no lineal de la curva de

transferencia. Este defecto es aprovechado en los receptores superheterodinos, en los que se

sintoniza la frecuencia diferencia entre la señal de radio sintonizada y el oscilador local.

Existen varios métodos de medida. Uno de ellos, que cumple la norma "SMPTE standard RP120-

1994", usa dos tonos de 70 Hz y de 6 KHz, en una relación de amplitudes de 4:1.

 Distorsión de cruce por cero, Este tipo de distorsión ocurre únicamente en amplificadores clase

B y clase AB (aunque en estos últimos en menor proporción). En los amplificadores clase B

existen dos transistores complementarios: mientras uno está activo (polarizado) el otro

 está apagado y viceversa. Cuando la señal cruza por cero, existe un tiempo en el cual ninguno

de los transistores está polarizado y la señal se distorsiona.

 Distorsión Doppler. Cuando se utiliza un parlante de rango extendido o cuando en el

reproductor no hay suficientes divisiones del espectro de audio como para evitar este efecto,

ocurre el siguiente fenómeno: Los sonidos graves requieren más potencia del equipo que los

sonidos agudos. No es raro que una señal que demanda 50 W RMS de un equipo de audio en

bajas frecuencias requiera solamente 8 W en el extremo alto. Un cono de un parlante que esté

reproduciendo una nota baja actúa como un pistón y se desplaza considerablemente hacia

adelante y hacia atrás. Si simultáneamente se reproduce en el mismo parlante una nota

bastante más aguda, será una parte menor del cono la que vibre y la oscilación mecánica es

mucho menor. Al estar esta señal más aguda "montada" sobre un pistón que se desplaza hacia

16
 adelante y hacia atrás se producirá un efecto Doppler en el tono más agudo. El tono se elevará

cuando el cono se acerca y será más bajo cuando se aleja del oyente.

 Distorsión de fase en el recinto. Los sonidos agudos viajan más rápido que los graves en el aire.

Si los reproductores están todos en un mismo plano y reciben señales graves y agudas en fase,

al oyente le llegará más pronto el sonido agudo que el grave.

 Frecuencia mínima de la habitación. La nota más grave que es

 Tabla contenido capaz de reproducir una habitación no tratada acústicamente depende de sus

dimensiones. Un estar o living normal no baja de los 50 Hz. En una sala de forma de

paralelepípedo recto rectángulo (ortoedro) la frecuencia mínima aproximadamente es la que

tiene por longitud de onda la tercera parte de la diagonal del paralelepípedo. Varía con la

temperatura del ambiente y con la ubicación del oyente. En psicoacústica se conoce que la

escucha de los armónicos de un sonido grave ausente hace que el cerebro restituya el sonido

faltante. Por eso un refuerzo en los sonidos de alrededor de 100 Hz hace que el equipo parezca

tener más graves de los que da en realidad. Pero esa forma de audición produce fatiga y hasta

dolores de cabeza en ciertos casos. Por este motivo los graves son más plenos y naturales en

teatros, cinematógrafos y salas de conciertos, debido a las dimensiones mayores involucradas.

Fórmula para calcular la frecuencia mínima de una habitación ortoédrica: Las variaciones debidas a

la temperatura del ambiente se corrigen multiplicando la expresión anterior por el cociente, donde

t se expresa en grados Celsius. Las variables x, y, z representan las medidas de la habitación

en metros.

17
Distorsión debida a la realimentación

Todo amplificador tiene un tiempo de tránsito, que es el tiempo que demora en salir la señal desde

que entra al amplificador. Cuando se aplica realimentación negativa, una porción de la señal de

salida de introduce en la entrada de manera que se reste con la señal original. Pero los

amplificadores de tránsito instantáneo no existen. Siempre hay una demora y la señal que se

Resta ya no coincide con la que está entrando. En las pruebas con ondas senoidales puras esto no

se aprecia demasiado, ya que la salida sigue siendo senoidal; además, la señal de entrada no varía,

es un tono fijo. Sin embargo, la música es altamente dinámica y su aspecto en un osciloscopio es

más parecido al registro de un terremoto en un sismógrafo que a una senoide. En estos casos de

señales de mucha complejidad y frentes abruptos un retraso apreciable resulta en la introducción

de más distorsión. En los equipos realizados con válvulas termoiónicas la realimentación negativa

rara vez es superior al 10% y las válvulas son elementos gobernados por tensión. Son de respuesta

mucho más rápida que los elementos de estado sólido, que dependen de la circulación de una

corriente. Por esta razón es que los amplificadores valvulares "suenan mejor", con una distorsión

armónica total típica del 0,1%, que equipos transistorizados con distorsiones armónicas totales

menores en dos órdenes de magnitud. Al no tener transformador de salida, los equipos de estado

sólido pueden soportar mayores realimentaciones. Con señales de prueba senoidales no se aprecia

el fenómeno, pero con otro tipo de señales de prueba como, por ejemplo, una onda cuadrada

modulada en amplitud con una onda senoidal, se observa el "borrado" de parte de la modulación o

sobre impulsos. Mayores niveles de realimentación negativa y retrasos considerables hacen la

diferencia de sonido; especialmente en la música de cámara con cuerdas. Es posible lograr alguna

mejora si los transistores de salida tienen mayor respuesta de frecuencias que los transistores

amplificadores de tensión y usando fuentes

18
Separadas para las etapas de amplificación de tensión y de potencia. Con la utilización de fuentes

diferentes se elimina la realimentación positiva que se usa para que el amplificador no recorte

disimétricamente ("bootstrapping"). Esta distorsión que aparece con más intensidad en los

amplificadores de estado sólido es debida al pobre ancho de banda en lazo abierto de la mayoría de

estos equipos, cuya responsabilidad mayor recae en los transistores de salida. Se suele

llamar "distorsión por intermodulación transitoria" (TIM: transient intermodulation distortion) o,

también, "distorsión de slew rate" o "distorsión de intermodulación dinámica".

Distorsión armónica.

Distorsión armónica en sonido

La distorsión armónica es un parámetro técnico utilizado para definir la señal de audio que sale de

un sistema.

La distorsión armónica se produce cuando la señal de salida de un sistema no equivale a la señal

que entró en él. Esta falta de linealidad afecta a la forma de la onda, porque el equipo ha

introducido armónicos que no estaban en la señal de entrada. Puesto que son armónicos, es decir

múltiplos de la señal de entrada, esta distorsión no es tan disonante y es más difícil de detectar.

En todo sistema de audio siempre se produce una pequeña distorsión de la señal, dado que todos

los equipos actuales introducen alguna no linealidad...

La distorsión armónica no siempre implica pérdida de calidad. De hecho, la distorsión se considera

un efecto de sonido imprescindible para ciertos géneros musicales (básicamente rock) y así, se

suele saturar artificialmente la señal básica producida por ciertos instrumentos(como guitarras

eléctricas). En este sentido, la distorsión apareció en la música primero como consecuencia

indeseada de la saturación de las etapas del sistema de amplificación (debido al uso de

19
amplificadores de escasa potencia y pastillas humbuckers), y después se crearon unidades de

efecto que producían artificialmente ese efecto, con independencia del equipo utilizado.

También algunos soportes, como ocurre con los viejos vinilos introducen distorsión armónica, sin

embargo en éste y similares casos hay controversia (ver audiófilos) y hay quienes sostienen que sin

esta distorsión armónica, el sonido seria “demasiado puro o frío”. Tal es el caso, que actualmente,

(2005), no son pocos los grupos que, a pesar de procesar la señal por completo en sistemas

digitales, graban sus trabajos en vinilo, para utilizar esa sonoridad tras remasterizarlos en la copia

comercial final.

Al hablar de distorsión armónica, normalmente se hace referencia a la llamada distorsión

armónica total, que es precisamente, la cantidad de armónicos que el equipo introduce y que no

estaban en la señal original.

Para normalizar las medidas. La distorsión armónica total se mide introduciendo un tono de 1 kHz

y midiendo la señal de salida. En los parámetros técnicos de los equipos, suele figurar la distorsión

armónica total y se da en forma de porcentaje. Habitualmente, se indica con las siglas en inglés

THD (Total Harmonic Distortion). Por ejemplo, THD 0,3 @ 1 kHz.

La distorsión armónica total nunca debe estar por encima del 1%. De estarlo, en lugar de

enriquecer la señal, la distorsión empieza a desvirtuarla y el sonido resultante empieza a dejar de

parecerse al original, aunque se utilizan distorsiones superiores con objetivo artístico

Hay que tener cuidado porque, 'THD' también son las siglas en inglés de Third Harmonic

Distortion, que es otro parámetro que indican algunos equipos.

La distorsión en el tercer armónico (Third Harmonic Distortion) es un parámetro a tener en cuenta

en los magnetófonos (sistemas de grabación).

20
En este caso, sería mejor que se indicara el MOL (Maxim Output Level, en español, nivel máximo

de salida) para hacer referencia al nivel de distorsión en el tercer armónico.

Esta distorsión en el tercer armónico resulta muy fácil de detectar. Si grabamos un tono puro en

un magnetófono y lo reproducimos, el tono ya no suena “puro” sino que tiene una componente en

una octava y una quinta por encima del tono fundamental.

En los sistemas magnéticos el MOL debe estar en un porcentaje de:

 3% a 1 kHz si se trata de un sistema profesional

 5%, si son equipos domésticos.

Cierto punto de distorsión (total o en el tercer armónico) puede resultar positiva y recomendable.

Sin embargo, hay que tener cuidado. Sobrepasar el nivel de distorsión aceptable por el sistema,

supone poder modificar el sonido hasta el punto de que resulta diferente al original o queda

“roto”.

21
 VI. Interferencia constructiva y destructiva.

 Constructiva

En las telecomunicaciones y áreas afines, la interferencia es cualquier proceso que altera, modifica

o destruye una señal durante su trayecto en el canal existente entre el emisor y el receptor.

Sucesión (de arriba hacia abajo) de una interferencia constructiva. El punto representa el antinodo

y las flechas representan la dirección de las ondas.

Cuando en mecánica ondulatoria se habla de interferencia constructiva se hace referencia a una

superposición de dos o más ondas de frecuencia idéntica o similar que, al interferirse crean un nuevo

patrón de ondas de mayor intensidad (amplitud) cuya cumbre es el antinodo; tras este punto,

vuelven a ser las mismas ondas de antes, esta vez alejándose de dicho punto.

 Destructiva

En las telecomunicaciones y áreas afines, la interferencia es cualquier proceso que altera, modifica

o destruye una señal durante su trayecto en el canal existente entre el emisor y el receptor.

Sucesión (de arriba hacia abajo) de una Interferencia destructiva. Las flechas representan la

dirección de las crestas y valles, mientras los puntos representan el nodo que se produce.

Sucesión (de arriba hacia abajo) de una Interferencia destructiva con crestas desiguales.

Cuando en mecánica ondulatoria se habla de interferencia destructiva se hace referencia a una

superposición de dos o más ondas de frecuencia idéntica o similar que, al interferirse crean un nuevo

patrón de ondas de menor intensidad (amplitud) en un punto llamado nodo. Tras dicho punto, las

22
ondas siguen siendo como eran antes de interferirse, aunque esta vez alejándose del nodo. En el

caso más extremo, dos ondas de igual frecuencia y amplitud en contrafase (desfasadas 180º), que

se interfieren, se anulan totalmente por un instante (como se ilustra en el primer gráfico de la

derecha). De igual manera, vuelven a ser las mismas después de traspasar el nodo, aunque esta vez

alejándose del mismo (Anexo n1).

23
 VII. Proyecto (Amplificador de Sonido)(Anexo N 2)

 Materiales

 Resistencias(1k,5.6k,3.9k,15k,68k,2.2k,100,10,1.8k

 Condensadores : 2200uf, 10uf, 100mf, 22pf

 Transistores : BO5578 , BD138, 2N3055, 1N4148, BO548,BD137

 1 Parlante de 15W

 Disipadores

Para realizar el proyecto necesitamos unos componentes electrónicos los cuales son:

Resistencias: Elementos que se oponen al paso de corriente, la siguiente grafica nos explica cómo

se calcula el homenaje de cualquier resistencia de este tipo (Anexo N 3)

Condensadores: Elementos que almacena pequeñas cantidades de energía (Anexo N 4)

Disipador: Disipa el calor que produce cada uno de los componentes, se usa principalmente para

proteger los circuitos integrados de este proyecto.

Parlante o bocina: Amplificador de onda de sonido (anexo n4)

 Diseño Metodológico

El amplificador es un proyecto muy confiable, el cual nos brinda una gran

Aplicación en la vida cotidiana a muy bajo precio, siempre y cuando tengamos una buena caja

acústica o bafle al cual se pueda conectar nuestro proyecto.

24
El amplificador tiene una potencia de salida de 15 wattios, lo podemos utilizar en nuestro cuarto,

sitio de trabajo, carro, etc.

El componente principal son los transistores 2N3055.

 Imagen del Circuito hecho en ORCAD( Anexo N 5)

 Imagen de la Placa del Circuito (Anexo N 6)

 Elaboración de Amplificador para celular (Anexo N 7)

Todo esto se compra en las electrónicas

 plaqueta virgen 5x5=$3

  percloruro férrico ácido 5$ botella chica
 estaño 1 mt 1.5$ por metro
 integrado lm386 2.30$
 resistencias 1x47 k y otra 1 ohm 15c c/u
 potenciómetro lineal 10k 1.5$
 capacitor electolitoco  1x 100uf 16 v y otro 220 uf 16 v 0.25 c/u
 si lo van a comprar parlante 8 o 4 ohm; a partir de 2 w en adelante
 interruptor
 FICHA PARA BATERIA 9
 batería 9v 7,8,9 $ según la marca
 PLUG 3.5 MONO (o el conector para guitarra o una conexión macho) ; CALCULO 1 , 1.5 $
 perilla para el potenciómetro
 led indicador color que más os guste(yo uso verde)
sócalo de 8pines para el integrado

25
 Para hacer la plaqueta...

 1-Imprimís el pcb (en papel fotográfico y con impresora láser si no tienes láser imprímala y
anda a la fotocopiadora del barrio y decirle que te lo fotocopie sobre papel fotográfico o
sino ándate al ciber y que te la impriman

Copian la imagen haciendo clic secundario y copiar imagen luego la pegan en el word por lo
menos 4 veces y con una separación entre imágenes es de unos 3 cm (impriman esta
margen sin editar nada)
yo les recomiendo meterla en el Word por el tema del tamaño que debe ser perfecto o
cerca

Esta imagen esta diseñada para ser utilizada en el método de la plancha para otros
métodos como el marcada y dibujado a mano no sirve porque quedaría arribes

 2:Limpias la placa virgen con virulana o lana de acero y tenemos cuidado de no tocar el
cobre con los dedos

 3:En plaqueta virgen de 5 cm por 5cm (digo de 5x5 porque es la que venden) colocamos
encima de la fotocopia cortamos el dibujo con unos 2 cm de cada lado y lo colocamos sobre
la plaqueta con un poco de cinta

 4:Luego la sujetas bien fija puede ser con cinta adhesiva humedeciendo el papel o
doblando el papel alrededor

 5:Le pasas con la plancha a máxima potencia durante unos 5 o 7 min por todo sin olvidar
cada esquinita y con cuidado6:luego tomamos la plaqueta y la sumergimos en un bol con
agua durante unos 5 min hasta que el papel se humedezca

 7:Luego retiramos el papel con cuidado (si queda un poco de papel pegado lo despegamos
con la llena de los dedos) tal vez no les quede perfecto y tengan que retocar con fibra
indeleble en los lugares donde no se pegó el tóner

 8:En un bandeja colocamos un poco de ácido (cloruro férrico) y en otra bandeja más
grande colocamos agua caliente y en un tarro colocamos agua limpia

 9:Una vez hecho lo anterior tomamos la plaqueta  y la metemos en el ácido

ayudados con unas pinzas o un fierrito la movemos periódicamente

26
 10:una vez que no quede nada de cobre fuera de las pistas la van a retirar y sumergirla en
el tarro con agua para lavar el ácido sobrante

Con una virulana o lana de acero sacan toda la tinta del cobre hasta que quede brillante (el
ácido sigue sirviendo así que guárdenlo)

 11:con una punta marcamos todos los lugares donde tiene que ir un agujerito

 12:con una agujerea dora o mini torno con una mecha de 0.75 o de 1 o de ultima de 1.5
(recomiendo la de 1ml)
la plaqueta lista y bien sujetada al taco de madera para agujerearla con mi taladro casero
Hacemos los agujeros sobre un taco de madera y sosteniendo bien la plaqueta y con
cuidado de no cortar las pistas

 13:un vez agujereada con una fibra del lado de atrás vamos a dibujar

Los componentes guiándonos en este dibujo y los agujeros

 14:una vez dibujados los colocamos usando como guía el dibujo el plano las perforaciones y
el esquema

El potenciómetro le soldamos 3 cables uno en cada patita para que quede independiente
del pcb y podamos acoplarlo al gabinete fácilmente

colocamos las lentejitas por así decirlo la de 100nf es la más grande o la que dice 104 y la
de 47 es la otra más chiquitita
Ahora las resistencias esta es de 47:
Y la de 100 es esta:
Los capacitores electrolíticos o los tubitos negros (lean al costado hay dice de cuanto son)
y los colocan según la polaridad .Al costado tiene un negativo fíjense en el equema 
que hay un positivo bueno colocan la franja gris para el otro lado del positivo (el lado liso es
el positivo)
colocamos el sócalo de 8 pines (opcional) (si elegimos colocar sócalo no pondremos el
integrado hasta haber soldado todo)
Y por último la bornera (opcional)

 15:una vez colocados soldamos los componentes en su lugar con estaño y el cautín

el integrado tiene una caladura en uno de los costados esa es la guía para colocarlo como
se debe 

16:cortamos con el alicate el sobrante de los componentes

con un trozo de cable o uno de los restos de alambre de las resistencias como dice en el

27
plano

18: soldamos los cables del potenciómetro la ficha de la batería el led la resistencia de 390
ohm el parlante y la ficha plus macho o hembra como ustedes quieran

calculen cuanto cable para cada componente

Bueno acá el montaje listo (perdón pero salió re oscura pero se alcanza a ver)

Luego juntamos la caja con la amplia y la batería

puntos a tener en cuenta

hagan unos agujeros en la pcb para atornillarla a la madera de la base y que no se mueva
la batería tiene que estar bien sujetada (yo hice un agujero en uno de los esquineros y la
ate con alambre)
coloquen toda la cola para madera que haga falta y un poco mas
use tronillos cabeza chata para que queden al ras de la madera
la duración de la batería osila entra 1.5 horas y 2.5 horas
pueden tunear la caja como ustedes quieran

si retiran el capacitor de 10 uf van a tener menos golpe (graves)

28
 VIII. Conclusiones

1. El amplificador en un principio presento algunas fallas en su conexión pero lo solucionamos

fácilmente con unas pequeñas soldaduras.

En este momento funciona a la perfección y se encuentra disponible para su uso y exposición en

cualquier momento.

2. La hipótesis planteada fue errónea debido a que después de la correcta debido a que la
distorsión no la generan los espacios amplios.

3. Se pudo mostrar la importancia y el papel fundamental que han desempeñado de los

amplificadores de sonido a través de la historia y como es su proceso de ensamble.

29
IX ANEXOS
Anexo 1

Anexo N 2

30
Anexo N 3

31
Anexo N 4

Anexo N 5

32
Anexo N 6

Anexo N 7

33
34
 X. Bibliografía

 http://blog.utp.edu.co/algiva/files/2013/06/trabajo-final.pdf
 http://monografiaelectricidad.blogspot.com/2009/06/monografia-electricidad-
amplificador.html
 http://es.wikipedia.org/wiki/Amplificador_electr%C3%B3nico
 http://www.arkivperu.com/radiolas-equipos-estereofonicos-y-televisores-imperial-1977-
y-1986/

35