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Los modernistas no incursionaron en el teatro.

Escribieron dramas, lo hicieron más bien como pasatiempo, el


género les resultaba lejano a su orientación estética.

EL TEATRO Hay un escritor que puede considerarse como cultivador del teatro modernista. José Santos Chocano 1875-1934)
MODERNISTA aventurero, fue amigo de Madero y de Obregón, estandarte de villa, viajo por Europa, por América y de publicar
obras dramáticas las principales son: Sin nombre, Vendimiario y Los conquistadores.

En su primera y segunda mitad, se amplia y diversifica que resulta imposible, registrar las obras de todos los
dramaturgos americanos.
EL TEATRO DEL
SIGLO XX El terreno cultural, la experiencia indígena se incorpora al panorama social.

La producción dramática esta menos difundida en la prosa.

Un proceso de identificación; las obras ponen en contacto al público con tipos populares, conceptos locales y con
el lenguaje típico de cada lugar. Comedias y sainetes el dramaturgo descubre ante el espectador, los errores de la
TEATRO sociedad. La atmosfera campesina logra acaparar la atención. Los escenarios se ven modificados y proyectan la
COSTUMBRISTA calle barrida, se comunican en diálogos naturales.

Al término de la tierra del periodo era vital al aspecto de la tierra, se produce un movimiento renovador del teatro.
TEATRO Escritores toman la bandera del neoliberalismo y se asimilan a las circunstancias mundiales. Representantes
NEORREALISTA mexicanos: Julio Jiménez Rueda, Mauricio Magdaleno y Rodolfo Usigli.

Surgió como una búsqueda de renovación escénica. Desarrollado por grupos de aficionados por el gusto de
escenificar sin obtener ganancias; aunque sacrificaron el reglón económico, tuvieron que cobrar para enfrentar
gastos.
TEATRO
EXPERIMENTAL
En Argentina se conoció como “independiente”.

En México apareció, en 1926 el Grupo de los Siete auspicio una serie de representaciones mexicanas con la
compañía Montoya-Soler en el teatro Virginia Fábregas.

Los autores, se inspiraron en las innovaciones llegadas de Europa y E.U, las adaptaron a fin de introducirlas en
TEATRO el espectáculo.
SIMBOLICO
La generación reformista nació 1950, los planteamientos de Brecht y de Grotowsky y les incorporo las
inquietudes latinoamericanas. Hay representaciones en varios países caribeños y sudamericanos como los
guatemaltecos Miguel Ángel Asturias y Carlos Solórzano.

El carioca Pedro Bloch (1914-1985), autor de numerosas piezas para el teatro, destaco por:
TEATRO
EXISTENCIALISTA *Presenta problemas familiares y sociales altamente difundidos en las sociedades de hoy.

*Innovo la técnica teatral que el protagonista ofreciera al público, medular del drama y lo obligara a colaborar
proponiéndole preguntas o planteándose problemas cuya solución se conseguía por conceso de la concurrencia.

Los Dramaturgos Carlos Fuentes, Emilio Carballido, Rosario Castellanos y Celestino Gorostiza se dan a conocer
para evolucionar hacia el teatro de las minorías de inquietud social que pugna por asumir una posición crítica,
estético junto con la innovación del espectáculo.

TEATRO DE
La producción de carballido derivación de tres tendencias dramáticas:
INQUIETUD SOCIAL
*La concepción poético-simbólica.

*El neorrealismo y el costumbrismo.

*El teatro de inquietud social.

Se deriva de la obra literaria, son textos que se escribieron por ser representados, el fin de un texto dramático,
puede ser leído, en su representación en un escenario ante los espectadores.
REPRESENTACION
TEATRAL Los actores encarnan los personajes y son conducidos por un director organiza y el texto en un espectáculo y para
plasmar su sentimientos, se sirven de gestos, entonación etc...

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