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The Role of Contemporary Architecture in

the Historic Environment"

Rafael Moneo, "Buildings Aren't Objects


Alone“ international conference, Getty
Center of Angeles

CONTINUIDAD Y CAMBIO : EL LENGUAJE


DE LA ARQUITECTURA
R. ROGERS
Iberoamérica un continente en
permanente y desesperada o exasperada
búsqueda de su modernidad.
 A mis alumnos de la FARQUNCP
 Las nuevas edificaciones deben proyectarse desde la
contemporaneidad sobre la base de la comprensión de las
especificidades del enclave, huyendo de las posturas de
codificación excesiva, de indiferencia absoluta, de 'imitación
radical' o de distorsión histórica

La validez de las intervenciones fuera


de escala, basándose en
consideraciones únicamente socio-
económicas y políticas

La utilización de las arquitecturas existentes para destinarlas a funciones


diferentes se inscribe en el proceso continuado de la transformación del
edificio, con el doble perfil de llevar a cabo nuevas arquitecturas para
nuevos usuarios y de conservar las que ya existen con sus actuales
utilizaciones.

Por otra parte, estos intereses manifiestos tienden a probar que la


historia continúa, produciendo transformaciones perpetuas con una
lógica que no es siempre coherente con el pasado.
El desafío que enfrentan actualmente los centros
históricos y el patrimonio cultural urbano en general, no es sólo el de
su conservación sino el de la incorporación y articulación de la nueva
arquitectura en los tejidos urbanos tradicionales, a fin de satisfacer las
necesidades vivas de la sociedad. Contemporaneidad en la que todos
estamos involucrados y que jamás debe reñir con la perdurabilidad de
nuestros valores comunes.

En cuanto a la inserción de nueva arquitectura en centros históricos, el


arquitecto Manuel González Galván argumentó siempre que los
ordenamientos normativos "deben tener como máxima aspiración el
logro de construcciones que, mostrando el espíritu de la época actual,
no desdigan de sus predecesores y vecinos, y que antes bien, su
primer mérito de modernidad se muestre tanto en su respeto a la
tradición, como en una sobria y discreta actualización"
¿Porqué los hombres añoran su pasado? No
tiene sentido querer volver a aquello que se
ha ido” (Alberto Savinio, Ascolto il tuo cuore in città, 1944).

De aquí viene la idea de reforzar su existencia, de subrayar su presencia -su


“estar allí”- por la reiteración de su imagen a través de un doble
Principio de la Adicion

El nuevo edificio implantado al lado de la iglesia es una estructura ligera


que recuerda claramente, sin oponerse, a las líneas generales del cuerpo
existente realizado en albañilería. Este contraste no destruye, sino al
contrario, refuerza y valoriza la identidad original de la iglesia. Se
presenta como una imagen simplificada en la que son referencia los
elementos constructivos fundamentales del antiguo edificio. Estos están
reinterpretados en un lenguaje contemporáneo. Así, una nueva fachada
está junto a la antigua. Se compone, en su mitad, de una pared de piedra
transparente, que deja entrever el corte estructural principal del nuevo
edificio, mientras que la otra mitad está vestida de paneles en acero
corten cuyo diseño recuerda las líneas principales de la fachada existente.
Entre estas dos mitades se inserta un tercer volumen edificado a modo de
nexo de unión entre la negación de la fachada y su materialidad
Principio de la Oposición, CONTRADICCION

The Kunsthaus Graz

Colin Fournier is co-architect with Peter Cook

Its unusual form differs radically from


conventional exhibition contexts
Fue uno de los edificios construidos en 2003, año en
que Graz fue la Capital Europea de la cultura
 Sería pertinente, en este sentido, preguntarse cómo, en
qué condiciones, la arquitectura —necesariamente
contemporánea— podría contribuir hoy a reconstruir
globalmente la historicidad de nuestras ciudades, a
rescatar los valores del patrimonio
Principio de la asociación
conceptual ;
material, textura color

PALACIO DE
CONGRESOS
SALAMANCA ARQ BALWDEG
TORRE VELASCA MILANO Ernesto ROGERS
Hotel los balcones Huancayo
REPETIR EL DISCURSO, EL LENGUAJE, EL ESTILO ARQUITECTONICO
PRECEDENTE, LEASE ARQUITECTURA REPUBLICANA NO ES NO SOLO ANTIETICO ES
IRRESPONSABLE EN TANTO HOY NOS CORRESPONDE LA MATERIALIZACION
DE LA CULTURA CONTEMPORANEA NO PODEMOS TOLERAR LA ARBITRARIA NECEDAD DE
FUNCIONARIOS IGNORANTES EN INSTITUCUINES SECTORIALES QUE DESCONCEN EL COMO SE ENFRENTA EL
RETO DE HACER ARQUITECTURA EN ENTORNOS CIERTAMENTE MONUMNETALES.
La presencia de la arquitectura
contemporánea en los ciudades históricas
se encuentra en permanente evolución y
los ejemplos se suceden alrededor del
mundo, bien como intervenciones
acertadas e integradoras, bien como
propuestas radicales y polémicas
ENRIQUE NORTEN insistió en que siendo las ciudades organismos dinámicos y
en permanente cambio, con enormes capacidades plásticas, deben cuidarse las
"actitudes intolerantes y reaccionarias" de los restauradores y conservadores, a
fin de expresar mejor los contenidos de las ciudades collage, promoviendo hasta
sus últimas consecuencias "una nueva estética urbana transversal", para así
lograr "abarcar a la sociedad como un todo, como una institución cultural a pesar
de las distinciones sociales"
Recordemos siempre -parafraseando a Octavio Paz- que la arquitectura
contemporánea no debe buscar la inmortalidad, sino la resurrección del espíritu del
hombre y su permanencia.
La presencia de la arquitectura
contemporánea en los ciudades
históricas se encuentra en
permanente evolución y los ejemplos
se suceden alrededor del mundo, bien
como intervenciones acertadas e
integradoras, bien como propuestas
radicales y polémicas. Tan sólo
recordemos trabajos en París como el
Centro de Arte y Cultura Georges
Pompidou de Renzo Piano (1977) y la
Pirámide de Cristal de ingreso al
vestíbulo del Museo del Louvre de
Ieoh Ming Pei (1989).
Las declaraciones patrimoniales parecen haber
pretendido paralizar este proceso histórico en un
momento dado, al menos en lo que se refiere a
los bienes tutelados, negando la historicidad del
presente y la pertinencia de su adaptación
contemporánea, e incurriendo en importantes
contradicciones, puesto que, en la práctica, la
propia acción de conservación suele llevar
implícita una adaptación —y no pequeña— a las
exigencias del tiempo presente
PHILIP JOHNSON (EEUU, 1906-2005)
JAMES STIRLING (GRAN BRETAÑA,
1926-1992)
KEVIN ROCHE
IEOH MING PEI( EE.UU , 1917)
EL MUSEO DE LOUVRE

la pirámide del arquitecto Pei rodeada de juegos de agua,


que marca la entrada del nuevo museo solo constituye una
pequeña parte de de una renovación y ampliación sin
precedentes en el museo
la propuesta moderna contrasta con el entorno monumental
del viejo Louvre , pretende unificar la cultura como un todo
y a la vez rememora a Egipto como cuna de la civilización
la pirámide permita ingresar e iluminar el reciento del
museo , una escalera helicoidal vincula la plaza con el
interior, además de ser un hito de fácil identificación.
RICHARD MEIER (EEUU, 1935)
SHENZHEN CLUBHOUSE
PLANTA FOTOS
ELEVACIONES

DIGITALIZACION

SKETCH

CORTE
HANS HOLLEIN (AUSTRIA, 1934)
GOTTFRIED BOEHM (ALEMANIA, 1920)
GOTTFRIED BOEHM (ALEMANIA, 1920)
CAMPO BAEZA
ALDO ROSSI (ITALIA, TEATRO DEL MONDO
1931-1997)

Rossi toma el concepto de tipología desarrollado a través del tiempo


y lo individualiza tanto en el análisis de la ciudad como en el
proceso compositivo de nuevas intervenciones.
Realiza una abstracción y un rescate de la forma, toma el modelo de
elementos existentes y los reinterpreta.
Estructuró su obra en cuanto a elementos arquitectónicos
históricos que pudieran ser recordados y trascender
HOTEL RENNAISSANCE WAGRAM MARRIOTT
"El corazón de la ciudad
es el único lugar donde
tiene sentido irse para
arriba en la construcción,
dada la densidad y la
falta de verde",
argumentó Foster
RICHARD ROGERS (GRAN BRETAÑA, 1933)
CENTRO POMPIDOU
PETER ZUMTHOR (SUIZA, 1943)
MUSEO KOLUMBA, COLONIA

el concepto de “museo para la reflexión”


expresando así la trascendentalIdad de la
que el propio lugar emanaba. No se
buscaba un edificio que congregase a las
masas, la finalidad del museo no era la
difusión, sino la reflexión que gracias a la
obra de arte y la arquitectura se generaba.
Pasar del desorden interior a la sensación
de equilibrio.
KAZUYO SEJIMA (JAPÓN, 1956)

ELEVACIONES
La idea es que se
convierta tanto en
espacio que
albergue arte de
hoy, como que
también sirva de
incubadora para
nuevas ideas para
los artistas que se
proyectan hacia el
futuro.

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