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plos una corriente de critica y de
acción en el campo de Pa arquitec-
tura de Iioy en México.
Nuestra posición es bien clara:
"Si debemos aceptar l a arqui-
tectura de nuestro tiempo, el fun-
cionalismo orglnico, y quizás su-
perarlo, no serA a nombre de fór-
mulas limitaiivarr, sino a través de
un esfuerzo continuo y sincero de
renovada interpretaciGn, de reno-
vado examen y verificación de los
postulados, así como de las posi-
ciones culturales de la grande épo-
ca arquitectónica que estamos vi-
viendo,"
Al contribuir con su cultura, su
naturaleza y su fondo nacional
-fondo histórico que cadn uno
lime en P;! mismo, tanto por obra
de la educación como por la he-
rencia espiritual-, cada arquitec-
to mexicano, italiano o de cual-
quier otro pais pondrá en su obra
los motivos más profundos de un
ser. Mientras más positiva se pse.
sente, mientras mas claramente .res
arquitectura en sentido absoluto,
w t o es, libre de diafragmac pro-
gramáticas y de coIoraciones esta.
hlecidas, tantn más tratispsrPnte>
y naturales aparecerán en ella las
aportaciones persanales y nacio-
nal es.
Pero la condición necesaria y
fundamental pata este resultado,
consistirá en que el ataque al pro-
blema arquitectónico sea hecho (1 :
un modo absolutamente serio y
cientifico, situándolo, además, his-
tóricamente, en el justo punto dc
nuestra cultura.
Sólo mediante una arquitecturn
pura y absolutamente poPtica piie-
de el arauitecto moderno expresar,
a traves de ella, su realidad hu-
mana, social y nacional; lo que,
naturalmente, puede sólo acaecer
durante el proceso intuitivo-expre-
~ i v ode1 arte y no por un acto de
re concebida voluntad.
Cuando el Arte se ha alcanzado,
viene a ser una realidad única,
tanio por lo que se refiere a su
significado, como por pl juicio que
nos sugiere. Sus variadas formas
(le expresión no son sino modos c1c
una r ~ a l i d a dunitaria.
-El Arte es la expresión de la
cultura de una época, de la que
extrae la absoluta y necesaria uni-
dad de su Ienguaje.
-E1 hecho artístico es eaencial-
mente "poético", es decir, es un
h e c h de creación: comprende una
forma de conocimiento intuitivo
Por e& Arq.
Giovamai Martw COSCO
que se asocia de modo indisoluble
con una manifestación expresiva.
Por lo tanto, es una intuición urii-
veraal d e contenido poktico que se
expresa de modo individual.
-La intuición poética en Ia ar-
quitectura, su substancia artística,
es una intuición espacial. El espa-
cio así jnruido se articula y se rea-
liza esencialmente por medio de
modos estructurales y construc-
tivos.
-El espacio interior es el sc-
jeto de la arquitectura; y el obje-
to, su valorización y conocimi~n-
to critico. Construido por el hom-
bre, se hace esiructura conservan-
do en si, de manera palpable, la
intención humana. A semejanza
de la concepción-espacial romana
y gótica, históricamente, el espacio
interior en la arquitectura actual
esti construído; se realiza en unr
estructura con todas sus posibtes
dimensiones ideales.
-Por 10 tante, no es un espa-
cio comprendida entre las estruc-
iuras, o donde éstas lucen indepen-
dienres, sino espacio que nace y se
identifica con d a s . En este sen-
tido, la sintesis espacial estructu-
ral es la que da el carictpr y el
vnfor único a l a arquitectura d e
hoy en dia.
-E1 procrco intuición-exprc-
sjón y el que le es paralelo, idea.
ci6n-reaIización de un ambicntc
arquitectónico, no son sino dos mo-
dm de analizar a posteriori un ac-
to único de creación artisticn, quc
es, precisarnentc, la formiilnción
de un contenido espacial, esto es,
cle una arqiiiteetura.
-Esta ultima puede va1orixars.c
bajo la base de las razones quc
ella misma apresa, y no por ch.
nones estéticos extrafios a la ar-
quitectura misma. Es sOlo una
medida del grado de la realización
poetica efeciuada al pasar de I n
intuición a la expresión artislica;
paso que, reconstruido y recorrido
nuevamente a la inversa por el cri-
tico, le da la cIave [le ln obra ar-
quitectónica en su significar10
ideal de forma artlstica y, e 5 p e
cialrnente, de abra concluidn en
determinada epoca y por cletermi-
nado artista, afreci&ndole, por
otra paste, en si misma, e1 petrhri
para medirla, y, por tanto, potler
legítimamente juzgarla.
Fijados estos puntos que, por l a
necesaria brevedad con que eatin
expuestos, más que el resumen de
una teoria constituyen una suerte
de vocabulario y, por la tanto, han
sido presentados en forma bastan-
te abstracta, me propongo aclarar-
los en lo que sigue, haci6ndolus
4 1perceptibles" y, por consi~uiente,
más fácilmente aceptahlcs, a trn-
vés de una cuádruple ejemyilifi-
caciún. Con tal fin, presentar6
cuatro obras cuyos proyectos ar-
quitectónicos pertenecen a la cn.
rriente del moderno funcionalis-
mo; y trntaré de demostrar, por
medio de una recmstrucciiin, que
es vilido parn pstas obras el ea-
quema-proceso delineado antps.
En esta reconstrucción ideal se
pueden encontrar los motivos clc
la arquitectura de laa cuatro obras
y, quizá, alwnos ele-
mentos Útilps para el rsiurlio al
que debemos enfrentarnos con ur-
jqencia: a lo que en arquit~rtiira
haremos nosotros en el futura.
En cierto sentido, las cuatro
obras pueden situarse en la estela
de la obra y de la enscnanza de
P, L. Nervi. Son, efecti\+amente,
obras de jbvenes arquitectos renli-
zadas y proyectadas en 1a postpe.
rra y, por lo tanto, muy recientes.
Tratan temas con fuerte contenido
cspacial y estructural cn los que la
exnresividad concentrada se con-
fía a una caracteritaci6ri de am-
biente iinitario y art iculadq cegcir
formas d~ una necesidnd lbgica
que, sin embargo, denuncian nota-
ble aportación de fanta,'*la cons-
lructiva.
Nuestros ejemplos difieren tan-
io por cI tema como por el signi-
ficado artístico; y con ello mues-
tran chmn pa posible expresar li-
bremenrt: diferentes personalida-
cIes artísticas, en el ámbito de una
misma cultura aun si ésta se en-
cuentra embebida de racionalidatl
y iecnicisma científica, si los RU-
t o a tienen la misma fe en el fu-
turo de la arquitrctura y procla-
man hablar el mismo lcnguaje es
i6iico.
Las obras atle comento son:
1) igiesia de montaña en
los Alpes, rlel nrquitecto lraccaro;
2 ) Una iglesia parroquia1 (la de
Santa María 1Zayor en E'rnncavilla
del Mar) del arquitecta Qusroni;
3) Cna escuela-internado-co-
munidad para huérfanos de gue-
rra, en Tricste, del arquitecto
Olivi ;
4 ) Un saIOn de lectura, en Ro-
ma, en las Termas rlc Dioclccfano,
del arquitecto Cosco.
Ya aue hemos hablado de una
cultura' y de un lenguaje estético
común, donde se expresan las
obras que vamos a examinar. no
será inoportuno decir alprias pa-
labras acerca de ellas.
El ambiente. en el m e estas
obras han madurado, es' el de la
arquitectura de la postperra. Ita-
lia había sido partidaria del mo-
vimiento fiincionalista de Fa Ppoca
claramente racionalista, aun cunri
(!o en una posición dr primer pla-
no. En los años rle 1925 a 1935
tuvo un movimiento hacia la hr-
suitectura Racional, d~stinado,co-
mo en los demas países europeos
de régimen totalitario, a apagarse
políticamente muy pronto, d~hido
a una seudocriiica que se apresuró
a condenar el '%estilismo inierna.
cionalista", la "e~casaadherencia
a la realidad nacional y m c d i t ~
rr6nea" y el *'ser\.iIEsrnohacia for-
mas degeneradas del arte capitu.
lista democrático".
:Id desapareció de Ta escena d
I R cultura italiana el rnovirnieni-
funcional como fuerza cspiriiua17
aunque los arquitectos supieran es.
perar tiempos mcjnres, y despues
de 1935 se di6 el paso a la argui-
tcctura programada y finallsticu
del segunda fascismo.
Para potl~rrecnnoccr un com-
ponente h iatórico-funcionalista eti
el arte italiano rl~spu6sde esa Gpo-
ca, rlebemos buscarla en l a ohra
de P. L. Kervi, quien, en su cate-
goría de grande e indiscutible
ronstructor, se empefici en vastos
iernns de realizaciotirs ~structur:,
IPS, manteniendo vira la ~radición
ftinc tonal y sostcnii.ndose, en nom-
L ~ de
P la ciencia v de la tccnic;
eii posiiciones ficilmente dcfen-
dihl~s.
En la postguerra regmfi de Es-
fupiado por razones político-racia.
tados Unidos 4 o n d c se había re-
Ics- el arquit~ctoBruno f i v i ,
discípula de Wright, de quirn se
haliia convertirlo en portavoz.
Planreando en tCsrninos críticos el
~ignificacloorgánico y espacial de
ln nupvn ientl~nciade I R nrquitec.
tura, propuso la poesía wpacial
corno su valor csencial v criterio
intcrpretativo; valor siempre im-
plícito en si, pero que ahora asu-
m í como
~ bandera. Enunciaeihn
quc cncontró en la escuela y en ln
experiencia constructiva encabeea-
da y dirigida por Nervi, la co.
nexión lÓgiC.8 entre 18 formulación
critica y la r~alización arquitec.
tónica.
El "espacio interior" de 7xvi
y tic Tos criticas organísticos, fuf
clara y precisamente individuali.
zado en el espacio articulado y
hecho estructura del que existían
ya tantos autorizados testimonios.
En las prodigiosas realizaciones
de Kervi se reconoció que lo bello
no era el fetichismo tecnicista rii
tl(! [ i w i t i w : $11 115iroliigiit $~)ciiil.
.<ti cui.ifiri.;ci r ~ s ~ t v tIincia
t, Ir15 ni::
~ ~ ~ i a lti-:i(livio~i;~lt~~.
c-? 511 ~ I ~ Y I I c ~ ~ I :
Iiuciu 10 acrirlcsiial (Ir. 13 i.i~alirliicl
lici.liri j)ritii:il~io tIc ai.iih y iiii Iio-
rrarlo IXIJO t ~ s (l ii i l t ~
la ~ i ] ~ ~ *riigl:k (li*l
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fi:i.mril i-mo grtimi.i ririi, y. pur (11.
iiiiii,. 511 pi*iii 1io1 10 iritiniu 1' ) t i
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la zriiiii ~ ( I I Preliara la o1ii.a rlrl
lsutai~iri=y lil ~ ~ ~ ) o ~ ~ ~ a i~li ~la (~ic\a(l

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iri ()tira sulirc uri iinito i?lt*nit.tito CS.
1imi1(~I-~I)K¿IIIIY ~ I P una ~ ~ . - I Y L I ~ ~ I ~ K I kr~ictural g~iimbtricti: 11tilizAt1il~t11~
iiriira. tlrlgutla y crirru~atlii. 1.: coti insisti~nr:ia- evtray~ntFudc 61.
j m p ( ~ + i l ~di?! l ~ i~t ~ g ~ i ilttr ri*;iIirIa(1 en un iiimarlo conirapunto, iodos
rlrl t,qi:lcic~ iiitr-i.irir .;i nti ?ta IP1iat.i. 10s C E P C ~ Oqt~c
~ podia oltrnri..
I I ~ ~ di' P I la
. tLr!i.uciurnqiir !ti r:titi. Ppro ]ti rlur vrmti!: arquitc(:-
i i ~ n c . l<fec.ii\~nrneiilr. &ia. m& tura naciiia c iimo arrliiilcctura,
Girtr tr;~iisvcrsal
únira y pura ~rquiiecturamridri..
na. nurva y ni-i~innl,y rirnrlci tin~!
P~tr~ltll!r¿l (IIlC >r r~t~*iirrl>ll;l
Ilfl$t a
ohrit clr arte. no ~lut*t!ccal iíirarsc
rririfiiiir lirw rciii .i1 currpii iii.dii tli. siiiu como arpitr~cturn.
c,cmt;h-~irc.iíiii.t irrw r l i;iliir ali~ii.
4 1 1 1 ~twmlriiiicii lii itiiuiriíili y rL.iIiinr. l t i f o t l lnitt
~ forma ~ = ~ ~ i ; ~ v i a l . g~ziv-
IclCntiras ~rtri*id~iai.inii~~a(*in~~~.~
si{í~inrqi~ii(~c~hi~icii. I ; ~ ,lira irciiiio~t,mtii; rnlt-4 1iudrIaii reyi(*iirrr cii cl r:ii~ii
I.as ;irida. iiiinicas cli- la ílt- 1;"iplesia rli. Frnrrcatilln, iIt.1
rurlriiiiialiilacl. la t,rFallir iilad y
rii-
liicrta. ;irlrmíii tlt* Iti (.!ara fiinrióii
ami la i~rrar~nria t lt.1 rpal isrnu. cii- ~ " c ~ " ~ ~ ~ ~ EQu8i'tini.
'J
1 1 1 , ~ i ,i r l l 1 Ohwrt-nmns riqui. siii crnharpi,
ltl nl,qt~rin tí.l:liir.n !-pPtclira, nri cnniu i~riginalirlatl. i.1 asomar (le
id!~ I I I I O algo a1i.t i.ar!ri. ~itii.rlu~ P] "1gul~)svuti.05 mot ivris. Poi- ejsm
iin clima clc liiicsin 1nwi1; mi, I:I urtli~itelioI i a apcq ritlci euclu:ii-ii- l)Iu! e11 tiiiito que la r a ~ i r ~ s i hcb-
n
 ..,.
Planta altura 3 mis. -- PIanta hafa los techos

Igtesia de Francavilla del Mar.

Fachada

tructural de la iglesia que acaba.

mos de ver estaba basada sobre "
explotación elegante de un 6nico
elemento Ilevado al Iímite expresi-
vo en la general intuicibn de una
~iequeiiaiglesia de montaña, aquí
la iglesia de ciudad, iglesia para
el pueblo, nace de sólidas bases
de piedra y se sublima en una es-
pacialidad comparable a la del
más feliz e iluminado barroco, en
un vuelo positivamente místico
donde la estructura y Ea exigencia
estética se hacen ralas y casi des-
aparecen en e1 limite concebible C h t e transversal
e intuible de la resistencia de los
materiales y de la expresión es.
tktica.
En lugar de un espacio cortado
con un acto lógico existe un espa-
cio que se ha ido cristalixando en
ios limites de la propia elevación
orgánica.
ETevándose osadamente la es-
tructura toca los limites de lo po-
sible y se esfuma en f m a casi
imperceptible; mientras que el di-
seño, a duras penas da la idea
visual de una materia que paco a
poco se transforma integralmente
en espacio y luminosidad. Corte Iongitudinal
 Una visiiiti religiosa a Ii~orbidii prorurirlñmenie eiiigiilar y cirigi-
en la expresiún visual, u11 rolumen nal, que indica qiie la s ~ t i ~ i b i l i d a d
que adquiere dimensionr:i ~II*OC+actual ~ncueiitrnr n la trcnica FIP
pechada<, una iccnica que se re- las hórcrlas (IeIgada~;cl fiintlamcn-
s u ~ l v t :en valore:: estéticos, y, en tn para la r~alixacibri riel mlis
definitiva, una e'cpr~~ióti
rlc arii:
T,a coiistrucciiin que el arqnitec-
to 0lii.i hn lcvaiitatlo pri tl Larsn.
v r i Iiir; montes que circirntfar. a
Triesie, liarte de otro l-lrincipio es-
tético. Par e1 plano, poclríamos
acusar la obra de cierto Eormalis-
rno geométrico. Pero, si por un

absurdos c: iriliurnniioci cuadrrrcios

Escuela Internado de Tricsie.
Edificio central
tlel plano, ligarlris mire s i TiGL
frias tiisectric:es a ,C.iO , veremt:<
ciimo se B H ~ ~ H Ial
I alinrecer la
osada estructura cEe l t i cnristruc-
ciiin.
Los desconcertarites tletalles que
presentamos, parecidos a formas
gigantescas de escultura abstracin
y, más totlavia, ln visión de con-
juntos que parecen frases de un Iglesia de Francavilla del Mar.
Perspectiva del interior.
exiraño lenguaje expresionista,
tiuetlen, aun en s e n ~ i d onegativo,
iraiisfnrinarse en un arabesco rlc-
convencernos de la esencia eapa- rna~iíidorico de indicaciones y, si11
cial y estructural de esta obra que emliargo, incoml~r~nsible en su 61-
se entender8 ~om~iletamente, ~610 timo significado. Esta obra, por
en su redidad física y espacial. lo tanto, podría confundirtic con
Por la complejidad [le su con- un juego 1iBbil y fantasioso, mas,
cepción, toda de~cripciiin y pro- rn definitiva, e.~téril. Se reconoce
yccciOn grkfica corre e1 peligro de en ella, sin embargo, el rasgo ge-

Escueka Internado de Trieste. Plano de conjunto. Detalle


Escuela Intcrnstlo dc Tricste
nial por ciertos perfiles estructu-
rales y algunas detalles, iiiconce-
hiblcs si no fueran vistos a través
tlel concepto ya formado d~ este
cspncio arquitectbnico, intuido de
modo po6tico y novedoso.
Es dificil Iiablar aqui de pilas-
t r a ~ ,vigas y losas, cn el sentido
traclicional. Aiin siendo la cons-
trucciiin muy diferente tEe la rea-
Ijzada con bóvedas de estructura
delgada, la inclinacihn, el desdo-
hlamicnto, PI entrelazarse de los
elementos constructivos y, en SU-
ma, SU transformaciOn expresiva
y constructiva, les da una nueva
Ecxcla Interiiadu dc Trieste
fu1ici0n espacial y se vuelven nue-
vos y originales adjetivos arquitec-
iónicoa, en tanto que la idea es-
pacial se determina poco a poco
corno sujeto exclusivo.
I,o imprevisto de los drtalles,
ciertas "ataques" casi abstrusos
del edificio a la naturaleza, y la
originalidad tecnica de algunas so-
Iuciams, no dcbcn hacer que la
consitlercrno~ romo una rareza,
E1 arquitecto Olivi ha dehitlo ex-
presar un ambietlie complejo y
completo, encerrarlo en si, sin COIP
ceder ni aceptar nada del mundo
circuntlante. Esto lo ha llevado a
dar fnrma a una especie de geo-
metría. no realizada sobre la base
(le teoremas tiel plano y del eqia-
C ~ Qsino
, sobre las reglas lógicas
de la vida de iina comunidad ais-
lada y ~ u f i c i e n t ~ .
Se trata de un internado-escuela
con granja anexa y talleres de ar-
tesanía para huérfanos de guerra
ilalianos y yugoeslavos, en el t ~ r r i -
iorio de Triecte.
Lo utOpico c irreal que estA
siempre sobre la vida y el ordena-
m i ~ n t orle una comunidad cerrada
y aislacla: aquel no si. quE de rí-
gido e impuesto que tiene todo sis-
tema educativo y experimental,
surge clarametite de la expresiGn
arquit~ctiinica. Prro no cwmo re-
sicluo simbiiIico, sino como prucbc.
de l a experiencia real. sufrida y
vivida, que el arquitecto ha reci-
bido del tema y del problema hu-
mano coneciado con ella.
Tampoco por esto ha sufrido la
sinceridad constructiva, porque la
sintmis entre bagaje psicológicn y
forrnulaciiin ideal arquitectónica
ha sido tan iiitimamente hecha en
las raicrs cIe IRintuición poktica,
qup ~ ~ u t -genrricci
1 motivo ahstrac-
to rnrncionado antes y que quizi
se introdujo sólo C ~ Cmanera in-
consciente en la ideación general,
no pesa sobre Ia límpida funcio-
nalirlnd constriictíra raue m, reror-
clamas una .vez mái., es la única
condición para que una intujc.ihn.
no importa cuán rica y compleja
sea, pueda hacerse arquitectura),
sino que se transforma integral-
mente ett un tema expresivo, en
un sentido espacia1 y en un motivo
de realización er;tiuctural.
Para terminar, examinaré un
proyecto de salón de lectura en
una zona arqueológica y culturtil
de Rornn. C'n Iugar lleno ctc re-
cuerdos y sugerencias rlel pasado,
y fácil fuente para rl surgirnienlo
de problemas de Ia conciencia y
de inquietuclea estéticas y crlticas.
El tema tlebía amhientarst en e1
Eupar como una linidacl expresiva
y motlrrna que armonizara no sUlo
en la forma, sino tambih en el
modo de satisfacer el r ~ p i r i t ucri.
tico y las exigencias esteticas de
Iioy en (lía.
No podría decir cari exactitud
si esta arquitectura fui: concehida
a partir del rcmn erttructural (que
en el fondo se presenta cqui como
caricter absoluto de itlcntifica-
ción)? o cle una reflexibn critica
surgida clel problema de ambien-
tal. un edificio moderno en medio
de las ruinas de las Termas dc
DiocIeciano. N o si: si ha servirlo
como tema la intuición aislada [le
un espacio central d ~ f i n i d ocomo
una unidad, en cuyos márgenes
Ea dial6ctica de las superficies, de
Ias vidrirrac y de Ias bóvedas en
curvas í3e tensión se estableciera
como expresión absoluta de la idea
central q u p diera nacimiento al or-
ganismo : la funcinnalidad mas
completa de un salbn rle lectura,
Esta funcionalidad na solamen-
te se entiende como una serie de
sucesivas preocupaciones por ser-
vicios, c5IcuIo de Lreas y volúme-
nps torales, iluminacidn, aisla-
miento acústico, etcettra, sino co-
mo suma meditada de factores ma-
teriales, técnicos, espirituaIes y
psicoliigicos.
El espacio c ~ n t r a lse confunde
cstrucluralmentr con la forma re-
sistente que por razones rstéticas
se trató dr. equilibrar en una dis-
ziosición por Ea que Fa bóveda se
levantara y librara muy alio. A
este efecto contribuyeron los gran-
des venianales 1angitudinale.s qup
desde lo alto de las paredes, con
un contorno voluntariamente in-
 &ímcLiira. or&irit~
,,HQ. t:. M. Cnnrn

Sala de lecrura en Roma. Planta

Interior

rior y exterior del muro, aíIemás niuros en c~rres~ondencin de las

del dúplice inteiiio de aligerar el esquinas, precisamente donde el
"peso visual" al exterior y contri- concurso de los tres pianos orto-
buir a1 interior a la acktica tle gonales habría creado un sentido
las paredes, creo que sirvieran pa- de angustia, (le aliogo propio tle
ra manifestar el deseo de "tallar" cualquier ángulo construido. Eii
en I n masa uniforme y no articu- estos puntos (le "fnltn de encuen-
lada del miiro la efectiva presen. tro" entre el plano horizoninl y
cin del múduln-ladrillo real, hecha las pardes verticalrs se interrum-
por las manos del hombre. y, por ~ S Clilrnl~ii'li c1 contacto entrc las
lo tanto, visible, intlividualizado paredes contiguas, introt~ucieticlo
y libcraclo como capacidacl expre- una I í n ~ avertical rir luz (coniiiiiia
siva de la masa niveladora. rle plano en plano), cons~iiriida
deciso, alcanzan el inlrados de la La necesidad de aislar psicoló- por los granties ventanales, hec11.i
bhveda d e IiormigAn arrnado, se- gicamente al lector, llevii a se- de rnanPra.que éstos lleven la luz
parindola de la caja de los rnusris parar el piso de la caja rle TOS rasante n las paredes, eviiando quc
por medio de una luz difusa y ra-
sante que se filtra a través de ellas
y se esparce en el ambiente.
En los grandes muros perime-
~ralesno liuscnn los lndrillos un
fíicil ncercamieirto con los de la
ruina romana circundante. sino
que tienen el significado de un re-
conocimiento del carácter intimo
y psico~ógicoque este material ha
podido reasumir gracias a la ar-
quilectu~aque actualmente se ela-
bora en Eñcandinavia.
El juego Formal que las cnbezas
de los ladrillos al salir inclinadas
rlel cuerpo íle los muros, repre-
sentan sohre las superficies inte-
vaya directnmenic al arnhienti? rlucidos nl mbs ~ ~ i i c i l lj 1o rígido nica, se madura mediante una ptc-
criitrnl IIP lectura. íiincionnl ismii, sc rcnlixtiroai (Ir priracidn priifesinnal, y toth esto
La cubierta de bhvedn corruga- metal parn marcar sin ninguna du- no permite c!il~~antisrnosni vacioc
da está separada de un modo ab- dn su s~paracibn esteticri de la formulismos. Bajo tal aspecto, eit
soluto del piso y de las paredes, realidad circundante heche de la- la Bpoca moderna ha sabido en+
tanto constructivi'a como estbtica- ~Irillos, cemento y madera, que frentarse, proyectar y solucionar
mente: adopta una formn que se conniituye el ambiente drtt salón cada problema prHctico que le es
quiso fuera la más natural posible, cle lectura. La vecindad da estos preseniatIo. MRs bien ha contri-
que se transforma d~ modo con- elementos metálicos con el arrna- buido con su interior y completa
tinuo desde arriba hasta las pilas- zbn rle las vidrieras, únicas eJtruc- dialbctica a promover nrievos pro-
tras-jambas. tusas del cénero que existsn en el tlemas, eolucionRndolos en el pla-
Así, en los cuatro ángulos del ambienie, y que se percihen como no social, tbcnico y estético con
salón que subrayan de motlo cons- filiratlas a irav6s de la luz. subra- pleno conocimiento [le estos tres
tructivo la Falta de continuidad ya aun más su carácter rbsoluta- factores.
entre el piso y Ias ~iasedcs,y cn- mente accidental. Sin embargo, ndemás, la Arqui-
tre pared y pared las fucntes Después de formulada la iniui- tectura es una obra de arte. ]El ar-
cle luz rlifiisa a r l q i i i ~ r ~unn valor ciiin arquitectónica según este pro- quitecto, por lo tanto, debe nutrir-
urbnno del interior d ~ nmbiente l ceso, cuando ln espreniiin cons. se de [OCIO lo que la realidad y la
ntithnomo que separa el espacio tructiva está realizatia, e1 hecho de cultura pueden ofreccrle. Su am-
que pretendih crenrse. En el vacío la "ndaptnción rlel arnbient~con la biente mental es !a más abierta
d~ 109 cuatro Hngulos pueden co- ruina romana" aparece logrado in- problematicidad, por lo que su
rrer y sumergirse sin incmvenieti- conscientemente, considerando quc empeño más vital reside en tratar
te alguno, las pilastras-jambns de la íitiica adaptaciiin posible en urt de "saberlo todo". Efectivamente,
la cubierta. plano de sinceridad arquiirctiini- como muclias veces dije, en la reii-
La iluminación artificial esta ca, con ruinas que son rstrucluras lización de este arte iodos los as-
dadn por numerosos globos trans- originales, puede hacerse por una pectos de la vida espiritual y ma-
parenies distribuidos de modo dec- nrguitecturn que trata de expresar- terial, y todos los hechos estéticos
igual,. que bajan de Ia bóveda. se, $610 y glohnlmente, n trnvks de y sociales, utilitarios y psicoliiFi-
~.cict~nidos por medio de hiIos me- SUS Pctructuras. Entonces, puede cos, se hallan conectndos y son
tilicos muy delgados. Cuelgan a arlmitirse que en este caso Su6 igualrnenre necesarios.
corta altura sohre las mesas de lec- efectiva la adaptación a1 ambiente. Pero toda esta preparación y to-
tura, con lo que se quiso acentuar En concliisiírn: icuál es, enton- do este "material pnra un acto de
la lejania de la bóveda que querls ces, el ~ i g n iicado f que puede tener creaciOn pobiica'\lehen desapare-
arriba, en Ia oscuridad, y construir la arquit~ctura? cer como elementos particulares
cl espacio de luz sólo alrededor Con rstas consideraciones y en el momento de la crcaciún, Iin-
del libro y de quien lo lee. ejemplos creemos haber aclarado ra volverse componentes tlialéct i-
hl mismo iiempo se tratb de dar que la arquitectura, por su natli- cos de una sintenis m i s amplia, y
a este espacio la intimidad di: I n rnlcza, no tiene n i puede tener otro deben desaparecer asimismo como
lectura en sitio particular y aisla- significado que el de ser, preciga- factnres autónomos de d ~ t ~ r m i n a -
d o de la ciudad y sus ruidos y dis- rnrnic, Arguiieclura. ciún, para permitir la renlizaciiin
tracciones, por medio de otro ea- Ello no quiere decir hacer pu- de una nrquiteetnra nhsolula.
pacio ambiental mayor y casi rismo, o abstraccionismo, o ence- E s una arquitectura sin adjetivo
irreal: eI rle los enormes muros y rrarge en una posición fuera de la y no prtiorii~nadapara fines me
la altísima l~íivedaque constituyrn realidad. La arquiteckura incluyc le son y Pe serfin siempre extraños.
la matriz y la protrccihn del pri- en si todas Ias posibles especifica- si esibn puestos fuera dc su ámbi-
mero. ciones de la realidad, En efecto, to y no se nsolvieron antcriormen-
Los elementns r l ~s~rvicio,re- nace de una ciencia, de una t k . te. en ella.
POSICION DE LA ARQUITECTURA
entre las actividades creadoras del espíritu

PGT André H E R M A N T

L as TIEMPOS ACTUALES de la arquitectura se caracterizan n la vez por

unn gran actividad de realizacidn y por la afirrnaciOn de nuevas ten-
dencias. LOS modos de expresión propios de la era industrial, anunciados
Iiajo una forma revolucionaria hace treinta años - e n el tiempo heroico de.
l'#.'.~prit R ' o i t ~ ~ ~yn ude la U. A. M.- se generalizan hoy. El siglo, en eI
mundo entero, afirma su carácter y su unidad por una nrquitecturn que
le es pi'opia.
Pero al mismo tiempo subsiste una extrema canfusión de 10s penp.n-
mientos en cuanto a la posiciiin real de I n arquitectura con r~lacihna l o
que se llama las artes. ],os museos y las exposiciones de pintura ntraen
al gran piiblico, asi como iambién 10s conciertos, rl teatro y el cine, rnieti-
tras que la escultura, por razones complejas, sufre al contrario una especie
(le eclipse, al grado de que: los mismos poderes públicos se inquietan.
Hncia la arquitectura el pUblico pnrece indiferente o desorientado y ello
cs ~intomáiicode que la pan prensa y la prensa llamada artística ptrma-
nezca casi murla a este respecto. Tales posiciones difercn~es
de las "artes" encuadran mal con las nociones convencionales que subsisten
en el mayor nfimero en cuanto a sus rdaciones reciprccas.
La clasificación de las artes en dos categerias: artes mayores y artes
mcnores, rie hn converiido en tradicinnat lgualmente la equivalencia acor-
dada z las cuatro artes mayores llamadas "beHns artes". Cada quien cree
saber lo que designan cornúnmenle estas palabras y, desde hace mucho tiern-
po, todo concurre a cristalizar mas su agrupamiento y su equivalencia:
el nombre mismo de la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes, la
.
Academia, los Salones. . aproximan sistern~ticarnentepintura, escultura,
grabado y arquitectura, y los aif;lan de un golpe de Ias demás actividades
creadoras del espiritu. *

A titulo de ejemplo reclente. citemos el "recncuentro" del verano de 1955, del Foyer
Cultural Internacional de CerIsy. que habia escwido tar Artes c o n i c m ~ i n e a spara tema
de SUS estudios. El prosrama de las jornadas que se Te cannagraron pnclsaban que sc trataría
sobre t d o de "confrontar los cuatro ÓnlPws: pintura. escultura. grabada, arquitectura, de
investigar las relacionts, la continuidad, las ligar rectprecas de su reciente evolución.
 Cada uno imagina el templo de las mies con cuatro nichos monumen-
tales abrigando las eiigies de la Pintura, con su paleta; d~ l a Esculturn,
con su cincel; d d Grahndo, con su buril, y (le Ia Arquitectura, con su
compás.
Ciertamente, estas cuatro artes tradicionales tienen muchas razones
de acercamiento: se dirigen al espíritu por ini~rmediode un mismo sentido,
la visión; se manifiestan en el espacio en dos o tres dimensiones por for-
mas, colores, valores, proporciones, materialec, contornos, relieves. . .
Además, el pintor, el escultor, el grabador y el arquitecto se expresan de
buena gana con un lenguaje que les es comú?, sl dibujo, mediante el cual
se ejerciian en pensar - o definen la abra por crenr n travds de una imn-
gen previa.
La escultura es creación de volúmenes en el espacio. Y ln arquitec-
tura, siguiendo la conmovedora dcfinicijn de Le Corbusier, es "el juego
sabio, correcto y magnlfico de los voIíimenes bajo la luz". ¿No serk ésto
la misma cosa? Tanto mhs cuanto que la escultura, liberada pose a poco
de la representación tradicional del cuerpo humano, se vuelve cada vez
más abstracta, marchando así al encuentro de Ia arquitectura. Mientras
que ésta, volviendo hoy a las antiguas mnneras de Grecia o de la Edad
Media, adopta de nuevo los colores, remienda nsi la pintura, la cual a
su vez se ha liberado de sus temas concretos.
Todo parece, pues, favorecer y reafirmar hoy la aproximación de las
llamadas artes mayores.
Entre tanto, si se habla mucho, desde: hace algunos años, del problema
de esta síntesis de 10s arEPS rnayorm -tentativa de aproximaci0n, de es-
trecha asociación entre actividades que se presentan muy emparentadas y
que la historia del Arte parece mostrarlas como confundidas-, estas mis-
mas búsquedas son el signo de cierto malestar, de dificul~ades,hasta de
una imposibilidad de aproximar o de asociar efectivamente actividades
creadoras que, en realidad, no se sitúan exactamente bajo el mismo plan.
-41 mismo tiempo ciertos s i p o s amisan la posición muy particular de
la arquitectura: es característica que las Voix du Silence, vasta toma de
conciencia a través del tiempo del conjunto de las artes consideradas como
manifestación de aspiradmes profundas del espiritu, parecian ignorar la
arquitectura. ¿El Arte no sera m i s qne una htísqueda metafísica de po-
sesión de lo real? En ese caso la arquiieciura no será un arte, sino una
actividad creadora independiente, única, actividad esencialmenie distinia
de las otras, de un carácter m i s social que individual y por esto mismo
inaccesible a la conciencia clara de los individuos y aun a la critica verbal.
Sin duda esta "soledad" de la arquitectura es real y necesaria.
Tarnhicn considerarnos deseables, aun indispensables, otras aproxima-
ciones menos artificiales que, afirmando la naturaleza profunda de las
artes y el carhcter de la arquitectura, favorezcan su desarro110 y eviten
10s malentendidos y 30s errores que son la consecuencia necesaria de ma-
irirnonios forzados.
De hecho, las palabras pintura, escultura, grabado -y añadamos tapi-
c ~ r í auidrierfa,
, aifarería, arte grdfico fotográfica, y asimismo la danza-
definen las variedades de una misma actividad creadora, aquella de las
nrtm plústicns y grú/icas. Con tPcnicas diferentes y por otra parte in-
finitam~ntevariadas 4. renovables, todas prr~iguenel miímo o h j ~ t oy nbe-
decen a laa mismas determinantes: por el Ienguaje visual, manifiestan
u n a idea, crean "seres del espacio" generadores de pensamiento^, de emo-
cionec, de choques, de jubilos. Son libres, eii el sentido en que las necesi-
dades de su liso p r á c ~ico a Ias cuales han de respoiider no son sino pretexto
de creación y no condición primaria de l a obra. El "iema" del ariista, éso
que e1 pintor llama "el motivo", es en realidad de importancia secundaria.
Ec cierto ~ U existen,
P han existido, formas de la pintura o de la esculinra
dende el tema parecía lo esencial. 1,as grandes &pocasdel arte religioso
rle tedos 10s tiempos son de esta especie. E1 arte se ba esforzado en ilusirar
iin pcn~amiento, nnrrar un acontecimiento, describir un sitio, reproducir
las facciones de un personaje, representar un objeto. Hoy, el objeto de
la representación es a menudo completamente nuevo e imprevisto: le que
c e llama "realidades nutras" soii solamente nu*ír%s.l'temas de representa-
ciQn: inodeloc tomados en mundos micrasc6picos, astronómicos, ma~emá-
tican. Pera la naturaleza profunda del Arte permanece inmutable: juego
dr formas revelando un jiiego de1 espíritu.
En verdad, las artes plá~iicasresponden a todas lag biisquedas, a todas
las aspiraciones, a torla~las curiosidades n las c u a l ~ aresponden, por el
Ienguajt verbal, todas la3 formas de la liieratuia y de la poesia, de lag. más
rl~scriptivasa las mas abstractas.
La arquitectura PS, ella tambiPn, la expresihn de un pensamiento por
un lenguaje. Mas su$ determinantes son profundamente distintas de aque-
llas de las artes plisticas pi-opiamenie diclias.
E1 arguit~cto,decía Auguste Perret, es un poPia que piensa y habla
en construcción. El juego de los voliimenes bajo la luz no es un juego
libre de violencias: la asquitectui.~tiene su lenguaje propio y sus leyes
rigurosas: todo edificio está hecho de una rstritctt~sa y rrsponde a una
JTttncirin. Estructura, es d ~ c i r ,organización de materia en el espacio. res-
puesta exacta $e elementos materiales a fuerzas creadas por wos mismos
~lementosmateriales y por exigencias precisas de funcionamiento : ser es-
tzitico y organizado.
Exente de toda posibilidad de representación, de figuración, el edifi-
cio ~ s t ásometido muy estrechamente, por el contraria, a las reglas del
ritmo y de la medida.
Por este caracter esencial, la arquitectura se encuentra mucho más cer-
c3 de la música que de las artes plásticns.
Tocando a -la ve7., por sus ertremas, A la r~cuituray a la música, In
arquitectura no es ni la una ni la otra. ''Plrtp de organizar el espacio",
según las palabras de .kvguste Perret, la arquitectura responde a la triple
rendición de urilidad, de snlid~3:y de h~lleza definida por Vitriivio.
Función, Psrsilaura y forma son sus tres aspectos inseparables.
-4veces la forma parece detrrminada por 1~ función dominante, ccma
lo iliistran, por ejemplo, las de un teatro antiguo o PE perfil del
ala AP un avión. A veces, es la estructura quien pr~domina,como en tal
cat~clralgó~icao en tal ggran puente moderno. Pero ñiempre, la dominaci0n
del egpiritu da a la forma su fiinclón propia y su libertad, que son las de
conmover y de afirmar, Ella tiene sus leyes particulares que pon lac leyes
del n ú m ~ r odonde
, la calidad significa equilibrio d~ cantidades.
 Por cate etfuilibri o ent r i . FUS rl~terrnillant~s~ por pqta i n t ~ r r F ~ l i ~ n d ~ n c i i i
rigiirasn y p r ~ s i ~mai r e iilnrirjn. ~strirc!irro y lorrna, la arquitectura. IIU-
mana r~íinelas arqiii trrtu ras natiirak~,cirpan izsci nnes animales o vget a-
jr3, que rcspontlen a Ins rtii>tnns I r y c s , cnti la misma tbxactitrid.

Y el Iiornlir~ha i ~ n i d oIn sueiie de pnrl~rincertar su obra consiniidn y

urganiznda -1n arquilectura- rn estr margen e5irrcho de la wcala del
pq3acio cornl~rcndida eiitrr el mu~itlonniurnl ~ r ~ a n i r a dinferior o -aquel
CIP 1 0 9 CT~SZIIIP.; y 10s seres vivientes- y ttl munrlo nntural siiperlor -aíluel
dc los ac~ros-, rnarrpn tlontle la naiutal~za,como impoienir en organizar,
no es rapaz sino dr tlesrririr: rniindo (le nul>cs movirntcs y clr montnrins
p-torlelarla-. por el nzar dr los plcpamientoc y de la erosiiin. hsi. solire
P G ~ Pfondo donde las forma5 se hallan como 8ia volu~itad,la nrquiteciura
' npni'ece, coma la mirsica sc IIPS!AC~ ilel ~ilencia.
Se hati Iicclio irnportnnttnl; y iwrnernsnc: es~urliossotrc cndn unn de Ins
mnnifesincione!: cr~nrloras1 1 ~ 1e~;liirituque SI: llaman las .Artes. Todas se
tocan y se funden por ri~rtar.rupre*ioiies, por cici-ins forma!: extremas.
I'rro PS muy inilm-iaiite, para el rl~aarrollomismo tle cntla una, no crear
compartimenias artificiales, no Piocer aproaimacionw arbitrarias, bajo pe-
nn rlc provocar 10s mis graves rri+oreil.
Si yn tuviera qut. aproximas Iiornhres o aciivirlatl~s<Ir1 misma cspiritit,
el ar(l11it~c~o n verrlstlernmentr cercnno (le la nlta costura
me ~ i a r r r ~ r iinás
~ U IIP P In pintura o dr- IR rscultura.
Y si, exigirndo uiia rcpsesentacidn sirnbdica. sc me pidiera imaginar
el J'ernplo de 111s PLrtpc;, ( I i ~ p ~ n d r en
i a mi; cuatro nichos iguales las figuras
ayrripatlns tlpl ['enr;nrniento Escrito, clr I n >líisica, IIPlas Aries Plisticas y
IIP la "irqliit~rlnra: ia1e.c sclriaii Iric rrintrn cirdt-n~.~, qiip. pn rralidad, no
rorrnnn ~Eiiniinn sciln.

IDr Trdi nimi- C Arcli i l ~ c f t r i r ,-13s. noviembre 1955.

Trnduccibn de Ai~cfirTtect14ru.l
 NUEVO

M A R I 0 PAN1
SALVADOR ORTEGA
Y LUIS RAMOS C . AKQX
 N r i ~ r nC l u b IIP J . n l ~ aSP A r o p u l t ~
M. I'A\I" S. OH'?~I;AY l.. l < ~ h l n -t?~. ARGP

r * c . s . *

PLANTA BAJA
 Waaco CliiL ilr I I i l r s d* . I r n y i v l r i i
37. Pnvr. S. O R T ~ G YA L. R A x n s C.. Au(is.
 Sarrri CfiiIi de Yiifcx d.- -4eapitlco
%l. l'A+.l. 5 . lll,Tl,4;,\ Y l.. T:\Mo? <'.< A!4*?

Lf ~ ( l i / f c i orir+stinado nl VUPCO(:11111 de I'air*.~P I I .-lcoj~ulco

rilrrcfa 11cn propcrina coriiplrjo ,Y cai+io(lo:rl qriilrnrriirnfo dr los
tlii.rr,~esrleriiriito.~nrqtriict.it~?iirvs.ia1p.v romo S ) o r l ~ ~ u s admirtia-
.
irticiiiti, cnsa d ~ rnr~rrgndo.
l r.rstidor~sJ. hnilns AP Iion~brrs?. 1iii1-
i ~ r r s .~ . n s i l f ~ ririri'ii:idirnlrs
os para nirgunos r!iirmbroa. nsi coniu lo
i ~ i r r irnporrantr
~. p a w .$oriol con su j i i ~ n r cdr .unrlns. pisla CIP Iwilr.
snlo d r juntns, Iiar, Jrrrnznr .T jardinrs. A cada una r l t~n l ~ sp.ti-
r~nciasSP di6 u n matiz p m f i n ~ l n rqur p ~ r r n i ~ i ~ rsin n , rmbargo
10 tinidad arrnbnira.
Como resulindo drl plan~pr>arqai~~ctdnico. los prohl~rnoscons-
!rilail.os se r~so/uirt.on rarilo con 10s ~ 1 ~ m t . n t oesiruciuralrs
s Ira-
dicional~scomo también. de modo muy importante, con. sisierna~
 3 ' ~ r r nCf~dtd? Yafrm d~ . l ? n p ~ t J ~ e
P A ~ I S., C)IITII,L Y Ii t ? 4 h l n ~C.. ARW.

(.cm~irriv/ii.n,\dr lri r ~ g i h nq r i p ~ ~ ~ r ~ z i t idar

~ r aíiln c r i r i j i i t i , ~In clain
srrisnr.iríri dr rinirlod cotr 1 1 linisajr ?. orrnri.c(rrn iro/iic.iiI~s,
El irso dr, trrlios dr 1i;ilapn ,v rarrizn rnn (.riosins (Ir han~hfi..
tal
r.tnplro dc rrindrrns !. ~iirdrosnparPntPs r l S~a rr~ibri.rtrrirlo.i a idir
.<rriridocte Iírira nr;rrrol, prrmitirron la iiriidad crin 4sra qur. o ~ i r i -
rirr*ra virfa. rbs ~ L I I I , I . O I I S I I . C L C L ~ ~/ietrrng&nr-n.
PI
La proksihn d~ j a r d i f l ~?. 1~rrU:asco?~trtz.~~IIndos~ ?. un ilicfill-
rlose cnrt las linrn.~arqiii~rctiinicasncruolr.e ?- orgánicas. ron las
r*rlaría~ i . ~ r r i r n l ~d sr rainrr~lo.ron mirras r f pirdrn ~ dr inr~nr.i0ii
rnsi rsrrtltórica. ron mc2stil~sy con un rrrnbirii/e esrnrialrn~nr~
iiciir~iro.lograron la crrnción de un 4mhir0 que /u6 htrscado de
munera d~librrada.
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(SAO PAULO, BRASIL)

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ROBERTO CERQUEIRA CESAR
LUIZ ROBERTO CARVALHO FRANCO, ARQS.
 L truida
c ~ ~ ~ o s r c ~del
A
de 88,000
d iconjunto,
a un
W, en terrenoun
omi h a cons-
de 132,000
de abastecimiento del Centro. El estacionamiento de
mayor capacidad, comprendiendo 900 autodvilea,
M', es compacta, de moda de cancentrar lo m8s po- se destina particularmente a los cliente de los locales
sible las actividades comerciales y las atracciones de departamentos, cuyo edificio representa cerca del
piibLicas. Tal c o n c e n h b n se hace sin pejuicio de la 80 56 del brea total del Centro. Su localiaacih, so-
diferenciación nitida & los varios elementos eompo- bre el techo, permite a los clientes un ameso diracto
E inmediato a dichos locales; aparte de reducir con-
nentee del Centro, que se wirumen así:
1) Edificio destinadti a deliartamenion, roii cir- sidcrablernmii! d estacionamiaiito ti nivel dd suelti,
culaciones al nivel del suelo y superior, exigiendo da mayor desarrullo a Ias áreas ajardinadas. Parie
de éstas pod& utilizarse para nuevos estacionamien-
ambas la aonscniccibn de mezzaninus. Este edificio
tos en caso de presentar= esa n d d a d en el futuro.
centraliwá una serie de serviciog general= para tos
dos los locales del conjunto, indusive un dmomri* 5) Siteme de jardinsq con pasajes cubiertos li-
gando los edificios, con lago, viveros, serpentario,
f& central (una especie de dependencia adminis- pajareras, y otnis atracciones. La parte central de
trativa) y un servicio cmtral de entregas. ese sistema de jardines, limitada por los dos edificios
2 ) Edificio destinado a locales diversos, agencias principales y por los pasajes cubiertos, forma una
bancatias y de loa poderes públicos, correos, teUgra- gran plaza interior, núcleo de todas las actividades-
fos, bates, rataurante, administracibn deI Centro, Los jardines y el la* ocupan el 40 $; del 4rea d d
etdtera. Este edificio se previó apenas como una cir- terreno.
culaci6n al nivel del suelo, de manera de permitir
asimismo la mnstrutxit5n de m+z,zmriw- En una de
sus extremidades se l o c a h al cinemat6grafo y en
. la otra el supermercado. El itrrentr eri que H.Ievatiturh el rmlm Cumeiuiial
3) Puesto de ~ervicios,localhdo en el sido de lucalizado en el barríti resitlencíal da Brooklin,
está
mayor concentración & tránsito. en la margen del YZU Pideiros, daiido freriie a dw
4) Estacionamientos distribuidos en ires p p o s vlas de intenso trhwito, Av. Marginal y Av. do Cor-
principdes: uno sobre el techo de los locales de de deiro. &iris harhn conexi6n coa las autopistas An-
partam,entoa y das menores, al nivel del suelo, próxi- chieta, Anbanquera y S o Paulo-Parad. La Av. do
mos al supermercado y al cinematógrafo. Además, Cordeiro, por otra parte, se liga mn la Av. Adolio
k- el proyecto prevl un estacionamiento para camiones Pinbeiro, distante apenas 1,000 metros del 1-1.
Las tres avenidas mencionadas Uevan directamente
a los barrios residenciak vecinos de Lndianópolis,
Ibirapuera, Vila Nova Cúncekáo. Itaim, Morudí,
Jardim Europa, Jardim América. Jardim Paulista,
Santo Amaro, etcétera. La distancia del conjunto has-
ta el centro comercial y bancario de la ciudad, por las
avenida5 Mafginal, 9 de Julho y la futura Av. Itororh,
e~ de cerca de 12 kms., por vlas de trtrsnsito preferen-
te. La pista de Ferro Sorocabana, a orillas del río
Pinheirwr y del terreno del Centro, será otra vfa de
a~~es rápido
b para la ciudad y para los barrios popu-
lares de la parte opuesia.

En un círculo de 7 kms. de radio, con centro m eI

local considerado y compmdiendo los hrrios alu-
didos, habla en 1950, de acuerdo can el censo de di-
cho año, una poblacihn de 300,00Q habitantes. To-
mando en cuanta que la yoblacih de Siío Paulo se
duplid en la d4cada 1940-1950,mI mmo el exccp-
dona1 de~envolvimientode la zona en los últimos
años, no paree exagerado suponer hoy, para la mis-
ma, una poblacidn de 450,000 habitantes, esto es, un
50 % más que la del rwiso citado. Ciertamente, el
aumento de la peblblación en esa zona, en un futuro
próximo, será mayor desde luego, visto que su den-
sidad demográfica se mantiene baja.
Considerando la importancia excepcional de la Av.
Marginal y de la Av. da Cordeiro, asi como el incre-
mento de tránsito que provocara el Centro, fué pre-
visto un trkbol en el encuentro de aquéllas.
Atraviesa el terreno por su medio uiia calle de im-
portancia secundaria, que bordea el cana1 de drenaje
y captación. En la interseccibn de esta calle con la
Av. do Cordeiro se proyectó un cruce en desnivel.
Esas obras garantizarán e1 flujo rápido del trán-
sito, siempre en crecimiento, y sin puntos de conflictci.
Los dos edificios principales, pasando por encima
de la calle y del canal, que dividen el terreno, harán
la liga de los dos sectores del Centro, siendo los des-
niveles vencidos por escaleras mecinf cas.
WESTMOOR HIGH SCHOOL
(DALY CITY, CALIFORNIA)

M ARIO J. CIAiM PI, ARQ.

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31. .l. V t A M P l . .%U4.

l. C~inh
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,~ inuchnchra
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6. EJlri.lrim ?rlirrinli.n
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:d. C~I,k<.,~l,*l?n !>..::? taja1
z?. Cunrril w m i r i n
:t. Cuniin i1man.w moj?rM
!i. C;i,iiii-i.nri S ir.uiiiirriii murberhm x:. iId.'.r.nnrn
(:uniin henilisva
lri. rnli ,.i:i,'i;ur 21;. Priri.tscn mcri*iintil
11. Ucptm. rle rnll.,;-.t
1:* i,,-tv. y "ri=lt.*
2;. S~nirli*l
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30. T , , I I ~ v ale r ~ ~ r ~ ~ l n L @ r l l ~
:it. Tiinrfh !Ir mnntnnimkcntn
:{. ~:,Ii,.r de rnctatlm cn ~ e m e m l
:;:l. Taller nutomnt ril:
 Exposición de Arquitectura Mexicana
en París
nrns r ~ s u f t nsaiis/nciorin rrgisfrrar eil rsfns ~lrigirinsaigiinas pcos drl (:Sito
alcnrrzndo P R i n ca/iitiil francr*.~npor la F,'xpastririn dr Arqriifeclura Alrsicnna,
cpr .CF montii r n rC cdificin d~ In E s c u ~ l a.Sulitas;or d r Hrllas Artes. ES mn-
trriat que int~grhdirlio E.tposici0n, p r ~ ~ i a r a t acirrinsn
lo y clignnrneitlc {ior In
.qncicviad d~ Arqttilectos ~ ~ P X ~ C ~ RCJO r/ S . nrismo qilr con anlrriorid~ddrs-
prrrri c r ~ t l r l ointer6s en o1ra.e dos grandm copitalrs rllrnppas, LoruEr~sy I,R
liara, dnnclr también se exh fhió.

PALABRAS DFL EMBAJADOR DE MEXICO, cuyo comiii. directivo nos Irizo Ilrgar las fotografías
JAIME TORRES BODET, EN LA APERTURA que decoran C P ~ O R ~ U I - O S ; Ia de la Cnión I~iterna.
ricinal (le Arquii~rtos, que tan ñmablernrnlc nccptó
N ux DIÁLOCO INOI.\'IIIAIXI.E,un inolvitlable Iiurta ~rc~riitnrlas en Park, y I n [le Ea3 autoridades fran.
E -hsl>lo de Paul Yalbry- hace hablar a lar Cesas que Iian t ~ n i t l ola cortesía de conceder R U alto
siimliras (le Fedro y <leS r i c r a t ~ ~\ .l i s allá de la tie- pntrnnazgo a Ia Espo~icihny de ofrecerle la Ilospi-
rra, csns sombras conversan en unn Icngua de la cual ialidad tle cpta I.;scu~ln c t : l i ? b r e vemos r~unidus
la sullstanrin misma parece toda claritlatl. El tema ~ q l l inilimerosos testimonios (le ln quc ha sido la ar-
de su tliálogo r s de aquellos que hnn interesado siern- quileciurn de MCleuico, y IIP lo que cs.
pre a los p t ~ ~ b t odes todos los p a i s ~ sy A los hombres Cn pasarlo a la vez lurninn~ny oscuro, luminoso
de todos los tiempos: la Arquiirc!ura. E:scuch~mosla por totlas IHS perspectivas quc no? descubre, oscuro
voz de SDcrnie~: por ~otfoslos datos que I l p cIla ignoramos toclavia.
t a s creaciones del hombre son hpchas, n hicn en Vn pasarlo que es relativamente ficil clasificar baja
6b

vista de SU C U P ~ P O y, IIC nqui cF principio que se llnmn el termino general de arte precolomhinn, pero que
i~tilidad,o bieii en vista (Ir su alma, y he aquí nquello agrupa, cii rt-silidad, una gran diver~irlatltlc culturas,
qut: se busca bajo e1 nombrp tlc I c l l ~ t a . Pero, por de estilos, de aspiraciones. . . Lna época menos re-
oirti parte, aquel ~ U C P I ~ i t r u y0~ que crea, teniendo mora. cierlam~nze-la Epoca colonial-, rlonde la
pn ctienta al resto de1 rnun110 y al movimiento dr: la voz e~pañolapreclomina. Iirro sin que la voz indígena
natural~xa,que iientien perpetuamente a disolv~r,a ::rcaIlp jamás (Id t0c10, de modo que, en los mamen-
corromlicr n a derribar lo que 61 hace, debe recono- tns m i s gugreti\'ris y en las ohrns mejores, la una y la
ccr un tprrer principio, que trata dp corniinicar a sus ot rn i;r rriruen tran muy esirrehamente asociatlns.
obras, p qiir pspresa la rrsistcncia qilc q t i i ~ r eopon- Lo rs16n lia~tael punto cii quc no ~ i i ~ m p se recti~tin~ue
gan a c;u rlcstino dc perecer. Riisca, pues, la solidez ln que PI conjunto debe nl proJrPcta de1 nrquit~ctrl
o la durocihn." PiirupPn y lo qiie d ~ l rlr ~ li~cliri,
, R I t i inspiración del
Util idarl. .colirl~z.lielleza. Sin la uniiin de estos s r t i s ~ aintlig~na. I'n siglo cFr I ~ I C ~ I H por K la indepen-
ires principios 4.1 hnrnlirr rin sabria cnnstruir nada rlencin Iioliricn. En ~1 rur50 [Ic PSP 5ik0, muchas
perfecto, por e1 color n por lo4 ~oniclos,por las Erleas inquietudcs. ~ i tlritla, n ppro muctias esperanzas. Bajo
t i pn el miirmol. 13psílp tal punto de vista, 18 arqui- la5 formas rlt.1 jnvrn L i a d o , el país profiiiida. el pxis
tpctura 5c rewla, no solamente como un arte mayor, de siempre, intenta expresarse. En 1910, una gran
sinn, en cierto sentirlo, como el símbolo mismo de revolución ~ O ~ I I ~ R I 1':l ' . movimiento sacia1 que pro-
tadn In ~ U Ias P otras artes sc ~sfuerzanen hacer. viene de esta reiroluribn rnrnienza a consolidarse en
Gracia.; a Ea conjunción de tres voluntades genero- 7921. Reconstruir no le hasta. Necesita construir.
sas -1n clc la Sociedad dp -4squitecios I\.Iexicanas, Construir carrctcras, aprnliuerloc;, presas, escuelas,
 seis rnrses en l a Sorhriiia,
sucede hoy csra Ex~iur;iciiiii
de :li-quitectura. Eti nii
Avnlitlatl clt! Enibajatlor dr
Méxicn. agrac!czco a 90:;
Ministerios de R~liiciiiiir~
l'xieiiores y (le la Educa-
ciiiri Nacional hayan qucri.
(10 otorgnrlc sil alto pnti-o-
na7;go. Esprrin n la CTnirin
lliternacional I!P : I r q u i ! ~ ~ t ~ ~
lodo mi rrctiiiocimirnto por
ln r x c ~ 1 ~ n i i .p r ~ ~ r n t a c i ó 1 i
qur Iia sabicln darle. Y rlr-
ipn rivnrnrnir qrir lal. friio-
graíias (Ir nurstres ~5cuelas,
CIP H I I P ~ ~ F B SCRPRS, [IC nurs-
trns moniirnrntcs pi~blicor;
rrciban r n r a r i s I n misma
aco~itlnrorrlinl rliie se re-
servli este año n Iiis 1ibi.o~
meuicanos, tle los cornlia-
El ,:rqiiiiccto Hc:i:i Prmt Pri'si4?iltt. dr- la Sciciuii l : r , i : : ~ ~ ~ ~ ~ ,!;1i LIr:illln ![l:khr-
triotas que no me son menos
ri.icional dc A r q ~ ~ i t e c t o slec SU ~ I S C I I ~ S en
O h:i ccrcttlonl.i (ti* ;ipcrtllr;i ;la' 0.1 Fv- queridos.
pusicidti dr hrqiritcctura Mexicana en Paris. En la. L ~ i t o . clr i z q . ;i dcr: c1 :":m-
ii.il.ldrir dr Mexicu en Francia. doctor Jaime T o r r r s Ixcidct: cl irtior 1. M. Gon-
:!ir: dc h7riidoz;i: rl dortor Manuel Cabrcrñ; rl seflor Mauricc Siirr.iui. ,:x Prc- PROLOGO AL CATALOGO
sir!ciitr drl Consrjo dc Ministros. Presidente de I;i Cnion Frnnicsa. y cl arqiii-
recto Frost.
DE LA EXPOSICION

Iiiisiii!;ili~~. ffihricn~, instittitos. Las necesidad~s50- llny paises cluc siempre Iian excitarlo la curinsl-
rinlcs no c..;pcrnii. Ln obra, a veces, va más nprisri clatl. Mikico e< UNO (le ellos. La-. fotoRrafias de w t a
r p P ~1 ~ r c l ~ i i t ~ c tKn
o . menos Re t r ~ i n t nanos, c;e cons. K~yinsiciíint i e n ~ nuii ~utracirdinaria interk. l'ocas
tiuyran m;is tlr kr~intamil kilfirneiros dr: carreteras. nariotir? ofrecrn iin pasado tan cautirador y un p r e
T;:n e1 mkmn Inpso, los trabajos tle irrigacihn permi- scnte rico tlc tal r l i n ~ m i s m o . P a i ~de contrastes, sc
ten consagrar a tn ngricultura miis de un millón ocho- rlice, país rle sínt~sic: e.ctaFj imiigrnes son la prueba
cientas mil Ii~rtBr~nl: de ~ i e r r nantes infecunda. Y se de la ~ s t r n ñ afilincibn qur un? el 316xico más antiguo
vcn su reir esos conjuntos urbano^; que han transfor- coi1 cl [le hoy.
mado niimcrosas ciudntlcs tEc 'MExico, y particular- .4,arnd~rrmosa Su l<uc~1~ncin ~1 Embajador Torres
mente la capital. Rodet. a la 5ocietlatl tlr Jirquiiectos Jiexicanos y n
Lnn arqujie~trismrxicrinnc; Iian hecho honor a la la? au!oridatlcs i r a i r c ~ ~ ahabernos s srocurado, con
confianza dcl jinis. \'arias t l was ~ otiras rpcipnlee. se esta cxliihiciirn, una rrnociiín tan viol'cnta y t a n pro-
hallan r e p r ~ s ~ n t a d aens estns mJas. ,.Zl;i, por ~j~rnplo, funda. La hsprra grandpza, la franqueza de expre-
la Ciudad LTniversitaria y la Secr~tariade Comunica- siiin. Ea liotrncia tlrl ~iarti(lnc~ucrstas vistas nos re-
ciones, cuyas realizaciones c;r rncurnt ran ligadas al velan. son la causa.
nombre de Cai-lo4 F.am. al: animadnr ~ s c ~ p c i o n adel La Expo5iciOn rle Arte 5T~xicanode 1952 aífn esti
quien lamentarnos profundamente la d~sriparicidn. prewnte en n u ~ sros t njns. En 1as mal-pi:ncs d e l Sena,
Nn al;toy aqui liara juzgas de1 rncriin rlc t a l ~ obras. s en e ~ t avieja Escuela, r n n ~ierpctoarnc1ini.a alcgria
Pnr otra parte, un ilustre frnnck, FIcnri r'rrost. rl de toílos.
eran ccin~tructorque r u ~ oa hicn prologar ~1 ratHloyiri -41-tp F r e ~ ~ l ~ m h ririlizacion~s
in~, maya, azteca.
rle la Exposicihn, lo iin Iipclio con totlri su ttilcrito y rnnquista española, periodo r~volucionario{le Ia 1n-
tuda SU nutorirlarl. Lo que purdo rlpcis, pnr mi iinrtp, clerienclencia. rste pueblo no Iia r l ~ s ~ ~ r d i c i anarta. do
r p la a l ~ p r í aque expetirn~ntodel hpcho de que unn todo lo ha fundido en tina ctihia unidad. Tal f i d ~ I i -
rnlrcrirín de esfa importancia Ten prrnrntarln en ílad al p a ~ a d oda a las realizacion~c;actunl~suna
rinn ciutlatl como París y a un pfihlicri romo el liiililirn nsiginaiirlar4 porlerosa y atrayente a la VCZ. LACiucl~il
pnrisirnw. I'tiiv~rsitaria P F ~e1 fruto del g m i n dp egte puphFo
Ktipstros dos paíaes Ye conoceii cada día m&. 4 q i i ~ha ronr;truidn catrdrales, que lcvanta
In Exposiciiirr del Li11i-o hiexicano, realizada liact Iiny vtlif icios, Iioapiiales. e:cuc.Ia~.
 Rcndimos Iionieiiajc a I I I ~ P ~ ~ FcoIegas
O~ mexicetioq y LES LETTRES FRANCAISES
It-S etpre.er;amostocla nuestra gratitutl por el placer 29 de diciembre de 1955
y las sensacinnes TIC niiq Iirorurnn y las r c f l ~ s i o n ~ +
n que nos contlucen.
1.1 m t t t PIIOST
Mirrnliro dcl Instituto.
Prcsrdrntr d r la .Ceccion F r a f l c e ~
dc 14 U~lthn Inirrnacional de
Arqtii:cctor.
Opiniones de la prensa
"Ln rniiarl IIP la I ' : ~ l ~ ~ s i c iI/ l~~rl ~ ~ ~ n en tad laa Es-
rrirln rlr Rellas -4rtes esta roncitigracln a las consiruc-
rionrr i . ~ r i ~ n t e sf .u r i o ~ a mt~~ ~] ti~ n c i o ~ f l / i ~ ty,( l ~sin
r r n b ~ i - ~ nt .~ nmesicanas. tan fit-lr?; n ciertas tradi-
ciune~.n a r i o n a k ~!". ..
*'Las consr~uccionesmoclcrnas
t r i i i P U F ~ I L I G ~ P IIC
S cemento que Iinccii las vcces rle
muros ík sostrnimieiito. con w s bnrihns rlr ñrri-n y
stis pranrlrs vitrale~.Iiali6is leido a ~ P ~ E I C IyO Iiñli6i5
rlidio vric;n!rol; m i m o s que se pareccn en torlas par-
I t a . lo m i m o rn PI I'cndj~h que en Río C(P Jnncirn
o rn la3 orillas M~ditpl+l.;inpo;que no sabrin yri
d i b l

rxprrsar los cararierrs originales de un piiehlu y tlc

ARTS iiii 1mí5 corno lo liacian las mil manrrns de cniisiriiir
28 de diciembre de 1955
-1tin vuriatltw y. .~ i i ~ i l n r ~ ~ c nque
s - antes se ir5;i-
I l i ~ t l. . . 1 h a arqriitecinra nitrvn es. PII efecto, cos-
"T,n TCsposiciiiil tEc Airluitct.tura qur acalla rlr itlau-
giirarw cn la Ksc~ielad~ nellas \ r ~ r s11~gacomo Z I ~ I mriliol ita y los f ~ r r i e n t r 5tlrl funririnnlisij~ose jactati
rnmyilrmrnto 1 dr la E:xpo~iriiiri 1 1 ~Aitr Mexicanii dr din. ailIlqilP FP 11ftpn cilis~ivai.que SP Irana-
glorinii (Ir ir11 rrnriobrccirnietiio rlr I n arcluitectura.
a 19.521 y no5 trat? rl trstimonio rlcF por-
~ i r ~ s r n i a den
~~rrntletltr! dinarni~moconstmcti~o(Ir* WP pnis''. . . .{hora ticn. r ~ t wr-itremistas clrl fitiicionnli.srno, los
"Si la nihquiicrtttrn tlel pasado se vinculn con rl Iiti- nt=xicnnos cle Iioy-, cantan el Itimno tlt= su naciiin a
rnani~mom e t l i ~ r r r 6 n ~ oitotada
, ud~rnfin(Ir1 ardor in-
lo largo dr las fnrhadai; de sus casas, rle s i i ~minis-
terios. de su (.:i~~rlarI IJniversi taria. S o pndrl.is ima-
rligena, Ia arqiiitertuia rontemporfin~a se ~ n i i c i p a
pinar arquitecturi~mlis fiincioiiiil que la suya, ni mLs
IiteraEmentr n las itlpav nuevas y adopta sin clificul-
nacional tampoco."
tades sus principios, sus forma^.. sus rnat~rialrf.inir-
sitados. .4I lado dr la?: p i r i m i d e ~y. de las catetlralcs
rlr piedra, edifica, i-iipirlament~,hirildings de acei.0 y LES NOVVELLES LITTERAIRES
ifirlrio, estaílios tlr cernpnin armarlo con capacitlad 12 d e enero d e 1956
para ricn mil persoiias" . . . "Singítn conformismo bb
modrrnci sc adricrte en las n u w a s obras. Si hojeáis La iiltima r~ccirjnea npnsitinnnic, porque rnuec-
Inq pfiginas (le una revista [le arqziitc~tura,en medio ii-n n lo. arquitectos mexicanos enfrrntarlos at dificil
(Ir iodos los p a i ~ que . rPconslruyPn, las realiza- lirolilcrnn t l ~realizar Ia alianza (le1 m n t l ~ r n i ~ . min-
~ ~ se o
cionrq r n ~ s i c n n a ~SP. caIifican ellas mismas sin que ternacional coi1 lo5 eIementoa más carnrt~risticos del
sea mencslrr recurrir al textn escrito. ;,llabría que P ~ I CIP O 10s a n t ~ ~ ~ a s r i prehispánicos.
~los Ec: la CiurIacI
buscar I n raziin t l t esto en la rnigiiin Iiistriricn rlr este IJnir~rsitnrin rl(b 3ifuic0, Fon las S t c r ~ t a r i a srlc Co-
país que cnn~iste,como yn st? ha diclin. rn rrmr una municaciones y tlrl Trabaja. dondc In piniura y es-
fueiiin entrc lo inrlnlntinn y lo an~loarnericanri.~ntrr: cultura de~ernpcíinn dc nuevo el pappl qrie lpn co-
.
I n cultura clfisica y rl 5abcr científico?". . ":\1 frcn- rresponde. Son tamhicn estadios. hospitales, audito-
le [[le las realiaacinnes rlc nuestra Cpoca] Iiny que rios. fábricas. inrlu5ir.e habitecianes obreras o tlr
colocar la famosa Ciudarl Cni~crsitaria clc! MI.xico, Iii jn. Formas arcaizaritcs sr armonizan ahí, ciiriosa-
rrli ticada en un sitia rolcinicn prantlioso y qiie cons- mrntr. con facliadas tlc vidrio y pstructuras de rnrtnl,
tituye un C O T I ~ U R ~ Onnir.0. i'nica lo es por SU irnpol+- para j~isiificarIo q u r J A C ~ U P S Sou~tclleha escrito:
tancia y por SU aspecto e ~ ~ r r t ~ 1 c u l n t ~ r nmodernotnte q u r r<Jlí.\;icoes el Iiaii tlc I R cniii inirirlads."
e11 PI quc sobre5alr. no ~ i violciicin,
n cl caricter prn-
pio dc la ñrqiiiiectura d~ ese linic"". . . "Jnmiis, ni con LE MONDE LATlN
tanta voluntntl, se hnliia recurritlo al írt.i;cn, a la es- 15 de enero de 1956
cultura, al mosaico para decorar los monumentos.
Lb
S o PS clutlo.so qiir rll ambiente creatlo por cno* eFectos .Ai;ombror;o y cnorme esfuerzo r ~ a l i z a d o rii l a
brutales cIf: color, sabiamente dosificatlop.. 104 contra+ paz i l ~una Hr~oluriji~i. en rlonde no se s ~ l i i :que se
te3 y la compl~jidnrlque egor; efectos engrnilrnn. afir- h a d~ admirar mas: ~i 10s notables conjuntos (le in-
man el alma dcl p u ~ h l ornrxicano y la aiidaria clc su5 trrP.~social. r ~ u n i í l o por ~ , una vasta re11 rle cnmuni-
constructores." caciones. o los ~ ~ t a b l r c i m i ~ npúblicos tos : rninisterio~,
cdi ficios dc deepaclius, pscuelae cle toda índole y vas-
tiiy multi familiares, o las moradas individuales llenas
clc iiiieres y clt. ~ncania. Todo ello rsih clorninado,
tlp~rlpm l ~ yalto, pnr ~l conjunto uziivrr~.itariotle Vé-
nico, qiic ]irir sti asprcio y ]?ni. su amplitud
curisti~uyc In ciimlire de esta t-xliosición y consagra
uno de los mls notables éxito^. ~rquitectónicosinter-
nacionales contemporáneos. Kafo es lo que les dircc-
iores de la Sociedad de hrqui~ectos3Texicanos y s i i ~
colrgat: tEel Cclepio Nacioiinl de Arquitectos de 116-
xico se 11rol)onian y 11rwnba11liacer rer en París, pre-
s~niantlocn forma atractiva lo que, por lo tlernh~,
tarnbiCii parecp cntis~iiuir para ellos un wrdntlcro
clinlaiicc histiiricci~."
L'iNFQRMATION
6 de enero de 1956
Ib
El ni raclico de Ia arquitectura rncxicana proiicirr!
~ F P que ha sabido perrnaneter fiel al pasarlo, a la vez
que quiere ser original y viva ...
61
En las reaIizacioncs que vemos, [el nrquitecto]
demue~irauiiu Iioteiite oripirialidac6 en la que el pre-
sente, rico de entusiasmo, SPI vincula a la culturn rle
antníici y guarda un gusto muy i i v o por e1 color, 31ur
las rnrrnas ampliar;, l i i i r cl ~ s ~ ~ a c iArte
o . fiindameir-
ialmetite (le hoy, que FC ha lorrnatla, como los pre-
cedeiite5, al corit ncto tIt? las realiztlcionrs m i s iradi-
cicinalcs a Ia ccr. qut: las más osadas, en las que el
cemento, el vidrio, .ct acero casan hien con la piedra,
y la decoreciiin euuherante y npnsinnada pone sobre
Ias vnetns par~dee.un r~enertlotlc los tiempop. idos,
que cl m ~ s i c ~ nCIF: o huena cepa no olvida. En esa4
r n u m ~ r a ~ arenlizaciones
s -mult i familiares, aeroliutlrr-
tos, Auditorio Nacional, gunrtlcrins infantil~s,rsciic-
las, in5titutos diversos-, ~urgidoc del c;iielo en d
rusm (le los filzirnos tlicz lustros, la palma rle I n ptr-
fecciOn debe ser concerlida a la Ciudad I'niv~raitaria,
conjunto inmenwi y constnntementc nurtio, fmlo del
genio de un p u ~ h l aque ha construido pirámides y
caiedrales y que nhora elerra Frant'lcs cclificios, hos-
pita le^;, ~ s c u ~ l n nen, esos lugares rodeados de volca-
nes extinios. Pais de la continuidad, donde la vida,
la vida arclientr, apasionada, st desen~uelveen un
escenario clt: misterio y de tingustin."
 REMEDIOS VARO
la CRESPO DE LA SERhrA

os >III.\CAOS s u ~ l r i i~ I ~ I I c F u vtf'arir.
~ I . ~ ~r.:~ rl testigo tnds clarivi-
L
la
con rna?+or~recueiiciay corno
coGn miís iiaiural tkl mutitln En-
~ P I I I Py fiel de su Cpoca y t l 511
muntlo y n la vez el quc, romo
~

tre aquello': n r ( i p t ~ pqur lo 4011 PFI aqo~Ilnsa ( I U ~ P I I tocabaP~ cpripra-

tnrla 3u lroiidiira y arnliliturl. Cti rnrnle la gracia, ~egíiiieI Evange-
r.irmplo (le iS>tat a c u l ~ a do tEun iii- lin, poweri t.1 tloii de prolecía.
H H I O 10 o f r ~ r e~lnrtaentementeln E1 (Ion de profecía es, cn múl-
fiiiiiura Rcm~dios\'aro.* a qii ipti tiples txasioncs, cl (1011 de poder
Iniiv roniailn* roriociüri hasta hace imaginar lo que no exirtr así en
pmt) y que, por dcrrtlrn propio, la iiliiuraleza, y ese don prrtenece
con hnlirriios mostiarln al yo mi': al v~rdat1~i.o arti~ta. a aquel que
d~ una rlrir~tiade .<u5r u a t I ~ - ~ha i . crea sil': propio5 casrnci5. para si-
qu~i!ndocnii$agrada como una P.;- luat' PH r l l o ~ SUS rnotitws, 41t
selsa maestra t l ~las arir- pZQsii- diqcii rpo poi.tico, SUS intirnns im.
cas. ya qur su nnrnbr~ tlehr in5- pre.qiones. cii int~ryiretaci6nd~ fe-
r r i l i i n ~drstic aliora con letra5 iiórnenos natu r a l ~ sy liumanor .rn
rle oro en esa!: filaci~rias~ a ~ r a t l a c ftinción de sí mismo. R~mcdios
tlniitl~se asienta lo que de ver- I aro es un caqo (le 6.10s. Y lo que
dar4 yale en la h i ~ i o r i adel aitt. tlrcconcirrta a rnudiíi~es que arri-
mii t~dinl. lia n rstm climas dr mist~ricry de.
Porqiie R~rnedios.rntljerciia me- rnsueíin con métotios stiicil!os y
iiurln y fina. de rostro ptlire irlfan- roiiorirlos en que appnur H F ~ U I I O ~ :
iil y saturado de cnnocimiriito. se rasgos aqui y allá denotnii qiic ella
rerrla rn P.U pintura. no SOIO durilli misma r c qtiien los hn inv~titado. b i ~ i iPI njo y la mente iia ce cien-
a k o l u t a y npgura de una ~Pcnica SUS pnisajrc: tienen apai-ienria rle ten muy ~ x ~ r a ñ a ddeo lo~ qur vert
(IP p r i m ~ rortl~tl,sillo que k i a l e paisajes v i ~ o salguna vez de vrr- y sietilen. iitio PP ~ i ~ r c a lde a cpr.
s i r w para VPII~CUIOsin par de 1ii1 dad o en cl ~ i i ~ ñ oSu-. . figtirnq w I a s apal-i~ri~in' con )-a "otra<".
caiitIal de parcia Frgiiima y per- Iiiirnanae c o n ~ r r a nlas proporcin- En efecto. lo* Brlirilr~(IP un tici*-
sonnli~irna.rn la (111~vibran vocrs i i ~ i ;y pl sspecio ~ I 109
P 5ere5 q u r qiie iirnrlcn a ritii rcirmiznrsc cri 4 ~ 3
rvinoins eri el iiernpo rn maridaje tiny +on afinp.. El nire r s aire. E1 E(irma~y color en utl rnim~tieino
Frlix con acei~iosa l ~ g r ~r s i n i ~ n - ngiia. agua. 1.a luz. luz. como la r ! ~gigant~scor l i q i t ~ ~ CIi r forma-
~
r-iiittncto~qrtP no ~ i t i r i l ~FPT
n sino qiir tins aliirnbra clr dia n p r o c ~ t l e rioi~r*tnadrq~hrira*.-igl~i~t~t!tt t-11
rlr Iiny y 1iiii;ta d~ mañana. ron lo t l ~ lcir-lo e-treillado rii tn nnchr. rato inis hirn iiiia rot~format.iriii
CLIHI 1'11111ple ella con el ~insiiilatlo s i t ~intisrgn.~ !odo rslo c a t i trairr- niaritimn quc terrestre: la4 O?LIG
IIP que el ai'lisla q u e crea y han.- foimadri eti <u< cuadros. 30 e* quc surca iitia embarcación r a r í ~ i -
forma Iri que IP r o i l ~ aPn cosa rxarto a la naturalexa. Eie Ir pa. ina I l u r no s r enciientrn eti nin-
I-FCP. pcrn nada mis. En su* ciia- ~ i i nifbum. antigiin o motl~rrio.dr
d r n ~asistimos a tiiia m ~ t á s l a de~i~ t ~ a yi barco.-
~ ~ pon dr agua =a-
[ * ) E~por;ci¿nen la Galeria '-Dianaq.
Mayo dc 1956. la naiiiralcza. y por w t a razón. ~i lotire y D. la v r x ~iriiriila dureza
Prestidigitador
t!c uti ibmyiuno y permit~risr*r ta-
lat!rado~pnrn que d ~ j e nasomar lo
qiie pasa dentro ( 1 ~ 1 mar, y non
rniieetren ~ieqcadoqy homlirrs que
nadan. sorprendidos pcr ese indis-
crrtn hurgar; un joven q l i ~ par~ce
mago o iluminado loca In flnutn
apoyado sobre una íorrnaciiin ro-
cnss y con su mtisica "urclrna"
t.nornes picidras riiri Trísil~srriciis-
trados pn vllap q t l ~salten ( l ~ sue-
l In esct-lis. Prro, aparte ( 1 la
lo, en un tempo cle mint¿&.y vayan
a colocarse pn Ins rgtrihacioner;
mat~máticasde uii edificio airosn
cuyas directrice~están clibirjndas
en el aire: una figura sale prpsu-
rosn por iinn escalinata tl~jando
atrhs la caen solitaria en cuya9 wi?:
ventanas awma ~ I l nmisma con-
templando sil fingirla huida.
Y nsi otros tpmes. Lnmn 6 s del
~ motiv en I n inierpreinci;in rlc t c -
relojero absorta en su tarca y que
tle rpprnte Ea suspentle Iiorqur 31a
i.isto mirar por la ventana del nn-
~ 1 1 0 taller el disco sideral resplun-
decicnt~.lunar. que PP. corno mrn-
?ajero IIP la divinidad "bu~cada",
o la divinidar1 misma, mientras en
sepntio ibrrninri una fila de relo-
j ~ ~>I Pjitlretl sriti ~ . t = p t i a c i pmudo5 (Ir
~ ic1~n
central, sorpr~nrlemosen el iiite-
ricr dr cada rploj al (lurfio, en
actitutf d ~ r a ~ r ~ n c i rcotidiana.
a,
qiie ni da cuenta clrl prodigio
PP
crrcano. IiarPre sufrir SU PS-
daviturl i~aluntaria: la e~rlavitud
del: tipmpo mcrliclo y sopesada.
l'sa idea cle lo sobrenatural, d~ 10
imprevisio, es una e ~ p ~ c ide
t . leir-
mas, en esta pintora, en FUR que
pnrpce " q no ~ e~s t i pasando na-
tia", o Fcn quc Eo imprevista. el
m i l ~ n i oy otras c n t ~ l e ~ u i adels
propio hombre y qtit. Crte ansia y
espPra que ocurran. se prcwntan
como ior; r n ~ g i a a .dt. pronto: y eira
calidad r l ~i r ~ ~ s p r r n r les
l ~ ) ~11nce
papar sin ( 1 1 1 ~~1 Iinmlirt: las sepa
apro\.cchar. ;,QuI: coca m55 mila-
grosa ~ U ?re P hall~zgo,~ i pi l ~ n a
elv va. de una ~sSera liimino-
SR - bola atómica. f-irnpb crtite-
Ila wtral? Allí e+
P S ~ ? ~ ~ C prrla
B,
1.;derramando luz. nfrecitndose
a quc se l e acrrcan. rn una
109
barca invrrosirnil. que un r6firo
empuja. gT,legai.an hasta ella. se
alejará, se desranectsii la burbuja
 El arte Iniisiielrtrffico do R e i i i e d i o ~Vuro
dnlicr: J. CRMSPDUL: LA SERXA

Ruptura
 d~jintlolcsa oXcurn5 cn los veri- d~sensy su vida interior. T,n mil-
curtos (1~1 !ioiiquc y el pantsnri? sica la inspira, y la transfiere U
Con ertns sutiterfugios po6t icos, l a pintur~en ritmo y en armOni-
de inusitatla licencia plbstica, He- cos acertadísimoc.
1 medies \.aro plantea la ~ > r o l i l ~ m b - La fantiístico en su arte no es
tica dpl siglo angustiatlo y s i n brh- sino rl modo de comportnrw de
jula en que vjrimof;, pprn al mis- PUS personajes y el nmhienie eii
mo lirm~ilila psolilemilica prren- (1" respiran y accionan. Lo de-
ne del tiombrc Iiri~cnritFn iesoros, miis cae deiitro r l ~ lmás puro cln-
buscando otros homlircq, levantan- ~iciemo,y 11at;ln iEcntro de reglii~
do torres en <le5iertos, acudiendo constantes (le prayiorcicín, csrnln,
nl pre~tidi~itatlrir y nl visio~itirio, etcétera. Ciei.tos temas eiirirrran
Io que ansia es encontrarse n si no poca dosis de picarrlin y hiimn-
*, mismo. 3'1ira ello paraclójicam~n- rismo, como esa escena (Simpatia)
te se dinlicrsa en esperiencias di- en que tin Fato d e p~lnmlireerixn-
, versas y cn fugas m~ntnles, sin
cobrar conciencia de q t i en ~ s i mia-
tia contagia a la j o ~ r nsu flúido
~li.ctricoy dc amhns se eleva en
" 0 hallar iotlii el universo, torno roda iin sistema cdsmico,
condensado en epe pequelio alveo- mieniras bajo lnci fnldas de ella.
lo circular que cotiticne todo rf en el piso. asoman varias r o l n ~
ciclo vitnl que informa la doctrina peludai, que Iiactn suponer, can
budista (le Bn *uperviuencia eterna, raxiin, que "alli hay p i a Pncerrn-
o e1 prncego subserurnt~de vida do". O la ~iiiiturade la multitud
Au bonheur des &oyen$ y muertr-muerte y vicla, rrsumidu atavintln de gris uniforme qiie es-
en r l mito de la Loatlicue. t;i ndrnirendu las suertes de1 ma-
Hemedios Varo se rptcata en 511s go, r e m a del runl P.HA una inefable
p~rsonajes. En ~ l l o sliay curirisi- mcdium en actitud expectanie, y
ilstl, espiriiualitlad, misiicismo,
unos cuanto5 nnimales con exprP-
acrntos metal'iricw. Pinia sus sue-
sión Iiumnna. O el gato qui: (!~;t:i
no?, y lo t p ~ quiere, porque si.
acurrucndo cerca dcl hrascro en
Además interpreta, como en auln-
Rsvelaci6n psicoanilir;i~, +LIS obcesiotles, sus el taller tlpl relojero; o el frac sen-
tado en la cubierta IIP un hri-
I
que. ..
l , PI
No hny nada ~ i i ~ c r l i r i ani
rnriior asomo de irnlir~~innisrno de
concepto y mudio menos de iEc-
nica en e1 nrte (Ir. Remedio5 Ynra,
Todo en sus ciindros respira una
actiturl pensante y en PI fondo
-y& 10 tlijc- mFstica. !<xpreqa,
no íinicnmrilt~sus ~ ~ r a l ~apeten-
ins
cias y convicriunes, sil ~tnipiotes.
timoiiio (le1 pasar (11- la viiln, sitio
que. muy a rni*iaurlo, u~ilizasigiros
y fnrmulacionpci inspiradti:: pn su?:
evidentes simpatias Itor s i s f ~ m a s
religiosos o filol;iificos, n 10s que
su eppiriiilnlii.lad se bn tlirigirln
para renovar ideas y riiilcrlitas un
o s y PII fin tle
tanio g ~ ~ ~ i < l qur.
cuentns, 11~lienmuclia liarir tle sus
doctrina?, por ~jemlilo,n culturas
aritiguaa de O r i ~ n (10
t ~ asiático en

Una mente con estas dislinnicin-

nes anírnicns ~ s p ~ c i f i c aPS
s, lrj~icn
1
J que nrorurmn l - ~ t ~ d n en 3 un leti-
El rvtr lawiwmiilr#feo #e Rrmcdioa Varo
~IORP.RJ. CAFSPOlil! U SFRYA

Halaxgo
 e~iirnuln la cnrilacibn d~snliasio-
nada. Sus pincclntlas eon (le suma
delicndeza y prccisiln, rcmo si al
manejarlas ~stuviern burilando
una plancha I ~ P grahatln. 1,iic
liigrnento~, finnm~iiie ouirlntlos
-vurlvn a repriir-, PP nplicatl
en rapas clelgntlar, y proilucen una
t ~ x f u r aunifuiine, mate pero lumi-
nosa, que IiarPce uiia superficie
hriiiiida, como dr esmalte, rninia-
tla coma las piiginatr ~1ur:inantrs
de uii antiguo l.ilirii de Horas.
L n atlrnirnlilr pintora es eslia-
ñoln, cle a~rrn(lencinvuscurnw, ch
vi\.encias nindril~ñusy iinii~inne.
Connciri y 1~~1th a Ijre~rin,lino de
los euFprias rlel srirrenlisrno, y
naturnlmrnt~Iiivo uitn gran p ~ p v -
rirtirin en I':tii-opa arercrt tlt. PFVLIP-
Ins pictiiriras cle torlot; los tiprnpus.
1x1 qiir SP llama sui~i.~alismo r i sn-
hrerr~nlismo es una mnncra de
pintnr lo rlup 111) ven 10s ojos CO-
munw y ccirri~ritespn In realitlrirl
dinria iilitira. sino qiie interpreta
rsra rpalidatl trnns6cirm~nrlola en
otra. sul~jetivny distinta. l:tilixn
tarn11ii.n ~1 m i t n d ~de los sueons
-10 nnirirri- porque, í'ttiidnmrti-
talmente, P Q un ~ i ~ t r mpl:ictico a
que se Iinsa en In rnntártico, ([UP
Simpatla irn pone corialiisn~:a 1:t imagina-
cihri. I'or eso pn Rernrtlicis 1-arn
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visiu en las pintoras persas, hiri- 10s fiincle saliiamentr nt conjunto contnrto. y (lesde luego la mismn
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p o r alto c! tremcnclo poder dc cxprrsiiin
de csos pcquciiou íirganos, a 4 c o m o s u
.incrriblc utilidad y trascendencia? ....
,:Quibn diría, sin emlisrgo. que su Suncio-
nnrniento tFepcnde dct concierto d c una
multicud dc microscópiroi ncrwius?
Flc ahí lo impomantc:
;concerrar pfqueilcces?
I
Pocas cosas hny miir pequcrias que una 1
pariícutn ílc cemento; pero, nti o l i f r ~ n r c

il
ella, nri ulisrante quc cscc irnpnlpa'tilc
p o l v o r c p r t ~ c n t aesrnsamcntc el 3% r l r l
t a t o dc tina casa O c d i f i ~r in~d c r n o , sin
i n r l u i r el valor d c l tcrrcno-reciicrile
ultíd siernprc q u e .es el ccnicnro la "pc-
qtic1ic7" q ~ prtiporciana
c solirlcz. ligri
r v i n y pcrmancricin a las coonsrruccioncs.

I
Por tanto. emplcc usted e l mcior CF-
menro. ciicqtc lo quc c u a t c ...
I:mp!cc
usrcd Cf b1IiNTO LOL?'I.CA de r i l i i r l a
rcsi~tcnciiialta (Tipo 111) ...
E l mis tus-
fiicu pcro el mis ificicntc.

CEMENTO TOPVECA
P i d a n o s u s t e d t a l l e t a . d e s t r i p t i r o a l A p a r t a d o 3 0 4 7 0 , M i n i t o F B , O . F. 1

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ponderaniernentt porqus concuerda con los
tendencias actuales. FIBRACEL es un maloriol
moderno que r d n e belteta y cmsistencia y
w pr&a en especial pura el rsrvbrimiento
de muros, para e l arnoto interior y exterior,
y poro multitud da d c t o l l ~ q u srealzan lo be-
lleza orquiic~fónicade toda conitniccibn.
FlBRACEh también es pirfedo para pin-
tar rnuroles decorniivos y FIBRAGEL EXTRA-
DURO resisto lm cambios de Ismperoiura
porque eitó preparado ron aceite de linazo
y Iratodo a oltas tsrnpsroiurai.
En cualquiera da rus cuatro ñpoi: FIBRA-
CEL DURO "3" 7 "5". FIBRhCEL EXTRA*
DURO "3" Y "5'; FIBRACE'L TABLERO y
FIRRACEL PERFORADO, FlBRACEL cr el
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