JUEGOS DE PAPEL

La colección de recortables del Museo del Traje. CIPE.

El Museo del Traje. CIPE custodia una excelente

colección de recortables, que constituye un exhaustivo
recorrido por la evolución de estas láminas desde sus
inicios hasta la actualidad. Pero no solo es destacable
esta colección por abarcar cronológicamente toda la
historia del recortable, también lo es por tener muestras
de prácticamente todas las tipologías de láminas que
se imprimieron.
Se trata de una de las colecciones que conserva el 01
Museo del Traje como Centro de Investigación del
Patrimonio Etnográfico.

Los recortables eran y siguen siendo láminas aptas

para todos los bolsillos y para todas las edades. Son
juguetes infantiles que abarcan todas las variantes
existentes, desde medios de transporte a casas,
muñecas, teatrillos o soldados. Pero también los hay
destinados fundamentalmente a un público adulto, ya
que la dificultad que implica su montaje exige unos
conocimientos y una habilidad casi de maquetista.
En ocasiones tienen un valor estético
evidente, ya que algunas láminas son
verdaderas obras maestras del arte de la
impresión, realizadas por dibujantes
muchas veces anónimos.
Los recortables poseen además una
importante característica que los hace
muy especiales: deben ser “construidos”
por los posibles usuarios, ya que lo que
se adquiere es siempre una lámina
impresa, y el “jugador” tiene que fabricarse
el juguete. Otras veces el juego consiste
precisamente en la propia construcción
y, una vez realizado el objeto, el juego
termina, y lo que queda es la pieza
montada. Por ello nunca fueron parte de
los denominados juegos pasivos, ya que
siempre exigen un alto nivel de
colaboración por parte del usuario.
Así, las láminas recortables fueron creadas
la mayor parte de las veces como
juguetes u objetos para el entretenimiento,
lo que no les resta valor como
instrumentos pedagógicos. Pero en la
actualidad, al margen de su evidente
contenido estético, son ya documentos
que pueden aportar gran cantidad de
información para cualquier estudio de
carácter antropológico o cultural.
02
Por todo ello planteamos esta exposición
con cuatro objetivos fundamentales:
Mostrar parte de las colecciones
ocultas del Museo del Traje.
Valorar este tipo de juguetes como
documentos que pueden aportar
datos de gran interés sobre la época
en que se imprimieron.
Destacar el valor pedagógico que
tuvieron, que no es comparable con
ningún otro juego actual.
Valorar el contenido estético que
poseen muchos de ellos, ya que
algunas de las tipologías que
mostramos son estupendas
muestras del arte tipográfico.
El Museo ha realizado copias idénticas
de muchas de las láminas, así como de
los teatros, y las exponemos recortadas
y montadas en las vitrinas, para que sea
posible contemplar no sólo la lámina
original sino también el recortable una
vez montado. Creemos que de esta forma
se aprecia mucho mejor el valor y la
originalidad de estas piezas.
03
 Diferentes tipologías de
láminas recortables:
Una primera clasificación nos llevaría a distinguir
entre recortables planos o bidimensionales y
recortables volumétricos. En el primer grupo
destacan fundamentalmente los soldados, los
muñecos móviles y las muñecas; todos planos,
aunque podían llevar una pestaña que se doblaba
y permitía que se sostuvieran erguidos. En el
segundo grupo son notables las maquetas
arquitectónicas, los animales y sobre todo los
teatros.
04 Recortables planos:
Las láminas de soldados en hilera
Los primeros recortables que se comercializaron
se denominaron ya “láminas de alineados”, por
la forma en que se distribuían las figuras en hileras,
normalmente soldados, aprovechando al máximo
el papel y constituyéndose en un barato aunque
efímero juguete.
Es posible que estas láminas tengan su origen
en las que representaban uniformes y escenas
de batallas impresas en Alemania algunos años
antes. También se señalan como posible origen
las láminas militares que se dibujaban para reforzar
la oratoria de los oficiales encargados del
reclutamiento militar (1).
En lo que hay acuerdo es en considerar la ciudad
de Estrasburgo como la cuna de este tipo de
láminas recortables. Numerosos impresores de
esta ciudad francesa se dedicaron a producir
éstas hojas para luego venderlas. Uno de los
principales fabricantes de soldados en hilera fue
Silbermann (1800-1876), que además desarrolló
un método para la impresión en color de las
láminas y tuvo una producción de indudable calidad
muy valorada hoy por los coleccionistas (2).
Pero será la ciudad de Épinal (Francia) la que
mayor protagonismo acabará teniendo en la
creación de este tipo de láminas. En Épinal existía,
al igual que en otras ciudades de toda Europa,
una importante artesanía de estamperos y
grabadores sobre planchas de madera. Estos
artesanos plasmaban imágenes de santos, reyes
o personajes de cuentos y, junto a las imágenes,
incluían refranes, jaculatorias y demás literatura
popular. Estos grabados sustituían, como
decoración en las casas populares, a las pinturas
que sólo las clases más adineradas se podían
permitir.
(1)
Corredor-Matheos;
El juguete en
España.
1989.
(2)
Exponemos dos
excelentes ejemplos
del trabajo de
Silbermann, véanse
las láminas Nº13 y
Nº14.
El impresor francés que tuvo una mayor
repercusión fue sin duda Jean Charles Pellerin,
que empleó planchas de plomo realizadas a partir
de viejos grabados en madera y comenzó a
imprimir cientos de láminas de diferentes modelos.
En los primeros años del siglo XIX los soldados
Pellerin eran los más baratos. Los vendedores
ambulantes iban a Épinal varias veces al año y
eran quienes se encargaban de su distribución y
venta.
Estas láminas en principio llevaron impresos
diferentes motivos, incluso algún retrato (3), pero
las representaciones más comunes fueron las
hileras de soldados.
Normalmente aparecían cuatro
Tanto las láminas de soldados como éstas de paisajes o
escenas de fondo se enmarcaban y colgaban con una
función decorativa en las casas (5).
En sus comienzos todas estas láminas iban destinadas
a un público adulto que las podía utilizar para recordar
viejas batallas, pero pronto pasaron a formar parte del
mundo infantil y acabaron compitiendo directamente
con las figuras de plomo.
Es interesante destacar, como señala Manuel (6)
Picatoste, que por el mismo precio se podían conseguir
cuatro soldados de plomo -en los que tanto la aleación
(3) como la pintura podía ser bastante descuidada- o un
En las colecciones pliego con doce, catorce y hasta veinticinco soldados
del Museo se
conservan algunos de papel de gran calidad y con todo lujo de detalles
de este tipo

filas que llenaban casi toda la

apareciendo figuras
militares, a caballo
tanto en los uniformes como en las armas. La elección 07
o a pie, ataviados era fácil para muchos niños pertenecientes a familias
lámina, aunque se imprimieron con uniformes de
gala, constituyendo sin grandes recursos económicos. Así, el bajo precio
láminas con hasta seis filas y verdaderos retratos
en los que se de los recortables fue el arma que utilizaron los
otras con sólo dos; en estas subraya el lado más
heroico del impresores para divulgar las láminas de soldados
últimas los soldados eran de personaje. alineados y no perder mercado frente a la aparición de
mucho mayor tamaño (4). Dichas (4) los soldados de plomo.
láminas no se recortaban Véanse las láminas
expuestas Nº1 y
siguiendo el perfil de la imagen, Nº3.
sino que se hacían tiras o cuadros de varios (5)
Ignasi Sarrias;
soldados con los que se formaban verdaderos Juguetes de
ejércitos, y con ellos se representaban las batallas antaño.
2004.
más célebres y también las imaginarias. Además (6)
podían añadirse escenas; como prueba de ello Los pliegos de
soldados
se conservan láminas con representación de recortables; Boletín
Modelístico de la
imágenes que se constituían como fondos para Agrupación Cultural
Escala. Nº 7.
las batallas o para las formaciones de soldados. 2000.

06
 Estos recortables se editaron por toda Europa: Italia,
Portugal, Centroeuropa... Todas las láminas iban
dirigidas al gran consumo y continuaron
editándose hasta principios del siglo XX.
Su datación exacta se hace difícil en
ocasiones, ya que repitieron los modelos
durante décadas. Colecciones estupendas
de estos soldados tienen el Musée de
l´Armée de París o el Museo del Ejército de
Nápoles.
El primer catálogo conocido de la editorial es de
En España también se comercializaron estos 1879, y su producción abarcó desde teatros
pliegos de soldados, siendo Cataluña la pionera (decorados, telones, bastidores...) (7) hasta todas
en la impresión de este tipo de láminas. las láminas imaginables propias de la estampería
Aunque a menudo se señala la casa Simó como la de la época: soldados, construcciones, juegos.
que imprimió los primeros soldados españoles de
08 papel, fue la estampería barcelonesa Paluzie la que
Tomando como referente la casa Pellerin de Épinal 09
y la firma Schreiber de Alemania (8), Paluzie tuvo
destacará por sus excelentes trabajos de impresión. un importante papel en el uso y difusión de las
Paluzie fue una empresa familiar que se fue transmitiendo técnicas litográficas en el campo de la edición en
de padres a hijos hasta los años 40 del siglo XX. Cataluña.
(7) También en Madrid se editaron este tipo de láminas
Todos los teatros
expuestos son de
recortables. En este caso es necesario destacar
Paluzie, salvo el
Teatro de los Niños
la producción de la editorial Hernando, fundada
(Nº48). en 1828. Su aportación al recortable militar es
(8) importante, fundamentalmente, por haber
Fransesc d´A.
López Sala; Primera producido pliegos de gran fidelidad que reflejaban
aproximación a la
historia de los
los acontecimientos militares de la época.
teatros de papel en
Cataluña. En el
Hernando desapareció en 1936 a causa del fuego
catálogo de Teatros
de Juguete. Del
producido en su fábrica y almacenes, debido a
entretenimiento al los bombardeos que sufrió la ciudad por parte
coleccionismo.
Barcelona. 2006. del ejército del bando nacional.
Recortables planos:
Muñecos y muñecas
Como ya hemos señalado, además de los soldados,
también se imprimieron otros tipos de recortables
planos. De este grupo destacan todas las variantes de
muñecos móviles, aunque son las muñecas las
que alcanzaron una mayor popularidad.
Destinadas fundamentalmente a las niñas,
son láminas en las que aparece una
muñeca acompañada de múltiples
trajes, vestidos y complementos de todo
tipo. Pueden considerarse dentro del
grupo de juguetes de “aprendizaje
social” o con un cierto contenido
ideológico. De hecho, el origen de
éstas láminas se encuentra en la
Inglaterra de finales del siglo XVIII, donde se utilizaron
para mostrar a las niñas de clase alta el modo
“adecuado” de vestirse y comportarse. Así, desde los
inicios se excluye a los niños, y se constituye en un
juego para niñas.
10
En España se editaron láminas que imitaban a muñecas
como Mariquita Pérez o Cayetana, dirigidas a niñas
que no podían acceder a esas muñecas “reales” debido
a su alto precio. En ocasiones se llegó a denominar
popularmente a estas muñecas con el nombre genérico
de “mariquitas”. Como vemos, fueron juguetes que,
habiéndose creado para las niñas pertenecientes a las
clases sociales económicamente más favorecidas,
acabaron convirtiéndose en las muñecas más
extendidas entre las clases populares, debido a su fáci
producción y bajo coste. En algunos casos la aparente
“inocencia” de estas muñecas venía cargada de
connotaciones políticas, como en la serie que se
imprimió sobre la actriz Shirley Temple, en la que
abundaban los símbolos de todo tipo: el traje de
flamenca, el de falangista, el ratón Mickey…
Por el concepto de lo femenino que muestran, así
como por los diseños de trajes y complementos del
vestir que aparecen en estas láminas, no cabe duda
de que contribuyeron a perpetuar una imagen femenina
muy superficial y sesgada que todavía pervive en la
actualidad.
11
 Recortables volumétricos: Los teatros:
En el grupo de los recortables tridimensionales Las “sombras chinescas” son consideradas el
destacaremos fundamentalmente, por la importancia precedente de los teatros de papel. Es en la segunda
que tuvieron y por su valor pedagógico, los teatros. mitad del siglo XVIII cuando el teatro de sombras llega
Pero también son interesantes los que reproducían a Europa como espectáculo para adultos y acaba
arquitecturas diversas, muchas veces realizados a convirtiéndose en juguete infantil. Se hicieron tan
escala, y que en la actualidad siguen teniendo muchos populares que las estamperías comenzaron a producir
adeptos, sobre todo entre los adultos. y vender hojas en las que se podían recortar
decoraciones, figuras y accesorios, incluyendo además
La construcción de modelos y maquetas de papel
los textos de las obras que se iban a representar.
recortables procede de Asia. En algunas regiones de
China se realizaban modelos de papel de figuras En España, Cataluña es la que ha tenido una mayor
humanas y animales que se usaban en ceremonias tradición en la producción de juguetes esceno-gráficos
con fines religiosos. En Europa alcanzaron también de papel.
12 gran éxito, al igual que el resto de recortables, y son
Como señala Fransesc d´A. López Sala, durante el
el caso paradigmático de juego basado en la propia
último tercio del siglo XIX las primeras casas que se
construcción del objeto, que una vez construido podía
interesaron por estos productos fueron Llorens y Bosch,
usarse para jugar o, la mayoría de las veces, como
que editaron láminas de personajes para sombras
pieza de colección. Se imprimieron láminas en las que
chinescas.
se reproducían edificios históricos, artísticos o populares,
además de casas rurales, molinos, puentes…. Todo
era susceptible de construirse en papel. También los
animales tuvieron gran éxito, pudiéndose encontrar de
todo tipo y en todos los tamaños. Pero poco a poco
estas maquetas, modelos o recortables de papel fueron
perdiendo protagonismo frente a la madera y el metal,
y más tarde, a partir de los años 50, frente al plástico.
En la actualidad, el papel ha cobrado protagonismo
de nuevo en maquetas arquitectónicas, prototipos de
productos y como afición popular.

13
Muy pronto Paluzie lanzó una serie de láminas y
proscenios de teatros de gran calidad.
Lo más característico de Paluzie fue que, influido por
Pellerin, produjo varias series de hojas de teatro y
figuras sin obras o libretos. Es decir, sus láminas no
iban destinadas a una obra concreta, salvo las de Don
Juan Tenorio, de Zorrilla, La pata de cabra, de Grimaldi,
y La redoma encantada, de Hartzensbuch.
Con las láminas de teatro de Paluzie los niños
representaban escenas que ellos mismos inventaban,
o también algunas pertenecientes a la literatura, ya
fuera popular o culta.
Los decorados repetían temas ya realizados en Francia
y otros países de Europa, como castillos, jardines,
palacios, cementerios, prisiones, pueblos...
14
Los teatros se componían
fundamentalmente de dos partes:
Un escenario, con su embocadura
correspondiente, normalmente muy
decorada y tendente al clasicismo; y
Los fondos y bastidores, que
podían cambiarse varias veces y de
los que se imprimieron sobre
variadísimos temas, como hemos
señalado arriba.
Así, podían comprarse diferentes fondos
y bastidores y tener toda una variada
colección, mientras con un escenario y su
embocadura era suficiente para las
representaciones.
Un caso particular fue el denominado
“Teatro de los niños” (9) editado por Seix
Barral, empresa barcelonesa fundada en
1911. La producción del “Teatro de los
niños” se comenzó en 1915 y en 1917
obtuvieron el premio del Fomento de las
Artes Decorativas. Los diseños fueron muy
cuidados y se llegaron a publicar veintidós
obras. Los escenarios y bastidores
(9) constituyeron su rasgo más distintivo:
véase pieza Nº48. estaban hechos de cartón
15
 con una serie de recortes en los que se colocaba papel
de colores fino y transparente. Así, cuando se colocaba
una luz detrás de los diferentes telones era posible
realizar todo tipo de efectos lumínicos.
Cada obra disponía de diferentes niveles de decorados
y de personajes que podían moverse desde arriba o
desde los laterales. Cada carpeta contenida en las
cajas en las que se vendían tenía todo lo necesario
para la representación de una obra textos, figuras y
decoraciones.
16
El proscenio, fabricado con grueso cartón, se vendía
ya preparado y decorado, y todas las piezas podían ir
ya troqueladas o podían recortarse en hojas de cartulina.
Prácticamente se vendía para poder directamente
representar la obra, sin necesidad de realizar ninguna
preparación previa; por ello estos teatros se escapan
ya del concepto de juguete recortable. Fueron juguetes
instructivos completos, ya que unían el arte, la literatura,
el trabajo manual e incluso el arte de la declamación.
Hoy estos teatros de Seix Barral son muy apreciados
y buscados por coleccionistas españoles y extranjeros.
Documentos de una época:
El valor pedagógico que tuvieron los recortables
es indudable, se utilizaron para enseñar Historia,
Geografía o Literatura. Otros ejemplares mostraban
ilustraciones de cuentos populares que los niños
tenían que recortar y montar (10).
Jugando con los teatrillos recortables de papel
los niños leían clásicos del teatro como el Tenorio
o El Mercader de Venecia, para luego pasar a
representarlos. Las láminas de recortables se
convirtieron así en un excelente vehículo cultural
(11), siendo además buenos instrumentos para el
desarrollo de las capacidades relacionadas con
la representación espacial y la adquisición de 17
destrezas manuales finas.
(10)
véanse las piezas
Nº25 Y Nº26.
(11)
véanse las piezas
Nº 39, Nº21 y Nº22.
Esta función pedagógica se convirtió en medio de
propaganda política durante la Guerra Civil y los años
de postguerra. Las láminas recortables pasaron de
representar batallas imaginarias a centrarse en un
conflicto bélico real y cercano. Cada bando editaba
sus láminas con un claro contenido político y
propagandístico, que en el caso de los vencedores se
extendió a los años de la dura postguerra. Se reflejaban
en los diferentes recortables a combatientes de uno u
otro bando, dependiendo de la zona en que estuviese
la imprenta en cuestión. Así, en Barcelona Seix Barral,
Bruguera o El niño publicaban láminas de soldados
del ejército popular; mientras que en Zaragoza Uriarte
y El Toro o en Galicia El Faro publicaban imágenes del
bando nacional. Bruguera editó también figuras de
cartón troqueladas con las que se podían formar
unidades del ejército republicano.
18
De hecho, es posible seguir toda la evolución de
la guerra a través de las láminas que se
imprimieron. Mientras que los republicanos
contaron con representaciones de algunos de
sus líderes, como las de Durruti, en el bando
nacional no aparece ningún retrato del General
Franco, por ejemplo, a diferencia de las muchas
representaciones que encontramos en carteles y
tarjetas postales, por citar dos instrumentos
propagandísticos habituales en el conflicto.
En Madrid destacó en estos
momentos la editorial La Tijera, que
tras la entrada de las tropas
franquistas en la ciudad editó varias
series dedicadas a los vencedores
y divulgó posteriormente gran cantidad
de recortables de “flechas” y “pelayos”,
así como de jóvenes falangistas. La Tijera se
había fundado en 1924 y sus primeras piezas
se caracterizaron por tener una peana doble
que unía la cara y la espalda del personaje
al recortar. Fue la editorial que popularizó
y extendió al máximo los recortables en
España, y de ella son también muchos de
los mejores recortables volumétricos de
la época, de los que hay que destacar
la minuciosidad de sus
(12)
construcciones y la calidad de sus
véanse las piezas láminas de animales ( 1 2 ) .
Nº35, Nº36,
Nº37 y Nº38.
19
En la actualidad los recortables son juguetes minoritarios,
aunque todavía los podemos encontrar en algunas
librerías o como reclamos publicitarios que determinadas
marcas incluyen a modo de regalo con sus productos.
Los recortables más conocidos hoy por el gran público
son probablemente las muñecas, aunque también
sobreviven, con cierto éxito entre los iniciados, las
maquetas de papel, ya sean teatros, vehículos o
arquitecturas de todo tipo.

Catálogo:

No obstante, no son ya juguetes extendidos

popularmente; el concepto de juego que transmiten
no tiene tanto éxito hoy. Prácticamente ningún juguete
tiene en la actualidad las pretensiones culturales que
algunos recortables tuvieron. Aunque obviamente
siguen fabricándose juguetes con un alto componente
didáctico, en general son considerados socialmente
–salvo excepciones de uso minoritario- un instrumento
para el puro entretenimiento.

20
 1 4
Seis series de caballería española, jinetes
portando trompetas, sables y lanzas.
“Se halla de venta en casa Antonio Bosch,
calle del Bou de la Plaza Nueva, 13.-
Barcelona: Imprenta de los Hijos de
Domenech, calle de Basea, 30. 1868”
Antonio Bosch. Hijos de Doménech.
Barcelona.
1868.
MT 042419
Dos series de mosqueteros, en la primera
dos trompetas. Policromada.
“IMAGERIE DE / NANCY /
MOUSQUETAIRES DE LOUIS XIII. 207”
Imagerie de Nancy. Francia.
ca. 1890.
MT 033159

2 5
Cuatro series de voluntarios catalanes Cuatro series de soldados búlgaros con
portando fusil bayoneta. mochilas, fusiles y sables. Policromada.
“Barcelona: en casa Juan Llorens, calle de “ Pellerin et Cie. Infanterie bulgare: tenue
la Palma de Sta. Catalina. Imp. de José de campagne Imagerie d´Epinal núm. 885”
Tauló, Cirés nº 5- 1860” Pellerin. Épinal. Francia.
Juan Llorens. José Tauló. Barcelona. ca. 1910.
1860.

MT 035422 MT 034365

3 6
Dos series de lanceros franceses. Cuatro series de ciclistas franceses.
Policromada. Policromada.
“GARDE IMPERIALE – LANCIERS. 253” Costa & Valerio. Lisboa. MT Nº 2. Portugal.
Pellerin et Cie. Épinal. Francia. Edición francesa.
ca. 1868. ca. 1914.

MT 034184 MT 034501

22 23
 7 10
Tres series de soldados rusos a caballo, Cuatro series de soldados Bersaglieri en
marchando a izquierda. Policromada. avanzadilla y dispuestos de espaldas.
Moscú. Rusia. Pocrimada.
ca. 1900. “ARMATA ITALIANA – BERSAGLIERI –
FOGLIO Nº 140”
Officine Grafiche Castiglione. Milano. Italia.
ca. 1906-1918.

MT 033275 MT 034615

8 11
Tres series de soldados de artillería del Cuatro series de marineros españoles.
ejército ruso caminando en formación. Pintada a mano.
Russische Fuss-Artillerie. Policromada. “BARCELONA, LIT. DE PALUZÍE,
DIPUTACIÓN, 421 – EJÉRCITO ESPAÑOL
Moscú. Rusia. Nº 54 / MARINERIA”
ca. 1900.
Litografía de Faustino Paluzíe. Barcelona.
ca. 1875.

MT 033277 MT 033572

9 12
Cuatro series del Regimiento Real
portugués. Policromada.
“Costumes militares portugueses / Núm 31
Regimiento Núm 18 do Principe Real. 1897
/ Depositado”
Litografía Verol. Lisboa. Portugal.
1897.
MT 034513
Cuatro series de Guardias Civiles, en las dos
últimas aparecen con capa. Policromada.
Parte superior: “Estampería económica PALUZÍE
– EJÉRCITO ESPAÑOL GUARDIA CIVIL – Nº 43/
SERVICIO CARRETERA Y CAMPAÑA INVIERNO”
Ángulo inferior derecho: “Imprenta Elzeviriana y
Librería Camí, S.A.-Calle Joaquín Costa, 64 –
Barcelona”.
Estampería económica Paluzíe. ca. 1926.
MT 033560

24 25
 13
Dos series de granaderos de la Guardia
Imperial francesa. La lámina ha sido pegada
a una cartulina para ser recortada.
Policromada al aceite.
En el reverso lámina publicitaria “Plus de
va-un-pieds/CORDONNERIE PIRON/25.rue
Piron, Dijon/CHEU L´ANTOÈNE”.
G. Silbermann. Strasbourg. Francia.
ca. 1850.
MT 036061
14
Dos series de artillería francesa tirada por
caballos que son conducidos por soldados.
Policromada al aceite.
En el reverso lámina publicitaria “Plus de
va-un-pieds/CORDONNERIE PIRON/25.rue
Piron, Dijon/CHEU L´ANTOÈNE”.
G. Silbermann. Strasbourg. Francia.
ca. 1850.
MT 036064
15
MT 042418
Siete series de personajes en procesión,
dos gigantes en la primera serie.
“LIT. DE HIJOS DE PALUZÍE – BARCELONA
– PROCESIÓN DE CÓRPUS – Nº 378”
Litografía Hijos de Paluzíe. Barcelona.
ca. 1890.
MT 034513
26
16
Siete series de personajes encapuchados,
en procesión.
“BARCELONA, LIT. DE PALUZÍE,
DIPUTACIÓN, 421. – PROCESIÓN – Nº
377 / DE LA CONGREGACIÓN DE LA
BUENA MUERTE, EN BARCELONA.
(Miércoles de Ceniza)”
Litografía de Faustino Paluzíe. Barcelona.
ca. 1875.
MT 042421
17
Dos series de cuatro soldados del Ejército Popular.
El fragmento de ilustración del reverso nos
confirma que se trata de un cartel de propaganda
política que fue reutilizado para la impresión de
recortables. Policromada. “EJERCITO POPULAR
/ INSTRUCCIONES: Recortar las figuras por los
bordes; hacer un corte por la línea de / puntos.
Engalzar doblando hacia atrás la pestaña A, con
la ranura A. España. 1936-39.
MT 034847
18
Dos series de soldados del Ejército Popular
en diferentes situaciones. Policromada.
Parte superior: “SEÑALES –
TRASMISIONES Y AGENTES DE / ENLACE
/ EJERCITO POPULAR”. Ángulo inferior
derecho: “CINCUENTA CÉNTIMOS”.
Editorial Bruguera. Barcelona.
ca. 1938.
MT 034895
27
 19
Varios militares del Bando Nacional en
diferentes situaciones del conflicto
bélico. Policromada.
“LA GUERRA DE LIBERACIÓN / En
vista de la anarquía reinante durante la
Segunda República, una Junta de
Generales acaudillados por el
Generalísimo Franco promovió el
Alzamiento Nacional (18 de Julio de
1936) para restablecer el orden y salvar
a España. Después de una Gloriosa
Cruzada de casi 3 años, culminó con
el triunfo rotundo de las Fuerzas
Nacionales el día 1 de Abril de 1939 /
RECORTES INSTRUCTIVOS – Serie
HISTORIA DE ESPAÑA. Colección de
16 láminas – EDITORIAL ROMA –
BARCELONA”
Recortables instructivos. Editorial Roma.
Barcelona.
ca. 1940.
MT 034986
20
Figura infantil y tres trajes (Pelayo, Aviador
y Regular). Policromada.
“RECORTABLES Costales – Granada / EL
ROPERO DE PELÍN Nº 3 / GÁLVEZ / -
DIBUJANTE - / Es propiedad JOSÉ
COSTALES GÓMEZ. Granada”
Recortables Costales. Granada.
ca. 1939.
MT 034872
28
21
Ilustración del asesinato de Viriato.
Policromada.
“HECHOS CÉLEBRES DE LA HISTORIA –
Asesinato de Viriato (primer caudillo español)
por Alauco, Ditalco y Minoro. Año 140 antes
de J.C. Nº 108 P”
Editorial Hernando. Madrid.
ca. 1920.
MT 035818
22
Julio César pasando el río Rubicón.
“HECHOS CÉLEBRES DE LA HISTORIA.
César pasa el RUBICÓN, declarando la
guerra a Pompeyo. Año 49 antes de J.C.
Nº 109”
Editorial Hernando. Madrid.
ca. 1920.
MT 035819
23
Mapa de Europa. Policromada.
“Sección Instructiva - Serie 10 Núm. 227 /
(Geografía) Núm. 7 / Recortar las piezas, y
pegarlas sobre el mapa en negro, hasta
formar un mapa nuevo en color”
Ediciones La Tijera. Madrid.
ca. 1930-40.
MT 036174
29
 24
Diversos soldados en plena batalla.
Policromada.
“EL 2 DE MAYO DE 1808 EN MADRID / El
pueblo de Madrid estaba disgustadísimo
por la salida de España de Fernando VII, y
al tener noticia de que Carlos IV llamaba a
la Reina y al Infante Francisco, el 2 de Mayo
de 1808 la multitud que / llenaba la plaza
de la Armería, al ver entrar en el coche al
infantito llorando amargamente, arrojóse
sobre los vehículos, cortó los tirantes de
las mulas y se lanzó contra los franceses.
/ En dicha jornada se destacaron los bravos
artilleros Daoiz y Velarde, que cayeron
muertos por las balas francesas en lucha
por la independencia de España”
Editorial Roma. Barcelona.
ca. 1955.
MT 034998
25
Ilustración de una de las escenas del cuento
infantil Caperucita Roja. Policromada.
“Caperucita roja, el lobo y la cabaña
Nº 70”
Editorial Hernando. Madrid.
ca. 1920
MT 035780
30
26
Ilustración de una de las escenas del cuento
infantil La Bella durmiente. Policromada.
“La bella durmiente del bosque – Nº 75”
Editorial Hernando. Madrid.
ca. 1920.
MT 035785
27
Boxeador de perfil derecho. Policromada.
“Recortes Articulados – Nº 11 INSTRUCCIÓN:
Recortar los contornos. Arquear por sus lados
las / uñas que ya van troqueladas. Meterlas en
los agujeros correspondientes / (que también
están hechos) de delante para atrás. El niño dar
entonces a la figura / posiciones varias a su gusto.
Si quiere colocarla de pie, bastará que pegue
detrás , por un extremo y a la / altura conveniente,
la pala de cartón señalada en el dibujo. Puede
reforzar las partes que queden mas / débiles
aprovechando el cartón de los márgenes”
Editorial Roma. Barcelona. Ca. 1940.
MT 033895
28
Niño y mujer que observan la persecución de
un gato a un ratón. Policromada.
“Nº 27 EL GATO Y EL RATON / CUADRO DE
MOVIMIENTO / La pieza A B P se introduce por
las aber- / turas A B de modo que esta parte
de aquella / quede detrás del cuadro. Los puntos
P B del / gato han de coincidir con los mismos
de / la pieza y el cuadro y se sujeta aquel a /
estos con un hilo anudado / en sus estremos.
Tirando / de la pieza por el / estremo A caerá /
el gato sobre el ratón / y este se esconderá”
Sucesores de Hernando. Madrid. Ca. 1920.
MT 035824
31
 29
Personaje masculino de perfil derecho con
sombrero en la mano. Policromada.
“Recortes Articulados – Nº 8 / INSTRUCCIÓN:
/ Recortar los contornos. Arquear por / sus lados
las uñas que ya van / troqueladas. Meterlas en
/ los agujeros correspondientes / (que también
están hechos) de / delante para atrás. El niño /
podrá dar entonces a la figura / posiciones varias
a su gusto. Si quiere colocarla de pie, bastará
pegue / detrás , por un extremo y a / la altura
conveniente, la / pala de cartón señalada en /
el dibujo. Puede reforzar las / partes que queden
mas / débiles aprovechando el cartón de los
márgenes”
Editorial Roma. Barcelona. Ca. 1940.
MT 033894
30
Niña rubia caminando y varios vestidos y
complementos. Policromada.
Lungers – Hausen.
Rapi (Rauert & Pittius). Alemania.
ca. 1920.
MT 033329
31
Muñeca retrato de la actriz infantil Shirley
Temple con varios vestidos y complementos
(entre ellos un traje tradicional español de
flamenca con peineta y otro de falangista).
Policromada.
“LA AUTÉNTICA / SHIRLEY / RECORTABLE
MODELO B”
Editorial Hergán. Vigo.
ca. 1940.
MT 037347
32
32
Niño montado sobre un pavo. Policromada.
“MUÑECOS EN MOVIMIENTO. Núm. 1 /
TOMASITO MONTA EN SU PAVO y el pavo
de Tomasito se echa a andar si usted lo
empuja / INSTRUCCIONES: / Por medio
de un clavillo como el dibujado encima de
/ estas instrucciones, insértese el punto A
por detrás / del otro punto A que hay en la
figura del pavo (véase / el MODELO VISTO
POR DETRÁS), y poniendo / las dos patas
visibles del pavo en el suelo y condu- /
ciendo el animal hacia delante, saldrán
siempre dos / patas que harán el efecto de
que el animal camina”
Ediciones La Tijera. Madrid.
ca. 1925.
MT 035639
33
Niña y varios vestidos y complementos.
Policromada.
“MARISA – SERIE 10 Núm 237 / Las líneas ---
indican los sitios por donde hay que hacer los
dobleces, quedando las líneas / en la parte
exterior del doblez. Los signos xxxxx marcan
por donde hay que cortar. / Aconsejamos que
las líneas se rayen con una punta aguda antes
de recortar la construcción”
Ediciones La Tijera. Madrid. Ca. 1925.
MT 035346
33
 34
Niña con cámara de fotos. Policromada.
“MUÑECOS EN MOVIMIENTO. Núm. 9 / LUISITA
HACE RETRATOS y mueve el brazo derecho y
los ojos al sacar el clisé que ha hecho de su
muñeca. / INSTRUCCIONES.- Córtese la línea
de puntos A que hay al lado de la máquina
fotográfica e introdúzcase por el corte el extremo
A, que figura el clisé fotográfico. Córtense también
los dos óvalos de los ojos, por las líneas de puntos
/ que los rodean. Por medio de un clavillo como
el dibujado al lado del sombrero, péguese el punto
B que está debajo de la barba de la muñeca por
encima del otro punto B del brazo. Haciendo
mover éste, la muñeca meterá y sacará el / clisé
de la máquina y moverá los ojos. Para que se
tenga en pie, córtense las líneas de puntos D y
D, e insértese un corte dentro del otro, como se
ve en el MODELO”
Ediciones La Tijera. Madrid. Ca. 1925.
MT 035644
35
Componentes que forman un palacio persa.
Policromada.
“Moyennes Constructions – PALAIS
PERSAN”
Pellerin. Imagerie d´Epinal. Francia.
ca. 1868-88.
MT 035920
34
36
Componentes que forman un molino de
viento. Policromada.
“Molino de viento – Serie 10 Número 3 /
Las líneas ---- indican los sitios por donde
hay que hacer las dobleces, quedando las
líneas en la parte exterior del doblez. Los
signos xxxx marcan por donde hay / que
hacer las dobleces, quedando los signos
en el interior del doblez. Aconsejamos que
las líneas y los signos se rayen con una
punta aguda antes de recortar la
construcción”
Ediciones La Tijera. Madrid.
ca. 1930
MT 036083B
37
Cebra y mono plegables. Policromada.
“ANIMALES PLEGABLES / Las ----- indican
doblar hacia fuera. Los signos x-x-x-x
indican doblez hacia dentro. Los trazos de
..... indican que deben cortarse. Es esencial
rayar con una punta aguda las líneas que
hayan de / doblarse antes de recortar. No
conviene enrollar el pliego para que las
figuras conserven estabilidad después de
armadas. / CEBRA / Las orejas se pasan
por debajo de la / mandíbula, haciendo que
la de una parte / vaya a la opuesta para
que sea visible lo impreso / MONO / Las
orejas se pasan por debajo hacia / las
ranuras, haciendo que la oreja de / una
parte vaya a parar a la ranura / opuesta
para que el impreso sea visible. La cola se
le pega con goma”
Ediciones La Tijera. Madrid.
ca. 1930.
MT 036171
35
 38
Componentes que forman un puente de
piedra sobre un río. Policromada.
“Puente sobre un Río – Serie 10 Número
18 / Las líneas ---- indican los sitios por
donde hay que hacer los dobleces,
quedando las líneas en la parte exterior del
doblez. Los signos x-x-x-x-x marcan por
donde / hay que hacer los dobleces,
quedando los signos en el interior del doblez.
Aconsejamos que las líneas y los signos se
rayen con una punta aguda antes de
recortar la construcción”
Ediciones La Tijera. Madrid. ca. 1930.
MT 036094
39
En la mitad superior decorado teatral que
representa un cementerio, en la mitad inferior
bastidores del decorado. Policromada.
“DECORACIONES DE TEATRO /
APOTEOSIS DE D. JUAN TENORIO. Para
montarlo y desmontarlo instantáneamente
– Nº 1080”
Estampería económica Paluzíe. Barcelona.
1926.
MT 033753
40
Distintos personajes de D. Juan Tenorio.
Policromada.
“D. JUAN TENORIO – Nº 849”
Estampería económica Paluzíe. Barcelona.
1926.
MT 033785
36
41
Embocadura de un teatro con el telón abierto y
orquesta.
En el lado derecho se incluyen las instrucciones
de montaje. Policromada.
“EMBOCADURA DE TEATRO – Nº 1.090 BIS /
EXPLICACION. / Colóquense pequeñas tablas /
de madera de 1 cent. de espe-/sor en forma de
caja, y únanse / entre sí de manera que todas /
juntas no excedan de 20 centí-(metros de longitud
por 28 íd. / de ñatitud, y dése al escenario / ya
formado una ligera inclina-/ción, según indica la
figura 2ª. / Abranse con una sierra en la / superficie
superior de dichas / tablas pequeñas encajes de
me-/dio cent. de profundidad para / sostener los
bastidores, figu-/ras, accesorios, etc., etc. y pro-
/cúrese que sea de un cent. la / distancia que
medie entre los / objetos colocados en el esce-
/nario, teniendo el cuidado de / marcar en éste
el sitio que han / de ocupar los bastidores, con
/ el número que á los mismos / corresponda, á
fin de no con-/fundirse, fig. 3ª. / Péguense en un
cartón fuer-/te los bastidores, fachada, etc., /
etc., colocando estas última en un marco de
madera para dar-/le mayor consistencia. /
Pónganse dos pitones en la / parte inferior de la
orquesta / con unos ganchitos, los que fi-/jados
en las tablas sujetarán / la fachada, fig. 4ª. / Por
último; el telón de fondo de sostendrá con un
alambre, / fig. 1ª.”
Estampería económica Paluzíe.
Barcelona. 1920
MT 033762
42
Decorado teatral que representa un jardín.
Policromada.
“Decoraciones de Teatro de Jardín – Nº 1001”
Litografía de Hijos de Paluzíe. Barcelona. ca. 1901
MT 037336
37
 43
Seis bastidores teatrales que acompañan
al decorado de un jardín. Policromada.
“Decoraciones de Teatro Bastidores de
Jardín – Nº 1001”
Litografía de Hijos de Paluzíe. Barcelona.
ca. 1901.
46
Seis bastidores teatrales que acompañan
al decorado de un mercado. Policromada.
“DECORACIONES DE TEATRO
BASTIDORES DEL MERCADO O FERIA –
Nº 516”
Estampería económica Paluzíe. Barcelona.
ca. 1920.

MT 037335 MT 033696 A

44 47
Componentes que forman la embocadura MT 037285 A
de un teatro, en los laterales alegorías de Embocadura de teatro con figuras alegóricas
la poesía y de la música. Policromada. de las distintas artes. Policromada.
“FACHADA DE TEATRO Nº 998” “DECORACIONES DE TEATRO FACHADA
Litografía de Hijos de Paluzíe. Barcelona. – Nº 1028”
ca. 1901-10. Estampería económica Paluzíe. Barcelona.
1926.

MT 042409 MT 037285 A

45
Decorado teatral que representa un
mercado en la plaza de un pueblo.
Policromada.
“DECORACIONES DE TEATRO MERCADO
O FERIA – Nº 516”
Estampería económica Paluzíe. Barcelona.
ca. 1920.
48
Teatro escenario con varios querubines en
la parte superior. Con decorados de la obra
El Mercader de Venecia. Policromado.
“EL TEATRO DE LOS NIÑOS”
Ediciones Seix-Barral Hermanos. Barcelona.
Teatro: 1951.
Decorados de la obra: 1915.

MT 033695 MT 037907

38 39
Comisariado y Textos: Teresa García Cifuentes

Diseño del Montaje: Marina Martínez de Marañón Yanguas

Datación piezas: Fransesc D´A. López Sala

Coordinación: Alicia Gómez Gómez

Diseño Gráfico: Pepa Cano García

Fotografía: David Serrano Pascual

Producción y Montaje: Equipo Técnico Museo del Traje. CIPE.

N.I.P.O.: 551-07-0034

Depósito legal: XXXXXXXXXXX