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(Febrero 2017) Una recensión subjetiva de libros sobre matemáticas y música

Escrito por Paco Gómez Martín (Universidad Politécnica de Madrid)

Miércoles 15 de Febrero de 2017 00:00

1. Introducción

Por circunstancias puramente casuales he recibido en las últimas semanas peticiones de varios
lectores preguntando por referencias de libros y artículos sobre matemáticas y música. En vista
de ello y para satisfacer su deseo, vamos a dedicar el artículo de este mes a hacer una
recensión de algunos libros sobre matemáticas y música. Ya avisamos que, como toda
recensión, tendrá un cierto grado de subjetividad y que algunos lectores encontrarán que faltan
cierta referencia mientras que otros en cambio pensarán que sobran tal otra referencia.
Intentaré cubrir el mayor número de aspectos del campo, lo que no es fácil, y con una
profundidad razonable, lo cual sigue sin ser fácil. La lista que viene a continuación cubre desde
textos de divulgación hasta textos que se pueden encontrar en cursos avanzados en la
universidad.

Hemos dividido en tres secciones las referencias. Primero están los libros de divulgación, que
pueden leer los lectores interesados en las relaciones entre las matemáticas y la música. Son
textos que son esencialmente divulgativos y que con unos mínimos conocimientos en ambos
campos son posibles de seguir y disfrutar. La segunda colección de referencias ya son libros
más avanzados, tanto en extensión como en profundidad. Algunos son textos universitarios
que requieren matemáticas avanzadas y teoría de la música también avanzada.
Comentaremos las características más sobresalientes de cada uno. Por último, hay unas pocas
referencias de libros avanzados, dirigidos a musicólogos sistemáticos y computacionales, o
lectores que tengan un nivel muy alto en ambas disciplinas.

2. Libros de divulgación

2.1. La armonía es numérica

Un reciente número de la revista National Geographic consistía en un monográfico de título La

armonía es numérica [ AM16 ] redactado por Javier Arbonés y Pablo Milrud. Está
deliciosamente escrito y
maquetado y está compuesto de cinco capítulos. En
el primero los autores explican la teoría de la afinación pitágorica con un sentido exquisito de la
exposición. El segundo capítulo es una teoría del ritmo, que revisan desde una perspectiva
histórica. Es muy adecuado para aquellos que quieran entender los fundamentos matemáticos

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del ritmo en la música occidental (que es de carácter esencialmente divisivo frente a otras
músicas que son aditivas). El capítulo 3 es una revisión de la fructífera relación que hay entre
geometría y composición. Los autores muestran de una manera atractiva cómo se pueden usar
transformaciones geométricas para generar variación en el material musical. Se habla, pues,
de traslaciones, rotaciones, inversiones y de sus equivalencias musicales. Todo ello está
profusamente ilustrado con ejemplos musicales tomados de los grandes compositores, desde
Bach a Messian. El cuarto capítulo está dedicado a estudiar la digitalización del sonido; es el
capítulo más técnico, más informático si queréis, y es enormemente instructivo. El último
capítulo se titula Matemática para componer y versa sobre las matemáticas para la
composición y es básicamente una excelente exposición de la teoría dodecafónica.

2.2. The math behind the music

Harkleroad escribió un delicioso libro, no demasiado largo, de 130 páginas, titulado The math
behind the music [ Har06 ]. El autor toca varios temas, siempre con una prosa cristalina, con
abundantes ejemplos musicales y con una férrea voluntad de claridad conceptual. El libro
empieza con una defensa de la existencia de la relación entre las matemáticas y la música y
termina con un capítulo cuyo título es Cómo no mezclar matemáticas y música, donde previene
al lector sobre las relaciones forzadas o triviales entre ambos campos. En el resto de los
capítulos Harkleroad estudia varios temas: la altura del sonido, en primer lugar; la teoría de la
afinación; las transformaciones matemáticas del material musical (como hacían arriba Arbonés
y Milrud); la teoría de grupos aplicada al tañido de campanas; la teoría de la probabilidad; y el
estudio de los patrones melódicos.

2.3. La columna de Matemáticas y música de Divulgamat

Espero que el lector pueda perdonar a este humilde autor la necesidad de tener que citarse. He
puesto todo mi esfuerzo y honestidad por hacer de esta columna una fuente de divulgación
para las matemáticas y la música. Como puede ver el lector, en la columna de este mes casi
todas las referencias están en inglés. En castellano no parece haber una tradición de estudio
de estas dos disciplinas, matemáticas y música, como una unidad. Una de mis preocupaciones
con esta columna ha sido la de proporcionar al lector en castellano de material de calidad para
adentrarse en esa disciplina.

En las columnas de Divulgamat sobre matemáticas y música el lector puede encontrar artículos
sobre los siguientes temas:

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- Música y geometría: la serie sobre el teorema del hexacordo [ Góm10a ], conjuntos de

área máxima y armonía [
Rap10
], modelos geométricos del ritmo [
Góm12a
][
Góm12b
].

- Matemáticas y composición: la serie sobre Xenakis [ Góm10b ], primero

compositores automáticos [
Góm11a
], Minimalismo y matemáticas: Clapping Music [
Góm12f
].

- Modelización matemática de fenómenos musicales: estudio de la síncopa [ Góm11d

], estudio de la similitud melódica [
Góm11c
], amalgamas, aksaks y métricas euclídas [
SG12
], transformaciones rítmicas (binarizaciones y ternarizaciones) [
Góm12d
].

- Estudio matemático de tradiciones musicales: la similitud melódica en el flamenco [ Góm

11b ]
y [
GGMDB14
].

- Aplicaciones de las matemáticas en la música y su enseñanza: Estadística en la

Musicología [ Góm12e ], enseñanza de las matemáticas por vía de la música [ Góm12c ]
.

- Teorías matemáticas y computacionales de la música: teoría generativa de la

música [ Góm14b ], teorías matemáticas de la armonía [ Góm14a ], fractales
en la percusión [
Góm15
], música y probabilidad [
Góm16a
], cadenas de Markov e improvisación en el jazz [
Góm16b
], composición algorítmica [
Góm16c

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].

- Cognición musical: Paradojas matemáticas y musicales [ Góm14c ].

3. Libros para profundizar

3.1. Music and Mathematics: From Pythagoras to Fractals

Nuestro primer libro es Music and Mathematics: From Pythagoras to Fractals [ FFW03 ],
editado por John Fauvel, Raymond Flood y Robin Wilson y tienen entre sus autores a primeras
plumas como Ian Stewart, por ejemplo, entre otros. El libro está dividido en cuatro partes. La
primera se llama música y matemáticas a través de la historia y proporciona una visión sucinta
pero suficientemente rica del asunto, todo ello con ilustraciones históricas de calidad. Se centra
en dos aspectos principalmente, la afinación y el temperamento, explicados soberbiamente, y
la cosmología musical, donde presenta la teoría de Kepler.

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Figura 1: Music and Mathematics: From Pythagoras to Fractals

El segundo capítulo revisa la teoría matemática del sonido (el capítulo se llama las
matemáticas del sonido musical). Los autores pasan revista a los principios fundamentales de
la producción del sonido en tres excelentes artículos. Quizás el más llamativo es de Ian
Stewart, con su estilo divertido e incisivo, heredero directo de Martin Gardner, quien explica por
qué no se puede construir un fagot con trastes. El último artículo describe la teoría de la
combinación de tonos y consonancia de Helmholtz y está redactado por David Fowler.

El tercer capítulo es el estudio de la estructura en música. Empieza con un capítulo sobre la

geometría en la música, donde se describen las operaciones geométricas más importantes
aplicadas a la música. Se analizan varios pasajes musicales en este contexto. El siguiente
capítulo versa sobre el
tañido de campanas con cuerdas. Como se sabe, este
tipo de toque es altamente susceptible de un estudio combinatorio y la teoría de grupos tiene
mucho que decir aquí. El análisis que hacen en el texto es bastante profundo y claro. El tercer
capítulo es un recorrido por técnicas matemáticas de composición, donde se hace un especial
énfasis en obras de Schoenberg, Boulez y Xenakis.

El último capítulo, The composer speaks, tiene más nivel conceptual. Se estudia la relación
entre los microtonos y los planos proyectivos y sigue para terminar el libro la composición
fractal.

3.2. Music: a Mathematical Offering

Music: a Mathematical Offering, escrito por David Benson, es uno de los mejores libros que hay
disponibles ahora mismo para adentrarse a un nivel alto en esta disciplina. El libro está tan bien
escrito que es posible adaptarlo desde el nivel de bachillerato hasta los últimos años de la
carrera de matemáticas. Hay muchas cosas que me gustan de este libro. Como ya he dicho su
escritura, en un inglés conciso pero no conceptista; con una clarísima voluntad pedagógica;
con una notación matemática mínima y potente a la vez; con una visión del campo profunda y
rica; y hasta diría que con un sentido del juego y del humor que hacen que su lectura sea una
auténtico placer.

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El libro está compuesto por nueve capítulos. En el primero Benson estudia las ondas y los
armónicos. Me gusta de este capítulo que entra de lleno en los mecanismos de audición
humana y esto va a ser muy útil para explicar la percepción musical más tarde. El segundo
capítulo se llama teoría de Fourier y es una exposición soberbia en que alterna conceptos
matemáticos fuertes (funciones de Bessel, el teorema de Fejer, las convoluciones, los
coeficientes cepstrum, entre otras) con implicaciones musicales profundas. Mantiene al mínimo
imprescindible las pruebas y los detalles técnicos y se centra con acierto en iluminar las
relaciones entre esas matemáticas y la música.

Figura 2: Music: a Mathematical Offering

El tercer capítulo es una guía matemática de la orquesta. Benson explica con un estilo muy ágil

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e ilustrativo la física y las matemáticas de los instrumentos de cuerda, los instrumentos de

viento y los de percusión. No se limita únicamente a los instrumentos de la tradición occidental
y, por ejemplo, estudia la mbira, un tipo de arpa de pulgar de África.

En el cuarto capítulo el autor examina la teoría de la consonancia en base a fenómenos

psico-acústicos. Incluye explicaciones históricas de la consonancia y, como siempre, puesto en
contexto musical. Llega a adentrarse en temas tan apasionantes como los espectros
artificiales.

El quinto capítulo es uno de nuestros favoritos: las escalas y el temperamento. Y lo es por el

estilo con que está escrito y por la profundidad que alcanza. Benson empieza, como era de
esperar, con la teoría pitagórica de la afinación y, haciendo un recorrido histórico, pasa por la
entonación justa y después por todos los temperamentos posteriores. Justifica muy bien el
nacimiento del temperamento igual. En el siguiente capítulo se va a los temperamentos
modernos e investiga las escalas de Harry Partch y otras escalas similares, escalas con más
de 12 notas o con afinaciones especiales, como las escalas de 31 tonos, las escalas de Wendy
Carlos o de Bohlen-Pierce.

El capítulo ocho es un exhaustivo estudio de la síntesis del sonido. Incluye todo lo que se debe
saber para estar a un básico en este campo, desde envolventes y LFO hasta polinomios de
Chebychev.

El último capítulo es otro gozo intelectual y emocional. Trata sobre al simetría en música.
Benson
usa teoría de grupos y aritmética modular para analizar y estudiar todo
tipo de ejemplos musicales, desde los patrones en el arpa de Nzara, el tañido de campanas, la
modulación por quintas, el dodecafonismo, entre otros.

3.3. Teoría generativa de la música

Un libro imprescindible para los lectores con ansia de profundización es A Generative Theory of
Tonal Music, de Lerdahl y Jackendoff [ LJ83 ]. Este libro está inspirado a su vez en la teoría
generativa de la lingüística de Noam Chomsky. Estos autores se preguntaron si era posible
construir una gramática musical que explicase el fenómeno de la escucha musical tal y como

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había hecho Chomsky con el lenguaje.

Figura 3: A Generative Theory of Tonal Music

Lerdahl y Jackendoff estudiaron la música desde un punto de vista de la cognición musical

(tienen en cuenta muchos principios de esta disciplina) y con un afán de encontrar elementos
estructurales en la música (ellos solo estudiaron la música tonal occidental). En la columna de
julio de 2014 y siguientes [ Góm14b ], estudiamos en profundidad este libro. Allí decíamos que
estos autores propone una estructura jerárquica compuesta por cuatro partes y que forma la
base sobre la cual proporcionarán una descripción estructural de una pieza musical. Esas
cuatro jerarquías son:

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1. Estructura de agrupación. Expresa la segmentación jerárquica de la pieza en términos de

motivos, frases y períodos.
2. Estructura métrica. Expresa los fenómenos métricos, esto es, los relacionados con
la alternancia de tiempos fuertes y débiles.
3. Reducción interválica-temporal. Asigna una jerarquía a los tonos de una pieza en función
de la estructura de agrupación y métrica.
4. Reducción de prolongación. Más abstracta que las anteriores, asigna a los tonos una
jerarquía que expresa la dialéctica tensión-relajación en los aspectos armónicos y
melódicos.

La lectura de este libro requiere un buen conocimiento del repertorio de la música clásica
occidental, pues el libro está trufado por doquier de ejemplos musicales muy detallados.

3.4. Musimathics

Este libro de dos volúmenes está escrito por el músico, compositor, ingeniero de sistemas y
multimedia Gareth Loy. Su libro, Musimathics [ Loy11 ], está en la estela del libro de Benson. El
libro de Loy contiene 10 capítulos, escritos con intensidad y profundidad. Empieza con un
primer capítulo en que presenta conceptos musicales básicos, desde tono hasta timbre
pasando por ritmo o escala. Tras esto entra directamente en la teoría de la afinación y cubre
desde la afinación pitagórica hasta el temperamento
igual y algunas
afinaciones no tradicionales. El tercer y cuarto capítulo son una revisión bastante completa de
la física del sonido. En el quinto, Loy estudia los fundamentos psicoacústicos del sonido. Los
capítulos siete y ocho son más técnicos y en ellos se estudia acústica avanzada. Como se
puede apreciar, está describiendo el fenómeno musical desde distintos puntos de vista antes
de entrar en los capítulos finales, donde hace uso de todo lo anterior. El capítulo nueve versa
sobre composición y métodos matemáticos. Se pasan revista principalmente a métodos
estocásticos de composición, sobre todo a cadenas de Markov, pero también se tocan otros
temas interesantes, como la teoría de la información y la representación del conocimiento
musical. El volumen dos está dedicado principalmente a teoría de la señal y tiene menos
interés para nosotros.

3.5. From Polychords to Pólya: Adventures in Musical Combinatorics

Michael Keith es un experto en combinatoria, ingeniero de software y además un escritor

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especializado en la escritura con restricciones al estilo de Oulipo y otros. En el año 91 se

autopublicó el libro From Polychords to Pólya: Adventures in Musical Combinatorics [ Kei91 ],
que es una delicia en que explora las relaciones entre la combinatoria y la música. En este libro
aparecen conceptos como los coeficientes binomiales, el triángulo de Pascal, la sucesión de
Fibonacci y el teorema de enumeración de Pólya, con las cuales Keith procede a la
enumeración de acordes, escalas y ritmos así como a la clasificación de todas ellas. Este texto
se podría usar para motivar el estudio de la combinatoria desde alumnos de bachillerato hasta
músicos con ciertos conocimientos matemáticos. En todo el texto se siente la presencia de la
idea de la relevancia de la enumeración exhaustiva de elementos musicales. Aparte de la
clasificación y enumeración, Keith propone medidas matemáticas de fenómenos musicales. En
el libro encontramos, por ejemplo, una definición de síncopa, que fue analizada en esta
columna en octubre de 2011, en el artículo de título Medidas matemáticas de síncopa [
Góm11d
], así como también una medida que cuantifica la bondad de una escala.

3.6. The cognition of basic musical structures

La mejor manera de describir el propósito de este libro, The Cognition of Basic Musical
Structures es citar las palabras de su prefacio (nuestra traducción):

This book addresses a fundamental question about music cognition: how do we extract
basic kinds of musical information —meter, phrase structure, counterpoint, pitch spelling,
harmony, and key—from music as we hear it? My approach to this question is computational.

[En este libro se trata una pregunta fundamental sobre la cognición musical: ¿cómo se
extrae los tipos básicos de información musical information —métrica, estructura de la frase,
contrapunto, notas, armonía y tonalidad—a partir de la música que oímos? Mi enfoque para
contestar a esta cuestión es computacional.]

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capítulos
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Tras
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abstracción
la
capítulo
divulgación
divulgación
Bibliografía
[AM16]
[FFW03] 2016.
Pythagoras
[GGMDB14]
Cofla:
2014.
[Góm10a]
[Góm10b]
la
una
obra.
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conceptos,
brevemente
Javier
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2011.
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diciembre
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agosto
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julio
[Góm12f]
marzo
[Góm14a]
febrero
[Góm14b]
2014.
[Góm14c]de de
2012.
de
noviembre
[Góm15] de 2013.
2012. de
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P. Gómez.
P. Gómez.
P. Gómez.
de 2014.
P. Gómez. Teoría
Fractales
Enseñanza
Transformaciones
y
de ritmos
Minimalismo Estadística
Otras
generativa
Paradojas
percusión ,
,música
de rítmicas:ynoviembre mayo
por
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armonías
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matemáticas
septiembre
de 2012.
lavía
enbinarizaciones
matemáticas: lade son
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de
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Clapping
ydel
2015. ,ymatemáticas
music
posibles
musicales , ,,,,de ,
ternarizaciones
junio
[Góm16a]
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