Ano 22 î Edição 256 î

CONTEÚDO Janeiro de 2018

Fotos de capa:
Claudio Gatti,
Correio
Dúvidas e comentários dos leitores 6 Jefferson Allan,
Zé Paiva e Divulgação

Grande Angular
Notícias e novidades 8
Foto do Mês
Um clique especial do fotojornalismo 14 Fotografia de arquitetura
Dicas sobre o setor de dois especialistas 50
Revele-se
Fotos dos leitores em destaque 16 MACROFOTOGRAFIA
As incríveis imagens
Portfólio do Leitor
O trabalho de Meysa Medeiros 22 de Jefferson Allan

56
Jefferson Allan
Foto para decoração de ambientes
Como é esse mercado e como entrar nele 26
Claudio Gatti

30 novas lentes
para seu kit
Confira lançamentos

36 de Canon, Nikon, Sony,

Fuji, Panasonic....
Divulgação

Retratos inesperados
O estilo atrevido de Claudio Gatti 62
Sergio Ranalli

Teste da nova Outex

Avaliamos na prática a capa à prova d’água 70
Lição de Casa
Dicas para usar lentes mais luminosas 74
Raio X
80

DRONE & FOTOJORNALISMO

44 As fotos dos leitores comentadas

FilmMaker
Os segredos para fazer timelapse 86
Dois fotógrafos que o usam com criatividade
Fique por Dentro
Exposições, concursos e cursos 92
2IVMQZW v 3
 CARTA AO LEITOR

E
Diretores:
Aydano Roriz [XMZWY]M^WKÉKIZWTMQ\WZ\MVPI\QLW]UIÒ\QUIXI[[IOMULMIVW
Luiz Siqueira
Tânia Roriz +PMOIUW[MU MXZMXIZM[M"M[\MXZWUM\M[MZ]UIVWLMU]Q
Editor e Diretor Responsável: Aydano Roriz
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Diretor Executivo: Luiz Siqueira KIMW[MO]VLWLMLMâVQÆÔM[Y]MXWLMUVW[TM^IZIKWUMÆIZI[IQZLW
Diretor Editorial e Jornalista Responsável:
Roberto Araújo – MTb.10.766 – araujo@europanet.com.br \ÙVMTWVLMIY]MTIT]bQVPI\ÉV]MTÀVWâUVW[LÀ]UIVM[OILMM[XM
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REDAÇÃO UMV\M-[XMZWMVKWV\ZIZIT]bUI\ÈZQIXZQUIXIZIVÒ[LINW\WOZIâIM[QVITLM
Diretor de Redação: Sérgio Branco (branco@europanet.com.br) ]UN]\]ZWUIQ[XZÒ[XMZWXIZIM[[MXW^W\WLWY]MVÂWUMZMKM\IV\IXMV]UJZI
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Repórteres: Livia Capeli e Juliana Melguiso (estagiária) +WVNM[[WY]M[MUXZMILUQZMQY]MU[IJMNIbMZ]UZM\ZI\WKZQI\Q^W5Q
Editora de arte: Izabel Donaire
Revisão de texto: Denise Camargo VPIILUQZIÆÂW[MIUXTQIU]Q\WY]IVLWM[[M\QXWLMZM\ZI\WÈXZWL]bQLW
Colaborador especial: Diego Meneghetti XWZ]UNW\WRWZVITQ[\IY]I[M[MUXZMVIKWZZMZQI[MUW\MUXWVMKM[[ÀZQW
Colaboraram nesta edição: Carla Durante, Guilherme Mota e
Laurent Guerinaud XIZIKPMKIZ]UUWV\MLMLM\ITPM[-[MM[[MNW\WRWZVITQ[\I\MUIUQ[[ÂW
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4 v.W\WOZINM5MTPWZVo 256
 CORREIO
dúvidas e comentários dos leitores
Desafio Fotografe
E ntre os dias 27 de novembro e 8
de dezembro de 2017 foi reali-
zado o Desafio Fotografe com o te-
ma “Garotada Sapeca”. A foto es-
colhida pela redação foi a de Ale-
xandre Londe, de Uberlândia (MG),
que teve um total de 103 interações,
entre curtidas, comentários e com-
partilhamentos. O autor da foto con-
ta que a ideia surgiu quando seu fi-
lho, Samuel, de dois anos, começou
a se interessar por fotografia, prin-
Alexandre Londe
SENSIBILIDADE ISO 100
ruíDo Digital
ACEITáVEL ATé
iSo 3.200
Quanto mais alta a curva,
mais ruído há na imagem
6 • Fotografe Melhor no 256
FotograFia De beleza
Sempre fiquei em dúvida so-
bre o que era exatamente fotografia
de beleza. Com a reportagem feita
por vocês na edição 255, tudo ficou
bem mais claro. Entendi o conceito
e a finalidade. Como tenho vontade
de me especializar em moda (ainda
estou estudando fotografia), a foto-
grafia de beleza também passou a
me interessar.
Francisco gomes Júnior,
rio de Janeiro (rJ)
NikoN Fora
Quero parabenizar a loja Angel
Fotos pelos 20 anos e lamentar a
cipalmente por ter pais fotógrafos e
viver entre as lentes das câmeras.
“Meu filho é apaixonado pelos equi-
decisão da Nikon de encerrar suas
operações no Brasil, conforme rela-
tado na edição 255. Durante muitos
pamentos e fica doido para segurar
anos tivemos de aguentar os preços
as câmeras, olhar pelos visores e
abusivos da T.Tanaka e, quando veio
ver as imagens. Então, para incenti-
oficialmente para o Brasil, isso mu-
var isso, demos a ele uma pequena
dou radicalmente. Mas durou pou-
câmera de brinquedo”, diz Londe.
co. Espero que a representação não
Ele usou uma Canon EOS 6D com
volte para as mãos da T.Tanaka ou-
lente 24-70 mm para fazer a foto,
tra vez, se é que vai haver represen-
além de disparar o flash Canon 580
tante da marca no País. Torço para
EXII para preencher as sombras.
que a Nikon se recupere. Gosto mui-
o pequeno to dos produtos dela.
Samuel faz Henrique oliveira,
uma “foto” São Paulo (SP)
de seu carro
com uma
câmera de CatariNeNSe
brinquedo Adorei a matéria sobre meu tra-
balho, publicada na edição 255. Mas
peço que na próxima edição seja fei-
ta uma errata corrigindo minha cida-
de para Joinville, em Santa Catarina,
e não Curitiba, no Paraná.
renato Machado, via e-mail
Correção No gráFiCo
Na edição 253, no teste da Ca-
non EOS Rebel T6, na página 63, o
200 400 800 1.600 3.200 6.400
gráfico que se refere ao ruído digi-
Canon Rebel T6i Canon Rebel T6 tal veio com a palavra “Errado!” im-
A partir daqui, as pressa sobre uma das curvas. Creio
fotos precisam de que era um aviso para mudar o grá-
redução de ruído
fico e isso não foi feito.
Felipe Murro Capeli, via e-mail
O leitor tem razão. O gráfico saiu
com erro. Veja ao lado o correto.
 GRANDE ANGULAR
notícias e novidades

Uma família de
+DUROGR3DOR-U

mico-leão-dourado
registrada por
Haroldo Palo Jr.

Fotografia de natureza perde expoente com

morte de Haroldo Palo Jr.
A
O mestre Haroldo o lado do carioca Luiz Claudio Marigo, lho realizado pelo pesquisador francês Jacques
dedicava-se que morreu em 2014, o fotógrafo pau- Cousteau, na década de 1980. Também esteve
à fotografia lista Haroldo Palo Jr., 64 anos, era vis- em duas expedições à Antártica, em 1984 e 1995.
de natureza to como um dos pioneiros da fotografia de na- Entre seus trabalhos mais conhecidos co-
desde 1979 tureza e vida selvagem no Brasil. Mas um infar- mo documentarista está a produção da par-
to fulminante, no dia 25 de novembro de 2017, te brasileira de Plane-
também encerrou a carreira desse mestre, que ta Terra, série realiza-
era formado em Engenharia pela USP e ini- da pela BBC que mos-
ciou a carreira em fotoclubes no interior de São tra um olhar sobre a
Paulo. Ao contrário de Marigo, que também te- natureza ao redor do
ve um infarto, mas não chegou a ser socorrido mundo. Haroldo parti-
mesmo estando diante de um hospital no Rio cipou também da pro-
de Janeiro (RJ), Haroldo foi resgatado por uma dução de cerca de 60 li-
unidade do Serviço Móvel de Atendimento (Sa- vros, tanto no Brasil co-
mu) de São Carlos, mas não resistiu. mo no exterior, além de
Foi a partir de 1979 que Haroldo passou a lançar uma coleção de
se dedicar inteiramente ao segmento que es-
colheu e que o levaria a ser um dos mais re-
Fotos:$UTXLYR

nomados fotógrafos e documentaristas bra- Em campo, ele filmava

sileiros. E um dos momentos marcantes de e fotografava; chegou a
sua carreira foi quando ele liderou uma equipe fazer documentário de
de expedição à Amazônia, parte de um traba- televisão para a BBC

8 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
cinco livros sobre paisagens e retra-
tos, com cerca de 600 de seus me-
lhores registros.
Em parceria com o ornitólogo Rolf
Grantsau, lançou O Guia das Aves do
Brasil, considerado o mais completo
do País. Em 2017, lançou o guia Bor-
boletas do Brasil, em três volumes,
que apresenta 4.586 espécies e sub-
espécies em cerca de 4 mil imagens.
Tinha ainda o livro Besouros do Brasil
em fase de finalização.
UM MESTRE
“Mais do que um fotógrafo era um
professor de todos nós aqui em São
Carlos. Ele dedicou sua vida não só ao
registro da natureza mas denunciou
os abusos cometidos contra ela. Tor-
nou-se uma espécie de guru da foto-
grafia, fazendo palestras, dando cur-
sos e respondendo às perguntas mais
básicas sobre enquadramento, iden-
tificação de espécies e tratamento de
imagens”, conta Ricardo Japur, fotó-
grafo e leitor de Fotografe.
Como um verdadeiro discípulo, Ri-
cardo conta que, certa vez, atendendo
a um pedido dele, Haroldo surpreen-
deu a todos visitando uma exposição
fotográfica de novatos numa sorvete-
ria de São Carlos. Comentou cada foto
com respeito, delicadeza e a paciência
de um monge. “Tive a honra de acom-
panhá-lo a uma expedição fotográfi-
ca ao Pantanal Matogrossense e vê-lo
em campo. Incansável em seu objeti-
vo, ficava dias na mata atrás de um re-
gistro. Era uma daquelas raras pesso-
as para quem o dinheiro e o prestígio
ocupam o último lugar na lista de prio-
ridades”, atesta Ricardo. Haroldo Palo
Jr. deixou três filhos e a mulher, Isado-
ra, grávida de seis meses.
'LYXOJD©¥R
Sebastião Salgado está ao lado de outros três fotógrafos na Academia francesa
SALGADO ENTRA PARA A
Academia de Belas-Artes da França
PGRVPDLVUHQRPDGRVIRWµJUD- H[LVWHQWHVãDO«PGH6DOJDGRIRUDP
U IRV GR PXQGR 6HEDVWL¥R 6DO-
JDGR VH WRUQRX R SULPHLUR EUDVLOHL-
QRPHDGRVRVIUDQFHVHV-HDQ*DXP\
H<DQQ$UWKXV%HUWUDQGHRPDUUR-
URDLQWHJUDUD$FDGHPLDGH%HODV TXLQR%UXQR%DUEH\2EUDVLOHLURIRL
$UWHV GD )UDQ©D FULDGD HP  DSUHVHQWDGRSRU%HUWUDQGTXHIH]D
(OHWRPRXSRVVHGHXPDGDVFDGHL- DEHUWXUDGDSRVVHUHVXPLQGRDWUD-
UDVGHVWLQDGDV¢IRWRJUDILDGD$FDGH- MHWµULD GHOH $WXDOPHQWH 6HEDVWL¥R
PLDVXEVWLWXLQGRRIRWµJUDIRHWDP- 6DOJDGRVHGHGLFDWRWDOPHQWHDRWUD-
E«PVHXDPLJR/XFLHQ&OHUJXHTXH EDOKRFRPWULERVLQG¯JHQDVQD$PD-
PRUUHXHP$£UHDGHIRWRJUD- ]¶QLD(OHGLVVHTXHSUHWHQGHVHGH-
ILDGD$FDGHPLD«XPDGDVPHQRUHV GLFDUDHVVHWHPDSRUPDLVGRLVDQRV
FRPDSHQDVTXDWURGDVFDGHLUDV SDUDFRQFOXLURSURMHWR
LIVRO PARA MARCAR 60 ANOS DE
FOTOJORNALISMO DE SÉRGIO JORGE
O mestre Sérgio Jorge está che-
gando aos 64 anos de profis-
são. Para marcar a carreira des-
se grande fotojornalista, a Mogia-
na Produções Culturais quer edi-
tar um livro, que será financiado
pela plataforma Catarse. O proje-
to visa reunir parte do imenso acer-
vo do fotógrafo, concentrando cer-
ca de 150 imagens, todas em P&B.
A campanha no Catarse ficará no
ar até dia 3 de fevereiro de 2018. As
colaborações começam em R$ 15 e
com R$ 110 o colaborador assegu-
ra um exemplar do livro autogra-
fado por Sérgio Jorge e frete grá-
tis. Para mais informações, acesse
www.catarse.me/sergiojorge.
Menino luta contra o homem
6«UJLR-RUJH
da carrocinha na Freguesia
do Ó, periferia de São Paulo: foto
levou o Prêmio Esso de 1961
-DQHLURí 9
 GRANDE ANGULAR

Fotos:7LP:DONHU
Calendário Pirelli 2018
foca na quebra de preconceitos
RQKHFLGRPXQGLDOPHQWHHFRP Uma releitura de
C ODUJDWUDGL©¥RR&DOHQG£ULR3L- Alice no País das
UHOOLYHPWHQWDQGRDFDGDDQRTXH- Maravilhas
EUDU DV EDUUHLUDV GR SUHFRQFHLWR com modelos
TXHHQYROYHPRPXQGRGDDUWH(P negros foi a ideia
DDSRVWD«HPFRQYLGDGRVQH- de Tim Walker
JURVSDUDDUHSUHVHQWD©¥RGHAlice
no País das MaravilhasFO£VVLFRGREULW¤QLFR/HZLV
&DUUROO3DUDID]HUDVIRWRVIRLHVFROKLGRXPFRQ-
WHUU¤QHRGH&DUUROORUHQRPDGR7LP:DONHUUHV-
SRQV£YHO SRU HQVDLRV SDUD UHYLVWDV FRPR Vogue
HW$LGHLD«PHVFODURJODPRXUHDLPDJLQD©¥R
HPLPDJHQVEHPFRORULGDV(QWUHRVPRGHORVHV-
W¥R 5X3DXO GUDJ TXHHQ H DWLYLVWD /*%7 1DRPL
&DPSEHOOPRGHOR/XSLWD1\RQJæRH:KRRSL*RO-
GEHUJDWUL]HVYHQFHGRUDVGR2VFDUHQWUHRXWURV

Morre fotógrafo JUSTIÇA NEGA NOVAMENTE

Shahrokh Hatami
O fotógrafo iraniano Shahrokh
Hatami, conhecido mundialmen-
te por coberturas políticas e de cele-
bridades, morreu em 23 de novembro
de 2017 em decorrência de uma in-
suficiência pulmonar.
Hatami atuou como corresponden-
te da agência americana Black Star no
Teerã, durante a queda de Mohamed
Mossadegh em 1953, cujas fotos fo-
ram publicadas pela revista Life. Traba-
lhou também para revistas como Elle e
Paris Match, tendo fotografado estrelas
de Hollywood como Elizabeth Taylor e
Sophia Loren, a estilista Coco Chanel,
entre outras celebri-
dades mundiais. Tam-
'LYXOJD©¥R
INDENIZAÇÃO A SÉRGIO SILVA
A Justiça negou, pela segunda vez,
o pedido de indenização do fotó-
grafo Sérgio Silva, que ficou cego de
um olho durante a cobertura de um
protesto contra o aumento na tarifa
dos transportes em junho de 2013, no
centro da capital paulista. Os três de-
sembargadores do Tribunal de Justi-
ça de São Paulo foram unânimes em
alegar que a defesa foi incapaz de
provar que o ferimento foi de fato cau-
sado por um tiro de bala de borracha
disparado pela Polícia Militar do Esta-
0(5&$'2%5$6,/(,52-ƒ&+(*$$
9(1'(50,/'521(63250Œ6
do. Silva pede R$1,2 milhão de indeni-
zação por danos físicos, morais e ma-
teriais, e uma pensão vitalícia de R$
2,3 mil, pois não consegue mais exer-
cer a profissão da mesma forma. Em
2016, o mesmo pedido já havia sido
negado em primeira instância – o juiz
Olavo Zampol Junior alegou que o fo-
tógrafo assumia os riscos de seu tra-
balho ao se colocar no meio do con-
fronto entre os manifestantes e a polí-
cia. Mais uma vez, o advogado de Sér-
gio Silva vai recorrer.

bém foi o responsável

por fazer still das pro- A pesar da crise, a dronemania pa-
rece ter tomado conta do Brasil.
Em um evento no início de dezem-
mento de vendas em 2018, pois alega
ter preços competitivos com os prati-
cados no Paraguai e nos EUA, com a
duções de grandes di-
bro de 2017, a Golden Distribuidora vantagem de ter os aparelhos certifi-
retores, como François
– anunciada oficialmente como a re- cados, oferecer assistência técnica e
Truffaut, Roman Po- presentante da chinesa DJI no País parcelamento na venda.
lanski, Jean-Luc Go- – divulgou que o mercado
dard e Woody Allen. O nacional já está vendendo
fotógrafo também é au- 10 mil drones por mês. A
tor das fotos raras dos
¥R

empresa sediada em São

D©

Beatles no início de car-

XOJ

Paulo (SP) trabalha com

'LY

reira na casa de shows uma expectativa de au-

Cavern Club, em Liver-
pool, Inglaterra. Modelo DJI Mavic Pro,
um dos mais vendidos

10 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
 GRANDE ANGULAR

O Jalapão pelo olhar de Lester Scalon

O Parque Estadual do Jalapão, no Tocantins
(TO), sempre desempenhou um grande pa-
pel no cenário da natureza brasileira, principal-
mente por sua biodiversidade. O livro que leva o
nome do parque é a prova de que o ambiente e o
ecossistema do lugar ainda são um dos mais be-
los patrimônios naturais do País. Idealizado pe-
lo fotógrafo Lester Scalon e pelo artista plástico
Tomas Sigrist, Jalapão marca o momento que a
região vem enfrentando problemas graves, co-
mo a degradação ecológica induzida por desma-
tamentos, conversão de florestas em plantações
agrícolas, introdução de espécies exóticas que
/HVWHU6FDORQ
competem com espécies nativas, além da polui-
ção da água nas proximidades do parque.
O livro, em formato 27 x 35 cm (panorâmi-
As paisagens, a
flora e a fauna
do Jalapão estão
co), 288 páginas e capa dura, contempla parte da muito bem
fauna e da flora da região, contendo cerca de 300 representadas
imagens feitas por Scalon e 600 ilustrações rea- no livro que
lizadas por Sigrist. Além disso, foram registrados leva o nome
cantos de 100 aves da região que podem ser re- do parque no
produzidos por meio de um CD que faz parte do Tocantins
projeto e está anexado ao livro. Publicado pela Avis
Brasilis, recebeu benefícios da Lei Rouanet e tem
preço sugerido de R$ 98. Pode ser adquirido pelo
site da editora, www.avisbrasilies.com.br.

HENRY CARROLL DÁ DICAS Cynthia Barros lança

SOBRE O INSTAGRAM
U ma das redes sociais
com maior impacto na
vida das pessoas atualmen-
te é o Instagram. Para fazer e
postar imagens adequadas à
finalidade do aplicativo, o fo-
tógrafo britânico Henry Car-
roll lançou o livro Leia Isto Se
Quer Ter Muito Sucesso no
Instagram. Carroll, autor de
best-sellers para fotógrafos
iniciantes (veja mais em Foto-
grafe 248), reuniu diversas di-
cas para lidar com o aplicati-
vo e também novas formas
de criação de conteúdo para
a rede, como combinar a fo-
tografia e o prazer em reali-
zá-las com os negócios, focar
em um tema fotográfico, en-
tre outras.
O livro apresenta mais de
50 exemplos de instagram-
mers (pessoas que usam o
aplicativo para obter sucesso)
ao redor do mundo e suas dicas
para se arriscar nesse mundo
alternativo da fotografia, des-
de a criatividade até a compo-
sição e dicas de como realizar
uma boa fotografia. Editado pe-
la Gustavo Gilli, o livro tem 130
páginas, formato 17 x 17 cm e
preço sugerido de R$ 59. Pode
ser encontrado nas principais
livrarias do Brasil.
Desnuda Alma
O nu sempre foi um tema recorrente tanto na
fotografia como na arte em geral. Por meio
da nudez humana, diversos artistas puderam se
expressar das mais variadas formas. É o caso de
Desnuda Alma, livro de 100 páginas da fotógrafa
Cynthia Barros e que conta com curadoria de Ju-
an Esteves, fotógrafo, professor
p e articulista de Fo-
tografe. A obra apresenta
presenta a busca pela verdadei-
ra essência da humanidade,
manidade, que, segundo a artis-
ta, transborda das pessoas quan-
do elas se libertam das vestimen-
tas, que servem apenas para
aquecer e guardar significados
aprisionantes. Cynthia
hia não faz
distinção de sexo, gênero ou
idade, focando apenasnas no la-
do humanista. O projeto
ojeto faz
parte da ação Incubadora
ubadora
de Artistas e o preçoo suge-
rido do livro é de R$$ 100.
Ele pode ser encontrado
ntrado
pelo site www.inclusi-
lusi-
va.com.br.

12 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
 FOTO DO MÊS
o melhor do fotojornalismo

dois Instantes
de São Paulo
RLV IRWµJUDIRV UHJLVWUDUDP DFRQWHFL-

D PHQWRV GLIHUHQWHV HP SRQWRV GLVWLQ-

WRVGR(VWDGRGH6¥R3DXORFRLQFLGHQ-
WHPHQWHQRGLDGHQRYHPEURGH(V-
VDIRLXPDGDVUD]·HVDO«PGDTXDOLGDGHGDV
LPDJHQV SDUD D HVFROKD GH GXDV )RWRV GR
0¬V QHVWD HGL©¥R (QTXDQWR DFRQWHFLD XP
HQFRQWURGHWURSHLURVHP6¥R)UDQFLVFR;D-
YLHUQD6HUUDGD0DQWLTXHLUDDTXLO¶PH-
WURVGDFLGDGHGH6¥R3DXORQD]RQD/HVWHGD
PHWUµSROHDSDUWLGDHQWUH&RULQWKLDQV[3DO-
PHLUDVSHOR&DPSHRQDWR%UDVLOHLURHPRFLR-
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GRGHIRUD&RPFHUWDGLVFUL©¥RHWHQGRXP
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JXLXH[WUDLUXPEHPFRPSRVWRLQVWDQW¤QHR
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FHOXODUPHDMXGRXDSDVVDUGHVSHUFHELGR
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UHDOL]DURUHJLVWUR
(P,WDTXHUDXPSRXFRDQWHVGHFRPH-
©DUDSDUWLGDGR&DPSHRQDWR3DXOLVWDDWRU-
Acima, flagrante durante festa de tropeiros em São Francisco Xavier (SP); FLGDGR&RULQWKLDQVDFHQGHXY£ULRVVLQDOL]D-
abaixo, registro na Arena Corinthians, em Itaquera, São Paulo (SP) GRUHVSURYRFDQGRXPDFRORVVDOQ«YRDQRHV-
W£GLR2IRWµJUDIR5LFDUGR1RJXHLUDDSURYHL-
5LFDUGR1RJXHLUD

WDQGRRPRPHQWRFRORFRXXPD&DQRQ(26
'0DUN,9DWU£VGRJROHIH]RVGLVSDURVUH-
PRWDPHQWHFRPXPFRQWUROHUHPRWR3RFNHW
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OHQWHQDGLVW¤QFLDIRFDOGHPPGHL[DQGR
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LPDJHPHPTXHRVMRJDGRUHVDSDUHFHPPL-
Q¼VFXORVHQWUHRVJRPRVGDUHGH

A seção Foto do Mês é uma parceria entre

Fotografe e a Arfoc-SP e ocorre por meio
do Instagram da Arfoc-SP (#arfocsp). A ideia é
escolher uma foto de destaque a cada mês para
publicação na revista, contando a sua história,
ou seja, o autor é entrevistado para relatar como
captou a imagem. A participação é aberta a
fotojornalistas de todo o Brasil e as fotos devem
ser atuais, e não de acervos. A única restrição é
que o participante seja um repórter fotográfico
profissional, contratado ou freelancer. As
imagens devem ser enviadas para #arfocsp e
#fotografemelhor. Para saber mais sobre a
Arfoc-SP, acesse http://bit.ly/2fvPSAo.

14 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
 REVELE-SE
fotos dos leitores em destaque

:: Autor: Misael Godoy

:: Cidade: Olinda (PE)
:: Câmera: Nikon D5500
:: Objetiva: Nikkor 18-55 mm
:: Exposição: f/8, 1/1.600s e ISO 100

REFLEXO SINCRONIZADO
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ERDIRWRVHDSUHVHQWDSDUDTXHPVDEHHQ- YDQDDUHLDFULDYDXPHIHLWRLQWHUHVVDQWH&¤PH-
[HUJ£OD )RL R TXH DFRQWHFHX FRP R IRWµJUD- UDQDP¥RIRLVµHVSHUDURPRPHQWRFHUWRSDUD
IR0LVDHO*RGR\GH2OLQGD3((OHHVWDYDSDV FOLFDU$LPDJHPIHLWDHP3 %HQDFRQWUDOX]
VHDQGRSHODRUODGDVXDFLGDGHTXDQGRXPDSH- DFHQWXRXDVLOKXHWDGRVSHUVRQDJHQVHJDUDQWLX
ODGDQDSUDLDFKDPRXOKHDDWHQ©¥RRUHIOH[R PRYLPHQWR¢FHQD

16 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
:: Autor: José Orlando de Souza e Silva
:: Cidade: São Paulo (SP)
:: Câmera: Nikon D610
:: Objetiva: Nikkor 24-120 mm
:: Exposição: f/13, 1/400s e ISO 400

PARA NÃO PERDER A VIAGEM

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YRFDWµULD GD WHUFHLUD HGL©¥R GR %& )R- WRV(VWDHPSDUWLFXODUIRLIHLWDGXUDQWH
WR)HVWLYDOHP&DPERUL¼6&HFRPR XPSDVVHLRSHORFDO©DG¥RGDSUDLD&OL-
VXDVIRWRVIRUDPH[SRVWDVQDFLGDGHHP FDGDUHQWHDRFK¥RHQDFRQWUDOX]H[DOWD
WDPDQKRJUDQGHQ¥RUHVLVWLXHIRLDW«R DVVLOKXHWDVQRSULPHLURSODQR

-DQHLURí 17
 REVELE-SE

:: Autor: Delmiro Junior

:: Cidade: Rio de Janeiro (RJ)
:: Câmera: Nikon D7000
:: Objetiva: Nikkor 70-200 2.8 ED VRII
:: Exposição: f/2.8, 1/1.600s e ISO 4.000

O GRITO DE MARCOS JÚNIOR

$IRWRDFLPDIRLREWLGDGXUDQWHRMRJR%R-
WDIRJR[)OXPLQHQVHUHDOL]DGRQRGLDGH
QRYHPEURGHQRHVW£GLR1LOWRQ6DQWRVR
(QJHQK¥R2MRJDGRU0DUFRV-¼QLRUGR)OXPL-
QHQVHQ¥RFRQFRUGRXFRPXPDPDUFD©¥RGR
£UELWUR H HQWURX HP GHVHVSHUR FRPR GHQRWD
VXDH[SUHVV¥RVµFRPSDU£YHO¢IDPRVDV«ULH
O GritoGRSLQWRUH[SUHVVLRQLVWDQRUXHJX¬V(G-
YDUG0XQFK2IRWµJUDIR'HOPLUR-XQLRUUHJLV-
WURXRPRPHQWR¼QLFR&RPRPDUFRXXPGRV
JROVGDYLUDGDWULFRORUSRU[RMRJDGRUFHUWD-
PHQWHDOLYLRXDH[SUHVV¥RDRILPGDSDUWLGD

18 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
:: Autor: Henrique de Souza Carvalho
:: Cidade: Vila Velha (ES)
:: Câmera: Nikon D610
:: Objetiva: Nikkor 24-70 mm 2.8
:: Exposição: f/7.1, 1/50s e ISO 2.000

ILHA DA FANTASIA
2 IRWµJUDIR FDSL[DED +HQULTXH GH
6RX]D&DUYDOKRGH9LOD9HOKDSURGX-
]LXXPHQVDLRVHQVXDOFRPDPRGHOR,VD-
EHOOHHPXPhostel GRFHQWURKLVWµULFRGD
YL]LQKD9LWµULDDFDSLWDOGR(VWDGR,QVWDOD-
GRHPXPGRVVRODUHVPDLVDQWLJRVGDLOKD
DWUDLQGRXPS¼EOLFRMRYHPHGHVFRODGR'H
DFRUGRFRP+HQULTXHRORFDO«µWLPRSDUD
H[SHUL¬QFLDV IRWRJU£ILFDV 3DUD ID]HU HVWD
IRWRHOHDSURYHLWRXXPGRVJUDILWHVTXHGH-
FRUDRPXURGRMDUGLPSDUDèYHVWLUé,VDEHOOH
FRPDVDVGHSHQDVPXOWLFRORULGDVFULDQGR
DFRQVWUX©¥RGDWDGHRhostel SUR- XPDDWPRVIHUDIDQW£VWLFDHGHL[DQGRDPR-
FXUDYDORUL]DURWUDEDOKRGHDUWLVWDVORFDLV GHORSDUHFLGDFRPDIDGD6LQLQKR

-DQHLURí 19
 REVELE-SE

:: Autor: Sérgio Nascimento

:: Cidade: Campinas (SP)
:: Câmera: Nikon D610
:: Objetiva: Pentax 645 80-160 mm com adaptador
:: Exposição: f/22, 30s e ISO 100

O PECADO DA GULA
2 HVWXGDQWH GH IRWRJUDILD 6«UJLR 1DVFL- YLGDVHVFROKHXDJXODHSURGX]LXXPDV«ULHGH
PHQWR GH &DPSLQDV 63 « I¥ GH IRWRV
GHJDVWURQRPLD4XDQGRVHGHSDURXFRPRWH-
PDGHVHXWUDEDOKRGHILQDOGHVHPHVWUHTXH
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20 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
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PDWHVHDYHUGXUDHGHSRLVDFREULXFRPFHORID-
QHYHUPHOKRREWHQGRXPHIHLWRGUDP£WLFRHHV-
TXHQWDQGRDLPDJHP
ESCULTURA ORGÂNICA
'HWDOKHV TXH PXLWDV YH]HV SDV-
VDP GHVSHUFHELGRV SRGHP UHQ-
GHUERQVFOLTXHV$LPDJHPDFLPDSRU
H[HPSOR«GHXPDVLPSOHVIROKDTXHR
RXWRQRGHVSHMRXVREUHXPDSR©DGæ£JXD
IRUPDGD SHOD FKXYD GD QRLWH DQWHULRU
3HODV OHQWHV GR IRWµJUDIR SDUDQDHQVH
Mande fotos e ganhe um kit de limpeza de lentes
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SDUDSXEOLFD©¥RQDUHYLVWDUHFHEHU¥R
%UXQR&DYDVRWWL$OPHLGDQRHQWDQWRD
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PHOKDQGRVHDXPDHVFXOWXUDRUJ¤QLFD
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ORUL]DUDP D WH[WXUD GD IROKD $ YLQKHWD
JDUDQWLXRWRTXHvintage6LPSOHVDVVLP
(VSHFLILTXHQRHPDLOQRPHHQGHUH©R
WHOHIRQHILFKDGDIRWRHTXLSDPHQWR
:: Autor: Bruno Cavasotti Almeida
:: Cidade: Ponta Grossa (PR)
:: Câmera: Canon EOS T5 Rebel
:: Objetiva: Yongnuo EF 50 mm
:: Exposição: f/1.8, 1/320s
e ISO 100
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OHQWHVGD*UHLND3DUDSDUWLFLSDUGD ORFDOGDWDVREUHDVLPDJHQVTXH
VH©¥RèRevele-seéHQYLHaté três YRF¬HQYLDU2VDUTXLYRVGHYHPWHUQR
fotos, no máximoHPDUTXLYRGLJLWDO P¯QLPRWDPDQKRGH[FP
IRUPDWR-3(*SDUDRHPDLO RXDSUR[LPDGRFRPUHVROX©¥RGH
fotografe@europanet.com.br DSSL(YLWHDUTXLYRVPXLWRSHVDGRV

1¥RHQFRQWURXDUHYLVWDFotografe Melhor QDVEDQFDV")DOHGLUHWR

FRPD(GLWRUD(XURSD2IUHWHGRH[HPSODU«JU£WLVSDUDWRGRR%UDVLO
 PORTFÓLIO DO LEITOR
mostre seu trabalho
Os pintas natalenses
têm um modo
próprio de se vestir
e se comportar

Pintas, um retrato
sem preconceito
t
POR JULIANA MELGUISO

UD]HU RV PDLV GLYHUVRV WHPDV
SDUDRVROKRVGRS¼EOLFR«XP
GRV SDS«LV PDLV LPSRUWDQWHV
A jovem fotógrafa GDIRWRJUDILD)RLRTXHIH]DMR-
YHP IRWRMRUQDOLVWD 0H\VD 0H-
Meysa Medeiros GHLURVDRDSUHVHQWDUXPWHPD
faz ensaio RULJLQDOHWRWDOPHQWHUHOHYDQWHSDUDDFL-
WU¬V MRYHQV TXH IL]HVVHP SDUWH GHVVD
WULERXUEDQDWHQWDQGRPRVWUDUDVGL-
IHUHQWHVKLVWµULDVGHYLGDSRUWU£VGRV
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GR D HOHV $ PRWLYD©¥R SDUD R HQVDLR
VXUJLXDSµVDRILFLQD )RWRJUDILDSHUL-
humanista GDGHGH1DWDO51XPHQVDLRIRWRJU£- IHULDHPHPµULDPLQLVWUDGDSRU'DQWH
ILFRFRPXPJUXSRWRWDOPHQWHPDUJLQD- *DVWDOGRQLIRWµJUDIRSURIHVVRUGHIR-
sobre jovens OL]DGRQDVRFLHGDGHPDLVFRQKHFLGRFR- WRJUDILDGD8QLYHUVLGDGH)HGHUDO)OX-
marginalizados PRèRVSLQWDVQDWDOHQVHVé PLQHQVH8))H GH8QLYHUVLGDGH)H-
'XUDQWHXPP¬V0H\VDVHGHGLFRX GHUDO GR 5LR GH -DQHLUR 8)5- DO«P
da periferia de DSHQDV¢FRPSRVL©¥RGDV«ULH&RPD GH FRRUGHQDGRU DFDG¬PLFR GD (VFROD
Natal (RN) F¤PHUD QD P¥R D IRWµJUDID EXVFRX GH )RWµJUDIRV 3RSXODUHV GD 0DU« DR

22 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
 Fotos: Meysa Medeiros
este grupo de
jovens vive na
periferia de natal e
sofre preconceito

lado de José Roberto Ripper, um zoom 18-35 mm e a fixa 24 mm. “As tes na saturação, realce, contraste e
dos mais respeitados fotógrafos fotos passaram por leves tratamen- brilho”, conta a fotógrafa.
documentaristas brasileiros. tos no Lightroom, como pequenos Inspirada por Gastaldoni e
“Achei de extrema importância recortes no enquadramento e ajus- Ripper, e também pelos fotógra-
combater preconceitos culturais e
sociais na sociedade potiguar, e en-
tender o papel crucial da fotografia
na democratização da comunica-
ção e da cultura. Com isso, procu-
rei mostrar o outro lado de maneira
que dignificasse esses jovens”, conta
Meysa. Ela lembra que Ripper disse
em uma entrevista que “as histórias
das populações menos favorecidas
são contadas, mas a beleza delas é
editada”. Foi com esse mote que ela
quis seguir com o seu propósito.
Meysa conta que queria que suas
fotos transparecessem a maior natu-
ralidade possível, tanto na hora de fo-
tografar como na hora de editar. Para
fazer o trabalho, ela usou uma Canon
EOS 7D com duas objetivas Canon, a

Detalhes como muitos

anéis e tatuagens fazem
parte do figurino do pinta

Janeiro 2018 • 23
 PORTFÓLIO DO LEITOR

Ao lado, uma das fotos do ensaio e,

acima, a fotógrafa na garupa de um
ciclomotor com um dos pintas

IRV-R¥R0DFKDGR&HOVRGH2OLYHL-
UD-XFD0DUWLQVH(YDQGUR7HL[HLUD
0H\VDGL]TXHDLQGDVHWUDWDXPHV-
WHUHµWLSRFRPRDOJRSHMRUDWLYR&D-
EH¢IRWRJUDILDGHVPLVWLILFDUHVVHV
SUHFRQFHLWRVHPRVWUDUDUHDOLGDGH
è$FUHGLWR HP VHPSUH EXVFDU XPD
IRUPDGHWUD]HUEHOH]DHGLJQLGDGH
DRVIRWRJUDIDGRVPXLWDVYH]HVHV-
FRQGLGDVSRUSDGU·HVSUHHVWDEHOH-
FLGRV $ IRWRJUDILD SRGH VHU XVDGD
FRPRIRUPDGHLQFOXV¥RéDFUHGLWD
2HQVDLRIRLUHDOL]DGRFRPRSDU-
WH GR 7UDEDOKR GH &RQFOXV¥R GH
&XUVR77&GRFXUVRGH)RWRJUDILD
QD8QLYHUVLGDGH3RWLJXDU$HGL©¥R
ILQDOIRLUHVXPLGDDFLQFRLPDJHQV
Fotos: 0H\VD0HGHLURV

LPSUHVVDVHPWDPDQKR[FP
TXHIRUDPH[SRVWDVHPXPDGDVGL-
YHUVDVVDODVGD3LQDFRWHFDGR(VWD-
GRFRPRXWUDVREUDVGDH[SRVL©¥R
FROHWLYDGHVXDWXUPDGHIDFXOGDGH
Acima, um pinta e seu bigode fininho, outra característica da tribo; abaixo, 1DWXUDOGH1DWDO0H\VDM£WLQKD
Meysa na abertura da exposição na Pinacoteca do Estado em Natal DIRWRJUDILDFRPRSDUWHGHVXDYLGD
K£FHUFDGHVHLVDQRVPDVVHPSUH
SDUDOHODDRXWUDVDWLYLGDGHV1RLQ¯-
FLRGHHODUHVROYHXGHL[DUWX-
GRGHODGRSDUDVHGHGLFDUH[FOXVL-
YDPHQWH¢QRYDFDUUHLUDDJRUDFR-
PR IRUPDQGD GD SULPHLUD WXUPD
GRFXUVRVXSHULRUHP)RWRJUDILDGR
5LR*UDQGHGR1RUWH

Para participar desta seção, envie no

máximo dez fotos do seu portfólio, em
baixa resolução, para o e-mail: fotografe@
europanet.com.br. Serão publicados
somente os que forem selecionados pela
redação, um portfólio a cada edição.

24 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
 Dicas proFissionais
o uso Da FotograFia na
decoração de ambientes
Cada vez mais projetos de arquitetos e decoradores incluem a fotografia em vez
de quadros e gravuras. Esse é um nicho de mercado para vender projetos autorais
E
squeça pinturas e gravuras.
Nas paredes de residências,
espaços comerciais e empre-
sariais agora é a vez da foto-
grafia brilhar como obra de
arte. Os registros de memó-
rias vão dando aos poucos lugar ao
conceito de fotografia com grafismo
e natureza, assinados por fotógrafos
renomados e novos talentos.
A fotografia para decoração ga-
rante espaço dentro de projetos de
arquitetos e decoradores, é inter-
26 • Fotografe Melhor no 256
por Livia CapeLi
mediada por galerias de arte e po-
de ser negociada por meio de si-
tes especializados no assunto. De-
pendendo do trabalho e do fotógra-
fo envolvido, uma foto para deco-
ração pode chegar a até R$ 30 mil.
Em um segmento ainda pouco ex-
plorado no Brasil, esse nicho é uma
boa oportunidade para o fotógrafo
se destacar no mercado voltado à
arquitetura de interiores. Por outro
lado, é necessário ter um bom rela-
cionamento com arquitetos e deco-
a fotografia autoral
agora ganhou mais
espaço em projetos
de decoração
cris Hapen
radores e procurar informações so-
bre o mercado de decoração.
Para entender um pouco como
funciona esse segmento e passar di-
cas importantes, Fotografe conver-
sou sobre o assunto com três fotógra-
fos que atuam na área: Fernanda Na-
man, de São Paulo; Zé Paiva, de San-
ta Catarina; e Cris Hapen, do Paraná.
Também não podia faltar a opinião de
um arquiteto especialista no tema, no
caso, Ricardo Caminada, da Díptico
Design de Interiores. Acompanhe.
)HUQDQGD1DPDQ
Imagem da fotógrafa e artista plástica Fernanda Naman, que tem reconhecimento internacional no segmento
O VALOR DA IMAGEM
“No Brasil, ainda estamos crian-
do a cultura desse tipo de fotografia.
O público está aprendendo que foto-
grafias autorais têm valor intrínse-
co e extrínseco, ou seja, tanto pela
impressão e pelo papel quanto pelo
currículo do fotógrafo, tal qual a pes-
quisa, estudo e trabalho de obtenção
da obra que ele fez”, é o que acre-
dita o fotógrafo de natureza Zé Pai-
va, que usa o mercado de decoração
para vender imagens autorais. Paiva
entrou no nicho por acaso. Depois de
ter uma foto vendida em um leilão no
Festival de Fotografia Paraty em Foco
de 2012, não parou mais. Ele revela
que, dependendo do tamanho da im-
pressão, costuma negociar uma obra
por algo entre R$ 400 e R$ 1.500.
Outra fotógrafa que vem crescen-
do nesse nicho de mercado é a para-
naense Cris Hapen. Conhecida por
fotografar crianças, famílias e ges-
tantes e ser autora do livro Fotogra-
fia de Crianças, publicado pela Edito-
ra Europa, Cris deixou de lado esse
-DQHLURî 27
 ',&$6352),66,21$,6
)HUQDQGD1DPDQ
segmento e decidiu se dedicar à fo-
tografia para decoração. Em busca
de aperfeiçoamentro no tema, a fo-
tógrafa resolveu voltar à sala de aula
e cursar Design de Interiores, o que
tem contribuído para entender me-
lhor o mercado. Cris conta que chega
a negociar atualmente uma imagem
em valores de R$ 1.500 a R$ 6 mil –
o preço depende muito do tamanho e
do tipo de material de impressão.
28 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
$UTXLYR3HVVRDO
Bem mais experiente no merca-
do de fotografia de decoração, a fo-
tógrafa e artista plástica paulista-
na Fernanda Naman trilha esse ca-
minho há 8 anos. A célebre e talen-
tosa profissional cresceu em meio às
tintas e telas do ateliê da avó. Quan-
do adulta, manteve a atividade, e foi
cursar Arquitetura para ter uma for-
mação mais abrangente.
Para Fernanda, a formação espe-
=«3DLYD
-R¥R3DXOR/XFHQD
Ao lado, imagem da série Paisagens
Silenciosas, de Fernanda Naman;
acima, a renomada fotógrafa
cializada trouxe facilidade na ques-
tão espacial na hora de mediar uma
obra. Muitas vezes ela ajuda o cliente
sugerindo tipos de impressão, tama-
nhos e combinações, desenvolvendo
um atendimento diferenciado.
CANAL DE VENDA
A parceria com arquitetos e deco-
radores é um fator importante nes-
se meio, pois eles ajudam a interme-
diar a venda. O arquiteto Ricardo Ca-
minada diz que para se inserir nesse
mercado o fotógrafo deve colocar seu
trabalho em evidência em todos os
meios possíveis e tornar-se conhe-
cido pelo maior número de pessoas.
Uma boa maneira de criar uma
rede de relacionamentos é expor
em grandes eventos ligados à deco-
ração, como faz Fernanda Naman,
que, além de ser representada pe-
Ao lado, uma das imagens da série
Poética do Mar, de Zé Paiva; acima, o
fotógrafo, especialista em natureza

lo espaço Gabriel Wickbold, em São
Paulo (SP), expõe peças na Casa Cor
Miami, nos Estados Unidos.
Outro canal de negociação são as
galerias e os escritórios de arte tan-
to físicos quanto virtuais, que podem
comprar ou até trabalhar a obra no
sistema de consignação. A fotógrafa
Cris Hapen tem investido nessa re-
ceita e diz que esses espaços funcio-
nam como ótimas vitrines. O custo
não é alto e no caso das galerias onli-
ne, praticamente zero.
Uma boa dica é não restringir o
negócio apenas às galerias na região
que o fotógrafo atua. Um bom contato
com um marchand (profissional que
negocia obras de arte e representa o
artista comercialmente nas relações
com galerista, colecionadores e mu-
seus) e escritórios de arte em vários
estados pode alavancar a divulgação
do nome do fotógrafo.
Mas o fotógrafo não pode depen-
der apenas desses meios para apre-
sentar trabalhos ao mundo da deco-
ração. Ter um bom site com as obras
e expor em redes sociais sobre sua
atividade denota profissionalismo e
&ULV+DSHQ
Acima, fotografia da série Orvalho,
produzida por Cris Hapen,
ao lado, a fotógrafa paranaense
atinge um público maior. Outra dica
importante é frequentar o mercado
de arte. Ir a leilões, exposições, parti-
cipar de mostras coletivas e conviver
com outros profissionais do mercado
de arte ajuda a compartilhar experi-
ências e se incluir no meio.
$UTXLYR3HVVRDO
UMA BOA IMPRESSÃO
A fotografia dirigida à decoração
precisa ser cuidadosamente pensa-
da no resultado da impressão, pois fi-
cará exposta durante anos na pare- te utilizados por especialistas na área.
de sofrendo com as condições de ilu- O fotógrafo Zé Paiva utiliza em
minação. Portanto, contar com uma Florianópolis (SC) os serviços do
boa empresa especializada em im- printer Guilherme Ternes, creden-
pressão com papéis nobres é essen- ciado pela Canson, e costuma im-
cial nesse segmento. primir em papel Canson 100% algo-
Uma dessas empresas especiali- dão, desde formatos 26 x 39 cm a 100
zadas é a do fotógrafo Clicio Barroso x150 cm. Ele normalmente entrega
(www.clicio.com.br), que atua em São as imagens sem moldura, apenas a
Paulo, envia para todo o Brasil e ofe- print ou no máximo com paspatur.
rece impressão em papel 100% algo- “Todo o material, inclusive o pas-
dão, canvas e acetinado, além de me- patur, segue padrões museológicos
tacrilato – tipos atualmente bastan- com PH neutro para uma maior dura-
-DQHLURî 29
 ',&$6352),66,21$,6
Acima, obras de Fernanda Naman inseridas em um projeto de decoração; abaixo,
foto da série Poética do Mar, de Zé Paiva, que trabalha com edições limitadas
=«3DLYD
bilidade. Entrego a fotografia assinada
e acompanhada de um certificado de
autenticidade, que diz quando ela foi
feita e por quem foi impressa, assim
como o tipo de papel e a tiragem. Te-
nho trabalhado com tiragens peque-
nas para garantir exclusividade para o
cliente”, informa Zé Paiva.
30 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
)HUQDQGD1DPDQ
Fernanda Naman conta que quan-
do precisa enviar suas obras para ou-
tros Estados despacha por transpor-
tadora e em grande parte das vezes
a impressão vai enrolada dentro de
um canudo ou emoldurada e acon-
dicionada de maneira segura. Ela li-
mita suas obras em até nove ima-
$UTXLYR3HVVRDO
O arquiteto Ricardo Caminada, da
Díptico Design de Interiores: ele usa o
trabalho de fotógrafos nos projetos
gens, porém as mais exclusivas não
passam de três impressões. Fer-
nanda também costuma trabalhar
com dípticos.
PEDRAS NO CAMINHO
Não é tão fácil ingressar no merca-
do de fotografia para decoração de am-
bientes quanto parece. É necessário
ter bom relacionamento com quem é
da área. Ocasionalmente, pode ocorrer
de o fotógrafo precisar pagar comissão
aos parceiros.
Além da rede de contatos, é cru-
cial pesquisar muito sobre o assun-
to. “A ideia de simplesmente fazer
uma foto autoral e querer vender a R$
5 mil não vai funcionar. É preciso sa-
ber se aquela imagem fica harmôni-
ca dentro de um ambiente e com qual
tipo de lugar ela combina. Além disso,
é obrigatório entender se o papel em
que ela será impressa é durável e se a
imagem também não se tornará can-
sativa com o passar do tempo”, expli-
ca a fotógrafa Cris Hapen.
As imagens para decoração envol-
vem geralmente paisagens naturais,
grafismos e arquitetura. Os fotógrafos
podem seguir linhas diferentes, po-
rém, o que define mesmo a escolha é
a preferência de cada cliente.
Simples, funcional e durável.
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câmeras Canon de sensor APS-C,
como as da linha Rebel. Trata-se de
uma lente compacta, leve, de bai-
xo custo e com alta qualidade de
imagem. O custo-benefício desta
grande-angular é praticamente
imbatível em sua categoria.
A lente tem corpo em poli-
carbonato e engenharia precisa,
sem folgas nos anéis de foco e
zoom, que apresentam rotações
e funcionamento suaves. Se for

Aline Fortuna
bem manuseada, a EF-S 10-18mm
f/4.5-5.6 IS STM tem durabilidade
para fazer parte do seu kit fotográ-
fico por muitos anos, mesmo em
uso profissional.
O projeto ótico da lente é ino-
vador graças ao uso de um cristal
asférico PMo de grande diâmetro,
que permitiu a construção de um
projeto compacto e superleve. A
lente tem apenas 240g, 31% mais
leve do que a EF-S 10-22mm f/3.5-
4.5 USM. Isso faz dela muito cômo-
da no manuseio e no transporte.
Sua construção ótica é composta
A Serra do Rio do Rastro,
em Santa Catarina,
fotografada com a
lente em posição 13mm,
abertura f/5.6, velocidade
1/1.000s e ISO 400
por 14 elementos divididos em 11
grupos e sua qualidade de ima-
gem é comparável ao das melho-
res grande-angulares da Canon,
com excepcional nitidez do cen-
tro às bordas das fotos. A distor-
ção geométrica (efeito barril) foi
muito bem controlada, mesmo
em posição angular máxima de
10 mm. O uso de um elemento
UD (Ultra Low Dispersion) reduziu
a incidência de aberrações cro-
máticas e aumentou o contraste
das imagens.
O zoom não é interno e o tubo
INFORME PUBLICITÁRIO
Muita versatilidade é o que oferece
esta grande-angular que se equivale a
uma 16-29mm (no formato de 35 mm)
principal expande-se durante o
ajuste da distância focal. O sistema
STM garante focagem precisa e si-
lenciosa, mantendo a função full
time manual, ou seja, permitindo
Ficha Técnica
Distância Focal: 10-18 mm (equivalente a
16-29mm em formato 35mm)
Abertura máxima: f/4-5.6
Construção ótica: 14 elementos em 11 grupos
Diâmetro de filtro: 67mm
Distância mínima de foco: 0,22m
Peso: 240g
INFORME PUBLICITÁRIO

A cena noturna foi captada com câmera Canon EOS 7D Mark II, abertura f/8, um segundo de velocidade e ISO 6.400

ao fotógrafo fazer ajustes mesmo do tripé e ainda permite ajustes de paisagens (com primeiro plano
com a chave da lente em modo ISO mais baixos. mais destacado), retratos (com a
AF. O elemento frontal, com diâ- A distância focal equivalente pessoa inserida no cenário), cenas
metro 67 mm, não rotaciona du- à de uma 16-29mm (no formato de casamentos, arquitetura e am-
rante o foco, o que viabiliza o uso 35 mm) é de grande versatilidade bientes internos em geral.
da lente com filtro polarizador. nas mãos de um fotógrafo criativo Com a distância focal em 10 mm
O estabilizador de imagem de e pode ser usada em uma enor- é possível fotografar uma sala inteira
última geração garante o registro me variedade de cenas, como ou fazer belas panorâmicas de na-
de cenas com menor risco de ima-
Flávio Demarchi
gens tremidas. A estabilização é de
até 4 f/stops. O recurso compensa a
menor luminosidade da lente e faz
dela bastante eficaz em ambientes
de pouca luz. Em muitas situações,
o sistema IS pode dispensar o uso

Pontos Fortes
A versatilidade do zoom ultra grande
angular, equivalente ao de uma 16-29 mm
O corpo compacto e alta qualidade de imagem
O Estabilizador de imagem com
performance de até 4 f-stops
O Elevado Costa e Silva, em São Paulo-SP: cãmera EOS 7D Mark II, f/14, 1/200s e ISO 200
 INFORME PUBLICITÁRIO
Robson Acir Kawiski

A lente ultra grande angular é ideal para fotografar paisagens naturais e urbanas, arquiteturas e ambientes internos

tureza ou cidades. Fotojornalistas

Raio-X da EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM
a utilizam com muita frequência
para fazer retratos, tendo objetos A EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM é construída com 14 elementos óticos divididos em 11 grupos.
em primeiro plano ou fundos que Inclui um elemento UD (Ultra Low Dispersion) e dois elementos asféricos especiais (PMo e GMo).
possam indicar a profissão da pes-
soa. Quando usada a curta distân-
cia, acentua o tamanho do primei- Lente UD
ro plano criando um interessante
efeito de perspectiva. Com o IS ati-
vado será possível fotografar, com
a câmera na mão, e ainda obter
imagens nítidas usando velocida-
des de até 1/8s.
A EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM
é, sem dúvida, a melhor opção de
zoom grande-angular entre fotó-
Elemento Elemento
grafos iniciantes e mesmo entre Asférico PMo Asférico GMo
profissionais que desejam montar
um kit de alta qualidade com o me-
nor investimento possível.
Para mais informações sobre Loja Oficial da Canon
essa e outras lentes consulte:
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 9,'$'()27•*5$)2
Cleodorvino Bellini, então presidente da Fiat do Brasil, convencido pelo fotógrafo a lavar as rodas de um carro da marca
Retratos inesperados
3(/22/+$5$75(9,'2'(&/$8',2*$77,
O
Presidentes de
multinacionais,
CEOs e alto
executivos topam
posar das formas
mais inusitadas
para um fotógrafo
criativo e cheio de
lábia. Confira
36 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
325SÉRGIO BRANCO
“boneco” do executivo, com os
braços cruzados atrás de uma
mesa ou em pé, com a mão no
queixo, é o retrato clássico e in-
sosso feito por muitos fotojorna-
listas que cobrem a área corpo-
rativa, habitada por homens de negócios
sempre sem tempo a perder e assesso-
res ávidos por apressar quem for esca-
lado para fotografá-los. Os que conse-
guem romper com a mesmice e passar
pela barreira da turma do “isso não po-
Fotos: &ODXGLR*DWWL
de, isso não dá” acabam se destacan-
do na área. É o caso de Claudio Gatti,
um mestre na arte de driblar assesso-
res e convencer presidentes de multi-
nacionais, CEOs e alto executivos a fa-
zer exatamente o que ele planejou, qua-
se sempre algo criativo e inusitado.
Há três retratos feitos por Gatti que
chamam muito a atenção: de Ivan Zurita,
na época o badalado presidente da Nes-
tlé, derramando leite de caixinha no pró-
prio rosto; de Cleodorvino Bellini, ex-pre-
Ivan Zurita, então
presidente da
Nestlé, joga leite
sobre o próprio
rosto a pedido de
Claudio Gatti

-DQHLURî 37
 9,'$'()27•*5$)2

Pedro Furlan, então CEO

da Nativ, posa com peixe
no ombro: foto arruinou o
paletó por causa do cheiro

sidente da Fiat Chrysler para a Amé-

rica Latina, descalço, com as pernas
da calça dobradas na altura do joe-
lho, agachado, lavando as rodas de
um carro; e do jovem executivo Pe-
dro Furlan, da Nativ, vestido de terno,
carregando um peixe nas costas.
Em todas há um respingo do im-
provável, que gera uma questão co-
mum: como ele conseguiu isso? Ca-
da foto tem uma história, e quando
trata de contá-las Gatti lembra dos
pormenores com satisfação. Se in-
centivado, pode passar horas falan-
do das imagens que produz. Mas não
é apenas o ímpeto que acende a lu-
zinha da criatividade. Ele estuda os
personagens, procura informações
sobre eles, o tipo de negócio que ad-
ministram ou os produtos que fa-
bricam... Muitas vezes uma ideia fi-
ca apenas na sugestão, pois na hora
“H” vem outra, melhor, e o fotógrafo
Fotos: &ODXGLR*DWWL

improvisa com o que tem.

Para convencer o executivo reti-
cente, Gatti usa lábia e experiência,
coisa de quem trata o todo-podero-
so do momento como um igual, sem
frescuras, olho no olho, disparando
os argumentos certos para cada si-
tuação, sempre com calma, educa-
ção e um sorriso. Ele está convenci-
do de que aquela é a foto que vai pa-
ra a capa da revista ou para a abertu-
ra da reportagem. Busca convencer o
outro dessa certeza. Na maior parte
das vezes, o executivo cede e, em al-
guns casos, até supera a expectativa.
As fotos com Zurita, Bellini e Fur-
lan podem entrar nessa categoria,
mas há muitas outras. Com Zurita, o
clássico seria ele fotografá-lo orde-

Como fazer algo diferente ao

retratar o diretor do grupo
paranaense Ouro Fino, fabricante
de água mineral: Guto Mocellin
foi convencido a se trajar
elegantemente, tomar um banho de
terno e entrar no reservatório de
água em frente à sede da empresa

38 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
 Uma bandeira da Inglaterra foi
pintada no rosto do bilionário
Carlos Wizard Martins,
fundador das escolas de inglês
Wizard e hoje multiempresário,
dono de vários negócios, entre
eles a rede Mundo Verde, a
maior de produtos naturais
da América Latina

nhando um vaca. Mas a novidade era

um leite de caixinha. Papo rápido e o
então alto executivo da multinacio-
nal suíça Nestlé se prestou a derra-
mar o leite no rosto (e quase se afo-
gou com ele, conta Gatti). O fotógra-
fo subiu numa escada (acessório que
ele usa bastante) para fugir de uma
ingrata contraluz ao fundo.
Com Bellini o lugar-comum se-
ria o então presidente da Fiat esco-
rado em um carro dentro de uma
concessionária da marca. Gatti não
tinha nada planejado. Seria no im-
proviso. Tudo marcado, chegaram
lá e o carro estava sendo lavado. O
executivo comentou: “No meu tem-
po, a gente só lavava as rodas pa-
ra passear de carro”. Deixa dada, o
fotógrafo emendou: “Que tal a gen-
te fazer a foto do senhor lavando a
roda do carro como no seu tempo?”.
Ideia aceita, o fotógrafo notou o des-
conforto do executivo fazendo isso
de terno. Convenceu-o a tirar os sa-
patos e arregaçar as calças. Sob os
olhos incrédulos dos funcionários da
concessionária, Bellini se divertiu,
fez com prazer, e a foto ficou muito
melhor do que o esperado.
O jovem executivo Pedro Fur-
lan ia dar uma entrevista sobre a li-
nha de peixes de água doce que se-
riam vendidos enlatados pela Nativ –
negócio que não prosperou e a em-
presa faliu cerca de dois anos depois.
Mas aquela novidade merecia algo a
mais, matutou Gatti. Passou no mer-
cado, comprou um dourado, colocou
no porta-malas do carro e subiu com
o peixe embrulhado até o escritório
de Furlan, CEO da empresa.
Os assessores do executivo acha-
ram aquilo um horror, mas o fotógra- Empresária Luciana Fasano posa na sala de estar da Fazenda Floresta, de
fo vendeu seu peixe como ninguém. propriedade dela, com um cavalo de raça; para convencê-la, Gatti disse que o
Foto feita, capa garantida, Gatti agra- cavalo era uma obra de arte que merecia estar na sala e ele foi levado para lá

-DQHLURî 39
 9,'$'()27•*5$)2

Fotos: &ODXGLR*DWWL
Acima, o chef Sergio Arno, dono de
uma rede de restaurantes de comida
italiana, posa sobre a mesa cercado
de massas (Gatti afirma que foi ele
quem pediu para sujar o rosto com
massa de tomate); ao lado, Mark
Pitt, então presidente da fabricante
de tintas Sherwin Williams no Brasil
– o fotógrafo o convenceu a pintar a
cara para mostrar as propriedades
da tinta, que fora lançada como não
prejudicial à saúde humana quando
em contato com a pele

deceu o senso de colaboração de Fur-

lan e o deixou para trás com um ter-
no caro e imprestável graças ao chei-
ro forte do dourado, que impregnou a
lã fria importada usada pelo alfaiate.

TUDO MUITO RÁPIDO

Tempo é dinheiro. Para um al-
to executivo, essa máxima pode ser
multiplicada por cem. Assim, Claudio

40 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
Gatti geralmente tem pouco tempo para mais a zoom 70-200 mm f/2.8. Como ilu- Como retratar um
montar sua luz (quando é necessário), falar minação, tem à disposição dois flashes a executivo de uma
da sua ideia, convencer o retratado e clicar. bateria Broncolor com hazies de tamanho empresa de sementes:
ao descobrir que as
“Dá uma média de 20 minutos, no máximo, médio. Quase nunca usa rebatedor, pois amostras para estudos
para cada produção dessas”, calcula. Tem não tem assistente. eram coloridas, Gatti
trabalho que não passa de três ou quatro Nas pautas que faz para a revista Di- montou o cenário com
cliques. Foto garantida, pronto, acabou. nheiro Rural, ele geralmente viaja para o peneiras e cestos e fez
Na bolsa de equipamentos, leva uma interior, e isso lhe dá mais tempo nas pro- Nelson Tagili, diretor
Canon EOS 5D Mark II com um jogo de len- duções. Então, pode conversar mais com da Sakata Sementes,
tes fixas profissionais da Canon (50 mm o personagem, tentar uma relação mais brincar alegremente
com elas
f/1.4, 85 mm f/1.2 e 100 mm macro f/2.8), próxima e partir para a realização da ideia.

Laboratório e casamento
Caçula de uma família de 12
irmãos, em que o pai era pedreiro
na extinta Rede Ferroviária Federal,
Claudio Gatti teve uma infância humilde
em Mogi das Cruzes (SP). Foi lá que
ele descobriu a mágica da fotografia
aos 16 anos, quando conseguiu um
emprego na Universidade Braz Cubas,
no setor de audiovisual. Chegou a ser
instrutor de laboratório no curso de
Comunicação Social.
Como funcionário, tinha bolsa de
estudos integral. Mas o único curso
disponível no período da manhã era o de
Engenharia Mecânica. Começou, mas
não terminou. Migrou para o curso de
Matemática, pois era bom em cálculo,
e abandonou no último ano – ouviu o
chamado da fotografia. Pediu demissão
depois de 10 anos na universidade,
pegou o dinheiro da rescisão e correu
para a Rua Conselheiro Crispiniano, no
centro da capital paulista, então a meca
da venda de equipamentos fotográficos no
Brasil. Saiu de lá com um kit para começar
a vida profissional.
Em busca de trabalho, acabou virando
assistente da fotógrafa Nellie Solitrenick,
uma das primeiras fotojornalistas a
deixar o ambiente de redação (passou
pelas revistas Veja e Caras e pelo jornal O
Globo) para se dedicar à fotografia social,
levando para a área de casamentos uma
linguagem de reportagem de revista. Foi
um ótimo período de aprendizado para
Gatti, quando ainda se fotografava com
cromo, ou seja, a margem para erro na
exposição era muito pequena.
Uma bronca de 40 minutos da chefe
foi outra lição: fazer tudo com a máxima
atenção. Explica-se: Nellie pedia para
que Gatti jamais trocasse o filme da
câmera dela. Ela faria isso, sempre. Mas,
um dia, na correria de uma cobertura de
casamento, ele resolveu fazer a troca
para ajudá-la. Resultado: na pressa, o
filme não ficou bem encaixado e apesar
dos cliques ele não rodou. A fotógrafa
percebeu a mancada, recolocou o filme
rapidamente, mas perdeu algumas
cenas. “Cometi um erro que quase
me custou o emprego. Mas isso me
levou a ser muito mais atento com meu
trabalho”, afirma o fotógrafo.
Tempos depois, Gatti fez o
caminho inverso de Nellie e foi para o
fotojornalismo. Foi frila das revistas
Caras, Quem e IstoÉ Gente. Uma vez
com um pé na Editora Três, acabou
contratado como editor de fotografia da
revista IstoÉ Dinheiro. Deixou a empresa
depois de dois anos, se tornou frila fixo
na Veja. Passados três anos acabou
retornando como repórter fotográfico
da IstoÉ Dinheiro e da Dinheiro Rural (do
segmento de agronegócios).

-DQHLURî 41
 9,'$'()27•*5$)2

Foi assim na fazenda da Sucorrico

Citrus, em Araras (SP). Ele quis re-
tratar o dono da empresa, Carlos Al-
berto Pasetti, com jarra de suco na
mão em cima de grandes sacas de
laranja. Para isso, precisou mobili-
zar os tratores que recolhem essas
sacas. Fez um cenário com 18 de-
las, lado a lado. Detalhista, foi de sa-
ca em saca separando só as melho-
res laranjas para ficar por cima. Fo-
ram três horas de preparação.
Produção terminada, o executi-
vo foi chamado para posar sobre as
sacas, já com jarra e roupa de ho-
mem do campo. Como não tinha le-
vado escada, Gatti emprestou uma
da fazenda e fez a composição em
mergulho (de cima para baixo), eli-
minando o fundo e destacando a sa-
cas de laranja em volta do executivo.
Com Pasetti ficou uma relação
de amizade que fez o empresário ir
a Paris, França, visitar a abertura da
exposição de Claudio Gatti feita em
outubro de 2017, reunindo sete des-
ses retratos de executivos no espa-
ço Le Corrousel du Louvre, como
parte do Salão Internacional de Ar-
te Contemporânea.
&ODXGLR*DWWL

Depois de 15 anos nas revistas

da Editora Três, Gatti já fez 98 ca-
pas e teve seu trabalho reconheci-
Acima, Carlos Alberto Pasetti, dono da Sucorrico Citrus, sobre sacas de laranja; do fora do âmbito editorial ao parti-
abaixo, Claudio Gatti (ao centro) com Pasetti e o executivo João Nagy, do grupo cipar dessa exposição internacional,
WTC, na abertura de sua exposição de retratos de homens de negócio em Paris convidado pela curadora brasileira
Heloísa Azevedo, da galeria Hecle-
tik Art. No catálogo do salão, distri-
buído para vários museus da Euro-
pa, constavam 16 imagens feitas por
ele. “Além do Pasetti, outros dois re-
tratados estiveram na exposição,
João Nagy, do grupo WTC, e Carlos
Wizard, multiempresário”, diz Gatti.
Criatividade, lábia, paciência e
agilidade são virtudes desse profis-
sional de 45 anos que não se con-
tenta com o clássico “boneco” que
ainda impera nas imagens corpora-
tivas. Mas ele também conhece os
limites de até onde pode ir. “Tenho
-R¥R/XL]%XOF¥R

consciência que trabalho em cima

de uma linha tênue entre o ridículo
e o inusitado. Então, procuro jamais
romper essa linha”, explica.

42 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
 )272-251$/,602

'DQLHO&DVWHOODQR
Homem ajeita o topo da lona do circo: típica imagem de cotidiano em que o drone oferece um ponto de vista privilegiado

2(148$'5$0(172&2080$
visão de pássaro
Aos poucos, fotojornalistas vão adotando o drone como mais um equipamento capaz
de oferecer um ângulo privilegiado para fazer reportagens e trabalhos pessoais

F
325JOSÉ DE ALMEIDA

otografar com câmera de
drone é uma realidade, e
muitos segmentos da fo-
tografia já incorporaram o
aparelho ao equipamento do
cotidiano. No fotojornalis-
mo, essa aceitação tem sido mais
lenta, mas já há profissionais se
destacando nesse tipo de foto aé-
rea, caso dos paranaenses Sérgio
Ranalli, editor de fotografia da Fo-
lha de Londrina, e Daniel Castella-
no, ex-repórter fotográfico da Gaze-
ta do Povo, de Curitiba, que hoje se
dedica a frilas e trabalhos pesso-
ais. Quem os acompanha pelo Ins-
tagram tem percebido que as fotos
feitas por eles com drones são de
altíssimo nível.
Ranalli já praticava fotogra-
fia aérea tradicional. Como é es-
pecializado em imagens do cam-
po e de agronegócios, esse pon-
to de vista é muito usado para en-

44 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
Fotos:6«UJLR5DQDOOL

quadrar plantações e outras cenas ru-
rais. Por isso, para ele, a busca por um
drone foi um caminho natural.
O primeiro contato prático foi quan-
do comprou o aparelho, um DJI Phan-
tom 4 Pro, há pouco mais de um ano.
Antes de fechar negócio, ele pesquisou
bastante e leu muito sobre a utiliza-
ção e segurança de voo, principalmen- No alto, o colorido e
te. Porém, não chegou a fazer um cur- a geometria do barco
so formal de pilotagem de drone. “Co- de pesca e da canoa:
acima, criança no
mo boa parte da fotografia que faço é caminhão de uvas, foto
no campo, foi uma ótima oportunidade ganhadora do Prêmio
de aprender e treinar sem colocar em Massey Ferguson de
risco pessoas, edificações, e por aí vai”, Jornalismo de 2017
explica Ranalli.

-DQHLURî 45
 )272-251$/,602
Cotidiano na cidade: recorte no teto do prédio lembra o videogame Pac-Man; homem na limpeza de um lago em Curitiba (PR)
PRECONCEITO
Ele confessa que antes de adqui-
rir o drone tinha um certo preconceito.
Achava um pouco estranha a ideia de
fotografar por meio de um radiocon-
trole e uma tela de smartphone. Mas
diz que foi uma boa surpresa quando
passou a usar o aparelho. “Hoje você
tem uma ótima relação de custo-be-
nefício, com câmeras de boa qualida-
de óptica e de sensor. A maior vanta-
gem é poder fazer fotografia aérea
sem os gastos exorbitantes de loca-
Fotos:'DQLHO&DVWHOODQR
46 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
ção de aeronaves, além das possibi-
lidades de ângulo e altitude que só o
drone proporciona”, avalia o fotógrafo.
Mas também há desvantagens: a
principal é a autonomia de voo, já que
as baterias não têm carga para mais
que meia hora de operação. Ele acredi-
ta que esse é um ponto a ser melhora-
do no futuro e que já há pesquisas pa-
ra que isso ocorra. “Vale ressaltar tam-
bém que a fotografia com drone não
substitui a aérea convencional em to-
das as situações, como em altitudes
acima de 400 pés (limite dos drones) e
em percursos longos”, adverte Ranalli.
Atualmente ele usa o drone tanto
para reportagens quanto para traba-
lhos pessoais – nestes, com mais in-
tensidade. Quanto à questão técnica de
fotografar, ele compara o uso do drone
com a fotografia aérea convencional:
“Na convencional, gosto mais da agili-
dade e da rapidez de ação. Gosto muito
de fotografar com tele, o que não con-
sigo fazer com meu drone. Outra dife-
rença é que na convencional sua pre-
ocupação é exclusi-
vamente com a foto.
Já com o drone você é
responsável pelo voo,
pela segurança e pelos
limites técnicos do apa-
relho. Então, não dá pa-
ra esquecer do mundo
enquanto produz uma
foto, é preciso estar
atento o tempo todo”.
Na pelada no
campinho de terra, as
sombras é que fazem
o movimento do jogo
 6«UJLR5DQDOOL

Sergio Ranalli,
fotógrafo
especializado
em agricultura
e agronegócios,
tem usado o drone
para mostrar o
cotidiano no campo
de uma forma
diferente, como
o trator arando
a terra (acima)
e o agricultor
colhendo pés de
alface (ao lado)
6«UJLR5DQDOOL

CÂMERA NA MÃO
Para ele, o aprendizado de opera-
ção foi muito tranquilo. “Depois que vo-
cê tem o domínio do aparelho, é como
estar com a câmera nas mãos. As pos-
sibilidades de movimento do conjunto
drone-gimball faz você conseguir en-
quadrar da maneira como enquadra-
ria se estivesse com a câmera naquela
altura”, explica o fotógrafo. Mas Ranalli
adverte que é preciso buscar o máximo
de informações antes de sair voando e
respeitar os parâmetros, os limites do
drone e a legislação.
Ranalli diz que, quando já exis-
te uma experiência anterior com fo-
tografia aérea, isso facilita na hora de
identificar o que realmente vale ser
fotografado de cima, pois é possível
imaginar como é a cena do alto. “Nem
tudo fica legal com drone. Outro fator
a ser levado em conta para usar ou
não o drone é a mensagem que você
quer passar com a foto”, explica.
Ele observa que, quando um fotó-
grafo sem experiência em fotografia
aérea começa a trabalhar com drone,
existe a tendência de querer utiliza--lo
para a produção de quase todas as ima-
gens. “O ineditismo de alguns ângulos é
encantador. Ele faz imagens que até en-
tão não existiam. Depois, com o tempo,
aprende-se que nem tudo é para ser re-
gistrado do alto”, comenta.
Em relação aos colegas fotojor-
nalistas, assegura que não ouviu crí-

-DQHLURî 47
 )272-251$/,602
ticas pelo uso do drone, mas des-
pertou muita curiosidade. Para ele,
a maior parte dos fotógrafos sabe a
importância de ter conhecimento so-
bre o tema. “Penso que daqui um
tempo ter um drone será quase um
item obrigatório”, afirma.
É um terminal de ônibus em Curitiba, mas poderia ser uma imagem abstrata
48 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
5RGULJR)HOL[/HDO
Castellano com seu drone (acima)
e um grupo folclórico em uma
apresentação de dança (ao lado)
por um modelo mais compacto, que
ocupa pouco espaço na mochila, um
DJI Mavic Pro, que tem há sete me-
POR INTERNET E VÍDEO ses. Disse que leu o manual de ca-
Daniel Castellano também não bo a rabo e foi aprendendo aos pou-
fez um curso de pilotagem. Antes de cos graças aos vídeos do fabricante.
comprar o drone, viu diversos cur- “São excelentes, mas em inglês. Por
sos pela internet e comparativos pa- isso, dominar a língua é fundamen-
ra escolher qual modelo se adaptava tal”, afirma.
melhor a suas necessidades. Optou Castellano já tinha um projeto
chamado Periscópio Urbano, em que
mostra Curitiba e seus espaços ur-
banos por uma visão superior. En-
tão, o drone veio para facilitar sua vi-
da. “A maior vantagem é que ago-
ra não dependo mais de ter que pe-
dir para porteiros e síndicos de pré-
dios para subir e fotografar”, diverte-
se. Ele não viu ainda nenhuma des-
vantagem para o trabalho que faz. “O
único cuidado é estar atento para não
provocar nenhum acidente ou trans-
torno com o drone. É preciso usá-lo
com inteligência”, comenta.
COMO JOGAR VIDEOGAME
Como resolveu dar um tem-
po com o fotojornalismo diário, Cas-
Fotos:'DQLHO&DVWHOODQR
tellano tem usado mais o apare-
lho para projetos fotográficos pesso-
ais. Para ele, tecnicamente o drone é
muito mais complexo de usar do que
uma câmera convencional. “Os con-
troles para manobrar exigem uma
coordenação motora muito grande.
Fotos: sérgio ranalli
suellen Machado
Ranalli com seu drone e duas fotos
feitas no campo (acima e ao lado) que
podem ser vistas como artísticas
É como voltar a jogar videogame, só
que no mundo real. Não há espaço
para erros”, afirma.
Fora isso, ele segue os princípios
fotográficos que seguia com a câme-
ra na mão: ajuste de abertura, veloci-
dade de disparo, ISO, white balance...
Segundo Castellano, quem não tem
conhecimento técnico em fotogra-
fia não vai usar tudo que o drone po-
de oferecer. “A liberdade de composi-
ção, por exemplo, é muito grande. O
fotógrafo pode subir a poucos metros
e já tem um ângulo completamente
diferente, limpo, sem fios de energia.
Ver tudo de cima e ficar procurando
formas geométricas é um exercício
muito bom para o olhar”, diz.
Ele concorda com Sérgio Ranalli
que nem todas as cenas merecem
uma foto aérea. Para Castellano, o
drone é como uma lente que leva a
mais e usa apenas quando o assun-
to pede. “É o caso de acessar luga-
res em que eu não poderia subir, co-
mo sobre a lona de um circo ou o alto
de uma torre. Já cheguei a subir em
torre de iluminação de 30 metros pa-
ra fotografar um estádio abandona-
do. Hoje posso fazer a mesma foto
sem nenhum risco”, afirma.
Indagado se tinha algum fotógra-
fo como referência na área, citou o
colega Sergio Ranalli. “Além de man-
ter o olhar focado em fotos do cotidia-
no, ele ainda usa o drone como aliado
nas composições”, comenta. Mas, ao
contrário de Ranalli, Castellano ou-
viu críticas por parte de alguns fotó-
grafos. “É gente que não tem muito
a visão do futuro da fotografia, que se
prende muito ao passado”, comen-
ta. Porém, a maior parte dos colegas
gostou da ideia de ter essa liberdade
de fotografar de um ângulo único.
janeiro 2018 • 49
 )272*5$),$'($548,7(785$
$QGU«1D]DUHWK3URMHWR/LD6LTXHLUD

2(66(1&,$/3$5$)272*5$)$5
exteriores e interiores
A
325MÁRIO FITTIPALDI

Fotógrafos André produção de imagens da fachada
de um imponente arranha-céu ou
Nazareth e Edson o aconchego de uma sala de estar
Ferreira dão dicas são apenas alguns dos aspectos
para quem quer da fotografia de arquitetura. Para
atuar nesse mercado, o fotógrafo
atuar nesse nicho deve ter em mente que, além da beleza e
com criatividade criatividade da foto, o que precisa apare-
cer são justamente as características ar-
e sem errar na quitetônicas de cada projeto, ou seja, har-
técnica. Veja monia entre as linhas, funcionalidade,
conforto e beleza dos ambientes, ilumina-
ção, texturas dos materiais usados, entre
muitos outros detalhes. E isso exige, além
do domínio da técnica fotográfica e mui-
to planejamento, conhecimentos na área.
“Sem dúvida, o olhar de arquiteto aju-
da a encontrar as melhores abordagens
em um trabalho”, atesta o carioca André
Nazareth, de 46 anos. Fotógrafo profissio-
nal desde 2000 e com formação em Arqui-
tetura, ele explica que a principal função

50 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
(GVRQ)HUUHLUD
de quem faz esse tipo de fotografia é sa-
ber contar a história do projeto que vai fo-
tografar. “É preciso interpretar a intenção
de quem projetou o espaço e produzir um
conjunto de imagens que sintetizam essa
intenção”, explica André.
Embora seja um diferencial, a formação
superior em Arquitetura não é condição bá-
sica. “Muitos fotógrafos da área, como eu,
não são arquitetos”, lembra o fotógrafo ca-
rioca radicado em São Paulo Edson Ferrei-
ra, de 45 anos. Ele conta que até cogitou cur-
sar uma faculdade, mas acabou mesmo O alinhamento perfeito
aprendendo com a prática nos seus mais de das linhas de um projeto,
15 anos de experiência. “A convivência com seja de ambientes
internos (acima) ou de
profissionais e a diversidade dos trabalhos fachadas (na página
acaba dando, com o tempo, o respaldo ne- oposta), é inerente à
cessário para atuar”, ele assegura. fotografia de arquitetura
André e Edson são categóricos ao afir-
mar que uma das características inerentes
à fotografia de arquitetura – e também seu
principal diferencial – é a necessidade de
respeitar alinhamento e perspectiva, o que
torna o trabalho bastante técnico. Assim,
-DQHLURî 51
 )272*5$),$'($548,7(785$

O lusco-fusco é o melhor
momento para fotografar
fachadas e destacar o
projeto de iluminação

tanto para fotos do exterior como do

interior, o enquadramento tem de ser
muito bem definido, motivo pelo qual
o uso de tripé é essencial. “As retas
têm de ser retas, as paralelas têm de
ser paralelas e a proporção entre os
elementos precisa estar correta, co-
erente com a realidade”, avalia An-
dré. “Não existe foto torta em arqui-
tetura. No entanto, isso não quer di-
zer que a fotografia seja amarrada.
Há muito espaço para a criatividade”,
assegura o fotógrafo.
Edson acrescenta que é preci-
so fazer o enquadramento de modo a
deixar tudo o mais alinhado possível,
para que não sejam necessárias cor-
reções dramáticas na pós-produção
– o que poderia inviabilizar o trabalho.
$QGU«1D]DUHWK3URMHWR7LVKPDQ6SH\HU
“Para fotos de interiores, é importante
que a câmera esteja paralela ao chão
e posicionada pouco acima do ponto
horizontal mais alto do ambiente, co-
mo uma mesa, o espaldar de uma ca-
deira ou um aparador”, ensina.

ANTES DO CLIQUE
O mantra da necessidade de pla-
nejamento é fundamental para uma
boa produção, e em fotografia de ar-
quitetura não é diferente. Quando ini-
cia um trabalho, André não dispensa
um briefing com o responsável pelo
projeto antes mesmo de pegar na câ-
mera: “É nessa conversa que enten-
do as funcionalidades de cada am-
biente, suas características e a posi-
ção do sol em relação à construção”,
explica. Edson também opta por es-
se tipo de abordagem: “Sempre que
possível, converso com o arquiteto
antes para conhecer os pontos-cha-
ve do projeto e peço para ver a planta.
Assim, posso planejar melhor a ses-
são de fotos. Além disso, tenho ideia
do tamanho, da quantidade de fotos
necessária e do tempo de tratamento
das imagens”, avalia.
(GVRQ)HUUHLUD

Uma vez na locação, André consi-

dera fundamental pensar no que po-
de ser extraído do ambiente, seja ele

52 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
$QGU«1D]DUHWK3URMHWR/'6WXGLR
Há uma tendência de fotografar ângulos mais retos, como na foto acima; abaixo, detalhes destacam as nuances do projeto
residencial ou corporativo, identifi-
cando os pontos certos para cada cli-
que. “É pensar naquela história que
precisa ser contada”, lembra, acres-
centando que, para isso, deve-se
também levar em conta a finalidade
do trabalho: se o cliente for um ar-
quiteto ou escritório de arquitetura,
a ênfase deve ser nos diferenciais do
projeto que ele deseja destacar.
Já para um editorial de revista,
vale pensar em espaços que se en-
caixam melhor em enquadramen-
tos horizontais e verticais e também
encontrar ambientes ou fachadas
que tenham potencial para ilustrar
a abertura da matéria. “Só depois é
que me considero pronto para come-
çar a fotografar”, completa.
EM AÇÃO
Um trabalho típico de fotogra-
fia de arquitetura envolve fotos ex-
ternas e também internas, dos am-
bientes e da decoração. Ao fotogra-
far uma casa, por exemplo, há um
roteiro básico a ser seguido, de acor-
do com André: “Tem de ter a fachada
mais aberta, inserida no paisagismo
ou no urbanismo, depois mais fecha-
da, a entrada… dentro da casa, nor-
malmente priorizo os ambientes co-
muns, como o living, uma sala de jan-
tar, para depois incluir os ambientes
mais privados, como o quarto princi-
pal, o banheiro e a cozinha”, relata. “O
mais importante é mostrar a lingua-
gem arquitetônica. O arquiteto proje-
tou todos aqueles espaços com algu-
ma finalidade, que deve transparecer
no resultado final do trabalho”, diz.
Para fotografar os ambientes
principais, Edson recomenda cobrir
todos os ângulos possíveis. “Primeiro
clico de cada um dos cantos, fazen-
do um xis, para depois fotografar do
meio para cada um dos lados”, conta.
“Hoje há uma tendência de se foto-
grafar com ângulos mais retos”, ana-
lisa. Depois, o fotógrafo identifica de-
talhes que possam destacar as nu-
(GVRQ)HUUHLUD
ances de cada projeto. “Pode ser um
livro sobre uma mesa, uma fração de
sofá em contraste com a cor da pa-
-DQHLURî 53
 )272*5$),$'($548,7(785$
$QGU«1D]DUHWK
rede do fundo, um quadro… São es-
ses detalhes que identificam a inten-
ção do arquiteto”, comenta.
André ressalta que um elemen-
to importante na fotografia de inte-
riores é mostrar como os ambientes
se conectam. “Eu trabalho muito as
transições, ainda mais na arquitetu-
ra de hoje, que é menos fragmenta-
da, os espaços conversam mais en-
tre si”, explica. “É preciso prestar bas-
tante atenção neles, pois nem sem-
pre o melhor ângulo para fotografar a
passagem de um lugar para outro é o
sentido natural da passagem”, ressal-
va. “Corre-se o risco de ficar com uma
foto que não mostra nem um ponto
nem outro”, alerta.
54 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
Incluir pessoas na
composição dá a
escala do tamanho
do ambiente
O fotógrafo gosta de incluir pes- das, André diz que os melhores horá-
soas interagindo com os ambientes, rios são logo pela manhã ou no final
algo que, segundo ele, vem se tor- da tarde, quando a luz é menos dura.
nando tendência especialmente nos “Gosto do lusco-fusco”, revela. “Den-
editoriais. “Isso deixa o projeto mais tro da casa, você vai seguindo o cur-
humanizado, a foto fica mais quen- so do sol, fotografando os ambientes
te”, destaca. “Mas tem outro aspec- que estão mais iluminados primeiro”,
to que, no caso da arquitetura, é mui- ensina o fotógrafo. “Os momentos de
to importante, que é ter sempre algo luz ideal duram muito pouco, é preci-
que dê escala, sejam pessoas, mobi- so ser rápido”, recomenda.
liários ou objetos. Ajuda a compreen- Edson acrescenta que, depen-
der a dimensão do projeto”, avalia. dendo do objetivo do trabalho, é
Tanto André quanto Edson foto- preciso destacar o projeto lumino-
grafam com luz natural. Assim, sa- técnico, fotografando com a luz am-
ber o caminho do sol em relação à biente e as luminárias acesas. ‘Va-
construção é fundamental, pois de- le o mesmo para as fotos externas,
termina a ordem em que os am- como fachadas, piscinas e jardins,
bientes serão clicados. Para facha- nesse caso, fotografadas ao anoi-
$QGU«1D]DUHWK3URMHWR(ULFN)LJXHLUDGH0HOOR
$UTXLYR3HVVRDO
André Nazareth (acima) gosta de
mostrar a conexão entre ambientes
em arquiteturas menos fragmentadas
tecer, quando as fontes de luz ga-
nham destaque”, pontua.

EQUIPAMENTO
André, que começou a trabalhar
com fotos de arquitetura usando câ-
meras de médio formato, hoje traba-
lha com equipamentos mais simples.
“Com a evolução das DSLRs e o tra-
balho de pós-produção, não é neces-
sário usar uma parafernália de equi-
pamentos, e é possível chegar bem
perto do resultado de antes”, com-
para. A maioria dos trabalhos é fei-
ta com uma Canon EOS 5D Mark III
e duas lentes, uma 24-105 mm e ou-
tra 16-35 mm, além do indispensá-
vel tripé. “Também tenho uma Canon
17 mm TSE, uma tilt-shift que corri-
ge perspectiva, que só uso nos casos
mais radicais”, informa.
O equipamento de Edson também
vai na linha da simplicidade, sendo
composto por uma Nikon D810, uma
grande angular 16-35 mm e uma fi-
xa 50 mm. “Minha distância focal pre-
ferida é a 24 mm, perfeita para quase
todos os trabalhos”, avalia.

(GVRQ)HUUHLUD
PÓS-PRODUÇÃO
Um dos diferenciais da fotogra-
fia de arquitetura moderna são os re-
cursos de tratamento que o trabalho Edson Ferreira (ao lado) ensina que

de pós-produção em softwares como
o Lightroom e o Photoshop permite
– um dos principais é a correção au-
tomática das distorções de lente via
presets. Mas é possível limpar inter-
ferências indesejadas e até fazer edi-
ções mais sofisticadas, como corre-
ções de perspectiva e tratamento da
luz. André, por exemplo, lembra que
hoje há uma busca até exagerada pe-
la fotografia perfeita: “Não pode ter
aparelho de ar-condicionado apare-
cendo, não pode ter reflexo de car-
ro na fachada… Essa busca obsessi-
va por uma falsa realidade só se re-
solve no Photoshop”, conforma-se.
Edson, ao contrário, não gosta de
interferir muito nas imagens: “Cla-
ro que, no caso extremo de uma ra-
chadura na parede, é preciso limpar.
Mas que casa não tem um interrup-
tor de luz?”, questiona. “Se é para ti-
rar depois, prefiro nem enquadrar
$UTXLYR3HVVRDO
a câmera deve estar paralela ao chão
e posicionada pouco acima do objeto
horizontal mais alto (acima)
no momento da foto”, desabafa.
Outro ponto destacado pelos dois
profissionais é que o tratamento per-
mite obter uma condição de luz ide-
al em todo o ambiente, seja por meio
de bracketing, com múltiplas exposi-
ções que são combinadas depois no
software, ou mesmo recuperando-se
as luzes altas e baixas em uma única fotógrafo: “O uso de tons mais frios
imagem. “É possível ter boa luz no in- ou mais quentes e a saturação das
terior sem que a luz na janela estou- cores é o que diferencia um traba-
re, tornando visível a paisagem do la- lho dos demais”, diz. Já Edson prefe-
do de fora. Isso ocorre por causa do re não carregar nos tons, imprimindo
grande alcance dinâmico dos senso- às imagens finais tons mais neutros.
res das DSLRs de hoje, que produ- “Gosto de deixar luz do modo que o
zem imagens ótimas”, avalia André. olho humano a percebe”, indica, res-
Quanto à iluminação, ele acre- salvando que, antes de tudo, é preci-
dita que dar tratamento adequado à so respeitar a paleta de cores que o
luz é uma espécie de assinatura do arquiteto determinou.

-DQHLURî 55
 ',&$67‹&1,&$6

Cabeça de mosca
retratada com ajuda
do focus stacking
de 84 exposições

Fotos:-HIIHUVRQ$OODQ
O micromundo
de Jefferson Allan
A
325JULIANA MELGUISO

Conheça o fotografia de natureza, especial- principalmente porque usa a técnica de

mente a feita por ícones como Ara-
fotógrafo paulista quém Alcântara e Haroldo Palo Jr.,
que usa a técnica que infelizmente morreu no fim de
de empilhamento novembro (veja mais na pág. 8), foi
o primeiro incentivo para o paulis-
de foco para ta Jefferson Allan, de 44 anos, de Campi-
fazer macros nas (SP). Autodidata, Allan tem se dedica-
do à macrofotografia em busca dos míni-
impressionantes mos detalhes de plantas e insetos. Os re-
de insetos sultados que obtém são impressionantes,
empilhamento de foco (focus stacking). Es-
sa é a arma contra a maior dificuldade de
quem faz macro: a profundidade de cam-
po extremamente reduzida e crítica, o que
tornava impossível conseguir foco perfei-
to em todos os pontos do enquadramento.
Essa técnica permite realizar ima-
gens muito realistas e repletas de deta-
lhes. O segredo do focus stacking é a jun-
ção de várias fotos do tema em todos os

56 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
Acima, os detalhes coloridos de uma mosca mutuca e, abaixo, a cabeça de uma formiga: imagens impressionantes e nítidas

-DQHLURî 57
 ',&$67‹&1,&$6
Detalhes como textura da pele e pelos de insetos podem ser mais bem observados com a técnica do empilhamento de foco
pontos possíveis de foco. Dependen-
do do assunto, o empilhamento exi-
ge de cinco até centenas de cliques,
sempre ajustando o foco para que a
nitidez esteja perfeita.
O programa Helicon Focus, com
preços que variam de US$ 24 a US$
52 por um ano de licença, é o que ele
usa na edição, pois é voltada justa-
mente para focus stacking. Além de
fazer o empilhamento das imagens,
o programa ajuda nas correções
de possíveis erros de deslocamen-
to que podem ocorrer nesse tipo de
prática. Depois, acessa o Photoshop
para finalizar a imagem com corre-
Um recém-nascido filhote de lagartixa, com milímetros de tamanho, pode parecer um réptil assustador com a macrofotografia
58 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
ção de cor, equilíbrio de branco e ou-
tros detalhes.
Uma dessas fotos finalizadas
é a da cabeça de uma mosca, que
Allan fez para ser inscrita em con-
cursos internacionais de macrofo-
tografia. A imagem multicolorida só
se tornou possível depois de 84 ex-
posições sequenciais, com amplia-
ção de 3.5x (3:1). Um fator que tam-
bém contribui para que essas ima-
gens se tornem incríveis é a exi-
gência em relação à qualidade do
resultado. Isso faz com que o tem-
po de criação varie de alguns minu-
tos até oito horas ou mais, desde os
Fotos:-HIIHUVRQ$OODQ
primeiros cliques do inseto ou obje-
to até a edição final.
“Para conseguir imagens des-
se tipo, utilizo um trilho de foco
manual, que me ajuda a contro-
lar a focalização. Assim, vou avan-
çando milímetro a milímetro para
fazer cada foto”, explica Allan. Ele
informa que o ajuste de abertu-
ra depende do tamanho do inseto
e também da ampliação a ser re-
alizada, ou seja, se um inseto tiver
um tamanho total de 2 mm (com
ampliação 4:1), a abertura poderá
variar de f/2.8 a f/5.6, sempre com
o menor valor de ISO.
O fotógrafo Jefferson Allan, que mora
e trabalha em Campinas (SP)

OS EQUIPAMENTOS
Retratar com perfeição esse
mundo que os olhos não conse-
guem enxergar exige equipamen-
tos variados, diz Allan, desde tri-
pés e trilhos de foco manual até di-
ferentes tipos de flash (sejam ma-
cro ou não) e, claro, lentes macro,
que variam de 100 mm a 180 mm. A
grande vedete desse show é a Ca-
non MP-E 65 mm f/2.8, que oferece Retrato de um gafanhoto e, abaixo, o perfil de um pequeno besouro: detalhes
a incrível ampliação de 5:1. possíveis de se ver depois de 106 exposições sobrepostas via software
O fotógrafo usa nesse trabalho
câmeras variadas, como as Canon
EOS 5D Mark IV e 5D Mark III, 7D
Mark II e a top 1DX Mark I, e ainda a
Nikon D750, entre as DSLRs. Traba-
lha também com as mirrorless Sony
A7S II e A7R II. Como acessórios,
recorre a adaptadores Metabones
para poder usar lentes Canon em
câmeras Sony.
Para quem tem interesse por
macrofotografia, Jefferson Allan ex-
plica que em primeiro lugar é preci-
so de estudar bastante o segmento,
pois é fundamental entender a téc-
nica. “Mas, acima de tudo, é neces-
sário ter muita determinação para
chegar a um bom resultado. Paciên-
cia e dedicação são as palavras-cha-
ve da macrofotografia”, afirma ele.
Na hora de escolher o que foto-
grafar, Allan acredita que o impor-

-DQHLURî 59
 ',&$67‹&1,&$6

Ao lado, a aparência de uma

simples mosca doméstica pode
assustar quando a ampliação
em macro chega a esse nível

tante é ter contato com a natureza.

“Como moro em uma chácara, es-
tou sempre observando a natureza
e buscando insetos, vivos ou mortos,
assim como outros animais. Quan-
to menor, mais me sinto instigado”,
diz. Ele ensina que também é neces-
sário uma preparação do ambiente
antes de fotografar, principalmente
de acordo com o tema, seja um in-
seto vivo, morto, ou uma flor. “Geral-
mente, utilizo pequenas garras para
segurar o assunto da forma mais fi-
xa possível. Se for no estúdio, utili-
zo pinças, difusores e outros mate-
riais que desenvolvi, analisando bem
o objeto para deixá-lo o mais limpo
possível para fotografar”, explica.
Uma paquinha Para ele, o grande diferencial da
ou grilo da terra macrofotografia é justamente a pos-
de 3 centímetros sibilidade de registrar uma riqueza
de detalhes que os olhos não são ca-
pazes de enxergar. Fotógrafo há cerca
de sete anos, Jefferson Allan diz que
o hobby foi muito além do que pensa-
va. Hoje ele dá cursos sobre empilha-
mento de foco e também de outras
especialidades a que vem se dedican-
Fotos:-HIIHUVRQ$OODQ

do, como técnicas para fotos em in-

fravermelho e captação de imagens
em 360 graus, além de usar drone
para fotos e vídeos aéreos. Para saber
mais, acesse: http://bit.ly/2AHnOAw.

O aspecto metalizado da vespa joia e os pelinhos no corpo de um percevejo pelas lentes do fotógrafo Jefferson Allan

60 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
 EQUIPAMENTO
30 PARA INVESTIR E APRIMORAR SEU KIT
novas
lentes
S
POR DIEGO MENEGHETTI
e você está em dúvida em com-
Na recente leva prar uma nova câmera ou inves-
de objetivas tir o dinheiro para adquirir ou-
tras lentes, vá seguro na segun-
que chegou ao da opção. Três razões explicam
mercado, há essa certeza de maneira bem
opções para vários simples: primeiro que uma objetiva de boa
qualidade óptica pode aproveitar o máxi-
perfis de fotógrafos mo de uma câmera mais antiga – o con-
e diferentes trário não ocorre, pois uma lente de me-
nor qualidade pode limitar bastante o po-
marcas de tencial da melhor câmera que o dinheiro
câmeras. Confira pode comprar. Além disso, ter à mão di-
62 î)RWRJUDIH0HOKRUQR 256
ferentes opções de lentes pode aprimo-
rar seus resultados na fotografia, adicio-
nando diferentes ângulos de visão, novas
perspectivas e profundidades de campo
mais curtas. Por fim, o mercado de objeti-
vas costuma receber menos novidades do
que a linha de câmeras, as quais são atua-
lizadas praticamente a cada ano, com no-
vos recursos e melhor desempenho.
Para lhe ajudar na escolha da sua
próxima lente, Fotografe selecionou as
30 objetivas mais recentes disponíveis no
exterior – no Brasil, você sabe, é provável
que demorem a chegar. Há modelos
das marcas mais importantes, ori-
ginais e genéricas, que foram lan-
çadas pelos fabricantes no segundo
semestre de 2017.
A Canon foi o fabricante que mais
modelos apresentou ao mercado,
com três novos modelos tilt-shift,
uma fixa de 85 mm e uma macro de
60 mm e encaixe EF-S com um ino-
vador sistema de led no anel frontal:
a lâmpada utiliza a energia da bate- Todas as lentes já estão disponíveis no
ria da câmera e o fotógrafo define seu mercado externo – no Brasil, a maioria
deve demorar para chegar, trazidas
funcionamento (luz total ou unilateral, apenas por importadores não-oficiais
com diferentes níveis de brilho).
Do lado da Nikon (que encerrou
suas operações de vendas oficiais no
Brasil em dezembro de 2017), há qua-
tro novidades, sendo que o destaque
são a AF-S 8-15 mm (a primeira olho-
de-peixe da marca nesse padrão) e a
zoom grande angular 10-20 mm, pro-
jetada para câmeras de sensor DX
(APS-C). Para câmeras Canon e Ni-
kon ainda há novas opções fabricadas
pela Zeiss e pela Tamron – esta última
apresentou a segunda versão de sua
lente zoom 24-70 mm f/2.8.
A Sony também apresentou coreana Samyang (conhecida como
quatro novas lentes com encaixe FE, Rokinon em alguns mercados), evi-
para câmeras mirrorless de sensor denciando que o sistema sem espe-
full frame. Além dessas originais, lho é o foco desses fabricantes. Ain-
o padrão também recebeu adições da há opções para câmeras da Fuji-
genéricas da Sigma, da Zeiss e da film, Leica e Panasonic.

Fotos: 'LYXOJD©¥R

-DQHLURî 63
 EQUIPAMENTO

CANON EF-S 35 mm f/2.8 MACRO IS STM

Fotos: 'LYXOJD©¥R

Modelo dedicado à macrofotografia reali- Distância mínima de foco: 30 cm

zada com câmeras de sensor APS-C (distân- Diâmetro do filtro: 49 mm
cia focal equivalente a 56 mm). A objetiva tem Elementos: 10 em 6 grupos
sistema de estabilização de imagem (IS) híbri- Lâminas: 7
Peso: 190 g
do, que suporta até 4 pontos, possibilita repro- Preço: US$ 349
dução de 1:1 e traz um inovador sistema de
led circular na frente para iluminar a cena.

CANON EF 85 mm f/1.4L IS USM

A distância focal de 85 mm é ideal para fa- Distância mínima de foco: 85 cm
zer retratos, e nesta lente é otimizada com as Diâmetro do filtro: 77 mm
9 lâminas circulares do diafragma, que pos- Elementos: 14 em 10 grupos
sibilitam um bokeh agradável ao olhar. Esta Lâminas: 9
Peso: 950 g
versão atualizada da série profissional da Ca- Preço: US$ 1,6 mil
non (série L) vem com estabilizador de ima-
gem (suporta até 4 pontos) e abertura de f1/4.

CANON TS-E 50 mm f/2.8L MACRO

A Canon ampliou sua linha de lentes com Distância mínima de foco: 27 cm
controle de perspectiva. Esta, com distância Diâmetro do filtro: 77 mm
focal de 50 mm, é indicada para paisagens, Elementos: 12 em 9 grupos
arquitetura e retratos. Sua construção utiliza Lâminas: 9
Peso: 945 g
12 elementos ópticos, com unidades asféricas Preço: US$ 2,2 mil
e de ultra baixa dispersão para minimizar dis-
torções na imagem.

CANON TS-E 90 mm f/2.8L MACRO

Objetiva fixa com controle de perspectiva Distância mínima de foco: 39 cm
e distância focal de 90 mm, boa para retra- Diâmetro do filtro: 77 mm
tos, arquitetura e fotos de produtos. A lente Elementos: 11 em 9 grupos
usa 11 elementos em 9 grupos, com revesti- Lâminas: 9
Peso: 915 g
mento no elemento frontal que reduz flare e Preço: US$ 2,2 mil
fantasmas na imagem.

CANON TS-E 135 mm f/4L MACRO

Versão com controle de perspectiva com Distância mínima de foco: 39 cm
maior distância focal da linha, indicada para Diâmetro do filtro: 82 mm
retratos e fotos de produtos. Como nas outras Elementos: 11 em 7 grupos
lentes da família, essa tilt-shift traz elementos Lâminas: 9
Peso: 1.110 g
ópticos que reduzem distorções na imagem. Preço: US$ 2,2 mil
Seu destaque é a distância mínima de foco, de
apenas 39 cm.

64 î)RWRJUDIH0HOKRUQR 256
 NIKON AF-S NIKKOR FISHEYE 8-15 mm
f/3.5-4.5E ED
Primeira lente zoom olho-de-peixe da Ni- Distância mínima de foco: 16 cm
kon. Na posição mais aberta, ela oferece uma Diâmetro do filtro: não se aplica
cobertura circular de 180 graus nos dois ei- Elementos: 15 em 13 grupos
xos. Em 15 mm, a cobertura é não circular, Lâminas: 7
Peso: 485 g
com diagonal de 180 graus. O sistema de fo- Preço: US$ 1,25 mil
co é interno (a lente não altera de tamanho ao
focalizar).

NIKON AF-P DX NIKKOR 10-20 mm

f/4.5-5.6G VR
Objetiva zoom grande angular projetada Distância mínima de foco: 22 cm
para uso em câmeras de sensor DX (APS-C). Diâmetro do filtro: 72 mm
Compacta, leve (apenas 230 g) e com preço Elementos: 14 em 11 grupos
acessível, é uma das melhores opções atual- Lâminas: 7
Peso: 230 g
mente no mercado para este formato de sen- Preço: US$ 310
sor. O sistema de foco rápido e silencioso tam-
bém merece destaque.

NIKON AF-S NIKKOR 28 mm f/1.4E ED

Lente fixa profissional da Nikon, construí- Distância mínima de foco: 28 cm
da com 3 elementos asféricos e 4 ED, além de Diâmetro do filtro: 77 mm
um revestimento no elemento frontal que mi- Elementos: 14 em 11 grupos
nimiza distorções em grande angular. Proje- Lâminas: 9
Peso: 645 g
tada para câmeras full frame, oferece distân- Preço: US$ 2 mil
cia mínima de foco de 28 cm. Usa o recente
sistema de abertura eletromagnética.

NIKON AF-P NIKKOR 70-300 mm

f/4.5-5.6E ED VR
Outra lente atualizada com o sistema de Distância mínima de foco: 125 cm
abertura eletromagnética e construção com- Diâmetro do filtro: 67 mm
pacta (AF-P). Projetada para full frame, pode Elementos: 18 em 14 grupos
ser usada em câmeras APS-C, nas quais tem Lâminas: 9
Peso: 680 g
cobertura equivalente a 105-450 mm. Traz Preço: US$ 750
sistema de estabilização de imagens de até
4,5 pontos na exposição.

SONY FE 12-24 mm f/4 G

Lente profissional da Sony projetada para Distância mínima de foco: 28 cm
uso em câmeras full frame mirroless da mar- Diâmetro do filtro: não se aplica
ca. Utiliza um sistema de foco automático in- Elementos: 17 em 13 grupos
terno (Direct Drive SSM) que funciona de ma- Lâminas: 7
Peso: 565 g
neira rápida e silenciosa, tem distância míni- Preço: US$ 1,7 mil
ma de foco de 28 cm e traz um para-sol inte-
grado ao corpo.

-DQHLURî 65
 EQUIPAMENTO

SONY FE 16-35 mm f/2.8 GM

Zoom grande angular projetada para câ- Distância mínima de foco: 28 cm
meras mirrorless de sensor full frame. Faz Diâmetro do filtro: 82 mm
parte da linha profissional da Sony (G Mas- Elementos: 16 em 13 grupos
ter), que tem qualidade óptica aprimorada; Lâminas: 11
Peso: 680 g
traz elementos asféricos e de baixa disper- Preço: US$ 2,2 mil
são; proteção contra umidade; e revestimen-
to frontal que evita poeira e marcas de digitais.

SONY FE 100-400 mm f/4.5-5.6 GM OSS

Teleobjetiva zoom com tamanho compac- Distância mínima de foco: 98 cm
to, considerando a abrangência de suas dis- Diâmetro do filtro: 77 mm
tâncias focais. O modelo usa um motor de fo- Elementos: 22 em 16 grupos
co com sistema Direct Drive SSM, que pos- Lâminas: 9
Peso: 1.395 g
sibilita focalização ágil e silenciosa (distância Preço: US$ 2,5 mil
mínima de foco em 98 cm). A estabilização de
imagem chega a 5 pontos de exposição.

SONY FE 24-105 mm f/4 G OSS

Zoom profissional versátil, com cobertura Distância mínima de foco: 39 cm
para a maioria das situações de foto – é o mo- Diâmetro do filtro: 77 mm
delo-padrão sugerido como kit para suas câ- Elementos: 17 em 14 grupos
meras full frame. A abertura constante de f/4 Lâminas: 9
Peso: 663 g
favorece o uso contínuo da lente. Traz revesti- Preço: US$ 1,3 mil
mento Nano AR contra flare e 3 elementos ED
para minimizar distorções ópticas.

FUJIFILM GF 110 mm f/2 R LM WR

Lente fixa profissional de 100 mm projeta- Distância mínima de foco: 90 cm
da para a família com sensor de médio forma- Diâmetro do filtro: 77 mm
to da Fuji (montagem Fujifilm G, equivalente a Elementos: 14 em 9 grupos
85 mm em full frame). A objetiva tem proteção Lâminas: 9
Peso: 1.010 g
contra umidade e poeira, sistema de foco line- Preço: US$ 2,5 mil
ar e diafragma com 9 lâminas circulares, que
formam um bokeh circular na imagem.

FUJIFILM GF 23 mm f/4 R LM WR
Com distância focal equivalente a 18 mm Distância mínima de foco: 38 cm
Fotos: 'LYXOJD©¥R

no padrão 35 mm, esta lente fixa para câme- Diâmetro do filtro: 82 mm

ras médio formato da Fujifilm é projetada com Elementos: 15 em 12 grupos
15 elementos em 12 grupos, incluindo 2 as- Lâminas: 9
Peso: 845 g
féricos e 3 de baixa dispersão (ED). O modelo Preço: US$ 2,6 mil
também é resistente a umidade e poeira, com
9 lâminas circulares.

66 î)RWRJUDIH0HOKRUQR 256
 FUJIFILM XF 80 mm f/2.8 R
LM OIS WR MACRO
Objetiva fixa de 80 mm projetada para a Distância mínima de foco: 25 cm
série X, de câmeras mirrorless e sensor APS- Diâmetro do filtro: 62 mm
-C da Fuji (campo de visão equivalente a 120 Elementos: 16 em 12 grupos
mm). Seu destaque é a capacidade macro: é a Lâminas: 9
Peso: 750 g
primeira lente da série a possibilitar reprodu- Preço: US$ 1,2 mil
ção de 1:1. É resistente a água e poeira (WR)
e tem estabilização de imagem com 5 pontos.

FUJIFILM GF 45 mm f/2.8 R WR
Outro modelo projetado para a câmera Distância mínima de foco: 45 cm
médio formato da Fuji GFX 50s – grande an- Diâmetro do filtro: 62 mm
gular com distância focal equivalente a 36 Elementos: 11 em 8 grupos
mm. Assim como outras da série, esta obje- Lâminas: 9
Peso: 490 g
tiva tem proteção contra umidade e poeira, e Preço: US$ 1,7 mil
utiliza 9 lâminas no diafragma que formam
um bokeh mais circular na imagem.

LEICA THAMBAR-M 90 mm f/2.2

Anunciada em outubro de 2017, esta len- Distância mínima de foco: 100 cm
te marca o retorno de um projeto da Leica de Diâmetro do filtro: 49 mm
1935. Segundo o fabricante, esta objetiva fixa Elementos: 4 em 3 grupos
para câmeras M possibilita um “look distin- Lâminas: 20
Peso: 500 g
to, onírico e com bokeh inconfundível” na ima- Preço: US$ 6,45 mil
gem. Isso por causa da sua construção óptica
e das 20 lâminas do diafragma.

LEICA ELMARIT-TL 18 mm f/2.8 ASPH

Com distância focal equivalente a 27 mm no padrão Distância mínima de foco: 30 cm
full frame, esta lente fixa é destinada apenas para câ- Diâmetro do filtro: 39 mm
meras mirrorless com sensor APS-C da Leica – família Elementos: 8 em 6 grupos
TL. O modelo é muito leve (apenas 80 g), usa um pro- Lâminas: 9
Peso: 80 g
jeto com 8 elementos ópticos e possibilita focalização Preço: US$ 1,3 mil
mínima de 30 cm.

LEICA NOCTILUX-M 75 mm f/1.25 ASPH

Outra objetiva peculiar da Leica. Sua Distância mínima de foco: 85 cm
abertura máxima de f/1.25 e distância mí- Diâmetro do filtro: 67 mm
nima de foco de 85 cm capacitam o mode- Elementos: 9 em 6 grupos
lo para retratos profissionais, com range- Lâminas: 11
Peso: 1.050 g
finders da série M. O projeto usa diafragma Preço: US$ 12,7 mil
de 11 lâminas e tem para-sol integrado ao
corpo da lente.

-DQHLURî 67
 EQUIPAMENTO

PANASONIC LEICA DG VARIO-ELMARIT

8-18 mm f/2.8-4 ASPH
Lente zoom grande angular projetada pa- Distância mínima de foco: 23 cm
ra câmeras de sensor Micro Quatro Terços. Diâmetro do filtro: 67 mm
Seu destaque é o motor de foco interno, que é Elementos: 15 em 10 grupos
ágil, silencioso e não altera o tamanho da len- Lâminas: 7
Peso: 315 g
te durante a focalização. Merece atenção tam- Preço: US$ 1,1 mil
bém as aberturas máximas de f/2.8-4 no de-
correr do zoom.

PANASONIC LEICA DG ELMARIT 200 mm

f/2.8 POWER OIS
Teleobjetiva fixa projetada para câmeras Distância mínima de foco: 115 cm
da série G da Panasonic (mirrorless com sen- Diâmetro do filtro: 77 mm
sor Micro Quatro Terços), com distância focal Elementos: 15 em 13 grupos
equivalente a 400 mm no padrão full frame – Lâminas: 9
Peso: 1.245 g
um teleconversor incluído aumenta a cober- Preço: US$ 3 mil
tura para 800 mm. Tem estabilização de ima-
gem e foco automático aprimorados.

TAMRON SP 24-70 mm f/2.8 DI VC USD G2

Com montagem para Canon EF ou Nikon Distância mínima de foco: 38 cm
Fotos: 'LYXOJD©¥R

F, a segunda versão da zoom 24-70 mm da Diâmetro do filtro: 82 mm

Tamron oferece uma construção com 17 ele- Elementos: 17 em 12 grupos
mentos ópticos aprimorados (3 deles de baixa Lâminas: 9
Peso: 905 g
dispersão). Para a Nikon, a lente possibilita o Preço: US$ 1,2 mil
sistema de abertura eletromagnética. O mo-
delo tem diafragma com 9 lâminas.

TAMRON 100-400 mm f/4.5-6.3 DI VC USD

Apresentada ao mercado em outubro de Distância mínima de foco: 150 cm
2017, esta teleobjetiva zoom é projetada pa- Diâmetro do filtro: 67 mm
ra câmeras full frame com encaixe Canon EF Elementos: 17 em 11 grupos
ou Nikon F. O sistema de estabilização de ima- Lâminas: 9
Peso: 1.135 g
gem suporta até 4 pontos. Um de seus desta- Preço: US$ 800
ques é a portabilidade: mesmo com 1.135 g, é
a lente mais leve da categoria.

TAMRON 18-400 mm f/3.5-6.3 DI II VC HLD

Com um zoom de 22x que cobre desde Distância mínima de foco: 45 cm
grande angular até teleobjetiva longa (equi- Diâmetro do filtro: 72 mm
valente a 27-600 mm), esta lente é uma op- Elementos: 16 em 11 grupos
ção faz-tudo para usar com câmeras de sen- Lâminas: 7
Peso: 700 g
sor APS-C da Canon ou da Nikon. Mesmo com Preço: US$ 650
cobertura ampla, tem construção compacta,
com apenas 700 g e 12 cm de comprimento.

68 î)RWRJUDIH0HOKRUQR 256
 SIGMA 16 mm f/1.4 DC DN
Objetiva fixa grande angular projetada pa- Distância mínima de foco: 25 cm
ra câmeras mirrorless com sensor APS-C Diâmetro do filtro: 72 mm
(montagem Sony E) ou Micro Quatro Terços. Elementos: 16 em 13 grupos
Um dos destaques é a abertura do diafragma Lâminas: 9
Peso: 405 g
de até f/1.4 – é a primeira do mercado nessa Preço: US$ 450
distância focal e com essa abertura.

SAMYANG AF 35 mm f/2.8 FE
Projetada para câmeras mirrorless full Distância mínima de foco: 35 cm
frame da Sony, esta lente fixa de 35 mm é Diâmetro do filtro: 49 mm
acessível e compacta: pesa apenas 85 g e tem Elementos: 7 em 6 grupos
3,3 cm de comprimento. Usa 7 elementos óp- Lâminas: 7
Peso: 85 g
ticos em 6 grupos. A lente também é comer- Preço: US$ 350
cializada com a marca Rokinon – especifica-
ções e preços são idênticos.

ZEISS BATIS 135 mm f/2.8

Outra lente premium projetada para câ- Distância mínima de foco: 87 cm
meras com encaixe Sony FE, mirrorless de Diâmetro do filtro: 67 mm
sensor full frame. Essa fixa de 135 mm utiliza Elementos: 14 em 11 grupos
o desenho Apo Sonnar da Zeiss, com 14 ele- Lâminas: não informado
Peso: 614 g
mentos ópticos em 11 grupos. Um visor LCD Preço: US$ 2 mil
no corpo mostra informações de distância fo-
cal e profundidade de campo.

ZEISS MILVUS 35 mm f/1.4

Objetiva fixa projetada para câmeras full Distância mínima de foco: 30 cm
frame da Canon ou da Nikon. A abertura bas- Diâmetro do filtro: 72 mm
tante clara, de f/1.4, oferece versatilidade pa- Elementos: 14 em 11 grupos
ra a grande angular. A lente é vedada contra Lâminas: 9
Peso: 1.174 g
poeira e umidade e traz um grande anel pa- Preço: US$ 2 mil
ra controle do foco (apenas manual). Há tam-
bém um anel para ajuste manual da abertura.

ZEISS MILVUS 25 mm f/1.4

Da mesma família da lente acima, esta Distância mínima de foco: 25 cm
grande angular fixa é vendida em versões com Diâmetro do filtro: 82 mm
encaixe Canon EF ou Nikon F, ambas bastan- Elementos: 16 em 13 grupos
te robustas, com peso de 1.225 g. Nesta, a dis- Lâminas: 9
Peso: 1.225 g
tância focal de 25 mm oferece uma magnifica- Preço: US$ 2,4 mil
ção de 0,22x, com distância mínima de focali-
zação de 25 cm.

-DQHLURî 69
 7(67('($&(66•5,2
A câmera com a capa transparente da Outex foi usada em uma piscina aquecida: no teste, não houve penetração de água
&$3$75$163$5(17(3$5$&/,&$5
até debaixo d’água
A
325LIVIA CAPELI
nteriormente produzida em látex
de material escuro e com a limi-
Testamos a tação de os comandos ficarem es-
nova Outex, que condidos sob a capa (veja teste na
agora é feita de edição 121 de Fotografe Melhor),
a antiga Outex de borracha deu lu-
material que, gar a uma versão transparente, de mate-
além de suportar rial sintético e que possibilita acessar os
botões da câmera durante mergulho ou
mergulhos, condições climáticas extremas.
permite visualizar Como já ocorria com a capa em lá-
os comandos da tex anterior, a nova versão transparen-
te também é fabricada sobre o molde
câmera debaixo de uma câmera DSLR tradicional e ser-
d’água. Confira ve para todos os modelos de câmera dis-
70 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
Fotos: /LYLD&DSHOL
poníveis no mercado. O material sintéti-
co usado no acessório é muito maleável
e permite que a capa seja ajustada sobre
as câmeras mais robustas. Há modelos
que se adaptam melhor à lente grande
angular e outros próprios para proteger
uma teleobjetiva.
A equipe de Fotografe testou o novo
modelo com a colaboração da fotógrafa
Carla Durante, especialista em ensaios
subaquáticos e que era usuária da ver-
são anterior da capa. A avaliação práti-
ca foi feita dentro de uma piscina.
Para testar a impermeabilidade do
produto, foi usada uma Nikon D750 equi-
&DUOD'XUDQWH

pada com uma zoom 24-70 mm f/2.8, de barreira a mais contra água. O anel de veda- Acima, uma das fotos
porte grande, com distância focal confi- ção tem um acabamento em vidro que per- feitas durante ensaio
gurada em 24 mm. Ela usou a câmera mite a visualização do monitor da câmera. para avaliar a capa
debaixo d’água; abaixo,
em uma piscina aquecida de 1,40 metro Nessa espécie de janela é colocado a fotógrafa Carla
de profundidade. Acompanhe a avaliação. um adaptador ocular, específico para ca- Durante com a câmera
da modelo de câmera. A ocular, depois de na capa, a assistente
COMO COLOCAR presa à câmera, permite girar o anel da Karen Jorgensen (que
Para vestir a câmera com a Outex é ne- janela de um lado para outro, facilitando cuidou da iluminação)
cessário esticar a abertura traseira da ca- a visualização de todos os botões do equi- e a modelo contratada
pa, uma espécie de janela redonda para vi- pamento – esse sistema já existia no mo-
sualizar o monitor. Mesmo sendo transpa- delo anterior da Outex.
rente, o que permite o acesso aos botões, o
ideal é já deixar o equipamento programa-
do para as fotos debaixo d’água. Acostuma-
da com esse procedimento, Carla Durante
recomenda usar fita isolante sobre os bo-
tões pré-programados da lente e da câme-
ra para não tocar e perder a configuração
durante a colocação.
Depois de introduzir a câmera na capa,
um anel de vedação universal é rosqueado
na abertura traseira para vedá-la. E a pró-
pria borda do anel da capa serve como uma

-DQHLURî 71
 7(67('($&(66•5,2
Passo a passo para vestir a câmera
1 A capa é colocada na câmera
por meio da abertura redonda
na traseira. É preciso esticar bem a
abertura para o processo.
4 Ajustada a capa no corpo da
câmera, é hora de finalizar o
processo fechando a parte frontal com
o anel de vedação para a lente.
Na parte onde vai lente tam-
bém é necessário realizar a veda-
ção com outros dois anéis: um pa-
ra dentro e outro para fora da ca-
72 î)RWRJUDIH0HOKRUQR
2 Após inserir a capa, é importante
verificar se durante o processo
as configurações da câmera não
foram perdidas.
5 Um anel o-ring de metal é
colocado para garantir a vedação
e depois é colocado um segundo filtro
para finalizar o processo.
pa, além de usar um o-ring de me-
tal entre os anéis. A borda de bor-
racha que sobra na extremidade
também auxilia na vedação.
É importante observar que as
janelas da lente também são fabri-
cadas com vidro óptico, material de
qualidade superior que não interfe-
re na nitidez da foto. O único incon-
veniente é que os anéis devem ser
adquiridos conforme o diâmetro
de cada lente.
Terminada a colocação dos
No detalhe, a janela traseira
e o adaptador ocular
acoplado a ela: peça deve
ser adquirida de acordo com
cada modelo de câmera
3 Usando a própria borracha da
capa como vedação, é rosqueada
a janela de monitor. O adaptador
óptico deve ser inserido nesta etapa.
Fotos: /LYLD&DSHOL
6 Para terminar, um strap
envolve a capa para o ajuste
final; o componente também serve
para colocar a alça de neoprene.
filtros nas extremidades da capa,
é necessário colocar um strap pa-
ra prender a alça de neoprene. Esse
componente, também conhecido co-
mo “cabresto” por alguns fotógrafos,
possibilita que a capa fique bem ajus-
tada ao corpo da câmera.
TESTE PRÁTICO
Antes de colocar a câmera com a
capa dentro da água, Carla Durante
conferiu a configuração e reavaliou
as vedações. Depois de tudo confe-
rido, ela deixou a câmera com a ca-
pa boiando na piscina aquecida pa-
ra que o equipamento se adequas-
se à temperatura da água. Aprovei-
tou para examinar se havia alguma
infiltração, o que não ocorreu.
 Antes de mergulhar
totalmente a
câmera, Carla coloca
o equipamento
devagar na água

Segundo ela, a Outex transparen-
te é confortável para o tato debaixo
d’água. Além disso, o material maleá-
vel e o anel giratório da janela traseira
permitem acessar os comandos, ve-
rificar o monitor e pressionar os bo-
tões com confiança dentro da piscina.
“Agora é possível ter acesso visual ao
display superior da câmera, o que não
ocorria antes”, explica Carla.
Apesar da revolução tecnológica
do acessório, o uso do flash da câ-
mera com a capa ainda fica inviabi-
lizado. Isso pode ser corrigido com
uma de luz de LED apropriada para
mergulho, equipamento usado pe-
la assistente da fotógrafa durante o
ensaio feito na piscina.
Roberto Miglioli, inventor da ca-
pa, faz uma comparação: “A Ou-
tex está entre uma caixa-estanque,
que é um produto muito bom, po-
rém muito caro, e as bolsas plásti-
cas para uso na piscina, que é um
produto barato, mas mediano”.
Testes feitos com a Outex trans-
parente mostraram que ela supor-
ta até 10 metros de profundidade e
temperatura entre -20 e 100 graus
Celsius. Outra vantagem é a porta-
bilidade, que continua a mesma da
antiga capa em látex. Com cerca de
500 gramas e poucos acessórios, o
kit da capa é fácil de ser transporta-
do em qualquer bolso de mochila. E,
por ser maleável, pode ser amassa-
da, sem o perigo de estragar.
Um cuidado para uso em piscina
é manter a câmera com a capa sem-
pre dentro de um recipiente, como
uma caixa plástica, quando ela es-
tiver fora da água. Isso garante que
não só a capa, mas também câmera
e lente não sofram choque térmico.
Depois de usada em uma pisci-
na aquecida durante os testes, a úni-
&DUOD'XUDQWH
Acima, mais uma
foto resultante
do ensaio usando
a capa da Outex;
ao lado, o modelo
antigo (à esq.),
feito em látex,
e a nova capa
transparente
ca observação foi um embaçamento
do lado de dentro, que ocorreu en-
tre a câmera e a capa – e que desa-
pareceu logo depois. A capa foi se-
cada antes de a câmera ser retirada
e suportou a pressão da água sem
deixar entrar nenhuma gota na par-
te de dentro.
O valor do kit básico (com capa,
anéis de vedação, adaptador ocular,
alça e strap) é de R$ 785 e pode ser
adquirido no site da empresa outex.
mercadoshops.com.br. Além da ca-
pa, a empresa fabrica outros pro-
dutos dirigidos à área de fotografia
subaquática.

-DQHLURî 73
 LIÇÃO DE CASA
temas ilustrados pelo leitor
Objetivas luminosas
permitem desfocar
o fundo e destacar o
primeiro plano, como
no retrato desta noiva

Fotos: Shutterstock
DICAS BÁSICAS PARA FOTOS COM
objetivas luminosas
Elas são perfeitas para conseguir uma profundidade de campo pequena
ou para trabalho em baixa condição de luz. Mas é preciso aprender a
manuseá-las para conseguir explorar seu potencial. Saiba como

O
POR LAURENT GUERINAUD

bjetivas de abertura máxi-
ma ampla (como f/1.2, f/1.4,
f/2 e a partir de f/2.8) costu-
mam despertar muito inte-
resse nos fotógrafos, tan-
to entusiastas quanto pro-
fissionais. Essas lentes ampliam
o campo das aplicações fotográfi-
cas, mas não sem custos, pois são
as mais caras. Em um leque de op-
ções, uma das principais vantagens
de uma objetiva luminosa é a possi-
bilidade de se obter uma profundida-
de de campo (amplitude do plano ní-
tido) bem reduzida. E isso pode fazer
a diferença em vários momentos.
Todos os pontos à mesma dis-
tância da câmera têm o mesmo ní-
vel de nitidez, que vai diminuindo
progressivamente à medida que se
afastam, para frente e para trás, da
distância de foco (ou ponto de foco).
Quanto mais “rápida” é a diminui-
ção de nitidez, menor a profundida-
de de campo resultante. Assim, a
relação de distância entre a câme-
ra, o tema e os distintos planos im-

74 v.W\WOZINM5MTPWZVW
pacta a profundidade de campo: quanto manho igual, mas com menor definição. Acima, o registro de
mais afastado está um elemento do pla- E quanto maior a ampliação, menor a mico-leões, abaixo, uma
no de foco, mais desfocado ele fica. profundidade de campo. imagem de gastronomia:
a profundidade de campo
Fora isso, a profundidade de campo Ou seja, quando o fotógrafo se aproxi- reduzida é aplicada em
depende de três parâmetros, que inte- mar bastante do tema e depois imprimir diversos temas
ragem: o tamanho do sensor (ou filme), a imagem, em tamanho grande, o plano
a ampliação (relação entre o tamanho
do tema na realidade e na imagem) e a
abertura do diafragma. De fato, para de-
terminada abertura e relação de amplia-
ção, a profundidade de campo aumenta
enquanto o tamanho do sensor diminui.
Com isso, a profundidade de campo de
um sensor 24 x 36 mm (full frame) é menor
do que um sensor APS-C. E do APS-C para
o sensor de uma câmera compacta ou su-
perzoom (bridge). É em razão disso que es-
sas câmeras com sensores menores, as-
sim como smartphones, geram uma zona
nítida ampla na qual é difícil intervir, mes-
mo ampliando a abertura do diafragma.

DISTÂNCIA DO TEMA
Da mesma forma, um sensor gran-
de com mais definição, por permitir uma
maior ampliação, rende uma profundida-
de de campo menor do que outro de ta-

2IVMQZW v 75
 LIÇÃO DE CASA
Ao lado, imagem enviada
pelo leitor João Bispo
Aragão, que usou uma lente
fixa 50 mm f/1.8

nítido parecerá menor, deixando maiores

zonas desfocadas. É por isso que em ma-
crofotografia, mesmo com diafragma bem
estreito, mais fechado (como f/16 ou f/22),
é difícil conseguir uma profundidade de
campo suficiente para obter um inseto to-
talmente nítido.
O que especialistas têm feito é regis-
trar muitas fotos, diversificando os pontos
de nitidez, e depois usam a técnica de em-
pilhamento de foco para que elas fiquem
extremamente nítidas, sem zonas desfo-
cadas (veja mais na pág. 58).
À medida que se abre o diafragma
(diminui o valor de f/), a profundidade de
campo diminui. Portanto, uma objeti-
va luminosa utilizada em abertura máxi-
ma rende uma zona nítida muito reduzida
que, quando bem explorada, permite des-
tacar visualmente o tema do resto da ima-
gem. Ou seja, ele aparece nítido enquan-
to os demais planos ficam desfocados. Is-
so serve para apagar elementos indesejá-
veis que não era possível eliminar do qua-
dro. E o fotógrafo facilita a leitura da ima-
gem e evidencia o tema.
Em geral, uma objetiva luminosa ofe-
rece uma qualidade superior de visuali-
João Bispo Aragão

zação no visor, facilitando a composição e

aumentando o prazer de fotografar. Qual-
quer que seja o valor de abertura determi-
nado pelo fotógrafo, ele somente é aplica-
do no momento do clique. Para visualiza-
ção da imagem e medição do foco, o ide-
Fotos: Shutterstock

al é usar sempre a abertura mais am-

pla (diafragma mais aberto) para deixar a
imagem no visor com mais luz e ajudar no
ajuste fino do foco.

MELHOR NO ESCURO
Além de permitir maior controle na pro-
fundidade de campo, uma objetiva lumino-
sa oferece muito mais versatilidade pa-
ra fotos em ambiente escuro. Em caso de
estar em lugar com pouca luz e tiver que
fotografar à mão livre, o fotógrafo enfren-

Em macrofotografia, o efeito da
profundidade de campo reduzida é
um problema e surge mesmo com
o uso de aberturas mais estreitas

76 v.W\WOZINM5MTPWZVW
 Leonardo Salvato
A imagem de paisagem enviada pelo leitor Leonardo Salvato foi feita com uma lente fixa 35 mm com abertura f/1.8

ta um problema fundamental: alcan- ras ou mais escuras. Muitas vezes, de imagem), a sua versatilidade em
çar um tempo de exposição rápido o com luz fraca, o contraste de ilumi- más condições de luz é inigualável se
suficiente para se precaver contra o nação é tão forte que ultrapassa o comparada a uma lente mais básica.
risco de desfoque de movimento (de- alcance dinâmico do sensor (luz ar-
vido à trepidação da mão), sem au- tificial em ambiente interno, cidade OS LIMITES
mentar demais a sensibilidade ISO. à noite, luz de shows...). Como tudo na fotografia, a esco-
A solução é abrir o diafragma – com Embora o uso de lente luminosa lha por uma objetiva luminosa é uma
as devidas consequências na profun- não se justifique tanto hoje quanto na questão de concessões. Os contras
didade de campo – no intuito de dei- época do filme ou no início da era di- são relativos a preço, peso e até difi-
xar passar a maior quantidade de luz gital (quando se evitava sensibilidade culdade de uso. Entre duas objetivas
pela objetiva até o sensor. alta para não prejudicar a qualidade com a mesma distância focal, o custo
Hoje há no mercado câmeras que
permitem sensibilidades ISO de até
1.600 ou 3.200 com um nível de ruí-
do digital aceitável. Mas tais níveis de
sensibilidade reduzem o alcance di-
nâmico (amplitude de tonalidades
entre as mais claras e mais escuras)
que o sensor consegue registrar de-
vido ao aquecimento do componente.
Por isso, outra vantagem em
conter a sensibilidade ao usar uma
grande amplitude é a restituição Lentes com abertura
fiel dos contrastes de iluminação máxima f/1.8 são
sem precisar escolher entre a res- bastante luminosas
tituição correta das zonas mais cla-

2IVMQZW v 77
 LIÇÃO DE CASA
Fotos: Shutterstock
é multiplicado por dois ou até quatro
para ganhar um ponto de abertura
(como passar, por exemplo, de f/2.8
para f/2 ou de f/2 para f/1.4).
Para distâncias focais maiores, o
peso e o tamanho da objetiva cres-
cem de maneira exponencial quan-
do a abertura máxima aumenta. As-
sim, a manipulação dessas lentes
não é fácil, ainda mais que, devido
O desfoque causado pela baixa
profundidade de campo deve ser
usada de maneira criativa
78 v.W\WOZINM5MTPWZVW
à profundidade de campo reduzida,
o foco precisa ser extremamente ri-
goroso: qualquer imprecisão impac-
ta diretamente a nitidez.
A própria concepção das obje-
tivas luminosas é uma questão de
compromisso. É comum que elas
sofram de curvatura de campo, dis-
torção e vinheta em níveis supe-
riores aos de lentes mais escuras,
de abertura máxima mais estreita.
Muitas vezes, é “outro preço” a pa-
gar para ter acesso a profundidades
de campo reduzida ou mais facilida-
As teleobjetivas
mais luminosas são
geralmente grandes,
pesadas e caras
de para fotografar com pouca luz.
De qualquer forma, para um profis-
sional, para quem deseja se profis-
sionalizar ou fazer trabalhos de al-
to nível, o investimento em objetivas
top de linha é recomendável.
Mande sua foto para a
seção Lição de Casa
Caso você tenha uma foto
bacana sobre o tema, envie-a para a
redação da revista pelo e-mail
fotografe@europanet.com.br.
Coloque no assunto “Lição de
Casa”. Cada leitor pode mandar
apenas uma foto. As imagens
enviadas serão avaliadas e poderão
ser usadas no artigo de Laurent
Guerinaud. Apenas as fotos
selecionadas pela redação serão
publicadas. Veja os próximos temas
e a data limite de cada edição:
257 Foto inspirada em obras de
mestres; até 8 de janeiro
258 Foto noturna sem tripé;
até 7 de fevereiro
259 Uso criativo de dominante
colorida; até 8 de março
 RAIO X POR LAURENT GUERINAUD
fotos de leitores comentadas

JORGE FELIPE
Como participar ALMEIDA, 1
Vitória (ES)
O objetivo desta seção é dar
ao leitor informações e dicas que
sirvam para um aprimoramento
1 $FRPSRVL©¥R«
SHUIHLWDHDIRWRILFRX
ERD2SULQFLSDOSRQWRGH
do ato de fotografar. Ela é aber- GHVWDTXH«RKRPHP¢
ta a qualquer tipo de fotógrafo: GLUHLWDHPFLPDGDSHGUD
amador, expert ou profissional. TXHFRQVWLWXLXRGLIHUHQFLDO
Antes de enviar suas fotos para QDLPDJHP3RU«PR
análise, você precisa ler e aceitar VHJXQGRHOHPHQWRTXHVH
as regras a seguir: GHVWDFDPHVPRSHTXHQR
s É importante ressaltar que um «DRXWUDSHVVRDGRODGR
comentário é necessariamente HVTXHUGR(DDWLWXGHGHOD
subjetivo. Não é um julgamento, VHDEDL[DQGRQ¥R«PXLWR
mas apenas uma apreciação pes- DJUDG£YHO8PDSHQD
soal que, portanto, pode ser con- Equipamento:1LNRQ
testada e criticada. Já que o obje- 'FRPREMHWLYD
tivo de uma foto é agradar ao ob- 1LNNRUPP
servador, qualquer crítica, mesmo Exposição:IV
que formulada por uma só pes- H,62
soa, aponta um elemento que po-
de ser melhorado ou ao menos
discutido. Assim, a crítica é sem-
pre de caráter construtivo.
s Quem envia as fotos para aná-
lise com a finalidade de comentá-
rios e dicas para melhorar a téc-
nica o faz sabendo disso.
s A publicação das fotos envia-
das não é garantida. As imagens
publicadas serão escolhidas pe-
lo mérito do comentário que per-
mitirem, não por sua qualidade.
Apenas uma foto de cada leitor
será comentada. ROBERT SIQUEIRA,
s Alguns comentários poderão São Paulo (SP)

2
até parecer duros, porque o que $FRPSRVL©¥R«ERDHDIRWR SDLVDJHP$O«PGLVVRVHULDSUHFLVR
vai ser avaliado é a qualidade téc- EDFDQD3RU«PDFUHGLWRTXHXP LQFOXLUXPSRXFRPDLVGRPDUHGD
nica da imagem (enquadramento,
composição, foco, exposição...), HQTXDGUDPHQWRPDLVDEHUWRILFDULD SDUWHGRF«XD]XOGRODGRHVTXHUGR
sem levar em conta o aspecto PHOKRU2IDUROILFRXPXLWRSHUWR Equipamento:&DQRQ(26'FRP
afetivo que pode ter para o au- GDERUGDGLUHLWDHRREVHUYDGRU REMHWLYD&DQRQPP
tor que registrou uma pessoa, um HVSHUDTXHHOHDEUDDOHLWXUDSDUDD Exposição:IVH,62
momento ou uma cena importan-
te e emocionante da sua vida.
Como enviar
2
Envie até três imagens em
formato JPEG e em arquivo de
até 3 MB cada um para o e-mail:
fotografe@europanet.com.br.
Escreva “Raio X” no assunto e in-
forme nome completo, cidade
onde mora e os dados da foto
(câmera, objetiva, abertura, ve-
locidade, ISO, filme, se for o ca-
so, e a ideia que quis transmitir).
É importante que os dados pedi-
dos sejam informados para aju-
dar na avaliação das fotos e na
elaboração dos textos que as
acompanham.

80 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
MAURICIO TAVARES,
Taguatinga (DF)
3 *RVWHLGDFRPSRVL©¥R
GDDWLWXGHGRFDFKRUURH
GRIXQGRDJUDGDYHOPHQWH
GHVIRFDGR$¼QLFDFU¯WLFD
«UHIHUHQWHDRIRFRTXHIRL
PHGLGRQRQDUL]GRSHW(OH
MARCOS MATHIAS,
São Sebastião (SP)
4 *RVWHLGRFRQWUDVWH
HQWUHQLWLGH]HGHVIRTXH
TXHGHL[DDIRWREHPVXDYH
'RLVSRQWRVSRGLDPVHU
PHOKRUDGRV3ULPHLUR
WHULDUHFRPHQGDGRIRFDUQR
IGOR SIQUEIRA,
Niterói (RJ)
5 $TXLDLJUHMDSDUHFHèROKDUé
SDUDRODGRHVTXHUGR
3RUHVVHPRWLYRVHULD
UHFRPHQG£YHOSRVLFLRQ£ODGR
ODGRRSRVWRUHGX]LQGRRHVSD©R
OLYUH¢GLUHLWD'DPHVPDIRUPD
LIDIA NICOLE,
Belo Horizonte (MG)
6 2SULQFLSDOSRQWRGH
PHOKRULDGDVXDIRWR
«RHTXLO¯EULRGDVFRUHV
SRLVDWRQDOLGDGHSX[RX
GHPDLVSDUDRD]XO$
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HVW£PDLVQ¯WLGRGRTXHRV
ROKRVRTXHQ¥R«QDWXUDO‚
PHGLGDTXHVHDPSOLDDIRWR
SHUFHEHVHRGHIHLWR
Equipamento:&DQRQ(26
5HEHO7LFRPREMHWLYD
&DQRQPP
Exposição:IV
H,62
SLVWLORGRSULPHLURSODQR
RTXHILFDULDPDLVQDWXUDO
6HJXQGRRHVSD©RGHL[DGR
HPFLPDSDUHFHXXPSRXFR
GHPDVLDGR
Equipamento:1LNRQ
'FRPREMHWLYD
6LJPDPP
Exposição:IV
H,62
3
DFHQWUDOL]D©¥RQRHL[RYHUWLFDO
SUHMXGLFDRGLQDPLVPRGD
LPDJHP2IRWµJUDIRSUHFLVD
HVFROKHUVHTXHUHQIDWL]DU
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DF¤PHUDPDLVSDUDEDL[RR
TXHWHULDLJXDOPHQWHOLPLWDGR
RHIHLWRGDSHUVSHFWLYDTXH
SDUHFHHQWRUWDUDLJUHMD
Equipamento:&DQRQ(26
5HEHO7LFRPREMHWLYD&DQRQ
PP
Exposição:IV
H,62
HTXLO¯EULRGHEUDQFR:%
SDUDDPDUHOR,VVRWHULD
SHUPLWLGRHVTXHQWDUXP
SRXFRDFRUGRIXQGRH
YDORUL]DGRPDLVDLQGD
RVWRQVD]XLVHUR[R
GDIORUHGDPRGHOR
Equipamento:&DQRQ(26
5HEHO7LFRPREMHWLYD
&DQRQPP
Exposição:IV
H,62
-DQHLURí 81
 RAIO X
LUIZ GONÇALVES
MARTINS,
Rio de Janeiro (RJ)
7 9RF¬IH]XPDHVFROKD
SHODFHQWUDOL]D©¥RHSHOD
VLPHWULDTXHSRGHVHUY£OLGD
ãHPERUDDVREUHSRVL©¥R
GDHVW£WXDGDIRQWHGH£JXD
HGRSU«GLRHVFRQGLGRDWU£V
GD£JXDSRVVDLQFRPRGDU
2SULQFLSDOHOHPHQWRTXH
SHUWXUEDRREVHUYDGRU«D
VDWXUD©¥RGDVFRUHV$FKR
TXHILFRXGHPDVLDGDH
SRXFRQDWXUDO
Equipamento:1LNRQ
'FRPREMHWLYD
1LNNRUPP
MAURICIO
OLESZCZYSZYN,
Laranjeiras do Sul (PR)
8 $VFRUHVGRF«XILFDUDP
DWUDHQWHVHUHQGHUDPXPD
ERDIRWR$£UYRUHFDSWDEHPR
ROKDUGRREVHUYDGRU2¼QLFR
SRQWRGHTXHQ¥RJRVWHL«R
FRUWHHPEDL[R,VVRSDUHFHX
DPSXWDUDIRWRHOLPLQDQGRR
SULPHLURSODQR9RF¬SRGHULD
WHUDEDL[DGRXPSRXTXLQKR
DF¤PHUDSDUDHYLWDUHVVH
SUREOHPD
Equipamento:&DQRQ(26
5HEHO7FRPREMHWLYD
&DQRQPP
Exposição:IVFRP
JOÃO CARLOS
DUARTE GIL,
Rio de Janeiro (RJ)
9 *RVWHLGDIRWRDSHVDU
GHWHUILFDGRXPSRXFR
HVFXUDGRVODGRV7DOYH]
RHQTXDGUDPHQWRWHQKD
ILFDGRXPSRXFRVLP«WULFR
GHPDLVSRLVDVWRUUHVHVW¥R
SRVLFLRQDGDVXPDGHFDGD
ODGRFRPRVROQRFHQWUR
2LGHDOWHULDVLGRWHQWDU
XPDFRPSRVL©¥RXPSRXFR
GLIHUHQWHRXPXGDUGH
SRQWRGHYLVWDSDUDDOWHUDUD
VHTX¬QFLDGHHOHPHQWRV
Equipamento:)XML)LQH3L[
6FRPREMHWLYD
ANTONIO SILVA
SILVEIRA,
Itapira (SP)
10 3DUDHYLWDUDVGXDV
JUDQGHVVXSHUI¯FLHV
SUHWDVTXHGHVDJUDGDP
EDVWDQWHKDYLDGXDV
VROX©·HV$SULPHLUDHUD
PH[HUQDH[SRVL©¥RSDUD
FODUHDUDLPDJHPSRU«P
SHUGHQGRDLQWHQVLGDGH
GDFRUGRF«X$VHJXQGD
HUDXVDUR]RRPSDUD
DPSOLDURWDPDQKRGDIDL[D
FHQWUDOUHGX]LQGRDVVLP
DVIDL[DVSUHWDVGHFLPD
HGHEDL[R,VVRGHL[DULDR
HQTXDGUDPHQWRIHFKDGR
Exposição:IV
H,62
82 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
WULS«H,62 HTXLYDOHQWHDPP QRVHOHPHQWRVPDLV
Exposição:IV LQWHUHVVDQWHVGDFHQD
H,62 Equipamento:1LNRQ
'FRPREMHWLYD
1LNNRUPP
Exposição:IV
7 H,62
10
RENATA LUCIA
SANTOS,
Petrópolis (RJ)
11 2SRQWRIRUWHGD
LPDJHP«RROKDU
GRPRWRULVWDGLUHWRSDUD
DF¤PHUDTXHFDSWDD
DWHQ©¥RGRREVHUYDGRU$
FRPSRVL©¥R«ERD*RVWHL
GDIRWR2¼QLFRSRU«P«
DIDOWDGHFRQWUDVWH,VVR
MARIO DA SILVA,
Taguatinga (DF)
12 2EHORF«XFKDPRX
WDQWRDVXDDWHQ©¥R
TXHYRF¬Q¥RSHQVRXHP
LQFOXLUDOJXPHOHPHQWRGH
GHVWDTXHSDUDFDSWDURROKDU
GRREVHUYDGRUHJXL£ORQD
OHLWXUDGDLPDJHP7DOYH]R
SU«GLRTXHDSDUHFHQDERUGD
GLUHLWDSXGHVVHFXPSULU
MILTON EMMEL,
Ibirubá (RS)
13 1DVWU¬VIRWRVTXHYRF¬
HQYLRXRWHPDILFRX
FHQWUDOL]DGR,VVRSUHMXGLFD
RGLQDPLVPRGHL[DQGRR
WHPDPXLWRHVW£WLFR&RP
VHUHVYLYRVDHVFROKD«
I£FLOEDVWDGHL[DURHVSD©R
PDLRUGRODGRSDUDRTXDO
RDQLPDOHVW£ROKDQGR
CADU CARVALHO,
São Paulo (SP)
14 3DUDE«QVYRF¬
FRQVHJXLXIRWRJUDIDUH
FRQJHODUDJRWD(QW¥RSDUD
GDUXPSDVVR¢IUHQWH«
SUHFLVRWUDEDOKDUDLOXPLQD©¥R
HRIXQGR%ULQFDUFRPDV
FRUHVHRVUHIOH[RV9RF¬
HVFUHYHXTXHèVHGHU]RRP
QDJRWDG£SDUDYHURUHIOH[R
SRGHHGHYHVHUFRUULJLGR
QDSµVSURGX©¥R
Equipamento:&DQRQ
(26'FRPREMHWLYD
&DQRQPP
Exposição:IV
H,62
HVVHSDSHOVHHVWLYHVVH
SRVLFLRQDGRSUµ[LPRDR
WHU©RGLUHLWRGRTXDGUR$O«P
GLVVRDOLQKDGHKRUL]RQWH
ILFRXWRUWDRTXHUDUDPHQWH
DJUDGDHPIRWRGHS¶UGRVRO
Equipamento:1LNRQ
&RROSL[3FRPREMHWLYD
HTXLYDOHQWHDPP
Exposição:IV
H,62
GHL[DQGRRUHVSLUDU$TXL
DO«PGDFHQWUDOL]D©¥RD
VREUHSRVL©¥RFRPDVRPEUD
QRIXQGRSHUWXUEDDOHLWXUD
GDLPDJHP
Equipamento:1LNRQ
'FRPREMHWLYD
1LNNRUPP
Exposição:IV
H,62
11 12
14
13
GDWRUQHLUDé1HVVHLQWXLWR
«SUHFLVRIHFKDUPDLVR
HQTXDGUDPHQWR‹RTXH
UHFRPHQGRSDUDYDORUL]DU
DLQGDPDLVRVMRJRVGHOX]H
FRUHVTXHSRGHPVHUFULDGRV
HPQRYDVIRWRV
Equipamento:1LNRQ
'FRPREMHWLYD
1LNNRUPP
Exposição:IV
H,62
-DQHLURí 83
 RAIO X
RUBENS CRISTÓVÃO
DO PRADO,
Rio de Janeiro (RJ)
15 $FRPSRVL©¥RDJUDGD
SRU«PDLQFOLQD©¥RGD
F¤PHUDEHPSHUFHSW¯YHO
SHODOLQKDHKRUL]RQWH
SHUWXUED2XWURSRQWRTXH
SRGHULDWHUVLGRPHOKRU«R
èSUHWRéGDVLOKXHWD2LGHDO
VHULDHVFXUR3DUDLVVRYRF¬
SRGHULDWHUVXEH[SRVWRXP
SRXFRPDLVDLPDJHP
DANIEL KANAOKA,
São Paulo (SP)
16 )RWRGDOXDFHQWUDOL]DGD
RFXSDQGRTXDVHWRGRR
TXDGURQ¥R«PXLWRFULDWLYR
RTXHGHL[DSRXFRHVSD©R
SDUDFRPHQW£ULRV(PWHUPRV
W«FQLFRVSDUDXPDQLWLGH]
SHUIHLWDUHFRPHQGDPRV
RXVRGHXPWULS«HRIRFR
PDQXDOQRSRQWRLQILQLWR
TXHSRGHDW«VHUPHGLGRGH
GLDHPDUFDGRQDREMHWLYD
TIAGO LEMOS,
Fortaleza (CE)
17 9RF¬FRQJHORXEHPR
ODQFHPDVRIRFRQ¥R
ILFRXW¥RERP(PLPDJHQV
HVSRUWLYDVDIRFDOL]D©¥R
SHUIHLWDQRDWOHWDQRPRPHQWR
GRODQFHID]XPDJUDQGH
GLIHUHQ©D&RQVWDWHLHVVH
SUREOHPDGHIRFRQDVRXWUDV
GXDVLPDJHQVGDSHODGDQR
VHUW¥RGR&HDU£TXHYRF¬
HQYLRX7DOYH]YRF¬SUHFLVDVVH
PAULO VIANNA,
Guarulhos (SP)
18 $IRUWHFRQWUDOX]GHL[RX
DSDUWHGLUHLWDGDJDU©D
VXSHUH[SRVWDHVWRXUDGDVHP
GHWDOKHVHQTXDQWRRUHVWR
GDDYHILFRXXPSRXFRPDLV
HVFXURGRTXHGHVHM£YHO2
3 %SRGHDSDJDUXPSRXFR
RGHIHLWRPDLVQ¥RRHOLPLQD
$FRQWUDOX]SRGHUHQGHU
HIHLWRVGHWUDQVSDU¬QFLDPXLWR
DWUDHQWHVPDLVSDUDDPDLRULD
Equipamento:)XML)LQH3L[ IRFDQGRHPXPREMHWREHP GHXPDYHORFLGDGHXPSRXFR GRVWHPDVFRPRDTXLRVRO
6FRPREMHWLYD GLVWDQWHQRP¯QLPRP PDLVDOWDRXPHVPRGHXP SUHFLVDVHUEHPEDL[RTXDQGR
HTXLYDOHQWHDPP SDUDVHUDFHUWDGRGHPDQHLUD DXPHQWRQDVHQVLELOLGDGH SURGX]XPDOX]PDLVVXDYH
Exposição:IV PDLVI£FLOGHQRLWH4XDQWR
H,62 ¢DERUGDJHPGRIRWµJUDIR
SDUDPDLVFULDWLYLGDGHD
LGHLDVHULDLQFOXLURXWURV
HOHPHQWRVQDLPDJHP
Equipamento:&DQRQ(26
'0DUN,,,FRPREMHWLYD
7DPURQPP
Exposição:IV
H,62
15
16
,622XWURSRQWR«RXVRGR
3 %)RWRVGHHVSRUWHVFRPR
RIXWHEROILFDPEHPPDLV
DWUDHQWHVFRORULGDV$TXLR
3 %GHXDLPSUHVV¥RGHXPD
IRWRDQWLJDRTXHQ¥RHUD
RFDVR
Equipamento:1LNRQ'
FRPREMHWLYD1LNNRUPP
Exposição:IV
H,62
PDQK¥]LQKDRXDRDQRLWHFHU
,VVRJHUDPHOKRUHVUHVXOWDGRV
HYLWDQGRRVFRQWUDVWHV
GHPDVLDGRVTXHRVHQVRUGD
F¤PHUDQ¥RFRQVHJXHUHJLVWUDU
FRUUHWDPHQWH
Equipamento:1LNRQ
'FRPREMHWLYD
1LNNRUPP
Exposição:IV
H,62

17 18

1¥RHQFRQWURXDUHYLVWDFotografe Melhor QDVEDQFDV")DOHGLUHWR

R FRPD(GLWRUD(XURSD2IUHWHGRH[HPSODU«JU£WLVSDUDWRGRR%UDVLO
84 í)RWRJUDIH0HOKRUQ 
 FILMMAKER
FILMMAKER / Consultoria Profissional

Fotos: *XVWDYR0DVVROD
Gustavo Massola na
Serra da Capivara, no
Piauí, ajustando seu
equipamento à noite

O BÁSICO DA TÉCNICA PARA

BRINCAR COM O TEMPO
Veja como fazer timelapse e hiperlapse com o filmmaker Gustavo Massola, que
dá dicas essenciais para quem deseja se aventurar nesse universo
POR GUILHERME MOTA

F
otografar é visto como a
arte de congelar o tempo,
e filmar seria a forma de
“reproduzir” a vida real.
O timelapse, por sua vez, é a com-
binação dessas duas facetas, abrin-
do as portas para outra maneira de
olhar o mundo: através do tempo.
Tão antigo quanto o próprio cine-
ma, consiste basicamente em cap-
turar o vídeo a uma taxa de qua-
dros extremamente baixa – com
velocidades que podem chegar a
1 frame por hora ou mais (tudo vai
depender da intenção). Quando re-
produzido numa taxa “normal” de
24 ou 30 frames por segundo, o re-
sultado é um vídeo em que o tem-
po passa rapidamente. Por causa
das imagens impactantes, é um re-
curso bastante explorado pelo ci-
nema. Exatamente por esse moti-
vo que filmmakers de várias partes
do mundo, como o brasileiro Gus-
tavo Massola, se dedicam à criação
de vídeos com um padrão de tem-
po alterado.

86 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
 Produções noturnas em
timelapse requerem muito
cuidado técnico para a
captura das imagens

No Brasil, a produção de time-

lapse ainda é pequena se compa-
rada a de outros países, constata o
paulista Massola. Formado em Co-
municação Social pela FAAP, já tra-
balhou em produtoras e chegou a
comandar a própria agência de pu-
blicidade por sete anos. Hoje, aos 40
anos, ele concilia a captação de fil-
mes corporativos com a produção
autoral, um trabalho que começou
justamente com o estudo aprofun-
dado do timelapse, no final de 2010.
Na época, conta, o intuito era
“captar os ciclos de tempo não ób-
vios”, ou seja, os movimentos que
não são percebidos naturalmen-
te. “O timelapse torna esses movi-
mentos perceptíveis, como o des-
locamento de tempestades e a in-
cidência do sol”, diz. O filmmaker
é autor de várias séries fotográficas
e audiovisuais ganhadores de prê-
mios nacionais e internacionais,
e possui dois longas-metragens
previstos para serem lançados em
2018. “A base do meu trabalho au-
toral é garimpar o que a estrada, o
que a jornada, traz. Os registros po-
dem ser por meio da fotografia, do
vídeo ou apenas escritos em diá-
rios das viagens, no fim tudo é um
movimento só”, explica.
Dentro dessa perspectiva, a téc-
nica de alterar o padrão normal de
tempo de forma criativa sempre
permeou suas obras, com desta-
que especial para o longa-metra-
gem Imersões Noturnas (previsto
para estrear no primeiro trimestre
de 2018), iniciado a partir de ou-
tro trabalho, uma série sobre pin-
turas rupestres na Serra da Capiva-
ra, em São Raimundo Nonato (PI),
em 2014. “Ali surgiu a necessida-
de de me aprofundar em fotografia
noturna para registrar as pinturas à
noite. O projeto se ampliou e nes-
ses últimos anos fui a diversos lu-
gares do Brasil em busca dessa fo-
tografia surreal”, comenta.

-DQHLURí 87
 FILMMAKER / Consultoria Profissional

Sequência feita de dentro

de uma caverna: aprender a
técnica vai muito de tentativa
e erro, afirma Massola

MOVIMENTO
Massola explora também o
chamado hyperlapse. Para esse ti-
po de criação, a câmera precisa se
movimentar a cada clique, e quan-
to mais preciso for o deslocamen-
to, mais suave é a transição. Ele usa
um slider motorizado de 70 cm,
criado por um engenheiro espe-
cialmente para o projeto. Assim,
captura imagens noturnas das pai-
sagens, somando os movimentos
naturais do ambiente e das estre-
las aos da câmera, criando um efei-
to imersivo ainda mais intenso. “Os
timelapses noturnos são bastan-
te desafiadores tecnicamente”, re-
vela. Além do slider, Massola leva
a campo uma câmera Canon EOS
6D, um intervalômetro e três obje-
tivas Canon: 8-15 mm f/4 fisheye,
24-105 mm f/4 e uma 24 mm/f1.4,
além de tripés e baterias extras.
Para atingir o grau de precisão
que deseja em cada captura, Mas-
sola estudou sozinho os melhores
formatos e características de filma-
gem. “Foram literalmente centenas
de tentativas e erros, muitos mes-
mo, até ser natural ver uma situa-
ção e saber que configuração utili-
zar”, afirma. Nesse processo, o au-
tor conta que teve também uma fa-
se “urbana”, mas seu foco sempre
foi a captura da natureza, onde “as
variáveis e os desafios são maiores,
porque são mais incontroláveis e
imprevisíveis”, comenta ele.

TEMAS
De um modo geral, qualquer
assunto pode ser o foco de um ti-
melapse. Temas comuns são flo-
res desabrochando e plantas cres-
cendo, pessoas circulando, o mo-
Fotos: *XVWDYR0DVVROD

vimento das cidades e automóveis,

céus e paisagens, ou mesmo com-
binações dessas e outras temáticas.
Há, ainda, variáveis interessantes,
como os vídeos criados pelo dire-
tor americano Terence Malick ex-

88 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
Aqui, o destaque da sequência é o movimento da grande nuvem de chuva: é possível fazer timelapse com uma câmera DSLR básica
clusivamente para o filme Awaken
(estreia em 2018), que exigiram sis-
temas especiais para capturar ti-
melapses a bordo de helicópteros
e veículos em movimento. Até o
Google está criando uma espécie
de “timelapse colaborativo online”,
utilizando apenas imagens posta-
das na internet ao longo dos anos.
Já no trabalho de Massola, o fo-
co está na exploração de temas e
histórias ligados à realidade na-
cional e ao chamado “Brasil pro-
fundo”, ou seja, locais do País pou-
co explorados – e muitas vezes des-
conhecidos dos próprios brasilei-
ros, mesclando elementos naturais
e astrofotografia, tendo como pano
de fundo a busca pessoal do autor.
Já em BR Tempestade, o filmmaker
explora a técnica na captura da for-
mação e dinâmica das tempesta-
des em território brasileiro.
COMO FAZER TIMELAPSE
O timelapse nada mais é que a
compilação de fotos sequenciais,
feitas com um intervalo de tempo tal
que crie uma sensação de movimen-
to e, na grande maioria das vezes, de
uma passagem acelerada do tempo.
À primeira vista, parece algo fácil de
criar, mas para dominar a técnica –
e produzir um resultado impactan-
te – é importante conhecer como o
processo funciona. Veja algumas di-
cas que podem ajudar um iniciante
a atingir outro patamar no assunto.
Primeiros passos – A técni-
ca do timelapse vem sendo apri-
morada constantemente, com no-
vas aplicações e ferramentas dedi-
cadas aparecendo a cada dia. Ain-
da assim, o equipamento básico é
muito simples: basta usar uma câ-
mera capaz de realizar fotos se-
quenciais automaticamente – o que
pode variar de uma DSLR de entra-
da ou uma mirrorless a um smar-
tphone avançado.
Os acessórios adicionais, e ain-
da básicos, são um intervalômetro
externo (caso a câmera não pos-
sua) e um bom tripé – quanto mais
firme, melhor. A partir daí, é pos-
sível adicionar uma série de aces-
sórios como gimballs estabilizadas
-DQHLURí 89
 FILMMAKER / Consultoria Profissional
eletronicamente e sliders motori-
zados, que permitem configurar o
tempo e a distância de cada “pas-
so” da câmera.
Outro fator importante é es-
tar atento às baterias. “Comecei
com uma Rebel T3i, e um dos fa-
tores que me fez trocar de câme-
ra foi a autonomia”, conta Masso-
la. Segundo ele, a EOS 6D captu-
ra entre 700 e 800 fotos por bate-
ria, o que exige quatro unidades
para um trabalho de noite intei-
ra. “Deixo sempre o equipamen-
to com as configurações de me-
nor consumo, como LCD desliga-
do, sem preview de imagens, tudo
para economizar bateria. Se é pre-
ciso capturar vídeo, o consumo é
ainda maior”, adverte.
Arquivos – Atualmente, os prin-
cipais modelos de câmeras, filma-
doras e alguns smartphones con-
tam com modos de operação que
permitem a criação automática de
vídeos em timelapse. Quem tem
um equipamento capaz de criar o
arquivo direto na câmera – como
uma Nikon D850, GoPro Hero5 ou
Panasonic GH5, por exemplo – po-
de se perguntar se é melhor proces-
sar o vídeo na câmera ou no com-
putador. A resposta vai depender da
intenção em relação aos frames das
imagens e ao fluxo de trabalho a ser
adotado. “Situações de natureza são
90 í)RWRJUDIH0HOKRUQR
Gustavo Massola na
montanha preparando
o equipamento: ele
faz tudo sozinho
muito únicas e nem sempre podem
ser refeitas. Então, fotografo sem-
pre em RAW e na resolução máxi-
ma possível. Dessa forma, tenho ca-
da frame disponível, e muitas vezes
consigo desmembrar uma sequên-
cia de fotos em mais de um timelap-
se, explorando enquadramentos va-
riados”, explica Gustavo.
Realizar o processamento em
câmera assim que terminar a cap-
tura pode ser uma vantagem, mas,
em alguns casos, poderá haver
perda dos frames individuais com
maior resolução. O ideal é procu-
rar saber se a câmera salva todas as
imagens individuais, se estarão nu-
ma resolução superior à do vídeo,
e se o filmmaker quer ou não apro-
veitar essas imagens para divulga-
ção do trabalho, como fotos etc.
Matemática — Em timelapses, ter
paciência é fundamental. Para cada
segundo de vídeo, é necessário cap-
turar pelo menos 24 imagens diferen-
tes. Por isso, o filmmaker deve fazer as
contas para saber de antemão qual se-
rá o tamanho do desafio em relação ao
tempo e ao número de imagens ne-
cessários, e se preparar para isso.
A captura de um pôr do sol, por
exemplo, e com timelapse de 10
segundos de vídeo a 30 fps, exigi-
rá que todo o processo tenha 300
imagens igualmente espaçadas (ou
mais, já que sempre é possível di-
minuir o número de quadros uti-
lizados). Para um timelapse de 0
Com o equipamento
pronto, à espera
do anoitecer, para
começar a sequência
Fotos: *XVWDYR0DVVROD
 Na captura da sequência de
fotos para o timelapse, a
estabilidade do equipamento
é fundamental para a
qualidade das imagens

minutos, será preciso capturar 10

imagens por minuto, ou seja, uma
imagem a cada 6 segundos.
Estabilidade — Um problema
comum são imagens tremidas e
desalinhadas entre um frame e ou-
tro, muitas vezes geradas por vibra-
ções no tripé e na câmera. Para evi-
tar isso, a dica é usar sempre que
possível configurações de captu-
ra que deixem o obturador sempre
aberto – como o modo live view.
Além disso, sempre utilizar um tri-
pé mais firme e robusto, e estabili-
zar o conjunto utilizando sacos de
areia nos pés ou mesmo pendu-
rando a própria mochila fotográfi-
ca nele. Por fim, ainda dá para ape-
lar para o ajuste de estabilização na
edição, utilizando ferramentas es-
pecíficas dos editores de vídeo. Es-
se recurso pode ajudar a melhorar
os resultados, mas dificilmente irá
salvar uma captura malfeita.
Longas distâncias — O hyper-
lapse permite ainda criar sequên- tante se atentar para a configura- ção variável, 15s a 20s de intervalo;
cias completamente diferentes, ção de cada imagem produzida, e movimento do sol e da lua, exposi-
nas quais é possível, por exemplo, como elas impactam o resultado ção variável, 30s intervalo.
“percorrer” uma cidade inteira em final do vídeo. O filmmaker deve Tentativa e erro — A prática é o
poucos segundos. Nesse caso, o re- planejar se vai aproveitar o quadro melhor caminho para desbravar o ti-
curso usado é a movimentação do todo ou parte dele (o que vai in- melapse, diz Massola. “Aconselho a
conjunto tripé e câmera por todo o fluenciar a resolução de captura). pessoa a explorar os extremos das si-
espaço que se deseja percorrer. Pa- Deve-se ter muito cuidado com o tuações para aprender as diferentes
ra hyperlapses longos, a dica para tempo de exposição de cada frame. configurações”, alerta. Alguns “exer-
conseguir um movimento fluido “É uma questão de feeling de ca- cícios” simples e que podem ser fei-
no vídeo é sempre percorrer uma da situação, pois um tempo acele- tos em qualquer lugar são: timelap-
distância exata, que pode ser pen- rado terá um impacto diferente de se de multidão; a sombra de uma ár-
sada a partir de marcas no chão, do uma sequência mais suave”, expli- vore se movendo; uma paisagem no-
tamanho da passada, do pé etc. O ca Massola. Cada caso exige uma turna (urbana ou rural); um cubo de
mais importante é que o desloca- solução, mas alguns valores de re- gelo derretendo, entre outros.
mento seja sempre igual, bem co- ferência para as capturas mais co- “Explore o macro e o micro,
mo a altura de captura e o enqua- muns são: nuvens no céu, 1s a 10s buscando os ciclos de tempo em
dramento. Equipamentos como o de exposição, 3s a 1min de inter- várias pistas. Explorando esse le-
DJI Osmo, que já mantém o alinha- valo; pessoas se movendo, 1/10s que, a técnica se tornará muito in-
mento com o horizonte enquanto a 1/3s de exposição, disparo con- tuitiva com o tempo”, explica. Ou-
o usuário caminha, são uma boa tínuo; estrelas e céu noturno, en- tra recomendação são os tutoriais
pedida nesses casos. tre 15s e 20s de exposição, disparo online, com dezenas de exemplos
O tempo da foto — Além do in- contínuo de 40min a 1h, no míni- de situações e os resultados que ca-
tervalo entre as capturas, é impor- mo; sombras se movendo, exposi- da uma oferece.

-DQHLURí 91
 FIQUE POR DENTRO
exposições, concursos e cursos
Evandro Teixeira

RJ
Acima, a icônica imagem que mostra a tomada do forte de Copacabana no golpe militar de 1964, feita por Evandro Teixeira

IMS do Rio faz exposição que trata de

violência política no Brasil
A
imagem de terra pacífica, comumente as- ro Jansson e alguns anônimos têm parte de seus
sociada ao País, é totalmente desconstru- trabalhos exibida na mostra, que fica em cartaz no
ída com a exposição Conflitos: fotografia Rio de Janeiro (RJ) até o fim de fevereiro.
e violência política no Brasil, que apresen-
ta um panorama dos principais confron-
tos armados envolvendo o Estado brasilei-
ro, desde a Proclamação da República até
o golpe militar de 1964. A exposição abor-
da o papel do registro fotográfico nos con-
flitos, apresentando um histórico do surgi-
mento da fotografia documental por aqui.
São 338 imagens pertencentes a 30
coleções particulares e públicas, e tam-
bém integrantes do acervo do Instituto
Moreira Salles (IMS). Fotógrafos como Au-
gusto Malta, Juan Gutierrez, Flávio Barros,
Evandro Teixeira, Benjamin Abrahão, Cla-
Claro Jansson

:: Data: até 25 de fevereiro de 2018

:: Local: Instituto Moreira Salles – Rua Marquês
de São Vicente, 476 – Gávea, RJ
:: Informações: (21) 3284-7400 Rebeldes documentado por Jansson durante a Guerra do Contestado

92 v.W\WOZINM5MTPWZVW

SINFONIA DE UMA METRÓPOLE
C idade prestes a se transformar
em uma metrópole logo nas pri-
meiras décadas do século 20, São
Paulo sempre foi o foco de inúmeros
Theodor Preising
sp
ROSTOS HAITIANOS
N os últimos anos, o número de imi-
grantes do Haiti cresceu conside-
ravelmente no Brasil devido a desas-
tres naturais, como furacões, e à pés-
sima condição de vida a que a popula-
ção é submetida no país. Com o intui-
to de descobrir mais sobre a vida des-
sas pessoas, o fotógrafo britânico Luc-
ca Messer voltou suas lentes para a co-
munidade de imigrantes haitianos que
passaram a viver no bairro do Glicério,
:: Data: até 24 de fevereiro de 2018
:: Local: Unibes Cultural – Rua Oscar
Freire, 2.500 – Sumaré, São Paulo – SP
:: Informações: (11) 3065-4333
Icons
C onhecido por produzir retra-
tos icônicos dos famosos, o
americano Michael Grecco trou-
turas fotojornalísticas de diver-
sos eventos da TV e do cinema.
A exposição conta com imagens
xe ao Brasil a exposição Icons, de atores, atrizes e diretores re-
que mostra um pouco mais so- nomados como Martin Scorse-
bre o mundo das celebridades se, Robert Duvall, Lucy Liu, Will
hollywoodianas. O fotógrafo, com Ferrell, Mel Brooks, Ben Stiller,
uma longa carreira nesse meio, Owen Wilson, Pedro Almodóvar,
tendo passado por revistas como Penélope Cruz, Jet Li, Bill Mur-
Time, Vanity Fair, Forbes e Rolling ray, Joaquin Phoenix, Rene Rus-
Michael Grecco
Stones, ainda participa de cober- so, entre outros.
:: Data: até 9 de fevereiro de 2018
:: Local: Leica Gallery – Rua Maranhão, 600 –
sp Higienópolis, São Paulo – SP
:: Informações: (11) 3512-3909
ARQUIPÉLAGO
fotógrafos, brasileiros e estrangeiros.
Registrada pelas lentes do alemão
Theodor Preising, a exposição Sinfo-
nia de uma Metrópole traz ao público
um panorama documental da capi-
tal paulista. Ele registrou os momen-
tos de transformação social e urbana
pela qual a cidade passava feitas en-
tre 1925 e 1940 e parte disso pode ser
vista em 61 imagens em P&B (como
Zico Farina
a imagem ao lado, que documenta a
chegada de um grupo de imigrantes
japoneses ao Brasil).
:: Data: até 25 de março de 2018 SP
:: Local: Centro Cultural Fiesp – Av. Paulista,
1.313 – Cerqueira César, São Paulo – SP
:: Informações: (11) 3146-7439 E m nova mostra do programa
Nova Fotografia, o Museu da
Imagem e do Som de São Pau-
lo (MIS) apresenta Arquipélago, do
fotógrafo Zico Farina. Trata-se de
um trabalho sobre o isolamento e
centro de São Paulo (SP). Messer foi às utiliza o espaço da exposição pa-
ruas para ouvir e retratar os haitianos ra criar um mapa imaginário des-
que vivem na capital paulista. sa solidão. A exposição remete à
ideia de diversas ilhas, algumas
SP
dispostas mais próximas e outras
mais afastadas, nas quais os frag-
mentos utilizados são o resultado
Lucca Messer
da observação sobre o silêncio da
solidão e da coleta de imagens du-
rante os últimos quatro anos.
:: Data: até 4 de fevereiro de 2018
:: Local: Museu da Imagem e do
Som (MIS) – Av. Europa, 158 – Jardim
Europa, São Paulo – SP
:: Informações: (11) 2117-4777
2IVMQZW v 93
 cursos
SÃO PAULO (SP)
A Fullframe oferece em janeiro os três
módulos de Fotografia Digital e Trata-
mento de Imagem (básico, intermediário
e avançado) e Iluminação em Estúdio (bá-
sico e avançado).
Data: a partir de 22 de janeiro
Preço: consultar com a escola
Local: Av. Pedroso de Morais, 99
– Pinheiros
Informações: (11) 3097-9448
www.fullframe.com.br
A Focus Foto conta com a seguinte gra-
de de cursos para janeiro: Curso Profis-
sionalizante em Fotografia, Interpretando
a Luz, Conhecendo a Luz, A Construção
da Luz em Moda, Retrato e Books, Estúdio
Publicitário Editorial e Still, Fotojornalis-
mo Digital, Curso de Casamento e Even-
tos Sociais, além do Curso de Photoshop
para Fotógrafos Digitais.
Data: a partir de 13 de janeiro
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Riachuelo, 265, 1o andar,
conj. 12 – Sé
Informações: (11) 3107-2219
www.focusfoto.com.br
O MIS – Museu da Imagem e do Som de
São Paulo conta com a seguinte grade de
cursos para o mês de janeiro: Fotografia
de Foto e Vídeo Digital, Fotografia Básico,
Fotografia Completo, Fotografia de Retra-
to e Fotografia Digital e Photoshop Básico.
Data: a partir de 8 de janeiro
Preço: consultar com o MIS
Local: Av. Europa, 158 – Jardim Europa
Informações: (11) 2117-4777
www.mis-sp.org.br
GUARULHOS (SP)
A New – Centro de Estudos da Fotogra-
fia (antigo Estúdio Newton Medeiros) ofe-
rece em janeiro o Curso Básico de Foto-
grafia Digital (intensivo e de média dura-
ção), Fotografia Intermediária com Ênfase
em Eventos, Estúdio Prático de Book/Mo-
da e Fotografia de Gastronomia.
Data: a partir de 13 de janeiro
Preço: consultar com a escola
Local: R. Marajó, 113 – Jardim Barbosa
Informações: (11) 2440-4747
www.new.fot.br
RIO DE JANEIRO (RJ)
A ABAF – Associação Brasileira de Arte
Fotográfica apresenta os cursos de Foto-
grafia Documental, Lightroom 5, Compo-
sição, Curso Fundamental de Fotografia,
Photoshop (Básico), Linguagem e Com-
posição Fotográfica, Fotojornalismo, Ilu-
minação, Iluminação de Portrait, Fotogra-
fia de Moda, Eventos Sociais, Flash, Comi-
da, Natureza, Book e Retrato.
Data: consultar com a escola
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Assis Bueno, 30 – Botafogo
Informações: (21) 2541-6949
www.abaf.art.br
O Ateliê Oriente tem novas turmas em ja-
neiro para os cursos de Práticas Fotográ-
ATENÇÃO: para participar desta seção, envie a programação para a redação de Fotografe
Melhor até o dia 1o do mês anterior ao evento, pelo e-mail fotografe@europanet.com.br
94 v.W\WOZINM5MTPWZVW
ficas, Básico Intensivo de Fotografia, Fo-
tografia de Eventos, Fotografia de Inven-
ção, A Luz como Linguagem, Acompa-
nhamento de Projetos e Vivência em Pre-
to e Branco.
Data: consultar com a escola
Preço: consultar com a escola
Local: Rua do Rússel, 300, ap. 401
– Glória
Informações: (21) 3495-3800
www.atelieoriente.com
BELO HORIZONTE (MG)
A Escola de Imagem está com inscrições
abertas ao público para os cursos de: Fo-
tografia Newborn, Lightroom, Photoshop
Avançado e Flash Externo.
Data: a partir de 20 de janeiro
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Colômbia, 375 – Sion
Informações: (31) 3264-6262
www.escoladeimagem.com.br
A Studio 3 está com inscrições abertas ao
público para os cursos de Photoshop para
Fotógrafos e Lightroom CC.
Data: a partir de 8 de janeiro
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Álvares Maciel, 59 – Santa
Efigênia
Informações: (31) 2551-3720
www.studio3escoladefotografiasesi
minas.com
BRASÍLIA (DF)
O Espaço F/508 de Fotografia conta com
a seguinte grade de cursos: Curso Bási-
co de Fotografia, Fluxo de Trabalho e Tra-
tamento de Imagem: Adobe Lightroom e
Laboratório Analógico P/B.
Data: a partir de 9 de janeiro
Preço: consultar com a escola
Local: SCLN 413, bl. D, sala 113 –
Asa Norte
Informações: (61) 3347-3985
www.f508.com.br
FLORIANÓPOLIS (SC)
A Escola de Fotografia Saulo Fortkamp
promove em janeiro os cursos de férias:
WS de Câmera Compacta, Cursos Básico,
Intermediário e Avançado de Fotografia
Digital, WS Lightroom CC, WS Produtos
para Web e Curso de Fotografia Dental.
Data: a partir de 8 de janeiro
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Djalma Moellmann,
80 – Centro
Informações: (48) 98404-6269
www.saulofortkamp.com.br
SALVADOR (BA)
A Pixel Escola de Fotografia promove
em novembro a seguinte grade de cur-
sos: Prime e Master em Fotografia, Pho-
toshop para Fotógrafos, Filmagem e Edi-
ção de Vídeo.
Data: a partir de 9 de janeiro
Preço: a partir de R$ 349,00
Local: Av. Tancredo Neves, 2.539 –
Caminho das Árvores
Informações: (71) 3412-1109
www.pixelescola.com.br
 QUANTO MAIS VOCÊ LÊ,
MAIS VOCÊ GANHA!
Junte três selos de cores diferentes, que estão nas capas
das revistas participantes, e troque por outra revista.

Imagens ilustrativas.

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NOME: DATA DE NASCIMENTO: SEXO:

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Pais&Filhos Motor Show Car And Driver Vegetarianos Malu + Guia da TV Letrão Médio + Cata Palavra
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Edição
AMIGO(A) JORNALEIRO(A), ENTREGUE ESTE CUPOM À DISTRIBUIDORA NO RECOLHIMENTO DA REVISTA ASSINALADA.

REGULAMENTO
1. Esta campanha promocional é instituída na modalidade “JUNTE E TROQUE”. 2. Para participar da promoção e realizar a troca é necessário que o leitor complete a cartela colando 3 selos de cores diferentes,
sendo obrigatoriamente um laranja, um verde e um azul. 3. O objeto da troca, brinde, é uma das revistas disponibilizadas no cupom de troca em que o leitor poderá escolher uma das opções assinalando no
cupom. Caso determinado brinde se esgote em bancas, o leitor deverá optar por outro título dentre os disponíveis no cupom de troca. 4. A troca poderá ser realizada somente com o leitor portando o cupom
com os 3 selos colados e formulário completo no período de 1/1/18 até 31/3/18 exclusivamente nas bancas de jornais em território brasileiro. 5. Fica esclarecido que alguns títulos promocionados podem não estar
disponíveis em todas as regiões do país. Consulte o regulamento completo em http://total.abril.com.br/total-publicacoes/juntoutrocou ou 4007-2950, de segunda a sexta, das 8h às 17h.

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