Aguero, Ignacio | Vega, Alicia. Re-visión del cine chileno . Disponible en
Memoria Chilena, Biblioteca Nacional de Chile http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-8639.html. Accedido en 28/3/2018.
1. ¿Con qué tipo de cine se relaciona? (Latinoamericano? De qué habla este
cine?)
2. ¿Qué tipo de películas promovieron?
3. ¿Quiénes son las influencias de este cine? A quiénes quieren llegar?
Las Fuentes del Nuevo Cine Latinoamericano : Marcia Orell García
Mito y desmitificación del cine chileno de los 60, de Ascanio Cavallo y Carolina Díaz Mouesca, Jacqueline. (1988). Plano secuencia de la memoria de Chile. Madrid: del Litoral. Ossa, Carlos. (1971). Historia del cine chileno. Santiago: Quimantú. Pág. 16
4. ¿Qué es el cine experimental? (¿Donde, Cuando, Quiénes?)
5. ¿Qué debates hubo en ese cine? (Políticos, culturales, sociales?)
6. ¿Por qué nace este cine en las universidades?
Teorías del documental chileno (1957-1973)
Emergente, Dominante y Residual.
En la década de 1950, comenzaron a emerger nuevas temáticas dentro del cine
Latinoamericano. En el caso chileno, comenzó a emerger una práctica dentro de las Universidades chilenas, principalmente bajo el alero de la Universidad Católica y Universidad de Chile. En el caso de la Universidad Católica, fue Rafael Sánchez quien funda el Instituto Fílmico de la Universidad Católica, lo que sería la entrada del cine como enseñanza a nivel superior en aquel año 19551, siendo este sacerdote jesuita el que en 1958 realizaría el documental Las Callampas por encargo del Hogar de Cristo, fundado por Alberto Hurtado SJ. Este documental y sus temáticas tendrían relación más directa con la cotidianidad de la vida de las personas, mostrando el caso de la toma de terrnos de La Feria, la que posteriormente sería parte de los terrenos de la población la Victoria. Estructurada como un reportaje, este documental comienza a mostrar un reflejo objetivo de la realidad de esa toma de terrenos, mostrando y describiendo las condiciones de extrema pobreza de esas personas en aquel momento.
1 Emergente, Dominante y Residual. Pág 67 7. Fijar el tema del encuentro del cine latinoamericano en 1967: ¿Qué debates políticos hubo en este cine, a qué se refieren?
Discurso inaugural del 1 Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano.
Alfredo Guevara 1967-2007: 40 años de los Encuentros de Viña del Mar o de la constitución del Nuevo Cine Latinoamericano / 1967-2007: 40 ans des Rencontres de Viña del Mar ou de la constitution du Nouveau Cinéma latino-américain Silva Escobar, Juan Pablo, De la eclosión a la consolidación. Una mirada aproximativa a la construcción de lo popular por el nuevo cine chileno 1958 - 1970. Anagramas Rumbos y Sentidos de la Comunicación [en línea] 2008, 7 (junio-diciembre): [Fecha de consulta: 28 de marzo de 2018] Disponible en: <http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=491549028003> ISSN 1692-252. Pág. 65 Bongers, W. (2010). El cine y su llegada a Chile: conceptos y discursos. Taller de Letras, no.46 (Dossier “El cine entre 1900 y 1940: reflejos y reflexiones en la literatura chilena y otros discursos), 151-174. Santiago, Chile: Facultad de Letras, Pontificia Universidad Católica de Chile. Hernández Campos, M. El discurso político en las producciones fílmicas Del Cine Experimental de la Universidad de Chile :1967-1973. Universidad Diego Portales, 2010. MARIN, Pablo “Texto y contexto: el manifiesto de los cineastas de la Unidad Popular y la construcción de una cultura revolucionaria” Tesis para optar al grado de Magíster en Historia con mención en Historia de Chile. Profesor guía: Eduardo Cavieres. En Universidad de Chile, Facultad de Filosofía y humanidades, Escuela de Postgrado, Departamento de Ciencias Históricas. Canto Novoa, N. (2010). Cultura y hegemonía — notas sobre la construcción del "Hombre Nuevo" en la Unidad Popular. Disponible en http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/101496