Esta pieza pertenece al primer movimiento de la Sonata para piano y violonchelo.

A
pesar de ser una forma sonata, su estructura no corresponde con su forma clásica. Esta
es la estructura, según mi punto de vista:

En la Exposición tenemos los motivos o temas con los que el compositor trabaja a lo
largo de la obra. Marcados en la partitura con naranja.

A - EXPOSICIÓN
Tema a Los compases: 1 – 26. El motivo es presentado por el
violonchelo. Hay unos compases de transición (18 al 20) en los
que da pie a comenzar de nuevo con la frase inicial que contiene
el motivo, pero esta vez la idea la desarrolla el piano hasta el
compás 26.
Puente A partir del 26, los dos instrumentos durante 2 compases
realizar una pregunta respuesta trabajado sobre uno de los
motivos del tema a. A partir de este momento el piano coge la
posición de acompañante con acordes arpegiados hasta llegar al
compás 34.
Tema a’ De nuevo se escucha el tema a, llevado a Do M, aunque tan solo
los primeros 4 compases. Una nueva característica de este tema
son los tresillos en el piano. En el compás 38, el violonchelo
presenta un motivo, que luego escucharemos en el bajo del
piano.
Puente Como he dicho en la frase anterior, vemos que el piano sigue
con los tresillos en la mano derecha y lo que antes hacía el
violonchelo lo reproduce ahora el piano en la mano izquierda,
cuatro compases después, se invierten las manos que continua
hasta el compás 54. En este mismo compás, comienza una
pequeña introducción a lo que viene ahora
Tema b Este tema se caracteriza por la entrada de una melodía más
enérgica en contraste con el tema a en el compás 54. Se puede
dividir en dos partes este tema: del 54 al 65 y del 66 al 77.
Puente Del compás 77 al 90. En el compás 91 ya vuelve a repetir el
tema a. La mano izquierda del piano realiza un motivo a
octavas, que luego escucharemos de nuevo en el desarrollo.
B – DESARROLLO
1º parte Cada parte es un cambio de tonalidad. Esta escuchamos la
primera cadencia en Sib Mayor. Escuchamos en el puente un
motivo que hacia el piano en el bajo con negras y cambiando a
la octava, esto mismo se contempla en los primeros compases
de esta parte en la que es el violonchelo el que realiza este
asunto.
2º parte Ocurre lo mismo que la parte anterior, pero esta vez es la mano
derecha del piano que hace negras (acordes) y las va
cambiando de octava. Se escucha el motivo del tema b. Fa
Mayor, teniendo el pedal de tónica hasta establecer la tonalidad.
Para desembocar en la siguiente parte el piano acelera el ritmo
con ayuda de tresillos.
3º parte Esta parte está en mi menor. El bajo persiste en una pedal de
dominante variando su figuración, incluso formando arpegios
de tresillo, pero siempre la primera nota del compás es la
dominante. Este pedal concluye en el acorde de mi menor que
coincide con la reexposición.
 A’ – REEXPOSICIÓN
Tema a La diferencia a destacar es el contraste de acordes más silencio
que realizaba en la exposición contra el arpegio en la mano
derecha (continua con acorde más silencio en la mano
izquierda).
Puente Es igual que en la exposición
Tema a’ Esta vez, este tema se desarrolla en Fa Mayor.
Puente En la exposición se ve que la mano derecha del piano todo el
tiempo lleva la pedal de tónica en la mano izquierda. Ahora, Ese
pedal va cambiando de mano.
Tema b Los instrumentos intercambian su papel en este tema. La mano
derecha del piano se intercambia con el violonchelo en el
compás 227 (Antes, en ese pasaje no se escuchaba el
instrumento de cuerda, ahora no se escucha la mano derecha
del piano).
Puente Tiene la peculiaridad del cambio de armadura. Cambio a su
tonalidad homónima en el modo mayor.
CODA
Es más larga de lo que estamos acostumbrados a escuchar. Presenta los motivos
principales, pero en el modo mayor. A pesar de este cambio, Brahms deja el acorde
final en el 262 para cambiar de tonalidad y dejar preparado el inicio del siguiente
movimiento.