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Por
ASESORES
LÁCIDES ROMERO MEZA
ROSA MARIA MORENO CARDONA
DEPARTAMENTO DE MUSICA
FACULTAD DE ARTES
UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA
MEDELLIN 2013
CARTILLA DIDACTICA
Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
AGRADECIMIENTOS
Al ser supremo, por haber culminado con gran satisfacción este proyecto.
INTRODUCCION 9
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 11
1.1 Problematización 11
1.2 Pregunta 12
2. JUSTIFICACION 13
3. OBJETIVOS 15
3.1 Objetivo general 15
3.2 Objetivos específicos 15
6. MARCO CONCEPTUAL 33
6.1 Ritmos del formato de gaitas a trabajar en la cartilla 33
6.1.1 El ritmo de porro 33
6.1.2 El ritmo de cumbia 33
6.1.3 El ritmo de gaita 34
6.2 Características del porro, la cumbia y la gaita 34
6.3 Organología del conjunto de gaitas 35
6.4 Los formatos de banda de música en Colombia 39
6.5 Instrumentos del formato básico de Banda utilizados en la cartilla 40
CARTILLA DIDACTICA
Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
7. COMPONENTE CREATIVO 45
7.1 Uso metodológico 45
7.1.1 Conceptualización teórica y sensorial 45
7.1.2 Conceptualización instrumental 45
7.1.3 Introducción a la forma rítmica 46
7.1.4 Introducción a la forma ritmo-armónica 46
7.1.5 Introducción a la forma melódica 46
7.2 Pautas Generales de trabajo 47
7.3 Consideraciones previas para el maestro y alumnos 48
7.4 Actividades Específicas 49
7.4.1 Componente 1: Contextualización sonora. 49
7.4.1.1 Contextualización sonora del ritmo de porro 52
7.4.1.2 Contextualización sonora del ritmo de cumbia 56
7.4.1.3 Contextualización sonora del ritmo de gaita 60
7.4.2 Componente 2: Desarrollo práctico. 64
7.4.2.1 Desarrollo práctico del ritmo de porro 66
7.4.2.2 Desarrollo práctico del ritmo de cumbia. 70
7.4.2.3 Desarrollo práctico del ritmo de gaita 73
7.4.2.4 Arreglos para el formato básico de banda 76
8. BIBLIOGRAFIA 81
9. WEB GRAFIA 82
CARTILLA DIDACTICA
Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
RESUMEN
Este proyecto está orientado a la creación de una cartilla didáctica, para trabajar
con los profesores y estudiantes de las Bandas de música del Departamento de
Antioquia, las cuales se desarrollan en los niveles 2 y 3 según los grados de
dificultad que hay estandarizados para estos colectivos. El propósito es adaptar
tres ritmos del formato tradicional de gaitas, como lo son el porro del conjunto de
gaitas (Este pertenece a la región de los montes de maría), la cumbia y la gaita, al
formato básico de banda. Para ello se propone un material gráfico y auditivo que
ayude a adquirir los conocimientos teórico - prácticos de forma más sencilla, pero
con los argumentos necesarios y esenciales para interpretar de forma correcta los
ritmos propuestos. Finalmente serán tres arreglos para banda, de temas muy
populares en este contexto, los que servirán como la puesta en escena de la
concepción de todo el proceso que desarrollará la cartilla.
INTRODUCCION
Finalmente, se elaboraron tres arreglos para banda los cuales estarán antecedidos
por un proceso de contextualización sonora y práctico, que será el camino de
inicio para llegar a una correcta consolidación. Además, será el material de audio,
CARTILLA DIDACTICA
Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
1.1 Problematización.
Uno de los procesos artísticos que prevalecen en Antioquia son las Bandas de
Música, que bajo el plan Departamental de Bandas, ha sido una manifestación
cultural con gran notoriedad y desarrollo en el departamento. Dicha expresión
artística, exhibe una cotidiana práctica de la música colombiana y universal,
siendo el variado repertorio, un escenario propicio para expresar las distintas
sonoridades de estos colectivos musicales. Las Bandas de Música, son un gran
epicentro de interpretación del repertorio colombiano, sin embargo en estos
colectivos instrumentales, se ha detectado cierto desconocimiento para tener un
acercamiento a la forma correcta, de interpretar ciertos ritmos tradicionales de
manera adecuada a través de sus prácticas de divulgación, especialmente
aquellos que no pertenece a la zona cultural del país donde reside la banda.
En este caso, es importante resaltar, que las músicas del Caribe, forman parte del
repertorio de las bandas a nivel nacional y son el ejemplo más claro de la falta de
claridad en lo que concierne a la interpretación musical, para el correcto montaje
de las obras que se desarrollan en estos ritmos. Un punto a favor para los
procesos de bandas en Colombia, es que esta región ha sido uno de los
contextos con aires ricos en sonoridad rítmico-melódico, siendo de gran atracción
para niños y jóvenes que integran estas agrupaciones musicales.
1.2 Pregunta.
2. JUSTIFICACION
Teniendo en cuenta, las bandas de música como uno de los ejes centrales de los
procesos formativos de las Escuelas de Música, nace la necesidad de buscar
formas de adaptación musical con características llamativas para los estudiantes,
considerando que dentro las regiones Colombianas con una gran fuerza sonora,
es la región Caribe, que posee una gran diversidad de colectivos y aires folclóricos
con gran riqueza rítmico-melódica. Es así que con este factor a favor, se ha tenido
en cuenta el análisis de su repertorio, adaptando algunos de sus ritmos y
repertorio, al formato de banda, respetando la originalidad y tradicionalidad que
por siglos han conservado. Por ello el presente proyecto se enfocará en las
músicas que interpretan los conjuntos de gaitas y donde explícitamente serán el
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
porro, la cumbia y la gaita, los ritmos propicios para adaptar a través de una
propuesta didáctica y pedagógica que se formalizará en una cartilla. Se
consideran oportunos teniendo en cuenta que encajan dentro de los grados de
dificultad técnica e interpretativa de los niveles 2 y 3 de la banda, además esta
cartilla pretende enfocarse en la solución de las falencias teóricas de los ritmos
mencionados en esta etapa de formación. También se manifiesta una carencia de
material didáctico que ayude al profesor y el alumno a abordar de forma fácil y
correcta, la asimilación e interpretación de los ritmos caribeños en forma individual
y colectiva, con lo que se pretende enriquecer el medio musical con esta
herramientas pedagógica, siendo una propuesta metodológica y creativa que
despierte en el estudiante una atracción motivacional y en el profesor una guía
para la correcta inducción de estos ritmos.
Es relevante mencionar que en algunas de las subregiones del departamento de
Antioquia, se vivencia un factor social el cual está presente en la comunidad
infantil y juvenil pertenecientes a los procesos de formación en las Bandas de
música, este factor, es una notable desmotivación estudiantil, dada en regulares
ocasiones, en estos procesos de formación grupal, viéndose reflejada la poca
atracción que demuestran algunos estudiantes hacia la práctica bandística, por
considerar que existe una carencia de energía sonora presente en el colectivo y su
repertorio. Cabe anotar que paralelo a las prácticas de banda en el departamento,
existen para los estudiantes otras alternativas musicales de desarrollo artístico,
siendo algunos de ellos, los grupos de músicas urbanas (rock, reggaetón, hip
hop), folclóricas (grupos de pitos y tambores), o populares (orquestas tropicales,
grupos de cámara); agrupaciones que poseen rítmicas y melodías llamativas para
el niño y el joven, donde se sienten más atraídos por estos formatos existentes en
el contexto musical. Por eso, la idea es poder llevarle a la banda de música, una
propuesta pedagógica para que fortalezca su proceso y abra las posibilidades de
interpretar correctamente obras del repertorio tradicional caribeño, asegurando
una atracción estudiantil, consolidación y continuidad del proceso musical, en uno
de los grupos más significativos de las escuelas de música.
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
3. OBJETIVOS
Ofrecer una propuesta metodológica, a través de una cartilla didáctica, que facilite
la comprensión e interpretación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto
de gaitas, a los profesores y estudiantes de las bandas de música del
departamento de Antioquia.
5. MARCO TEORICO
Desde sus remotos orígenes hasta la actualidad, las músicas caribeñas sufrieron
una sutil evolución, en su organología y musicalidad, pero se puede asegurar que
en un gran porcentaje, prevalece la forma rítmica, melódica, tímbrica y armónica
que hoy se divulga por las diversas técnicas y habilidades que cada músico o
conjunto tradicional pueden aportarle. Cabe destacar que esta tradición musical
folclórica ha estado en función de actividades sociales con carácter festivo, ritual,
religioso, fúnebre entre otros, donde cada forma y característica musical ínsita a el
estado emocional de la comunidad, quien la adopta como propia de su región. De
esta forma también lo destaca Ocampo (p.27). Teniendo en cuenta los diferentes
formatos que interpretan la diversidad musical en la región Caribe, en el siguiente
cuadro se generalizan algunas de sus características:
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
TAMBORA Depresión Práctica musical de baile cantao, Voz y coros, líderes TAMBORA.
momposina,part caracterizada Melódicamente por la melódicos. TAMBORA
e de Magdalena alternancia solista. Corocon Tambor Currulao (tambor CHANDÉ
y acompañamiento de palmas y improvisador), Tambora GUACHERNA
Cesar percusiones Instrumentales. (bombo), Palmas y tablas (o
gallitos),Maracas
(eventualmente guacho).
SON DE NEGRO Dique y litoral Al igual que la tambora, se Voz y coros, líderes SON DE
Y BAILE atlántico caracteriza por cantocon alternancia melódicos. Además,En Son de NEGRO
CANTAO Comunidades solista, coro con acompañamientode Negro: Tambor Alegre, BULLERENGUE
con predominio palmas y percusiones instrumentales. Palmas yGuacharaca. CHALUPA
afroamericano En Baile Cantao: Tambor
Alegre, Tambor Llamador,
Tambora (de reciente uso),
Palmas ytablas, Maracas.
MILLO Atlántico y Interpreta repertorio instrumental y Caña de millo o pito CUMBIA
sabanas de vocal-instrumentalen los distintos atravesado, líder melódico. PUYA
Bolívar, Sucre y ritmos (el perillero es Tambor Llamador, Tambor (atlanticense)
Córdoba fundamentalmenteinstrumental). Alegre, Tambora,Maracas o PERILLERO
Los membranófonos se afinan Guacho (también llamado
comparativamentemás agudos que Guache).Voz .coros en
en los demás contextos musicales. repertorio vocal . instrumental
GAITAS Montes y En gaita larga, la gaita hembra tiene Hembrero (Gaita hembra) líder GAITA
(Conjunto de sabanas de cinco orificiosy la macho dos. Gaita melódico, Machero(Gaita PORRO
gaitas) Bolívar, Sucre y macho y maraca sonejecutadas por el macho) acompañante con SON CORRIDO
Córdoba mismo intérprete, denominado maracasola, Tambor Llamador (merengue o
machero. La tambora es de reciente o Macho, Tambor puya)
vinculaciónal formato. Se ejecutan Alegre o Hembra, Tambora o PUYA
piezas instrumentales yvocales Bombo (dereciente uso). Voz. (sabanera, en
instrumentales. Coros en repertorio vocal- gaita
instrumental. corta)
La gaita corta, machihembra o Gaita corta, líder melódico,
machiembriá. Tieneseis orificios. Maracas o Guacho(Guache).
Mismos membranófonos que
enel formato de gaita larga.
BANDA Sabanas de Aunque su origen es europeo, la Trompetas (2, 3 o más), PORRO
Córdoba, banda de vientosse incluye dentro del Clarinetes (2,3),Bombardinos PALITIAO
Sucre y Bolívar ámbito tradicional por laimportancia (2,3), Trombones de pistones (campesino o
de su proceso de popularización enel (2,3), Tuba (poco usada pelayero)
desarrollo socioeconómico y musical actualmente), PORRO TAPAO
del Bolívar Grande, por la adopción Bombo,redoblante y platillos. (urbano o
de ritmos tradicionalesgaiteros y de sabanero)
baile cantado y por la generación de FANDANGO
nuevas formas y estilos sonoros
quehacen parte de la memoria
cultural sinuana y sabanera.
Este tipo de flautas, que algunos denominan “Flautas aztecas”, parece haber tenido
una amplia dispersión en Centroamérica y el norte de Suramérica, y todavía
sobrevive en algunas zonas de esta vasta región tocada individualmente en pares.
Entre los grupos indígenas como los Tule (Cuna) de Colombia y Panamá y los
Yukpa (Motilón) de la frontera entre Colombia y Venezuela las usaban, los primeros
en pares que denominaban tolo y los segundos también en pares e
individualmente…”. Sobre su rol social, en qué momento se utilizaba
dice: “…el uso de flautas pareadas, presentes en hallazgos arqueológicos en
Arizona (con embocadura lisa, c.700 DC) y en la iconografía musical de la zona
central de México en el siglo XVI (con aero-ducto externo). Por otra parte, otra
importante tendencia es el uso de una flauta y una maraca por parte del mismo
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
La Adaptación
La necesidad de exponer los ritmos folclóricos caribeños tales como, el porro,
la cumbia y la gaita para que sean interpretados por una banda de música
nivel 2 y 3, nos conduce a crear una forma de adaptación sencilla para la
interpretación de estos ritmos, conservando sus formas rítmicas, armónicas y
melódicas que los identifican. Según el concepto del compositor Victoriano
Valencia (2004), en su cartilla de arreglos para banda nivel 1, dice que:
La noción de adaptación hace referencia a la acomodación de una obra escrita
para un formato relativamente distinto del que se cuenta. Así, el proceso de
adaptar una obra para banda puede determinar la reducción o ampliación de la
orquestación original y, eventualmente, la sustitución de líneas específicas. Por
ejemplo, asignando la línea del oboe al saxofón soprano o a la trompeta con
sordina (p 9).
De la misma forma se puede hacer con el ritmo del porro, cumbia y gaita
pertenecientes al conjunto de gaitas para adaptarlo al formato básico de
Banda.
La Didáctica
entre maestros y alumnos, a partir de los fracasos del aprender y enseñar”.Es así que la
presente cartilla muestra a modo de preparación, ejercicios previos de forma
individual y colectiva, audios y videos; para facilitar una mejor comprensión al
momento de abordar las obras que se caractericen en este contexto caribeño
El ensamble
Desde la pedagogía musical, podremos llamarle ensamble a la función de dos
personas que desde la voz o diferentes instrumentos, pueden consolidarse
como uno solo, según la intencionalidad de la obra, pues es esta la que posee
la característica, el ritmo y tempo que determina la unión de varias partes con
una finalidad interpretativa. Un ejemplo de ello es el ensamble “Viento en Popa”
Quinteto de Jazz que maneja el formato de Batería, bajo, guitarra, saxofón y
flauta, quienes tiene como objeto fusionar parte del cancionero popular
Colombiano, con el color de la música Latina. Una de sus finalidades es
obtener un producto representado en una cartilla didáctica, con fines
pedagógicos titulada. “Latin Jazz con Sabor a Macizo Colombiano”. Los
arreglos para banda que harán parte del material didáctico de esta cartilla,
estarán desarrollados en patrones rítmicos, melódicos y armónicos abordados
previamente a través de los respectivos ejes temáticos de la misma,
concluyendo con el ensamble de las obras: Candelaria” (Porro) “Así lo grita
Totó” (Cumbia), “Millo Son” (Gaita).
La divulgación
Una de las etapas finales en un proceso musical es la divulgación, pues es
aquí donde se demuestra por medio de la habilidad artística, adquirida en un
ciclo de formación, el componente artístico llamado talento, que posee cada
individuo. Según el PNMC (Plan de Música Para la Convivencia), (2005), la
divulgación fomenta mecanismos de circulación de la actividad musical y genera estrategias
para su promoción y visibilidad. En articulación con el Programa Nacional de Concertación,
se apoyan espacios de proyección musical de las bandas musicales, tales como encuentros,
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
Los Niveles
En los procesos de formación bandística, existen diferentes etapas que
encierran ciertos criterios que hacen de cada fase un proceso progresivo que
adquiere mayor desarrollo. Por ello los niveles se ven reflejados en las bandas,
según los grados de dificultad que presenten las temáticas musicales, obras y
destrezas técnicas, que a la vez se vuelvan más complejas. En las bandas de
música, los grados de dificultad van desde el 0.5 hasta el 5, siendo el 0.5 un
nivel de iniciación de prebanda y el 5 un nivel casi profesional. En este sentido
Valencia,(2011) sostiene que “Los grados de dificultad hacen referencia a un conjunto
de consideraciones en distintos niveles desestructuración musical que permiten identificar la
coherencia y ordenamiento de los repertorios dentro de un proceso de formación bandística
favoreciendo el desarrollo técnico e interpretativo de la agrupación” (p. 2). Y es en este
sentido, que se ha centralizado el desarrollo didáctico de esta cartilla en los
grados de dificultad 2 y 3, teniendo en cuenta que las obras escogidas para la
adaptación y arreglos, poseen características que encajan en estos niveles.
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
Su método parte del principio de que “la música no se puede tomar mucho desde
la forma abstracta (solfeo tradicional), sino vinculada a los elementos naturales y
tangibles que el niño posee (voz e instrumento)”. La práctica con un instrumento
elemental de percusión y el sentido de la ejecución colectiva son los puntos
principales en que se fundamenta su método.
encontramos que Carl Orff es mucho más que instrumentos de barra. Es una
estrategia basada en el buen uso de la voz, ya sea cantada, recitada o hablada, el
uso de instrumentos de percusión o corporal y la experimentación del movimiento
por medio de los bailes folclóricos o la expresión corporal creativa como una
experiencia real y viva de la música antes de aprender la notación musical.
Al igual que Kodaly, Orff toma los elementos del Folclor de su país y de su
tradición, presentando una metodología de la siguiente manera:
- Partir de la palabra para llegar a la frase
- La frase es transmitida al cuerpo transformándolo en un instrumento de
percusión.
- Trabajar la nominada percusión corporal (pasos, palmas, pies…)
- Pasar progresivamente a la pequeña percusión instrumental.
- Pasar progresivamente a los instrumentos de sonidos determinados
(percusión Orff)
Estos instrumentos no solo pretenden atender las necesidades expresivas del niño
mediante la ejecución de un instrumento determinado, sino también la
participación en grupo, facilitando la improvisación y la creatividad.
Con los anteriores ejemplos se logra así asociar una determinada sensación
lingüística de velocidad (ir, andar, correr...) con unos valores musicales más o
menos breves o más o menos rápidos. Orff comienza el aprendizaje con negras,
porque considera que es un pulso natural y por las demás surgen por ampliación
o reducción.
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
6. MARCO CONCEPTUAL.
Por ser ritmos que pertenecen a un mismo formato instrumental, conservan entre
si características muy similares, teniendo en cuenta que mantienen la velocidad
del tempo en un rango casi equivalente. Tres de las estructuras que conservan
generalidades son:
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Gaita hembra: Instrumento aerófono construido del corazón del cardón, una
variedad de cactus que florece en las zonas costeras, posee cinco orificios
que sirven para la producción de las notas. En uno de sus extremos se moldea
una cabeza echa de cera de abeja mezclada con carbón mineral o vegetal en
polvo, el cual le da su firmeza. Su sonido es producido al soplar por un
apéndice cilíndrico que permite emitir el aire en una columna más delgada,
pasando por una ranura que sobresale de esta sección en donde se corta en
el borde del tubo. Este instrumento tiene la funcionalidad de interpretar todas
las melodías que se ejecutan con el conjunto de gaitas en todos sus ritmos.
Gaita macho: Al igual que la gaita hembra, tiene todas sus especificaciones
físicas y funcionales, a excepción de que solo presenta dos orificios para la
producción de las notas. Su función en el grupo de gaitas es acompañar con
notas alternadas y ritmos simples a la gaita hembra, donde juegan un papel
casi que contrapuntístico.
Tambor alegre: Posee las mismas características físicas del tambor llamador,
sin embargo el tamaño de este es mayor. Su ejecución se realiza a través de
golpes directos con ambas manos sobre la membrana tensionada. Su
funcionalidad se basa en hacer variaciones y bases rítmicas muy
características que identifican el ritmo. Además de darle un color grave y
brillante en comparación al llamador, su sonoridad emotiva la alegría rítmica
dentro del conjunto de gaitas.
Las primeras bandas civiles se conformaron a lo largo del siglo XIX vinculándose,
primordialmente, con los bailes de salón10. Tal es el caso de Medellín en 1836, banda
que, como relata Zapata Cuéncar citado por Gustavo López y otros, “amenizaba los
bailes que periódicamente se hacían en Medellín, cobrando por sus actuaciones sumas
exiguas”. Estos dos casos, por mencionar sólo algunos, ilustran el posicionamiento
creciente de las bandas de música en las celebraciones festivas de la sociedad civil
como un oficio reconocido económicamente. En algunas regiones de Colombia las
bandas de música logran interactuar, desplazar e incluso sustituir a otros formatos y
prácticas musicales en su labor social, como la de gaitas y tambores en los fandangos
del Caribe y como la de los tríos y estudiantinas de la región andina. La capacidad
sonora de la banda en espacios libres incide altamente en este sentido (Valencia,
1999b), factor que además sustenta las preferencias en la conformación instrumental
para los desempeños habituales de las bandas en su contexto, tales como el ambiente
festivo en espacios abiertos.
Figura 14. Tabla. Formato básico de banda. Sustraída del Manual para la gestión de Bandas Escuelas de Música
(pág. 24)
La Cartilla Didáctica para la adaptación de los Ritmos de porro, cumbia y gaita del
conjunto de gaitas, al formato básico de Banda de Música, estará desarrollada en
los grados de dificultad 2 y 3. Estos niveles basados en la tabla de grados de
dificultad para banda, del maestro Victoriano Valencia Rincón, la cual es una
propuesta para estas agrupaciones según el contexto colombiano. De acuerdo al
formato propuesto en esta cartilla y enlazándolas con la propuesta del maestro
Victoriano, en la siguiente grafica se enunciarán las características a tener en
cuenta:
bimodalidad)
Acordica Triadas y acordes de séptima. Eventuales omit, sus y add.
Funcionalidad Tonalidad: regiones principales, sustituciones y extensiones
diatónicas. V7/IV, V7/V, V7/II. Acordes diatónicos de paso.
Préstamos modales. Modalidad: Modos diatónicos. Armonía
estática. Relaciones binarias de acordes. Acordes de paso.
Cromatismo limitado.
TEXTURA Y Roles Melodía y acompañamiento. Tipos de acompañamiento
ORQUESTACION (percusivo - ritmo armónico - armónico - melódico). Hasta cuatro
roles diferenciados (melodía, contramelodía, background/bajo y
percusión).
Densidad Melodías unísono y a dos voces. Background a dos voces.
armónica Corales a cuatro voces.
Densidad Concertado. Roles por familias. Roles por grupos instrumentales.
tímbrica Roles por registros (corales). No solos.
TÉCNICO Dinámicas De pp a ff. Crescendo - decrescendo
EXPRESIVO Articulaciones Picado simple, ligado, staccato y tenuto.
Percusión: ataque simple. Timbales: Destinar tiempo suficiente
para el cambio de sonidos. Redoblante: normal, flam, redoble,
onrim. Bombo: abierto (normal), apagado. Platos: choque
(normal), cerrado, fricción.
Efectos emisión No
y mecanismos
FORMAL Estructura Formas binarias, ternarias y circulares no extensas. Formas de
géneros colombianos yformas populares. Introducciones,
puentes/transiciones y codas.
Duración Hasta 3 minutos.
Géneros Abordaje progresivo de géneros/ritmos nacionales. Ejes caribes
Colombianos (paseo, cumbia, porro, calypso…). Ejes pacíficos (porro
chocoano). Ejes andinos (danza, pasillo, guabina, porro paisa y
cachaco…). Eje llanos (pasaje). Pueden abordarse además del
orden ternario: fandango, currulao, bambuco, joropo. En todos
los casos tener en cuenta las especificaciones del nivel ritmo-
métrico.
Figura 15. Tabla de los grados de dificultad 2 y 3 en la banda.
Se han escogido para cada uno de los ritmos a trabajar, obras muy
representativas que en esencia caracterizan e identifican estos géneros y
formatos. Estas son:
Así lo grita Totó: Cumbia, compuesta por Nicolás Hernández, uno de los
fundadores de los gaiteros de San Jacinto. Esta canción presenta una particular
historia, según se menciona en una entrevista hecha por Rosember
Anaya,(2013), en la revista virtual El Heraldo:
“Toño acaricia su gaita, de repente se para y dice: “Hay un tema que nunca se me va a
olvidar y ahora mismo lo voy a tocar”. Se lleva la gaita a su boca y comienza a realizar
la interpretación. “Lindo que suena el tambor y la gaita se llena de encanto, güepa voy
a la fiesta de El Banco”, la canción la tararea Víctor Maldonado, un bogotano que
desde la primera vez que escuchó la música de Los Gaiteros se enamoró de ella. Antes
de que Víctor termine de cantar, Toño repica y afirma: “ese tema se llama Así lo grita
Totó, la compuso Nicolás hace mucho tiempo”. La historia de esta canción la narra
Fredys Arrieta, “Una vez Totó La Momposina vino a buscar a Nico para hacerle una
invitación a El Banco, Magdalena, al festival de la cumbia, y cuando ella se iba le dijo:
“Güepa, este año sí vamos a pasar bueno las fiestas”, y ahí mismo compuso la canción,
expresa Arrieta mientras sonríe.
7. COMPONENTE CREATIVO
7.1 Uso metodológico
Estará basada en la enseñanza de los patrones rítmicos y melódicos que presentan estos
aires musicales ya mencionados, de los cuales se sustraerá y sintetizará cada aspecto,
para aplicarlos en temas teóricos que involucren ejercicios de apreciación, interiorización y
ensamble.
CARTILLA DIDACTICA
Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
Inicialmente se tomará el pulso como eje central, buscando el enlace con el contratiempo,
que es la esencia de los tres temas a adaptar. Se buscará adoptar con la percusión de la
banda, el patrón básico de cada tema, siendo este el pilar central de desarrollo para el
ritmo, la armonía y melodía de estos aires folclóricos musicales. La forma rítmica se
sustraerá de la funcionalidad percusiva que tiene la tambora, el llamador, el alegre y las
maracas del conjunto de gaitas.
La forma melódica a trabajar en la cartilla estará basada en la función que tienen la Gaita
hembra y la voz, siendo estos los principales actores melódicos del grupo de gaitas, los
cuales serán adoptados por los grupos instrumentales que cumplirán la función melódica
dentro del grupo de Banda de Música. Se tendrán en cuenta las frases rítmicas y
melódicas predominantes en los temas a trabajar, para adaptarlas en la estructura
melódica y rango escalístico de los arreglos de las obras seleccionadas.
NOTA: Estas tres formas introductorias estarán desarrolladas en tres niveles, iniciación,
profundización y ensamble.
CARTILLA DIDACTICA
Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
Este proceso gradual, inducirá al estudiante a la percepción de los ritmos básicos de cada
aire folclórico y su correspondiente obra, realizando ejercicios individuales y grupales que
conlleven al ensamble de toda la adaptación. En este orden de ideas, se tendrá en
cuenta el mismo proceso y desarrollo sensorial y práctico para el abordaje de cada ritmo,
teniendo en cuenta la verticalidad de enlace entre ellos, a la hora de hacer el paso a uno
nuevo. También se tendrá un apoyo auditivo y gráfico, para la consolidación de las
actividades, que sirvan de herramienta para contextualizar la información escrita con la
sonora. Además cada actividad contará con una secuencia de ejercicios graduales que
lleven al desarrollo de los conceptos adquiridos teóricamente. Estos ejercicios se basarán
en la comparación de las sonoridades y estructuras básicas de cada uno de los
instrumentos del grupo de gaitas, para luego ejecutar el ritmo en desarrollo, a través de la
lectura de los ejercicios melo-gráficos, interpretados con los instrumentos de la banda. De
acuerdo a lo mencionado anteriormente, el desarrollo de los ejercicios será de la siguiente
manera:
Ensamble ritmo-percutido:
o Escuchar la Base rítmica de la percusión del formato tradicional completo.
o Escuchar la base rítmica de cada instrumento del formato tradicional.
o Escuchar la base rítmica con la adaptación para la percusión de banda.
o Escuchar la base rítmica de cada instrumento del formato de banda.
o Estudiar cada base rítmica con cada instrumento de forma individual, leyendo los
ejercicios melográficos.
o Hacer el ensamble grupal del ritmo.
Ensamble melódico:
o Escuchar frases melódicas de los temas seleccionados, interpretados por la gaita
hembra.
o Escuchar interválicos, escalas, ritmos melódicos, ejecutados por diferentes
instrumentos de la banda.
CARTILLA DIDACTICA
Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
Como los ritmos poseen una sutil diferencia en su agilidad de pulso, iniciar por el
ritmo que posee el tiempo más lento. Esto le ayudara a afianzar los siguientes
conceptos y ejercicios que se plantean con los ritmos venideros.
Abordar el ensamble de esquemas y formas, por familias instrumentales hasta logar
el consolidado y luego de forma general.
Garantizar que siempre suene toda la banda, cuando ya se haya ensamblado los
esquemas y formas planteadas por grupos, así tendrá una idea de cómo sonara el
arreglo musical.
Apoyarse en los audios anexos, los cuales darán una idea más clara de cómo se
ejecutaría y sonrían los ensambles, grupales y generales.
En primera instancia y con el fin de tener una familiarización auditiva de los ritmos a
desarrollar, los estudiantes de la banda deberán escuchar una serie de ejercicios que
servirán como referente sonoro, de la forma melódica y rítmica de los ritmos y obras del
porro, la cumbia y la gaita, en el formato tradicional del conjunto de gaitas. Cabe anotar
que las formas melódicas de la gaita hembra y formas rítmico-melódicas de la gaita
macho, escuchados en los siguientes ejercicios, serán aquellas estructuras más
predominantes de los temas musicales escogidos para la adaptación de los arreglos,
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Tambor alegre = Golpe con la mano en el parche complementado con: D=mano derecha, I=Mano
izquierda, A= Abierto, T=Tapado, Q= Quemado, G=Graneo (con la punta de los dedos),
C=Canteo (percusión en el borde del tambor), R=Rasguñado (deslizamiento de un dedo
sobre el parche),B=Bajoneo (palma en el centro del parche), U: Golpe con palma.
Tambora = Golpe en la madera, = Golpe en el parche, =Golpe en el parche, (apagado)
Creado en el año 2002 por el maestro RUBER IVAN SEPULVEDA, el grupo surge y toma fuerza
debido a la gran influencia que tiene la música caribeña en el magdalena medio, específicamente
aquella interpretada por grupos de gaitas. Esta música fue arraigada por los habitantes del
municipio y son aquellos niños y jóvenes quienes hoy conforman los procesos de músicas percutidas
quienes le aplican a esta música el sentimiento y la pasión tradicional colombiana convirtiéndola
en un folclor rivereño. La aceptación e interpretación de TAMBORES DEL YUMA en la región,
influyo en el tipo de cultura musical que posee la comunidad como un medio de identificación que
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Figura 17. Esquema rítmico del porro en la percusión del conjunto de gaitas.
Actividades sensoriales:
o Con el grupo de percusión de la banda escuchar el audio # 1 de los anexos, e ir
leyendo el anterior esquema repetidas veces.
o Posteriormente pedir a los estudiantes que identifiquen el nombre y función de cada
instrumento dentro del esquema rítmico.
o Comparar la sonoridad de cada uno de los instrumentos escuchados con el
parentesco que puedan tener con los instrumentos de percusión de la banda.
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Actividades sensoriales:
o Con los grupos que realizan la función melódica dentro de la banda escuchar el audio
# 2 de los anexos, e ir leyendo el anterior pasaje repetidas veces.
o Identificar la estructura melódica que predomina, según la interválica y ritmo.
o Solfear el ejercicio con un tempo más lento que lo planteado en el audio (60 pulsos por
minuto aproximadamente), luego ir subiendo la velocidad hasta llegar al tempo
original.
o Determinar en donde se hacen los desplazamientos del tiempo fuerte con la sincopa
o Escuchar el audio mientras el profesor lo acompaña con un instrumento armónico
(guitarra o piano).
Nota: Las músicas del conjunto de gaitas por lo general, presentan desarrollos armónicos
en ejes modales y a veces en tonales, esta canción por ejemplo se desenvuelve en G (sol
mayor) y gira en torno a su tónica y domínate.
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Actividades sensoriales:
o Con los grupos que realizan la función del background en la banda, escuchar el audio
# 3 de los anexos, e ir leyendo el anterior esquema repetidas veces.
o Socializarla función de la gaita macho con relación a la melodía de la gaita hembra.
o Solfear el ejercicio mientras el profesor lo acompaña con un instrumento armónico.
o Proponer otras formas rítmicas con las mismas notas del ejercicio.
Nota: En los anexos de este material se encuentran más gráficas y audios para trabajar
otras variaciones de la forma ritmo – armónica en el ritmo de porro para la gaita macho.
Teniendo en cuenta seguir las mismas actividades que se sugieren en el anterior
desarrollo.
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Su ejecución interpretativa se desarrolla con una gran similitud a la del porro, solo que
este ritmo posee una mayor velocidad con un tempo comprendido entre 93 a 98
pulsaciones por minuto aproximadamente.
Actividades sensoriales:
Figura 22. Introducción melódica de la gaita hembra en el tema ASI LO GRITA TOTO.
Actividades sensoriales:
o Con los grupos que realizan la función melódica dentro de la banda escuchar el audio
# 8 de los anexos, e ir leyendo el anterior pasaje repetidas veces.
o Identificar la estructura melódica que predomina, según la interválica y ritmo.
o Solfear el ejercicio con un tempo más lento que lo planteado en el audio (60 pulsos por
minuto aproximadamente), luego ir subiendo la velocidad hasta llegar al tempo
original.
o Determinar en donde se hacen los desplazamientos del tiempo fuerte con la sincopa
o Escuchar el audio mientras el profesor lo acompaña con un instrumento armónico
(guitarra o piano).
Nota: Las músicas del conjunto de gaitas por lo general, presentan desarrollos armónicos
en ejes modales y a veces en tonales, ejemplo de ello es esta canción que se desenvuelve
en A eólico y (La menor natural) y gira en torno a su primero y séptimo grado de sub-
tónica.
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Actividades sensoriales:
o Con los grupos que realizan la función del background en la banda, escuchar el audio
# 9 de los anexos, e ir leyendo el anterior esquema repetidas veces.
o Socializarla función de la gaita macho con relación a la melodía de la gaita hembra.
o Solfear el ejercicio mientras el profesor lo acompaña con un instrumento armónico.
o Proponer otras formas rítmicas con las mismas notas del ejercicio.
Nota: En los anexos de este material se encuentran más gráficas y audios para trabajar
otras variaciones de la forma ritmo – armónica en el ritmo de porro para la gaita macho.
Teniendo en cuenta seguir las mismas actividades que se sugieren en el anterior
desarrollo.
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Actividades sensoriales:
Actividades sensoriales:
o Con los grupos que realizan la función melódica dentro de la banda escuchar el audio
# 14 de los anexos, e ir leyendo el anterior pasaje repetidas veces.
o Identificar la estructura melódica que predomina, según la interválica y ritmo.
o Solfear el ejercicio con un tempo más lento que lo planteado en el audio (60 pulsos por
minuto aproximadamente), luego ir subiendo la velocidad hasta llegar al tempo
original.
o Determinar en donde se hacen los desplazamientos del tiempo fuerte con la sincopa
o Escuchar el audio mientras el profesor lo acompaña con un instrumento armónico
(guitarra o piano).
Nota: Las músicas del conjunto de gaitas por lo general, presentan desarrollos armónicos
en ejes modales y a veces tonales, esta pieza musical se desenvuelve en D dórico y gira
en torno a su primero y séptimo grado de sub-tónica.
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Actividades sensoriales:
o Con los grupos que realizan la función del background en la banda, escuchar el audio
# 15 de los anexos, e ir leyendo el anterior esquema repetidas veces.
o Socializarla función de la gaita macho con relación a la melodía de la gaita hembra.
o Solfear el ejercicio mientras el profesor lo acompaña con un instrumento armónico.
o Proponer otras formas rítmicas con las mismas notas del ejercicio.
Nota: En los anexos de este material se encuentran más gráficas y audios para trabajar
otras variaciones de la forma ritmo – armónica en el ritmo de porro para la gaita macho.
Teniendo en cuenta seguir las mismas actividades que se sugieren en el anterior
desarrollo.
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Grupos melódicos: Las frases melódicas de cada una de las obras, estarán a cargo
de aquellos instrumentos que poseen rangos agudos (Flauta, clarinete, saxo alto,
trompeta), por ello los estudiantes trabajaran de forma individual y colectiva con la
tutoría del profesor, cada uno de los ejercicios rítmico-melódicos descritos (Ver
páginas -------), teniendo en cuenta que se debe realizar un ensamble grupal antes
de unirse al grupo en general a la hora de abordar el arreglo para banda.
También es pertinente resaltar que las tonalidades y modos en los que se desarrollaran
los siguientes ejercicios y arreglos en este componente 2, son diferentes en relación a los
del componente de contextualización sonora, teniendo en cuanta que los ejes tonales,
modales y rango escalístico, se salen de contexto de acuerdo con los grado de dificultad 2
y 3 que se están manejando para la adaptación al formato básico de banda. En el
siguiente cuadro se muestran las adaptaciones tonales y modales, según las obras.
Mantener la similitud en la función y estructura del ritmo de porro originado por el formato
de gaita, con los siguientes ejercicios:
Nota: En los anexos se proponen otros ejercicios con ejemplos gráficos y de audio para
variaciones rítmicas del redoblante y el bombo.
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Desarrollo melódico por escalas: EL siguiente ejercicio presenta uno de los motivos
rítmicos predominantes en la melodía del tema La Candelaria (porro), con este se
propone que el instrumentista y la agrupación obtengan una asimilación melódica más fiel
del tema propuesto, a la hora de iniciar el estudio e interpretación de los arreglos para la
banda. (El anterior enunciado, aplicara para todos los temas con los ejercicios de
desarrollo melódico por escalas de las obras a adaptar).
Nota: Los ejercicios se plantean en tonalidad real y el profesor deberá indicar la tonalidad
de transposición para los respectivos instrumentos, desde un instrumento armónico.
Además se anexan ejercicios con ejemplos gráficos y de audio para variaciones de
background para el ritmo de porro.
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Nota: En los anexos se proponen ejercicios con ejemplos gráficos y de audio para
variaciones rítmicas del redoblante y el bombo.
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Nota: Los ejercicios se plantean en tonalidad real y el profesor deberá indicar la tonalidad
de transposición para los respectivos instrumentos, desde un instrumento armónico.
Además se anexan ejercicios con ejemplos gráficos y de audio para variaciones de
background en el ritmo de cumbia.
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
Mantener la similitud en la función y estructura del ritmo de gaita originado por el formato
de gaita, con los siguientes ejercicios:
Nota: En los anexos se proponen ejercicios con ejemplos gráficos y de audio para
variaciones rítmicas del redoblante y el bombo.
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Adaptación de los ritmos de porro, cumbia y gaita del conjunto de gaitas, al formato básico de banda de música.
Los siguientes arreglos hacen parte del producto final del proceso de adaptación, los
cuales presentan unas características orquestales pertinentes, para lograr una
conceptualización sonora e interpretativa de los ritmos trabajados. Por ello enunciamos
generalidades, sugerencias, formas de uso e indicaciones que lleven al correcto estudio e
interpretación de los arreglos, en los aspectos melódicos, de background y rítmicos.
Figura 40. Escore con el arreglo de CANDELARIA (Pág. 1) Ver arreglo completo en los anexos.
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Figura 41. Escore con el arreglo de ASI LO GRITA TOTÓ (Pág. 1). Ver arreglo completo en los anexos.
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Figura 42. Escore con el arreglo de MILLO SON. (Pág. 1) Ver arreglo completo en los anexos.
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8 BIBLIOGRAFIA
Abadía Morales Guillermo. (1996). ABC del Folklore Colombiano. Bogotá Colombia:
Panamericana Editorial.
Academia de Historia.
(Ricordi Americana)
Ocampo López, Javier. (1976). Música y folclor de Colombia. Bogotá. Plaza & Janés.
Universidad del Cauca, (2012). Latín Jazz con Sabor a Macizo Colombiano. Cali
Valencia Rincón, Victoriano. (2005) Cartilla de arreglos para banda Nivel 1. Bogotá.
Ministerio de Cultura.
9 WEBGRAFIA
Anaya, Rosember. (11 de mayo 2013). Ahora “Nico” hará en el cielo el “Show” con la
http://www.elheraldo.co/revistas/latitud/ahora-nico-hara-en-el-cielo-el-show-de-la-mica-
prieta-110020
http://m.elespectador.com/impreso/articuloimpreso134271-los-gaiteros-de-san-jacinto-
no-se-cansan-de-tocar.
colombiana.html
revista-eleducador-numero-2-entrevista-a-carlos-eduardo-vasco-reflexiones-sobre-la-
didactica-escolar.html.