■

visua
Rua Jardim Dotanico 414 — Parque Rio T el. 226 1071
 fo to Carlos A raújo

A Escola de Artes Visuais tem com o sede um prédio c o n s tru íd o na 2a. década deste século que pertenceu
ao industrial e arm ador brasileiro Henrique Lage. Consta que logo após a 1a. Guerra M undial ele conheceu,
se apaixonou e casou-se rapidam ente com a cantora líric a Gabriella Bezanzone, que havia vin d o ao Brasil
apresentar a ópera "C a rm e m " no T eatro M unicipal. Gabriella Bezanzone, ao decidir m orar no R io de
Janeiro, contratou um a rq u ite to e um paisagista europeus, pois sua intenção era e dificar um palácio nos
moldes venezianos e flo re n tin e s, daí a m istura de estilos a rquitetônicos, pois quem conduzia os trabalhos era
ela mesma. Os mosaicos, os mármores e os cristais vieram especialmente da Itália. A p in tu ra decorativa de
paredes e tetos fo i fe ita pelo P rof. Salvador Payols Sabaté. T udo retrata o fausto do apogeu de 1927 que,
embora cu rto , marcou quem dele p a rtic ip o u . Em 1941, Henrique Lage faleceu e Gabriella permaneceu no país
apenas mais alguns anos, vindo a m o rre r na Itália após um segundo casamento.
O prédio da E A V passou a ser de d o m ín io p ú b lico durante o Estado Novo, quando osbens deH enrique Lage
fo ra m expropriados po r G etulio Vargas, p o r conta de uma hipoteca. O P a trim ônio H istó rico e A rtís tic o Nacional
in icio u em 1957 o processo de to m b a m e n to do Parque e, em 1966, o IB A instalou-se em suas dependências.
Em 1975 transform ou-se em Escola de Artes Visuais.
O prédio é cercado por um parque de aproxim adam ente 625.0 0 0 m 2 — Parque Lage— e tem mais de3.000m 2
de área construída.

(Pesquisa fe ita pela equipe da B iblioteca da Escola de Artes Visuais em 1984.)

 Há cerca de quatro anos M Ó D U L O concede amplo espaço para a
divulgação e a análise dos fatos da arte contemporânea no
Brasil. Ao se unir com os idealizadores da ampla coletiva
"C O M O V A I V O C Ê , G E R A Ç Ã O 8 0 ? "
que se inaugura no dia 14 de julho deste ano, M Ó D U L O realiza, assim,
a sua primeira edição especial inteiram ente dedicada às
artes plásticas e mantêm-se absolutamente fiel aos seus princípios
editoriais básicos: promover, dentro de suas possibilidades, a reflexão e
o registro dos principais acontecimentos da arte no Brasil,
dentro de seu padrão de arrojo e seriedade que a caracteriza como a revista de
maior penetração e circulação regular brasileira para
o setor. Este texto introdutório faz questão de assinalar dois registros:
o primeiro, a todos os 123 artistas integrantes de "C om o Vai Você, Geração 80? "
cuja capacidade profissional e competência darão à mostra a
necessária ressonância; o segundo, às galerias de arte que
participam desta edição em número expressivo. Esse com portam ento, antes de tudo,
revela confiança na produção artística contemporânea brasileira e
assinala a existência de uma estrutura de mercado mais competente,
cujas iniciativas todos os segmentos do circuito artístico nacional hão de se beneficiar.
AS PRIM EIRAS RESPOSTAS...
PAU LO H E R K E N H O F F : "Essa Geração 80 talvez seja o
primeiro fruto da liberdade que se vai conquistando..."
Geração O itenta — quem e quantos? Como e p o r quê estão
aqui? Onde está a outra geração 80 fora dos temas e
modos hegemônicos? Resiste ou desiste? O que significará
para uns e para outros estar e não estar nesta exposição tão
significativa?
Eu não me atreveria a buscar um significado para a
produção desta geração oitenta, com tantos no lim ia r. Não
peço certidão de idade (regionalismo) nem passaporte
(im portação de m odelo). De m odo geral vejo, ou p ro cu ro
ver, traços nesta geração que a distingam da década anterior.
Para começar não cobra critérios com o fervor dos anos 70
no Rio. Nem escamoteia, p o r trás dessa questão c u ltu ra l,
sob guerreiros títu lo s "em bate das linguagens", as lutas
po r mercado, poder e glória e as formas autoritárias,
excludentes, e castrativas de abater o inim igo. Não há mais
aquele embate, quase-heróico e semi-religioso. Talvez não
recorra a Harold Rosenberg, para a c rític a de uma
categonização da arte p o r décadas, por com preender que
Geração 80, mais que tu d o é a vontade de organizar uma
exposição, testem unho do m om ento, que sabe e x is tir, de
tantos artistas emergentes e com a participação apaixonada
de tantos.
Na obra desta geração há menos racionalidade e mais prazer
(com o a década gosta e desgasta o term o)? Há menos
guerra entre arte e mercado (suas ideologias coincidem , se
aproxim am , concedem ?): a obra não tem a intenção de
enfrentar heroicam ente o mercado. Não há mais artista-
Kamikaze: quem quer viver profissionalm ente do seu
trabalho que procure se entender com as forças do mercado.
A m adurecim ento. Feras e mamutes (setores da c rític a e da
imprensa, instituições públicas. Museus, etc.) já não são
cutucados e nem m obilizam ta n to os artistas. Falta uma
indignação coletiva, publicam ente manifestada. Ou sobra a
descrença ou a fa lta de saco?
Essa geração tem suas próprias táticas. Se não se fascina
pelos prêmios dos salões, no entanto não abre mão de
particip ar deles. O Salão Nacional co n to u com o absoluto
desprezo dos artistas emergentes na década de 70. Será
surpreendente a verificação de quantos artistas que estão
nesta mostra participaram dos ú ltim os Salões, entre aceitos
e recusados. Quase a totalidade. E porque o Salão Nacional
não tem a vitalidade desta mostra? Porque ela é
desburocratizada.
Essa geração 80, aponta para a questão da form ação do
artista no Brasil. Presença de escolas com o o Parque Lage e
Ingá. Essa produção recupera antigas formas de ensino,
anteriores à form ação do artista pós-m oderno de M ário
Pedrosa. Saber passar pelas Belas Artes e adjacências,
escolher o necessário e esquecer o escolho.
O Rio sem museus e acervos. O M AM ainda não se incendiou
o bastante — fa lta m cinzas para a fê n ix. E neste quadro,
com o se fo rm a o olhar desta geração? Onde ver, senão na
viagem?
A parte estagnação em m uitos pontos, a década testemunha
um crescim ento bem localizado do sistema de arte. Há um
curso te ó ric o onde se espanam os "e sp íritos sem o lh o " (na
PUC-RJ, sob a direção de Carlos Z ilio ). Experiência
fundam ental para a cu ltu ra no Rio. Vê surgir um discurso
de adm inistrador cu ltu ra l com o em Paulo Sergio Duarte e a
energia de Marcus Lontra.
Esta exposição tem uma grandeza no seu processo de
organização, contando com a participação e solidariedade
de tantos. E uma enorme vontade de fazer contra o
desestím ulo das condições concretas. Narciso fic o u colado
no espelho e o m o n o p ó lio de mercado preso no cofre. Mais
que embates há a solidariedade e a celebração do encontro.
A c rític a de arte brasileira tem revisto um segmento da
produção brasileira dos anos 70 im p o rta n te um m odelo não
só de análise com o a própria realidade analisada (européia).
O "c e re b ra lis m o " da arte naquele perío d o está menos
vinculado às análises psicológicas do fazer dos artistas e
m u ito mais preso à censura o fic ia l, cu ltu ra l, mercadológica,
à repressão (seria fechável a representação brasileira na
Bienal de Paris em 1984?), ã to rtu ra (quem nesta geração
esteve numa prisão p o r m o tiv o p o lític o ou de infração de
certas normas sociais?). Essa Geração 80 mais sensual,
menos culpada, nada m iserabilista talvez seja o p rim e iro
fr u to da liberdade que se vai conauistando passo-a-passo
no cam inho a trilh a r em Pindorama.
(artista plástico. Diretor do Instituto Narionaí de Artes
Plásticas/ Funarte)
A N N A B ELLA G E IG E R : "Quem ficará? "
A Bienal de Veneza em 1980 mostrava, num galpão de
barcos, o " A p e rto 8 0 ", e determinava assim o que seriam
estes anos em termos de artes plásticas. O nome:
"transvanguardia", alguma coisa a ver com vampiro? O
c rític o , sem m uita vidência, andou vendo o que se estava
fazendo por aí e se aventurou a declarar o novo estado
das coisas na arte.
Nos bastidores i- o palco —, a lu ta dos centros culturais
pela hegemonia, ou m elhor, Europa versus USA, ou
m elhor, Itália, Alem anha versus N. Y o rk.
O re to rn o do expressionismo, fo rte com ponente da alma
alemã, e porque não da italiana, e de B oro fsky, Schnabel
etc.? afinal, duas almas vivem ach! em qualquer peito... E
não é uma questão só de geração, alguns estão nos seus
40 anos — é sim, o desconhecim ento, recusa mesmo,
proposital ou não, do uso do in te le cto — não é, com o
andam dizendo, parecido com história em quadrinho não,
é o espaço m ític o que volta, daí a semelhança com a
p in tu ra do louco, do inconsciente. É o erro mais que o
acerto, é o mais e não o menos, afinal, o que pode
acontecer no acúmulo, no erro — não é a obra, a grande
obra?
E Duchamp deixou de ser o mestre para esta década. As
questões prim ordiais da pin tu ra estão aí, a p in tu ra , o
suporte, é ainda um enigma.
E no c irc u ito , com o funcionou? As coleções dos Museuns,
Pinakotheken, Kunsthalles foram literalm ente invadidas
por quadros gigantescos — p o r que tão grandes? "Para
serem vistos m e lh o r" — e isto mesmo antes dèstes acervos
possufrem obras de artistas im portantes dos anos 70.
Por que será que os curadores quase unanim em ente
correram para adquiri-los? M onotonia das suas paredes?
Falta de público? Pois lá estão agora os quadros imensos,
cheios de erros, energias, sem o menor apuro técnico.
Palladinb, Im m e n d o rf ou Penck, etc. não devem estar
preocupados com isso. A cor nas gravuras em lin ó le o de
Im m e n d o rf fo i entintada com tin ta de parede, e os
pedaços caem, não aderem ao papel — mas quem está
preocupado com a duração, longevidade da obra? — o
im portan te é fazer.
No c o n te x to brasileiro não é preciso m u ito esforço — e não
interessa aí se os neo-fauves, transvanguardistas, vem da
Transilvânia ou são dos nossos matos — para entender a
situação local: espremidos entre uma fo rte pressão neo neo
concreta, decorativa e a abstração, num "lo b b y s m o "
daqueles, com o se se tivesse de pertencer a clubes, saíram
disso. Mas lembre-se, tu d o pode, com o sempre pôde, só que
dos anos 50, 60, 70, 80, 90, ano 2.000, quem ficará para
ser lem brado na segunda metade do século X X ? * no sentido de se ver a p in tu ra com novos olhos, desm itificá-
M u ito ooucns.
(artista plástica)
A N N A L E T Y C IA Q UADROS: "U m a Geração que só viveu
sob o Regime da Força"
Eu tive uma experiência anterior no Museu de A rte Moderna
do Rio de Janeiro durante a década de 60. Era inteiram ente
diferente do Ingá, do qual sou a responsável pela O ficina de
Gravura desde a sua fundação, em 1977. No M A M , a
m aioria dos alunos era composta por senhoras, havia
poucos jovens. No Ingá, pela sua localização d ifíc il, em
N ite ró i, a o ficin a fo i procurada por pessoas realmente
interessadas nos processos da arte. A distância selecionou:
a maioria dos integrantes do Ingá é jovem , rapazes
principalm ente. Muitos dos integrantes da "G eração 8 0 "
passaram pelo Ingá. O conhecim ento das técnicas da gravura
fo i e é m u ito positivo. Os artistas, ao mesmo te m p o em que
trabalham num clim a de liberdade, e aceitam a indisciplina
com o elem ento im portante para a sua produção,
com preendem , por o u tro lado, a im portância do fazer, do
m étodo de criação, da disciplina. É nesse terre n o , entre
essas duas situações aparentemente paradoxais, que eles
veiculam a sua produção. O que acredito tam bém
im portan te é que no Ingá, além de form arm os excelentes
técnicos de gravura, form am os artistas plásticos. Fernando,
A rm ando, Ana, Chico, Helen e tantos outros, não são
apenas gravadores, são antes de tu d o , artistas plásticos. O
c o n ta to com esses jovens me ensinou alguma coisa: é uma
geração que não teve facilidade alguma, que viveu sempre
sob o regime da força. Hoje, se a situação p o lític a é menos
opressora, a situação econômica im põe uma o utra barreira.
Eles não podem conhecer nada, nenhum jovem hoje pode
pensar em ir à Europa, diferentem ente de minha época,
quando, com algum sa crifício , dava para se ir ver o que
acontecia nos museus e nas galerias. Apesar disso, eles são
m u ito politizados, e isso me surpreende, p rincipalm ente a
coragem: enquanto nós, nos com ícios, sobressalta-mo-nos
c o m qualquer coisa, eles são m u ito mais abertos, desfraldam
as faixas amarelas e sem medo pedem "D ire ta s, já ".
(artista plástica. Coordenadora da Oficina de
Gravura do Ingá)
L U IZ Á G U IL A : “ A Maior Desgraça é Não Pintar"
Não existe um m ovim ento, o que existe são coisas, atitudes
em com um . É inegável que, hoje, abrem-se novas
possibilidades de relação com a arte. O conceito,
fundam ental durante a década passada, perde im portância,
trata-se de afastar o Prof. Beuys. A p in tu ra hoje está aí, com
força to ta l, com o linguagem específica na qual o in d iv íd u o
deixa de buscar padrões fora dele e busca seus próprios
referenciais. O meu trabalho, com o p in to r e com o
professor, ou m elhor, com panheiro desses jovens artistas, é
la, trazê-la ao c o tid ia n o , ao p ró x im o de nós, trabalhar o
afe to , o sensível. N um determ inado período da década de
70, somente eu e o Claudio Kupermann segurávamos a
bandeira da p in tu ra entre os artistas da nossa geração. Logo
no in íc io de m inha presença na Escola de Artes Visuais do
R io de Janeiro pude constatar que grande parte dos jovens
se interessavam especificamente sobre pintura. Não havia,
nesta hora, nenhuma influência externa, nenhum deles,
então, conhecia transvanguarda, bad paiting, essas coisas.
A o co n trá rio , eles se ligavam ã pintura a p a rtir da cor, da
tin ta , do fazer, trabalhar incessantemente sobre um espaço.
É claro que, agora, passados alguns anos, a inform ação já
chegou até nós e ela certamente influencia a produção. É
im p o rta n te , porém , que todos sejam cada vez mais
inform ados, a final, isto aqui não deve ser encarado com o
uma ilha, m u ito pelo co ntrário. Quando me perguntam se
fa lta uma a titu d e de reflexão por parte desses artistas
"G eração 8 0 " eu discordo inteiram ente. O que existe, não
em todos, mas em sua m aioria, é falta m aior de inform ação.
É inegável que a razão hoje está por baixo, vive-se a era
explosiva do sensível, da emoção. O im portante, porém é
que esses artistas tom em cuidado e não se deixem recorrer
ao jogo fácil da sedução. Talvez esse m om ento atual da arte
brasileira seja radical, hoje tu d o está m u ito "e x p lo s iv o ",
fa lta um pouco de tem po, de parar e conversar devagar,
analisando as coisas, sem paixão, com prazer. Mas isso,
acredito, virá com o tem po. O im p o rta n te , mesmo, é que,
com esses corajosos artistas da nova geração, a alegria e a
coragem de viver e de fazer arte estão de volta. E tu d o isso
é m uita pin tura, cor, pele, emoção. A geração 80 é m u ito ,
é mais pintura. E a m aior desgraça é não pintar.
(artista plástico. Professor de pintura da E A V )
H A R O L D O BARROSO: "Não Importa Somente Fazer.
Importa Ejacular"
A m inha geração teve uma form ação inteiram ente européia
e americana. V ivíam os, jovens então, o fu ro r da "n o u ve lle
vague", era a Geração Paissandu. Hoje, estamos tentando
nos recom por, depois que a inform ação fo i castrada, dentro
do possível, pelo a u to rita rism o dos ú ltim o s anos. Esse
au torita rism o , base na qual fo i form ada esta nova geração
de artistas plásticos, explica e ju s tific a seu com portam ento.
É contra toda e qualquer sorte de im posição que eles se
rebelam, contra o to ta lita ris m o do ensino e da cultura
oficializada, eles propõem a liberdade, a im pulsividade. O
seu lema é "Rasga Coração". Eu, com o idealista, adoraria
ter a força, a ousadia que eles têm . A arte com o lema de
vida; não mais com o um p ro je to , uma idéia, e sim com o
fazer, acontecer, e acontecer feliz. Não im p o rta somente
fazer, im p o rta ejacular, te r prazer, ir ao fu n d o . O intelectual
da m inha geração é a u to ritá rio e paternalista. Ele tenta
ju stifica r, im p o r conceitos, apontar rumos, para essa nova
geração. A contece que, na verdade, a "Geração 8 0 " está
cagando pra gente. Essa geração percebe, de maneira clara,
que p or trás de to d a essa ideologia existe uma tática que
visa a desmerecê-los, acomodá-los. Na verdade, as pessoas
sabem que os espaços de atuação são poucos no Brasil e não
querem passar a bola. Algumas pessoas vivem a dizer que a
nova geração é burra, não é politizada, etc. E ntretanto,
enquanto m uito s fica m em casa vendo televisão, é a gente
jovem que enche as avenidas, nos com ícios, nas
manifestações. T u do isso, é claro, com m uita alegria, m u ito
prazer. No setor das artes plásticas, a nova geração chega
com força. A m inha presença cotidiana com esses jovens,
no Ingá, me ensinou m u ito . Nós não pensamos em fo rm a r
escultores, a nossa proposta é uma idéia de liberdade,
ninguém se preocupa com racionalidades exageradas, o
trabalho é o corpo, o existir, escultura é m anipular o espaço,
é um se colocar no m undo. Com eles, m antenho meu
otim ism o : apesar da gerontocracia estar em todas, apesar do
mercado se interessar fundam entalm ente pelo já
estabelecido, por aquilo que não assusta mais, eu tenho
certeza que a conquista da liberdade, de uma arte mais
com prom etida com a vida, essa será sem dúvida alcançada
por esses jovens alegres, impetuosos, arrogantes e,
principalm ente, corajosos.
(artista plástico, Coordenador da Oficina de
Escultura do Ingá)
A D R IA N O DE A Q U IN O : "Geração 80 — Expectativa
e Tensão"
Este encontro, na Escola de Artes Visuais, dos artistas que
participam da exposição "C o m o vai Você, Geração 80?",
marca duas preocupações básicas que inspiram as atividades
a rtísticas/culturais incentivadas pela Srcretaria de Ciência e
Cultura do Estado do R io de Janeiro. Em p rim eiro lugar,
trazer ao conhecim ento do p ú blico não apenas as obras de
arte já consagradas, mas tam bém uma produção, não
necessariamente marginal, mas que se encontra a margem
de uma difusão mais ampla. Em segundo: esta revelação traz
consigo, as contradições da produção plástica
contem porânea no Brasil, sem máscara e sem disciplina
teórica, para levantar poeira e provocar o debate.
O c rité rio estabelecido pelo D ire to r da Escola de Artes
Visuais, Marcus Lontra, e seus colaboradores, Paulo Roberto
Leal e Sandra Mager, dem onstra exatamente esta
preocupação, observando a qualidade da produção
selecionada para a mostra, e trazendo ao público, em
c o n ju nto , a ú ltim a fornada de artistas plásticos que
expressam, assim, as diversas e até antagônicas correntes
estéticas que se acotovelam no c irc u ito brasileiro de arte.
A mostra é abrangente, não se lim ita n d o a uma abordagem
particular de determ inada corrente estética. Este ecletismo
poderá desagradar a m uitos puristas, que só conseguem
analisar os objetos de suas investigações quando
neutralizam as diferenças. A idéia dos organizadores é
fro n ta l mente oposta a este m étodo de análise; ao contrário,
houve a preocupação em to rn a r contundente as contradições
e revelar, de form a e x p líc ita , a geléia geral que é a arte
brasileira. Do o u tro lado da ponte, alguns dos artistas
expositores lançam seus urros na esperança e no desejo,
cuspindo no poço da racionalidade, abolindo os grilhões do
so frim e n to pela busca, não resistindo ao flu x o das coisas
sociais, em geral conduzidas por um grupo re strito de
pessoas alegres e felizes. Participar da festa sem
preocupações de pagar a conta. Buscar o prazer no fazer e
no viver. Os cotovelos pontudos desse grupo de artistas
quando acionados para a b rir cam inho pelo corredor que dá
acesso a ante-sala do c irc u ito de arte, provoca m uita faísca
que acaba por chamuscar um blusão, uma camisa. Neste
estreito e populoso corredor se espremem várias tendências
estéticas, cada qual, cada grupo, querendo chamar a
atenção de si, na esperança ou descrença, contrapondo
ardor à arte que consideram estabelecida, manifestando,
às vezes, com excesso, seu negativismo. Estas diferenças, no
entanto, acabam por integrá-los à busca permanente de um
p e rfil que surge e acresce com o co ntribuição e com o tem po
no universo das artes plásticas no Brasil. E permanece.
(artista plástico. Coordenador do Departamento de
Artes Visuais da FUN AR J)

GUTE N A C H T
HERR BASELITZ
MEUO OITIC6CA
ESTÁ VOCÊ?
1. Ana H orta falando de sua p in tu ra : "em oção para flu ir,
cor-ação, algo assim com o dançar". Releio meu te x to
para "B ra sil P in tu ra " (Belo H orizonte, 1983) e vejo que
falei ali em ro c k -pintura. Escrevi tam bém sobre a nova
p in tu ra : "D iz e m que é bad p a in tin g , eu a vejo linda.
Dizem que é feia, ultra ja nte — eu a sin to sensual íssima.
Tem seis dedos, um olh o só e manca de uma perna.
/ love her. "
2. Alguns artistas que tom am a história com o referência,
insistem em m anter a p in tu ra com o um teorema
p ic tó ric o . Pintura é emoção, ela tem de nascer d e n tro das
pessoas, no estômago, no coração, só na cabeça não dá.
A arte vira ilustração de idéias e o erro está aí. A pintura é
fru to de uma experiência, não nasce com o teoria, mas ela
pode gerar uma teoria. Uma frase de Henry M ille r que
coloquei no te x to de apresentação da mostra de Maria
Tom aselli (Galeria Saramenha): " o que comanda o m undo é
o coração, não o cé reb ro."
3. Alegres, lim pos, bem vestidos, bem paginados, os jovens
da geração 80, mesmo depois de 20 anos de ditadura,
não estão com a cuca fundida, não resistem, querem viver,
acontecer, pintar. O que Jean Marc Poinsot escreveu
sobre a representação francesa no catálogo da X II Bienal
de Paris (1982), vale para a geração 80: "C e rta in s o n t cru
v o ir dans la fraîcheur des sujets une manière innocente
de réagir à la crise ambiente, une sorte d'ignorance sane: il
Bosco
foto Joio
C iro C ozzo lino — acrílico s/tela, 19 84
Frederico Morais
me semble p lu tô t q u 'il a un re to u r sur un monde
in térieur, une sorte de refus du présent adulte. Ces artistes
n'en sont pas pour autant des innocents et cette régression
a probablem ent une qualité lib é ra to ire moins dangereuse
que les tentatives de to ta lita rism e dogm atique de certains de
leurs ainés". Nesse mesmo ano de 82 escrevi sobre a nova
pintura, que m uitos definem com o a n ti-a u to ritá ria : ela é
uma reação à arte herm ética, purista e excessivamente
intelectual predom inante nos anos 70. Um re torno do
artista a si mesmo, à sua subjetividade, mediante a liberação
de uma fantasia não planejada ou controlada, e que se
manifesta por uma intensificação do gestual e da cor, quase
um neo-inform alism o ou neo-figurativism o. O que muitas
vezes passava por rigor e objetividade na arte da década
passada, era, na verdade, um excessivo herm etism o e este,
por sua vez, era um á lib i que escondia a empáfia dos
artistas conceituais tra ta n d o de matérias — filo s o fia ,
economia, p o lític a , matemática — que não eram de sua
competência. C ontrariam ente, quando os novos artistas
propõem um re to rn o à subjetividade e à individualidade,
eles estão querendo restabelecer a com unicação com o
público, a p a rtir de temas mais p ró p rio ao universo da arte.
Acrescento agora: por mais aberta que seja a obra de arte,
ela configura um universo p ró p rio e o artista, p o rta n to , deve
falar de coisas que lhe são próprias, específicas. Da mesma
maneira, quanto mais individualizada é sua obra, isto é,
fru to de uma experiência vita l, mais com unicativa ela será.
A volta à p in tu ra está ^rovocándo um re to rn o do

Paulo Paes — escultura de papel, 1983
foto Kenjl Ota
Zaidler e M atuck - g raffiti, 1984
.
í
;
público aos museus, bienais e galerias. Com a nova pintura,
o diálogo com o pú b lico fo i restabelecido.
4. Prévia, conciliação, colégio eleitoral, recuos, com o sair
da crise? O que sobrou das diretas? Se ainda não mudamos
a mentalidade dos nossos políticos, que continuam de
costas para a Nação, negociando a portas fechadas seu feudo
p o lític o , conseguimos descontrair o povo brasileiro.
A volta às ruas fo i além do ato p o lític o , fo i uma vontade
que as pessoas manifestaram de se'juntar, gritar, cantar, de
se tocar, de criar, juntas, uma nova cultura — popular,
espontânea, baseada na improvisação, na alegria — uma
cultura não hierarquizada, sem.distinção de classes, cor,
fora dos guetos. Uma vontade de trocar a solidão
pela solidariedade. Este o fa to novo gerado pelas diretas já,
a carnavalização da p o lítica e da própria cultura, uma reação
a toda form a de autoritarism o, seja ele p o lític o ou cultural.
Duchamp dizia que " o sério é uma coisa m u ito perigosa.
Para evitar o sério é preciso in te rvir com o hum or. Uma
pessoa séria é aquela que tem a seqüência das idéias e a
seqüência das idéias conduz ao fanatismo. Um fanatismo
tão condenável quanto o fanatismo da paixão. É ò
fanatism o da inquisição, que não hesita im por um credo,
isto é, um m ovim ento in te rio r por imposições exteriores.
É o fanatism o dos vigilantes da América, que defendem a
moralidade dos linchamentos, é o fanatismo p o lític o que
esvazia a p o lític a de to d o conteúdo humano e impõe o
Estado não para os indivíduos, mas contra eles. Q homem
sério não coloca nada em questão. Por isso o homem sério é
perigoso, é natural que se torne um tira n o ". Diretas já,
geração 80: a resposta é a mesma: a luta contra toda forma
de autoritarism o.
5. Diferentem ente das vanguardas dos anos 60 (artísticas,
políticas) que sonhavam colocar a imaginação i o Poder, que
acreditavam ser a arte capaz de transform ar o m undo, que
se iludiam com as utopias sociais, os jovens artistas de hoje,
descrêem da p o lític a e do fu tu ro . Mas não são exatamente
pessimistas, ou m elhor, preferem deixar as grandes questões
de lado. E na medida em que não estão preocupados com o
fu tu ro , investem no presente, no prazer, nos materiais
precários, realizam obras que não querem a eternidade dos
museus nem a glória póstuma. Como me dizia H ilto n
Berredo: " É preciso investir na preguiça, no supérfluo. O
im portante é sentir-se no palco, como uma star, acontecendo.
6. Em que vai dar isso, não sei. Por ora é o que está
acontecendo, e é preciso tentar compreender, antes de julgar.
Este é o problem a da crítica de arte:'como acompanhar isto
que está acontecendS, com o manter, criticam ente, a mesma
velocidade dos artistas? Ou da arte? Há m u ito tem po, eu
ouvi Mário Pedrosa dizer, numa conferência, que os críticos
estavam com a lingua do lado de fora, sem saber o que fazer.
Hoje, com o estarão? Catherine M illie t, a editora-chefe da
revista A r t Press, e uma djefensora das tendências
minimalistas e conceituais, comentando a exposição
"B arroco 8 1 " , que ela organizou, e que fo i a prim eira, na

Jorge Duarte — acrílico s/tela, 19 84
França, a reunir a produção dos 80, disse: "D e v id o ao tema,
pensávamos que preparávamos uma exposição de p a tte rn
painting, logo confrontávamos as tendências mais abstratas e
que são chamadas globalmente de new image, finalm ente,
esta nova imagem deixou de ser representada, pois nos
apegamos à figuração m uito incerta, relaxada, m altratada de
B orofsky, Schnabel, Cane".
7. Listar os participantes de "geração 8 0 " , um cam inho,
quem sabe, para levantar categorias, classificações: gesto
(Ana Horta, Guinle, Alexandre Dacosta, Barrão, Basbaum,
Elizabeth Jobim , Jacquemont), figuração livre (Angelo
Marzano, Daniel Senise, Um berto França, L uiz Pizarro,
Sérgio Romagnolo, Ciro Cozzolino, Leonilson), g r a fitti
(M atuck, Zaidler), art-door (Eduardo Kac), miniaturas
(Jeanete Musatti), grande form ato (quase todos), ausência
de chassis e molduras (idem), história da arte (Ester
Grinspum , Jorge Duarte), cor (Claudio Fonseca), construção
(Gerardo), pattern (Leda Catunda, Berredo), performance
(o "m á g ico " de Brasília), instalações (Sepúlveda), novos
materiais (Berredo, Bentes, Paulo Paes), etc. Mas o caminho
não é este, pois, outra vez, apesar da ênfase atual que se dá
à pintura, todas as categorias foram para o beleléu ou se
mesclam, e o jovem artista dos anos 80 não se sente
absolutamente com prom etido com temas, estilos, suportes
ou tendências. Joga pro alto qualquer coerência. A pintura
voltou a ser um vale tudo. Breton dizia que a função da arte
foto Lula Rodrigues
era desarrumar o cotidiano. Hoje, o im portante é desarrumar
a própria arte, sua história. Beatriz Milhazes pinta colunas
gregas, mas não está pensando em história da arte. Enéas
transita entre a construção e a figura, Jacquemont entre
esta e o gesto. Não existem mais fronteiras ou estilos. Tudo
vale, nada vale. A h istória da arte fo i virada de cabeça pra
baixo, e neste sentido, os ícones invertidos de Baselitz, Salomé,
Kosuth valem como um sím bolo da nova pintura. Em vôo
cego, morcegante, os artistas penetram em todos os desvãos
ou escaninhos da história da arte, do realismo ao
simbolismo. O pós-moderno tem sido, na verdade, um recuo
até os estilos pré-modernos, chegando até a uma neo-
prim itividade. Pedrosa, sempre ele, já propunha um retorno
ao neolítico, a tu d o aquilo que significa origem. O neo-
concretismo fo i isso: redescobrir a origem do ato criador.
Os novos pintores tentam chegar a isso pela via temática,
isto é, " o que muda, de fato, não é fundam entalmente a
operação produtiva da obra, mas, de uma parte a natureza e
o número dos signos públicos disponíveis, e de outra parte,
as ideologias artísticas regulando a escolha dos signos
pessoais e públicos para cada a rtis ta " (Poinset).
8. O que eStão chamando hoje de geração serrote (formas
ponteagudas, cortantes) pode ser apenas a form a das
couraças de brontossauros, estegossauros, ancilossauros, a
coisa fica entre a antropofagia estilística e a arqueologia
temática — escavar ou devorar? A o invés de Louvre, do
 foto João Bosco

Daniel Senise — acrílico s/tela, 1 9 8 4 Jair Jacquem ont — bleo s/eucatex, 19 84

Prado, do M etropolitan, da Tate Gallery, os museus de
história natural. No lugar dos livros de história da arte, a
Bíblia, no lugar dos tratados de estética e de filo so fia , os
comics, a tv, videoclips, videogames. Ainda o u tro dia,
Baravelli me dizia, em entrevista, que é uma pessoa m uito
comum , que gosta de trocar fusíveis, serrar coisas e, à noite,
ver filmes de televisão. Quanto piores... melhor, tip o
Maciste e os Gladiadores: é aí, nesta espécie de lix o
televisivo, como também nos catálogos de materiais, nas
listas telefônicas que ele encontra as imagens com as quais
vai trabalhar. Leda Catunda faz o mesmo nas lojas de
departamentos (edredons, plásticos, toalhas), Leonilson
andou pintando sobre tecido de barracas de praia, Berredo
compra tecidos vários e, como agora, borracha nas lojas da
rua da Alfândega. A baixo os clássicos, viva Carlos Zéfiro.
Colocar bigodes na Mona Lisa, com o lembra o mesmo
Baravelli, é uma operação m u ito delicada, tem m uita
história atrás. Sérgio Romagnolo: "N ão quero exercitar o
que sei, quero fazer alguma coisa que não entendo, que
desconheço. Tenho de aprender com a minha p intura e não
fazer o que sei. Acabou o mistério, a pintura não me
interessa mais". O quadro como uma aventura, dizia Braque,
ou com o disse também Picasso: "Desejaria alcançar uma
etapa em que ninguém pudesse dizer como surgiu um
de meus quadros".
9. Er hat die reinheit eines Menschen, derschon alien weib,
der schon die schlimmsten Verbrechen begangen hat, die
perfekten Verbrechen, fo i o que escrevi para a exposição de
Iwald Granato na Galeria Maedler, de Munique. Gute nacht
h e rr Baselitz escreveu Ciro Cozzolino no títu lo de um
de seus quadros.
10. Um tema a estudar, a influência das escolas de belas
artes no surgimento da nova pintura. Me parece sintom ático
que esta exposição se realize não no Museu de A rte Moderna,
com o sera razoável esperar, mas na Escola de Artes Visuais
(Parque Lage). Ou que o público lote, em dois dias, a
galeria Thomas Cohn para assistir minhas palestras sobre as
novas tendências da arte internacional. Como a crítica , os
museus sentem dificuldade, por sua burocracia, de
acompanhar a dinâmica da arte atual. Neste sentido, também
a c ritica de arte está sendo deslocada pelos marchands na
criação de tendências artísticas. Isto provavelmente não é
bom, mas é o que está acontecendo. Boa parte da nova
pintura carioca, hoje, nasceu na Escola de Artes Visuais.
Pode parecer que A m ilcar de Castro nada tenha a ver com
esta sensibilidade punk ou ro ck dos novos artistas, ele que
integrou o neoconcretismo, mas seu desenho — gesto e
construção — é um exemplo. Muitos dos mineiros que
integram esta geração dos 80 aprenderam com A m ilcar.
BdSehtz, Im m endorf, Luppertz, entre outros novos fauves
alemães, foram alunos de Beuys na Academia de Belas Artes
de Düsseldorf.

11- O utro dia eu fui visitar o Projeto Hélio O iticica: caí duro.
uase tudo o que andam fazendo por aí, Oiticica já fez. V i, Beatriz Mtihazes — acrílico s/tela, 1984
C láudio Fonseca — acrílico s/tela, 1984
pela prim eira vez, pinturas da época do G rupo Frente,
deslumbrantes, revi seus Parangolés, os bólides, revi o
"tre n z in h o " (objeto cinético) que ele enviou para a IX
Bienal de T ó quio , em 1967, por indicação minha, revi seus
"penetráveis", o projeto "Cães da Caça", um p ro je to para o
Central Park, em Nova Y o rk , revi, em m inutos, a história
recente da arte brasileira. Quase tive um orgasmo, como
diria, sem qualquer cerimônia, o nosso vice-governador
Darcy Ribeiro. E eu me lembrei que o Arcangelo lanelli
diante de observação semelhante de alguém entusiasmado
com sua ú ltim a fase de pintura, a cor com o construção,
reagiu: "pera af, assim também não".
12. A revista Manchete desta semana (18.6.84) publicou
uma reportagem sobre a nova pintura carioca
("Transvanguarda: o pop e o punk explodem nas telas"). A
fo to a cores que abre a matéria, em duas páginas, é m u ito
ilustrativa do que está ocorrendo. Ilustrativa no sentido
sim bólico. Em p rim e iro plano, a esquerda, Jorge Guinle
aparece apoiando-se em uma de suas telas energéticas, hoje
mais viris e inform ais. Aparece apenas metade da tela — a
outra parte, com o se fora a face obscura da lua, é o que o
grande público desconhece, a história da arte. No centro da
fo to , Manfredo Souzaneto aparece apoiando um dos seus
quadros construtivos com cores que são terras de Minas. O
quadro sugere, em tromp-1'oeil, uma escultura, ou se
quiserem, algo desengonçado, que ameaça cair. É o retrato
atual da arte construtiva no Brasil, ameaçada novamente,
por uma avalancha neo-inform al ou neo-figurativa. No fundo,
na parede, um dos recortes pintados de Baravelli, que
em c o n fro n to com a nova pintura, parece algo m u ito bem
com portado. Do lado d ire ito , no chão, descontraidamente.
aparecem Paulo C am pinho e Jorge Duarte. Na tela do
prim eiro um dos universos temáticos a que recorre, com
frequência, o p in to r dos anos 80: os comics, resultando,
quase sempre, numa figuração explosiva. Duarte aparece
encostado ju n to a uma figura "picassiana" que, em sua tela, .
contrapõe-se à p in tu ra gestual na outra extremidade, no
centro da tela, uma espécie de enciclopédia de novos ismcs.
Para o artista de hoje, não há nenhuma preocupação
em superar, m etodicam ente, os ismos, evolução que B onito
Oliva denomina de "d a rw in ism o lingüístico". É a história
da arte vivenciada aos trancos e barrancos, tudo de uma só
vez. Aliás, é essa mesma história, como uma onda, que
ameaça desabar sobre todos nós, críticos e artistas, ou no
m ínim o sobre Berredo, um enamorado do ecletismo, das
serpenteantes m olduras barrocas. A arte como vestimenta
para a vida. O barroco, mais do que qualquer o u tro estilo,
de hoje ou do passado, fo i um estilo de vida, um estilo
to ta l. Hoje vivemos um novo barroquismo, uma fase de
excessos e faustosidades, de b rilh o e retórica. Duas
exposições seqüenciais realizadas na França, esta década:
"Après le classicisme" e "B aroque 8 1 ". Bem no fundo
da fo to , entronizado numa escada-pedestal, discretíssimo,
aparece Luiz Á q u ila , que na Escola de Artes Visuais, com o
professor, fo rm o u m uitos dos novos pintores da geração 80.
Vanguarda, com o se sabe, é um term o de guerra. Os
artistas que aparecem na fo to são, segundo o articulista, a
linha de frente da nova arte carioca e/ou brasileira. Mas
novos batalhões de jovens artistas devem estar ameaçando
a retaguarda e, no atropelo de sua chegada, certamente irão
derrubar o mestre Á q u ila e os que se encontram à sua
frente. "Geração 80, com o vai você? " deverá ser algo
parecido parecido com o uma guerra louca, vai sobrar
estilhaço para to d o m undo.
 Escola
de Artes Visuais
Parque Lage
M A T R ÍC U L A S A B E R T A S P A R A OS C U R S O S
D O S E G U N D O S EM ES TR E DE 1984:
N Ú C L E O B ÁSICO (Cor, Espaço, História)
Professores:
Isabella Sá Pereira, Charles Watson e Ronaldo Macedo,
Segunda, Quarta e Sexta, de 14 às 17 horas.
Manoel Fernandes, Luiz Àquila e M ilto n Machado,
Segunda, Terça e Sexta, de 19 às 22 horas.
N Ú C L E O T E Ó R IC O (Em Formação)
Professores já contactados:
Frederico Morais
Ronaldo Macedo
Enéas Valle
N Ú C L E O DE P IN T U R A
Professores:
Nelson Augusto — Segunda e Quinta, de 14 às 17 horas.
Charles Watson — Terça e Quinta, de 9 às 12; de 14 às 17 e de
19 às 22 horas.
Luiz Áquila — Segunda e Terça, de 19 às 22 horas.
Claudio Fonseca e H ilton Berredo — Quarta e Sexta, de 19 às 22 horas.
N Ú C L E O DE D E S E N H O
Professores:
Astréa El Jaick — Terça, de 9 às 12 e de 14 às 17 horas;
Sexta, de 9 às 12 horas.
Nelson Félix — Quarta e Quinta, de 9 às 12 horas.
Manoel Fernandes — Segunda, de 9 às 12 horas.
Claudio Kuperman — Quarta e Sexta, de 9 às 12 horas.
Mollica — Terça, de 14 às 16 horas.
Luiz A ntonio Norões — Terça e Quinta, de 15 às 18 e de 19 às 2 2 horas.
Luiz Ernesto — Quarta e Sexta, de 14 às 17 e de 18 às 21 horas.
N U C L E O DE G R A V U R A
G R A V U R A EM M E T A L
Professores:
Solange Oliveira — Terça e Quinta, de 14 às 18 horas.
José Lima — Quarta e Sexta, de 9 às 21 horas.
X IL O G R A V U R A
Professor:
Anna Carolina — Quarta e Sexta, de 8 às 12 e de 18 às 22 horas.
L IT O G R A F IA
Professores:
A ntonio Grosso — Segunda, de 8 às 12 horas; Terça, de 8 às 12 e
de 14 às 16 horas.
Edgar Fonseca — Terça e Quinta, de 14 às 18 horas; Segunda, e
Sexta, de 19 às 2 2 horas; Quarta, de 14 às 18
e de 19 às 22 horas.
S IL K S C REEN
Professores:
Evany — Segunda, de 9 às 12 horas; Quarta, de 9 às 12 e 14 às IThoras.
Geraldo — Segunda, de 14 às 18 horas; Terça, de 8 às 12 horas.
N Ú C L E O DE F O T O G R A F IA
Professores:
Carlos — Segunda, Quarta e Sexta, horário integral.
Lúcio Flávio — Terça e Quinta, de 9 às 12; de 14 às 17 e de
19 às 21 horas.
Fernando Moura — Terça, de 19 às 21 horas.
O F IC IN A 3D
A R T E S D O FOGO
Celeida Tostes — Quarta, Quinta e Sexta, de 13 às 18 horas.
P ES Q U IS A DE M A T E R IA IS
Nelly Gutmacher — Segunda, de 14 às 17 e de 19 às 22 horas;
Terça, de 14 às 17 horas.
A D E R E Ç O S - C O T ID IA N O (Teatral I)
Licia Lacerda — Sexta, de 13 às 17 horas.
A D E R E Ç O S - C O T ID IA N O (Teatral II)
Rosa Magalhães — Quarta, de 8 .3 0 às 12 .30 horas.
PAPEL A R T E S A N A L
M ario Azebedo — Terça e Quinta, de 19 às 22 horas.
C U R SO S A V U L S O S
Teatro de Bonecos:
Pedro Dominguez — Segunda e Sexta, de 14 às 18 horas.
Desenho e Pintura:
Roberto Leal — Terça e Quarta, de 13 às 17 horas.
Modelagem:
Jaime Sampaio — Segunda, Quarta e Sexta, de 9 às 13 horas.
Cerâmica:
José A rthu r — Terça e Quinta, de 9 às 12 horas.
 PAPAI ERA SURFÏSTA
PROFISSIONAL, M A M Ã E FAZIA
M A PA ASTRAL LEGAL

"GERAÇÃO 80
OU

H ilton Berredo — ac rílico s/borracha, 1984

COMO MATEI U M A AULA DE ARTE

N U M SHOPPING CENTER
Jorge G uinle

c :~?h de artesvisur
3u.. J d r.jia i ù o tâ n ic o . 4 1 4 — Parque Lage-Rio Tel. 226 1879
A exposição "Geração 8 0 ", Qual é a tua? ou Como vai você?
é inaugurada no Parque Lage no "1 4 J u ille t". Data da Queda
da Bastille, data revolucionária "p a r excellence", será que ela
serve de metáfora a uma nova geração artística revolucionária?
A exposição pretende reunir, pela prim eira vez, sob uma
mesma bandeira, ou não, sob a pressão ideológico-artística
oriunda do "grand m onde" das artes plásticas nos centros
avançados da Cultura, uma quantidade considerável de jovens
artistas (20-37 anos).
O caráter da exposição (o seu lado enciclopédico, abrangente)
pretende enfatizar sociologicamente o "c lim a " espiritual e
a rtístico da época em que vivemos, o que está se construindo
a p a rtir dos anos 80 e que envolverá futuram ente de uma
maneira ordenada o seu corpo astral e que, hoje, em 84, são
ainda aspectos fragmentados e opacos da década em curso.
Primeiro, há a própria escolha do local: uma escola de arte
enfatiza o lado ainda experimental, precário, juvenil na gama
de propostas "viáveis", aponta indícios de carreiras, em fase
embrionária.
A essa altura podemos já indagar: até que ponto produtos de
arte tão "jo ve n s", longe ainda do apogeu de suas criações,
nos oferecem de saída uma avaliação correta e não apenas
circunstancial de uma época ainda em definição? Voltando
para uma outra época, num to m mais grave, seria o caso de se
perguntar se um Rothko, um Newman, ou até um Picasso ou
um M iró tard io dos anos 60 poderia representar tanto o
e sp irito dos anos 60 quanto um trabalho POP de Warhol ou
Lichtenstein? Teríamos que traçar um paralelo entre os Johns
e os Rauchenbergs de 55 (no auge de suas descobertas
seminais e radicais) e os de 65 (na fase de uma redefinição de
propostas antigas) para estabelecer quais refletiriam
verdadeiramente o espírito de uma época, no caso, a década
dos 60.
No caso da A rte Norte-Americana, por motivos de aceitação
mercadológica e cultural imediata, a POP ART, tendo como
sím bolo a "Cam pbell S oup" de Warhol, seria logo deglutida.
Dada a sua aceitação imediata em 62, quer dizer, no próprio
ano de sua criação, podemos extrair daí uma lição. A
agressividade de um mercado de arte em plena expansão como
c norte-americano, precisava justamente de um trademark
inconfundivelm ente novo e, ao mesmo tempo, reconhecível
democraticamente por todos: um "la b e i" rotulado Andy-
V a rhol, Leo Castelli (o marchand que apoiava o grupo POP).
Dada a mais lenta compreensão de um Johns e de um
Rauschenberg, teremos no caso, uma "H IG H A R T " (Johns,
Rauschenberg) dos anos 60 versus uma LOW A R T (Warhol,
Lichtenstein) que por si só traçaria os limites da POP A R T.
rebelião da A rte conceituai dos anos 70 também poderá se
s'tu a r a p a rtir do aspecto prom ocional e mercadológico da Leonilson — acrílico s/tela, 1983
arte pOP dos anos 60.
Mas o que dizer sobre o ready-made do Duchamp, sím bolo
t " 0 forte quanto o Campbell Soup de Warhol, definiria ele ou
nao os anos 10? Ou seria a cruz de Malevich? Creio que pela
Eduardo Kac — g ra ffiti tri-dimensional, 1983

presença de ismos concomitantes e com petitivos seria Gerchman, a Bolha gigantesca do Marcelo Nitsche, com seus
impossível e desonesto escolher apenas um. status de brinquedos p serem manipulados e manuseados por
E o que dizer dos pobres "anos 2 0 " esquartejados entre a olhos inocentes e atônitos. O aspecto lúdico de suas
rigidez puritana do neo-plasticismo mondrianesco e o seu rival, operações se transform am em objetos sérios de A R T E , com
o rom antism o "surrealista", os dois severamente enquadrados um A maiúsculo, pelo sólido arcabouço teórico que os
por Matisse e Picasso? E a continuação dos anos 20 nas acionam. Sim, brinquedos, mas brinquedos cerebrais,
nebulosas décadas de 30 e 40, tendo com o in im ig o implacável calcados em ismos com o o construtivism o (no caso da Lygia
o fascismo reinante? Clark e Hélio O iticica ), a POP A R T (no caso de Gerchman),
a A rte conceituai no caso de Cildo Meireles.
Uma das surpresas desta exposição será justam ente detectar
se já existem valores (e se é isto o que ela se propõe) capazes Em relação aos jovens artistas que compõem este certame
de sustentar comparações com o que se fez de m elhor na da arte brasileira dos anos 80, uma inversão de valores se
década anterior. opera. A efemeridade da Nova A rte não se demonstra
Uma das características que norteiam a produção da através, por exem plo, do chassis eliminado da tela. Esta nova
vanguarda brasileira, no entanto, se observa entre os jovens precariedade da tela não reverteria portanto a um
de hoje, um legado, prova genial de sua existência. Trata-se questionamento filo s ó fic o do plano como na escola francesa
de seu aspecto efêmero, condição concreta e "a n to ló g ic a " Support-Surface. A efemeridade da nova arte surge
de seu sentido experim ental. Este aspecto se equaciona com justamente no plano ideológico; é aí que está situada a sua
os Parangolés do O iticica, os Bichos da Lygia Clark, as notas reversão de valores frente à década anterior. Sem arcabouço
de 0 Cruzeiro do C ildo Meireles, os objetos pintados do teórico que a prolongue, com a negação imediata de qualquer
um ismo, ela proporia uma quebra na H istória da A rte de
Vanguarda Brasileira.
E sta indefinição ideológica se traduz m etaforicam ente por
imagens pintadas sobre a tela, pescadas no dia-a-dia do mass-
media que invade a nossa privacidade, imagerrs de televisão,
de histórias em quadrinhos. São imagens que se querem
"avançadas" (ao contrário da POP A R T que apenas traduzia
o clichê mais banal), imagens que se consideram esdrúxulas,
violentas, apesar de sua proliferação ho inconsciente do
jovem urbano rebelde e desagregado (no caso, o artista). No
fundo, constituem imagens imediatamente reconhecíveis a
serem consumidas e gozadas no instante em que se apagam,
rastros do seu clarão persuasivo.
O p ró p rio uso do spray (Ciro Cozzolino) da tin ta
fosforecente sobre objetos de consumo banais (Leda
Catunda) cria um simulacro da irradiação da imagem
Projetada na televisão. 0 b rilh o de plásticos sintéticos
(Berredo) do instantâneo (polaroid) tam bém rem etem a uma
tecnologia avançada.
O achapamento dos objetos numa luz centrífuga brilhante
nega o achapamento fosco e opaco da POP A R T dos anos
60 e sua busca da quietude visual publicitária, pois o b rilh o
do material empregado cria zonas nebulosas, com espaços
móveis, difíceis de serem contornados.
A própria irregularidade dos contornos da tela sem o uso do
chassis (talvez uma das causas da abolição do chassis)
projeta essa imagem, arrancadas de um todo anônim o, em
cima do espectadir a tu rd id o pelo b rilh o amontoado de cores.
A visualidade da nova geração contrasta com a regularidade
mecânica do o u t d o o r POP, cuja frontalidade unidimensional
advém indiretam ente do neo-plasticismo p u rifica d o r que
teria agenciado o te o r plástico da arte publicitária dos anos
50, fonte de inspiração da POP.
Não é por acaso que Lichtenstein reproduz telas de
Mondrian e Léger, reticuladas segundo o método das
histórias em quadrinhos, numa homenagem direta a
unidimensional idade da superfície. Lichtenstein
redimensiona a questão da unidimensional idade perseguida
Carlo! Fiúza — a c rílico s/tela, 1 9 8 3
pefo abstrato-expressionismo quando pinta, sempre,
segundo o m étodo das histórias em quadrinhos, achapando
as gigantescas pinceladas de um quadro tipicam ente abstrato-
expressionista, tirando-o do seu co n te x to habitual.
No caso das pinceladas abstratas, Lichtenstein articula
visualmente um o u t d oor (é mais pintado sobre a tela) a
partir da transposição irônica da experiência intim ista do
expressionismo-abstrato. Já artistas com o Ivo Ito , Eduardo
Kac, Alexandre Dacosta, Ricardo Basbaum e Barrão (estes
três últimos, a miúde, juntam seus o u t doors ou suas
bandeirolas), projetam grafitis ou caricaturas e até pinceladas
expressionistas, um m undo que se quer privado, mas que,
dada a sua linguagem já amplamente codificada pelas
escolas abstratas anteriores ou pelo uso com um do grafite,
já se tornou público.
Estes jovens artistas se perfazem a p a rtir de um
experimentalismo codificado, mas pessoal. É um uso
sociologicamente novo da história da arte, pois questionam
o seu funcionam ento dentro de museus e galerias.
Essa atitude crítica, aliás, os ligaria ao conceitualismo dos
anos 70 em contraposição aos pintores "clássicos" dos
anos 80.
Numa homenagem indireta aos anos 70, vários artistas vão
apresentar obras projetadas a p artir da arquitetura do prédio
do Parque Lage, a p a rtir do seu jardim , ou até sobre os
muros públicos, dando para a rua. Uma boa parte largara os
seus pincéis esquecendo-se das obras mostradas
anteriorm ente em salões, etc. Apresentarão objetos
tridim ensionais, outros farão happenings (como nos anos 60)
e assim por diante.
Contrariando o aspecto sociologicamente negligenciável de
seus trabalhos (quadros) anteriores, estes mesmos artistas
questionam é redimensionam o ensinamento r zdicional da
arte. Eles se manifestam contrários aos ensinamentos
básicos das escolas acadêmicas e nisso vão até de encontro
aos preceitos da escola do Parque Lage. Eles vão contra o
ensino do manuseio de matérias que vão com por a obra.
Também pelo uso não didático de fontes encontradas
diretam ente no dia-a-dia, nas produções gráficas, nas
imagens de televisão, eles abolem ou questionam o ensin'
da História da A rte. No prim eiro caso, tecnicamente, no

foto João Bosco

segundo, pedagogicamente, senão nas suas conceituações
mais genera!izadas.
Revertendo à proposta dé Beuys dos anos 70 de transform ar
a obra de arte em sala de aula (ele pró p rio fo i professor de
" a rte " na Universidade de Düsseldorf e nos seus painéis
artísticos, pedagogicamente ilustrados, fazia uso a miúde de
i
quadro necro e giz) eles esvaziam a sala de aula de seu
conteúdo etiucandário e artístico, neutralizando justamente
o saber que deveria brotar desse laboratório de "pesquisas"
O Parque Lage é considerado uma escola de arte
experim ental, mas estes artistas utilizam o seu espaço
devolvendo obras já feitas e que contrariam até uma
S
dúvida existencial quanto ao pressuposto experimentalista
deste organismo, teoricamente em constante mutação.
O o u tro fa to r relevante desta extensa mostra é a comparação
que se poderia traçar entre os proponentes das novas
escolas "n e w im agery", "bad p a itin g ", "transvanguardia"
que grassam nos principais centros culturais do mundo.
A meu ver, alguns artistas brasileiros como Leonilson, Ciro
Sérgio Rom agnolo — acrílico s/tela, 1984
Cozzolino, Sergio Romagnolo, Francisco Cunha, se
aproxim am dos seus contemporâneos, artisticamente
falando, franceses, como Combas, Hervé di Rosa. Outros se
aproxim am de artistas norte-americanos grafiteiros, ou
ligados às ames gráficas, como Fiuza se aproxima do Don :
Baechler. Em poucos casos encontramos um questionamento 1
ideológico da função da imagem como nos out doors,
indoors, de Eduardo Kac que se aproximam dos de Jenny
Holzes ou da Barbara Kruger, até de Jonathan Borofsky.
O aspecto efêmero da totalidade desses trabalhos mostrados
no Parque Lage se evidencia mais ainda levando em conta a
comparação da produção brasileira com a de artistas norte-
americaqos com o Julian Schnabel ou David Salle, de
artistas ita! anos como Enzo Cucchi ou Sandro Chia, ou até
de alemães com o Salomé ou Fetting.
Estão ausentes nos trabalhos brasileiros a busca de identidade
nacional, (eue se nota nos italianos e alemães, com o Penck),
m m
os brasileiros preferem o cosmopolitism e barato dos
shopping center. Estão ausentes a representação da
sexualidade a miúde amorfa e anônima das grandes cidades
(que se neta em Salomé). O ato de pintar no caso brasileiro,
talvez até pelo privilégio que ele supõe, indica por si só um
fe ito orgástico. Estão ausentes a busca de um passado
rem oto (no caso italiano. M im o Paladino e Clemente). Mas
como pode'íam os nos ater a ele se ele não existe para nós?
m a
O barroqu'sm o de um Schnabel ou de um Chia pouco lhes
interessam, assim como os efeitos texturais mais carregados
(Schnabel ou Anselm Kiefer), ou o falso expressionismo
m elodram ático alemão.
Em suma, o le ito r paciente, no final deste texto, já deve ter
se conscientizado de que não basta ligar o rádio e ouvir o
Sempre Li .re cantar "papai era surfista profissional, e tc "
Para se in te 'ra r da exposição. Leda Catunda — acrílico s/tapete, 1984
 "Como vai Você, Geração 80?"

Nossos agradecimentos a todas as pessoas e empresas que ajudaram aos artistas, a Escola de Artes
Visuais e a revista M Õ D U L O na realização desta exposição e desta edição especial, principalm ente a:

Paulo H erk e n h o ff, H om ero Gomes de Moraes, João Silvino da Silva, Manoel da Silva, Paulo Benedicto
A n to n io , Djalm a Severino da Silva, Waldemar Fernandes Fam , W illian José Rodrigues da Silva, Maria
Helena C ândido de Oliveira (M arilene), Sheila Maria A taid e de A ndrade, Maria A m élia de Oliveira
Lavenère-W anderley, Nelson D iniz Augusto, N elly G uttm acher, Janine Wagner Alvarenga, Maria Luiza
Saadi, M arli Alvarez Dias, Gerardo, Maria de Fátim a Possi Penna, M arli Baptista, Helvécio da Silva,
Regina Lucia Ferreira, Marise Sueli Silveira Costa, M aria Lydia Fernandes de Paiva, Monica Renata
H einke Boll, Leila M aria Garcia Arona, Celia Regina Henriques, Julia Marie M iller, Carlos José Nascimento
de Lim a, Carm em M ainard, Miguel B iazotto M ano, Indústria de Papel Si mão, IN A P /F U N A R T E ,
Indústria de Papel K labin, Glasurit do Brasil, Central de O u t-D o o r — Sessão Rio de Janeiro, Artefatos
de Borracha Via D utra, Isomax Engenharia, Plásticos Gracie, A crilex , Sharp, Belprato, Fábrica de Tecidos
M aria Cândida, Stu d io In fin ito , Brizon Engenharia, C antina La Fiorentina, R.B. Produções, Expresso
Pégaso, Studio Line, galeria Arco A rte C ontem porânea, A rte Espaço, Bonino, Cesar Aché, GB A rte,
M P2 arte, Luisa Strina, Paulo Figueiredo, Raquel Babenco, Saramenha, Tina Presser e Thomas Cohn
A rte Contem porânea, entre outros que possam, no m om ento, estar nos escapando à lembrança.

Escola de Artes Visuais - Parque Lage

FUN AR J/Secretaria de Ciência e Cultura do Estado do Rio de Janeiro
 Paulo Roberto Leal, Sandra Mager, Marcus de Lontra Costa
Foto: João Bosco

A BELA ENFURECIDA

"C o m o vai você, Geração 80? " Respondem 1 23 artistas de to d o o Brasil, que ocuparão paredes, portas,
janelas, piscina, banheiros, espaços construídos e espaços vazios do im ponente prédio da
Escola de Artes Visuais do R io de Janeiro, além das aléias, árvores, grutas e cantinhos malocados do
Parque Lage. M uito mais, p o rta n to , que uma "exp osição ", "G eração 8 0 " caracteriza-se com o
um evento, oportunidade prim eira em que 123 jovens batalhadores resolvem se reunir e p erm itir que
as pessoas conheçam, e se possível com preendam , a sua produção. É evidente que, num evento
com o esse, estipular critérios de seleção é algo de perigoso e delicado. Certam ente vocês poderão
argum entar que muitos não devessem participar e que, por ou tro lado, alguns nomes foram esquecidos.
T u d o bem, esses são movim entos normais no jogo da arte. O que acreditamos im portante é que
jamais, durante todo o agradável (e por vezes alucinado) processo de realização, nós, os curadores,
tentamos im por caminhos, forçar a existência de movim entos, de grupos, enfim , com portam entos
superados nos quais somente alguns poucos "espertos" se beneficiam . A nós interessa menos o que eles
fazem , e mais a liberdade desse fazer. Este fo i o p rin c íp io que norteou as nossas funções na
coordenadoria da mostra.
Gostem ou não, queiram ou não, está tud o aí, todas as cores, todas as form as, quadrados,
transparências, matéria, massa pintada, massa humana, suor, aviãozinho, geração serrote, radicais e
liberais, transvanguarda, punks e panquecas, pós-modernos e pré-modernos, neo-expressionistas
e neo-caretas, velhos conhecidos, tím idos, agressivos, apaixonados, despreparados e ejaculadores
precoces. Todos, enfim , iguais a qualquer um de vocês. Talvez um pouco mais alegres e corajosos, um
pouco mais... A final, trata-se de uma nova geração, novas cabeças. E, se hoje, ninguém alim enta
o pedantismo de se "en trar para a H istória", de ser o tal, o que todos esperam é poder fazer alguma
coisa, sem os pavores conceituais. Trata-se, en fim , de tira r a arte, donzela, de seu castelo, cobrir os seus
lábios com batom bem verm elho e com ela rolar pela relva e pelo paralelepfpedo, em m omentos
precisos nos quais o trabalho e o prazer cam inham sempre juntos.

1. A D E L IA O L IV E IR A
Rio de Janeiro, I948
Form ada em Economia pela U F R J . Cursos
com N e lly Gutmacher, Ronaldo Macedo e
Charles Watson, na E A V e com João Ca rios
Goldberg, João G rijb e Tunga no M A M /R io .
V .S .C . (8 0 . Em 83, exposição Piccola Gal. de
arte « “ Precariedade e C riação", M A M /
Belo H orizonte.
— Bambus, 19 83
I
2. A D IR S O D R É
Rondonópolis, M T , 19 62
Desde 19 77 participa de diversas exposições
coletivas. Prêmio de aquisição no
V SN AP. Participação no IV e V I SNAP
(81 e 8 3 ). Participou de "Panorama da
P in tu ra", M A M /S P ; "R etratos e auto-retratos
da Pintura Brasileira", Coleção Gilberto
Chateaubriand, M A M /S P . Individual na
Galeria César Achê, Rio (8 3).
— Técnica mista, 1 9 8 4
3. A L B E R T O C A M A R E IR O
S. João do Rio Preto, SP, 19 50
V ive e trabalha em São Paulo. Participação
em diversos salões e mostras. Pesquisa em
pintura, objeto, super 8, conceituai, artes
cênicas. Performance na X V I I Bienal de
São Paulo, " A Invasão dos jacarés".
Instalação com mais 7 artistas no M A C /
Campinas, SP.
— Performance, 1983
4. A L E X V A L L A U R I
Asmara, Etiópia, 1949
V ive no Brasil desde I965. Cursos de
Comunicação Visual e Professorado de
Desenho na FA A P/SP. A partir de 79
trabalha com grafitti, interferindo na área
urbana de São Paulo. Em 82 e 8 3 residiu
em Nova Y ork. Individual na Galeria Suzana
Sassoum, 84, São Paulo.
— Pintura s/parede, 1984
5. A L E X A N D R E D A C O S T A
Rio de Janeiro, 1959
Cursos com Claudio Kupermann e Luiz
A quila, na E A V . Em 8 3 expõe na Galeria
Contem porânea, Rio, no SESC/Pom péia,
SP e "P in tu ra, P in tu ra", Casa Rui Barbosa,
Rio. V e V I I S.C. (81 e 8 3 ). Projeto " R á d io
N ovela", P U C /R io , 84.
— T in ta acrílica s/tela, 1984
6. A N A H O R T A
Bom Despacho, M G , 1957
V ive e trabalha em Belo Horizonte. Formada
pela E B A /M G . Em 8 2 , exposição Galeria
Sérgio M illiet, Funarte, Rio, no Museu de
A rte da Pampulha e "Brasil Pintura", Palácio
das Artes, Belo Horizonte. Participou do
V I S N AP (8 3). Em 8 4 , individuais na
G aleriA São Paulo (SP) e GB A rte (R io).
— T in ta acrílica s/tela, 1984
7. A N A M A R IA M O R A IS - AMOM
R io de Janeiro, 1 9 4 8
Form ada em Filosofia pela U F R J . Estudos
com Astrêa Ei-Jaick, N e lly G utm acher e '
Celeida Tostes, na E A V . Participou do V e
V I S N A P (8 2 e 8 3 ). Exposição na Galeria
César Ac hé e G aleria M acunalm a, Funarte,
Rio. Integrou a equipe de cenografia do
film e " Q u ilo m b o " .
— Cerâmica, 1 9 8 3
8. A N A M A R IA T A V A R E S
Belo H o rizo n te, 1 9 5 8
V ive e trabalha em São Paulo. Exposição
individual no M A C /U S P em 8 1 ; Pinacoteca .
do Estado, SP, 8 2 . P articipou de "P in tu ra
com o M eio, M A C /U S P , 83.
— Instalação, 1 9 8 3
9. A N A M IG U E L
N ite ró i, RJ, 19 62
Desde 79 freqüenta a O ficina de Ingâ, com
A nna Letycia, Edith Bhering, Solange
O liveira, Carlos M artins, José Lim a e Ricardo
Queirós. Cursos com A nna Carolina e Lu iz
A quila, na E A V e K atie van Scherpenberg, no
M A M /Rio. V , V I e V I I S.C. (8 1 ,8 2 e 8 3 );
V I S N A P (8 3) e 3 8 ° e 4 0 ° S .P R . Participou
de "Seis artistas e o pequeno fo rm a to " .
Gal. da U F F e individual na Galeria
C ontem porânea, Rio, 83.
— Carimbos, 19 84

10. A N A R E G IN A A G U IA R
R io de Janeiro, 1 9 4 4
Estudos com Bruno Tausz e R oberto
Magalhães. Participa do I, II , I I I e V I S N A P
(7 8 , 7 9 , 8 0 e 83 ) e do 3 9 ° e 4 0 ° S. PR.
Exposições individuais na galeria Casablanca,
R io , (8 0) e na GB A rte, Rio, (8 3 ).
— T in ta óleo s/tela, 19 83
10
11. A N A L U C U N H A
M aceió, 1961
V ive e trabalha no R io de Janeiro. Form ada
em Com unicação Visual pela E B A /U F RJ.
Desde 1 9 8 2 freqüenta a O ficina do Ingá,
com A nn a Letycia, Assumpção Souza e
R icardo Queirós. P articipou do 7 o S.C. (8 3)
e do p ro je to "Passa na Praça", R io , 1984.
— Á g u a-tin ta , 19 84
12. A N D R É C O S T A
R io de Janeiro, 19 62
Estuda arquitetura na U S U /R io . Estudos
com Luiz À qu ila, Charles W atson e John
Nicholson na E A V . Em 1 9 8 3 participa da
coletiva "P in tu ra, P in tu ra " na Casa de Rui
Barbosa, Rio e em 8 4 do p rojeto " R á d io
N ovela", P U C /R io .
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
13. Â N G E L O M A R Z A N O
Belo H o rizo n te, 1 9 5 5
Estudos com Lotus L o bo , Escola Guignard.
Professor da Escola de A rtes e O fícios de
C ontagem , M G . P articipou da IV e V I S N A P .
P rêm io no 3 5 ° S.PE (8 3 ). Exposição "Brasil
P in tu ra ", Palácio das A rtes, B H , 1 9 8 4 e
individual na galeria Gesto G ráfic o , BH.
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
14. A N T O N IO A L E X A N D R E
R io de Janeiro, 1961
Estqda arqu itetura na U S U /R io . Cursos co m
N e lly G utm acher (E A V ), João G oldberg e
Tunga (M A M ). P articipou do V e V I S.C.
(81 e 8 2 ). Em 8 3 expòs na Piccola G aleria.
— Papel, 1 9 8 4
15. A R M A N D O M A T O S
Rio de Janeiro, 1957
Estudos com A lair Gomes, Charles Watson,
A lu ís io Carvão e M anfredo de Souzaneto.
Desde 81 freqüenta a O ficina do Ingá, com
A nna Letycia e Solange Oliveira. Em 19 83,
individual na galeria "C afé des A rts", Rio.
Participou do V , V I, V I I S.C. (8 1 , 8 2 e 8 3 );
3 9 ° e 4 0 e S.PR (82 e 8 3 ).
— N anquim s/papel, 1 9 8 4

16. A U G U S T U S A L M E ID A
R io de Janeiro, 1 9 5 6
Fo rm ad o em Desenho Industrial pela E S D I/
R io. Estudos com Isabella Pereira, R ob erto
M aia, Jaim e Sam paio, Sandro D on atello (E A V ).
H arold o Barroso e A la ir Gomes, no Ingá.
Integrou as exposições do grupo de escultores
do Ingá no Espaço E S D I, R io (8 3 ).
— Ferro, 1 9 8 3
16
17. B E A T R IZ M IL H A Z E S
R io de Janeiro, 1 9 6 0
Form ada em Com unicação Social pela
Faculdade H élio Alonso, R io. Estudbs com
C laudio K uperm ann, Charles W atson, na
E A V . V I S N A P (8 3 ). P articipou das coletivas
" E m to rn o do Parque Lage", Piccola Galeria
de A rte e "P in tu ra , P in tu ra ", na Casa de Rui
Barbosa, Rio.
— T in ta acrílica s/tela, 19 84
18. B E A T R IZ P IM E N T A
N ite ró i, RJ, 1 9 6 0
Cursa a Faculdade de C om unicação Visual
da U F R J . Estudos com A lufsio Carvão no
M A M . Desde 1 9 8 2 integra a O ficina do Ingá
com Anna Letycia. Em 8 3 exposição de
gravuras na galeria Divulgação e Pesquisa,
R io de Janeiro.
- A gu a-tinta, 19 84
19. C A R L O M A S C A R E N H A S
V itó ria , 1 9 5 8
V ive e trabalha no R io de Janeiro. A rq u ite to
fo rm ad o pela U F R J. Estudos com Celeida
Tostes ( E A V ) e H aroldo Barroso (Ingâ).
V S N A P (8 2 ). Prêmio de V iagem no V I SN AP
(8 3 ). Exposição na galeria São Paulo (8 3).
Individual na galeria do C en tro Empresarial
Rio (8 4 ). Integra o núcleo de artistas jovens
na galeria M P 2 A rte, Rio.
— Ferro, 1 9 8 4
2 0 . C A R L O S F IU Z A
M aceió, 1 9 6 4
V iv e e trabalha no R io de Janeiro. Cursou
arqu itetura na U F P E , entre 1981 e 1 9 8 3 .
Estudos com V ân ia L im a e Rubens
G erchm an, no M A M /R io .
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
21. C IR O C E R C A L F IL H O
C u ritib a, 1 9 5 5
Form ado pela Faculdade de A rq u itetu ra e
U rbanism o da U F P R . Prêm io de Pintura do
3 9 ° S .P R . Participação no 4 0 ° S.PR. e V I
S N A P . Em 1 9 8 4 , exposição coletiva na
Sala M iguel B akun, C uritiba.
— T in ta acrílica s/tela, 19 84
22. C l R O C O Z Z O L IN O
São Paulo, 19 59
V iva em Paris onde integrou a mostra
" 4 artistas brasileiros" no Espaço Latino-
A m ericano (1 9 8 2 ). Em 1 9 8 3 participou de
" A P inturacom o M e io " no M A C /U S P . Em
1 9 3 4 participa da Feira de A rte de M adri
com a galeria TC A rte C ontem porânea.
P articipa, tam b ém , da mostra "S tan d 3 2 0 " ,
nesta mesma galeria.
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
23 . C L A U D IO À L V A R E Z
Rosario, A rg en tina, 1 9 5 5
V iv e no Brasil, em C u ritib a , desde 1 9 7 6 .
Prêm io no 3 8 ° e 4 0 ° S .P R . Participou do
V I S N A P (8 3 ). In teg ro u diversas coletivas
em P orto Alegre, Florianó po lis, São Paulo
e R io de Janeiro.
— Ferro, 1 9 8 4
24 . C L A U D IO D U Q U E
Belo H o rizo n te, 1 9 6 3 .
Vive e trabalha no R io de Janeiro. Cursa a
Faculdade de Com unicação V isual da
P U C /R io . Estudos com Del Hansen em
Seattle, E U A e Lu iz Ernesto, na E A V , Rio.
— Técnica mista, 1 9 8 4
2 5 . C L A U D IO F O N S E C A
R io de Janeiro, 1 9 4 9
Fo rm ad o em arq u itetu ra e U rbanism o pela
U S S /R io . Estudos com A nna Bella Geiger e
U m b e rto França. IV S N A P (8 1 ). Individual
na Gal. M a cun aim a, Funarte, R io , em 81;
na GB A rte , Rio, em 82; "G ra n d e F o rm a to ".
Gal. Ipanem a, em 8 3 e da Feira de A rte de
M a d ri, em 8 4 , através da TC A rte
C ontem porânea e de "S ta n d 3 2 0 " nesta
mesma galeria.
— T in ta acrflica s/tela, 1 9 8 4
26. C L A U D IO R O B E R T O
R io de Janeiro, 1 9 5 8 .
Form ado em A rq u ite tu ra e U rbanism o pela
Bennet (R io ). Estudos com U m b e rto França,
João Carlos G oldberg e Rubens Gerchm ann
(M A M /R io ) e Celeida Tostes, na E A V .
— Projeto am biental, 1 9 8 4
2 7 . C L A U D IA M O N T E IR O
São Paulo, 19 50
Estudos com Carlos Faiardo, Frederico
Nasser, L.P.Baravelli, José Resende e Sergio
Fingerm ann. Participou do I I I , V e V I
S N A P (8 0 , 8 2 e 8 3 ). Individual na Ga leria
Seta, em 8 0 ; em 8 1 , ma Galeria do Centro
C u ltu ral C ândido Mendes, R io e em 82 na
G aleriatelier, São Paulo.
— T in ta acrílica s/tela, 19 84

2 8 . C L A R A C A V E N D IS H
R io de Janeiro, 1 9 5 3
Cursa a E B A /U F R J . Estudos com Astréa
E W a ic k , Lu iz Ernesto, Lu iz  q u ila e John
N icholson (E A V ); A na L e tycia, no Ingá
e Lena Bergstein, no M A M /R io . Participou
do V I S.C. (8 2 ) e da exposição " E m to rn o
do Parque Lage", na Piccola Galeria de
A rte , R io , 8 3 .
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
28
2 9 . C R IS T IN A B A H IE N S E 30 . C R IS T IN A C A N A L E
R io de Janeiro, 1 9 5 3 Rio de Janeiro, 1961
Form ada em econom ia e C om unicação Social
Form ada em psicologia pela U F R J . Estudos
pela P U C /R io . Estudos com N e lly G utm acher,
com John Nicholson, Charles W atson, Lu iz
John Nicholson e Sandro D o n ate llo na E A V .
A q u ila (E A V ) e M anoel Fernandes (M A M /
Em 8 4 , exposição de faixas na P U C /R io .
R io ). Participou da mostra " E m to rn o do
Parque Lage" na Piccola G aleria e da
exposição de faixas na P U C /R io , em 8 4 .
— T in ta acrílica s/tela, 19 84 — Pastel s/papel, 19 84

3 1 . C R IS T IN A S A L G A D O
R io de Janeiro, 1957
Form ada em biologia pela U F R J . Estudos
com Astréia El-Jaick, Rubens G erchm an e
R ob erto Magalhães. V e V I S.C . (8 0 e 81 ) e
4 o S N A P (8 1 ). Em 8 2 p a rticip ou da 4a.
M ostra de desenho em C u ritib a . P rêm io no
4 0 ° Salão Paranaense (8 3 ). In divid ual na
P etite G alerie, R io , 8 3 .
- Pastel s/papel, 1 9 8 3
I
32. DAECO
R io de Janeiro, 1951
P articipou do l e II S N A P (7 9 e 8 0 ).
Individual na galeria Q uadro em 81 e 8 2 ,
R io. Em 8 3 , exposição "G ra n d e F o rm a to " ,
G aleria Ipanem a, R io. Em 8 4 , individual na
galeria Café des A rts, Rio.
— Guache s/papel, 1 9 8 4
32
3 3 . D A N IE L S E N IS E
R io de Janeiro, 1 9 5 5
Form ado em engenharia pela U F R J . Estudos
com John Nicholson, Lu iz A q u ila na E A V .
P articipou de " E m to rn o do Parque Lage",
.n a Piccola Galeria, R io e "P in tu ra , P in tu ra ",
Casa de R ui Barbosa, R io (8 3 ). Em 8 4 ,
individual na galeria do C en tro Empresarial
R io.
- T in ta acrílica s/tela, 19 84

3 4 . D E N IS E P O R T O
R io de Janeiro, 1957
Cursa e E B A /U F R J . Estudos com John
Nicholson (M A M ), Gastão M anoel H enrique,
A lu fsio Carvão e K atie van Scherpenberg
.IM A M ). P articip ou .do 3 9 ° a 4 0 ° S.PR.
(8 2 e 8 3 ) e do 3 5 ° S.PE (8 2 ). C oletiva am
8 3 na galeria C ontem porânea e individual,
nesta mesma galeria, em 8 4 .
— Pastel s/papel, 1 9 8 4
36
35. DELSO N U C H Õ A
M aceió , 1 9 5 6
V iv e e trabalha no R io de Janeiro. Fo rm ad o
em m edicina pela U F A L . P articipou do 3 3 °
e 3 6 ° S.PE (8 0 e 8 3 ) e V I S N A P (8 3 ).
Integrou a mostra " 2 7 Paisagens Brasileiras",
M A M /R io , 8 4 . Individuais na galeria M ó b ile
M aceió , 80 ; galeria M á rio P alm eira, M aceió ,
8 1 ; galeria Lam p ião , R ecife, 81 e galeria
G uignard, Belo H o riz o n te , 8 3 .
— T in ta acrílica s/lona, 1 9 8 4
36. E D U A R D O KAC
Rio de Janeiro, 1 9 6 2
Participou do V I S N A P (8 3 ). P rojeto Rádio
Novela, P U C /R io (8 4 ) e A rte X e ro x Brasil,
Pinacoteca do Estado, S.Paulo, 1 9 8 4 . Ainda
em 8 4 , instalação com grafite nos muros do
R io , bom com o o u t-d o o r (art-door) no bairro
do C atu m b i, R io . Integra o núcleo de
artistas jovens da galeria M P2 A rte , R io.
— O u t-d oor, 1 9 8 4
37. E D U A R D O M O U R A
Cara rigola, M G , 1 9 5 3 y
V ive e trabalha no R io de Janeiro. Estudou
com A lu ls io Carvão, Eduardo Sued e Thereza
M iranda (M A M /R io ) . Exposição coletiva de
gravadores do M A M no restaurante Manga
Rosa, R io , 8 4 .
— Á g u a-F o rte, 1984
3 8 . E L IS A B E T H J O B IM
R io de Janeiro, 19 57
Cursa Com unicação V isual na P U C /R io .
Estudos com Th ereza M iran d a, Anna Bella
Geiger. Cursou a School o f V isual A rts, P ratt
In stitu te , Nova Y o r k , E U A . Participou do
V e V I S N A P (8 2 e 8 3 ). Exposição “ Pastéis",
em 8 3 na galeria do C en tro C u ltu ra l C ândido
Mendes, Rio.
— Pastel s/papel, 1 9 8 4
39. E N É A S V A L L E
Manaus, 1951
Form ado em m atem ática pela U nB . Estudos
com B runo Tausz e Abelardo Zaluar.
Freqüentou a Escola Superior de Artes
Plásticas Staedel, na Alem anha. V e V I S.C.
(81 e 8 2 ); IV e V S N A P (81 e 8 2 ) e 17a.
Bienal de São Paulo (8 3 ). Participou de " 3 .4 .
Grandes Fo rm ato s", Centro Empresarial Rio
em 8 3 . In divid ual na galeria Andréa Sigaud,
Rio, 81 ; galeria C afé des Arts, R io , 8 2 e
galeria do C en tro Empresarial R io , em 83.
— T in ta acrílica s/tela, 19 83
40 . E S T E R G R IN S P U M
R ecife, PE, 19 55
V ive e trabalha em São Paulo. P rêm io de
aquisição no IV S N AP (8 1 ). Participou do
V e V I S N A P . Em 8 2 , prêm io do 1 o Salão
Paulista de A rte Contem porânea. Participou
de " U m Traço em C o m u m ", na galeria da
U F F em 8 4 e da 1a. Bienal de Havana, Cuba.
Individuais na Pinacoteca do Estado, SP, 81
e na galeria M acun aím a, Fu narte, R io , 8 3 .
— Lápis e aquarela s/papel artesanal
de algodão, 1984
4 1 . E S T H E R K IT A H A R A
São Paulo, 19 54
V iv e e trabalha no R io dá Janeiro. Estudos
com Eva Soban (Tapeçaria, em S. P aulo),
Lena Bergstein (P U C /R io ), L u iz Á q u ila ,
José L im a , Charles W atson (E A V ) e A lufsio
Carvão (M A M /R io ). P articipou d o p ro jeto
" R á d io Novela” , P U C /R io , 8 4 e de "Passa na
Praça", R io , 8 4 .
— Tecidos, 19S4
4 2 . F E L IP E A N D E R Y
Mogi das Cruzes, SP, 1 9 5 4
Cursou arqu itetura em 7 9 e 8 0 na F A U /U S P .
Estudos com L.P. Baravelli, Carlos Fajardo e
Dudi Maia Rosa. Prêm io de Aquisição no
V I SN AP (8 3 ).
— T in ta acrílica s/tela, 19 84
43 . F E R N A N D O B A R A T A
R io de Janeiro, 1951
V ive e trabalha em Paris. Estudos na E B A /
U F R J . Participou do II e I I I S.C. (7 9 e 8 0 ).
M enção Especial do jú ri na 1a. Bienal de
Havana, 8 4 . Individual na galeria M acunaím a,
Funarte, 19 79 e na galeria do C en tro C ultural
C ândido Mendes, R io , 8 3 . Participa de
diversas coletivas na Europa.
— nanquim e aquarela s/papel japonês, 19 83
44. F E R N A N D O LO PES
R io de Janeiro, 1 9 6 2
Estudos com G as tão M anoel H enrique, Anna
Bella Geiger, K atie van Scherpenberg IM A M /
R io ), Lu iz A q u ila e M a n fred o de Souzaneto
( E A V ). Desde 8 0 integra a O ficina do Ingá
com A nna L e tyc ia e Solange Oliveira.
P articipou do 6 ° e 7 ° S.C . (8 2 e 8 3 ) e do V
e V I S N A P (82 e 8 3 ). In divid ual na galeria
da U F F (8 3 ) e galeria C ontem porânea (8 3).
Em 8 4 , individual na galeria A rte Espaço, Rio.
— Guache s/papel, 1 9 8 4
45 . F E R N A N D O L U C C H E S I
Belo H orizon te, 1 9 5 5
Professor da Escola de Artes e O flcios de
C ontagem , M G . Participa de várias coletivas,
en tre as quais "Precariedade e C riação ", no
M A M /B e lo H orizon te. Prêm io no Salão do
Conselho Estadual de C ultura em 8 0 e 83.
— Instalação, 1 9 8 3

46. F E R N A N D O M O U R A
R io de Janeiro, 1 5 5 9
" U m fa to para reç 'S tro : v in d o à lu z d o Rio
n u m a s e x ta -fe ira 13 (e m fe v e re iro de 5 9 )
é a n f lb io por fo rç a d a n a tu re z a ."
N ando Lemar
— Instalação, 1 9 3 4
48
4 7 . F E R N A N D O S T IC K E L
São Paulo, 1 9 4 8
Fo rm ad o em arqu itetura pela F A U /U S P .
Estudos com L.P. Baravelli, Carlos Fajardo,
Frederico Nasser e José Resende. Participa
do 1 o Salão Paulista de A rte C ontem porânea
(8 0 ); IV S N A P (8 1 ) e da m ostra " A r te P apel",
galeria Paulo Figueiredo, B auru, SP.
Individual na galeria Paulo Figueiredo, em
São Paulo, 8 2 .
— Lápis de cor, ecoline e nanquim , 1 9 8 2
47
46
4 8 . F R A N C IS C O C U N H A
R io de Janeiro, 1957
Form ado em arqu itetura pela U S U /R io .
Estudos com José L im a, Astréa E W aick,
Carlos M artins, John Nicholson na E A V .
Participou do IV e V S.C. (8 0 e 81 ); do 3 8 °
S.PR. com prêm io em xilogravura; V I SNAP
(8 3 ). Participou da exposição " E m to rn o
do Parque Lage" na Piccola galeria. R io, 8 3
e do projeto R adio Novela, P U C /R io , 84.
— Técnica mista, 1 9 8 4

4 9 . F R A N C IS C O F A R IA
C u ritib a . 1 9 5 6
Form ado em arqu itetura pela U F P R .
Participou do 3 9 ° S.PR (8 2 ) e da V Mostra
do Desenho Brasileiro, C u ritib a . Prêm io
de aquisição do V I S N A P (8 3 ) e 1 o Prêm io
do Salão de A rte Jovem de Santos (8 4 ).
Individual na Fundação C u ltu ral de
C u ritib a (8 3 ).
— Lápis p reto s/papel, 1 9 8 3
5 0 . F R ID A B A R A N E K
R io de Janeiro, 1961
Form ada em arqu itetura pela U S U /R io .
Estudos com João Carlos Goldberg (E A V e
M A M /R io ) e Tunga (M A M /R io ) . Participou
d o 3 6 ° S.PE (8 3 ) e integrou a mostra
"Precariedade e C riação " N o Museu da
P am pulha, em 8 3 . C oletiva Galeria IB E U
R io , 8 3 .
— Borracha e vidro, 1 9 8 4
50
51. G ASTÃO CASTRO NETO
N ite ró i, RJ, 19 53
Form ado em letras pela U F R J e em
filoso fia pela P U C /R io . Estudou cinema na
C alifórnia, E U A . Participou do I, II , I I I e
V I S.C. (7 7 , 7 8 , 79 e 82 ); V I S N A P (8 3 ).
C oletiva na galeria M acunatm a, Funarte (79)
e exposição "Pastéis", na galeria do C entro
C ultural Cândido Mendes, Rio, 83.
— Técnica mista, 1984
 I
52. G E R A R D O
A lcazar de S.Juan, Ciudad Real, Espanha, 1 9 4 8
V ive e trabalha no Rio de Janeiro. Form ado
em arquitetura pela U F R J . Participa do
IV S N A P . Referência especial do jú ri no
V I S N A P (8 3 ). Individual na galeria
M acunalm a, Funarte, 81.
52 — Técnica mista, 1 9 8 4
52
53. G E R V A N E D E P A U L A
Cuiabá, 19 62
Desde 19 77 participa de diversas exposições
coletivas. Prêm io de aquisição no V SN AP
(8 2 ). Participação no IV e V I S N A P (81 e
8 3 ). Participou de "Panoram a de P in tu ra ",
M A M /S P e de "R e tra to s e auto-retratos
da Pintura Brasileira” , Coleção G ilb erto
C hateaubriand, M A M /S P . In divid ual na
Galeria César A chê, R io (8 3 ).
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
5 4 . G O N Ç A L O IV O
Rio de Janeiro, 19 58
Form ado em arq u itetu ra pela U F F . Estudos
com Sergio Campos M e llo e A lu lsio Carvão,
M A M /R io . P articipou do IV , V , V I e V I I
S.C. (8 0, 8 1 , 8 2 e 8 3 ), I, IV e V S N A P (7 8,
81 e 8 2 ). Coletiva " 6 Artistas o o Pequeno
F o rm ato ", galeria da U F F , em 8 3 , e individual
na galeria C ontem porânea, Rio. Integra o
núcleo de artistas jovens da galeria M P2
A rte. Rio.
— T in ta crílica s/tela, 1 9 8 4

55. G R U P O R Á D IO N O V E L A -
Nelson R icardo — R io de Janeiro, 19 59;
Sergio M auricio — R io de Janeiro, 19 61;
Flávia Portela — R io de Janeiro, 1 9 6 4
Fu nd ado em 1 9 7 8 , realizou eventos diversos
na P U C /R io , en tre eles, o " P ro je to Radio
N o v ela", em ab ril de 19 84.
55
5 6 . H E L L E N M A R C IA P O T T E R
R io de Janeiro, 1 9 5 5
Estudos com Fran k S c h a ffe r e Ken Potter.
Integra desde 8 1 a O fic in a do Ingá com
A nn a L e tyc ia e Solange O liveira. M enção
especial do V S.C. (8 1 ) e participação no
V I S.C. (8 2 ). Diversas coletivas com os
artistas do Ingà. Em 8 4 , individual na
galeria C afé des A rts, R io.
— Guache s/papel, 1 9 8 4
5 7 . H A M IL T O N V IA N A G A L V Ã O
João Pessoa, 1 9 5 4
V ive e trabalha no R io de Janeiro. Participou
do I I I S.C. (7 9 ) e da 3a. A nlo stra
In ternacion al em out door. R ecife, 83.
In d ivid u a l no N A C de João Pessoa e Museu
de A rte de Cam pina Grande, PB. Em 8 4
realiza trab alh o , com populares, p ro jeto da
galeria Espaço A lte rn ativ o , Fu narte.

5 8 . H IL T O N B E R R E D O
R io de Janeiro, 1 9 5 4
A rq u ite to fo rm ad o pela U F R J . Estudos com
Sergio Campos M e llo , A lu lsio Carvão e
R onaldo Macedo. Participação no V S N A P e
Referência Especial do jú ri no V I S N A P (8 3 ).
Participou da Feira de A rte de M adri
através da TC A rte C ontem porânea e da
mostra "S tan d 3 2 0 " nesta mesma galeria.
R io, 8 4 . A in ta este ano, individual na
galeria São Paulo, SP.
— T in ta acrílica s/borracha, 19 84
59. IN È S D E A R A U J O
Rio de Janeiro, 19 62
Cursa C om unicação V isual na P U C /R io .
Estudos com A nna Bella Geiger. Cursou a
School o f Visual Arts, P ra tt In s titu te , Nova
Y o rk , E U A . Participou do V I S.C . (8 2 ) e
V I S N A P (8 3 ). Em 8 3 , exposição "Pastéis"
na galeria do C entro C u ltu ral C ândido
Mendes, R io.
— Pastel s/papel, 1 9 8 4
60
60. IS A U R A P E N A
Belo H o rizo n te, 1 9 5 8
Form ada pela E B A Z U F M G . Estudos com
Lótus Lobo, A m ilc a r de Castro e C lébio
M aduro. Participa do IV S N A P , em 8 1 .
A ind a este ano realizará individual em
Belo H orizonte.
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
6 1 . J A D IR F R E IR E
S alvador, 1 9 5 7
V iv e e trabalha no R io de Janeiro. P articipou
do IV , V , V I S.C. e do I I , I I I , IV , V e V I
S N A P . Diversas coletivas, entre as quais
" U m a rosa é um a rosa" na galeria da U F F ,
em 8 3 . Individuais na galeria C afè dos Arts,
R io , 81 ; galeria C on tem p o râ n ea , R io , 8 2 e
galeria Cavalete, Salvador, 8 3 . C oo rd ena o
grupo " P in to com o P in to " , integrado
por R icardo Becker, Marcos Chaves e A nn a
M aria V ie ira .
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
6 2 . J A IM E F E R N A N D O
R io de Janeiro, 1 9 4 6
Curso com L u iz À q u ila na E A V . Desenvolve
trab alho no Museu do Inconsciente, R io.
Individuais na galeria D ivulgação e Pesquisa,.
R io , 8 2 e na sala C e c ília M eirelles, R io , 84.
— Óleo s/cartão , 1 9 8 4
63 . J A IR J A C O U E M O N T
M anaus, 19 47
P articipa do IV S N A P . Prêm io de aquisição
no V S N A P (8 2 ) e Referência Especial do
jú ri no V I S N A P (8 3 ); Bienal de V alparaiso,
C hile, em 8 3 ; m ostra "Brasil P in tu ra",
Palácio das Artes, B .H o rizo n te, 8 3 .
In divid ual na galeria Rodrigo M .F . de
A n d rade, Funarte, 1 9 8 3 e na galeria
TC A rte C ontem porânea ainda este ano.
— T in ta acrílica s/tela, 19 84
64. JE A N E T E M U S A T T I
São Paulo, 1 9 4 4
Estudos com lolanda M o h a ly , Juan Ponç.
Diversas coletivas. Individuais na galeria
Paulo Figueiredo, S.Paulo, 82; galeria A rc o
A rte C ontem porânea, S.Paulo, 8 3 e GB A rte,
R io de Janeiro, 8 4 .
— Borracha e figuras de plástico
pintadas, 1984
65. JO Ã O M A G A L H Ã E S 66. JO Ã O M O D É
Juiz de Fora, M G , 1 9 4 4 Resende, RJ, 1961
V ive e trabalha no R io de Janeiro. Cursos V ive e trabalha no R io de Janeiro. Form ado
com Gastão M anoel H en riq ue e Lu iz  q u ila em a rq u itetu ra pela U S U /R io . Cursa a E B A /
na E A V . Diversas coletivas, en tre as quais U F R J . Estudos com M auro K leim an e
" P in tu ra , P in tu ra" na Casa de R u i Barbosa, O rlando M o llica.
R io, 8 3 e " O Rosto e a O b ra " , galeria do
IB E U , 8 3 . II S N A P (7 9 ). Individ uais em
Juiz de Fora e na sala C ecília M eirolles, R io.
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4 — Técnica m ista, 1 9 8 4
6 7 . J O A Q U IM C U N H A N E T O
R io de Janeiro, 19 57
F o rm ad o pela EB A /U F RJ. P articip a de
exposição coletiva na galeria C ontem po rânea
em 8 4 , no Rio.
— Técnica mista, 1 9 8 4
68. JO R G E B A R R Ã O
R io de Janeiro, 1 9 5 9
Trabalhos e m parceria com R.Basbaum e
Æ Dacosta. P articip o u de " P in tu ra .P in tu ra "
na Casa de R u i Barbosa (8 3 ) e da coletiva de
verão 8 4 na galeria C ontem po rânea.
P articipou do p ro je to " R á d io N o v e la ", faixa
e perform ance, P U C /R io e "Im p ro v is o de
p intu ra e m úsica" no SESC Pom péia, São
Paulo, 8 4 .
— Pintura $/ tu b o de im agem de
T V , 1984
69. J O R G E D U A R T E
Ita p iru ç u , M G , 19 58
V ive e trabalha no R io de Janeiro. Form ado
pela E B A /U F R J . P articipou do V , V I e V I I
S.C. (8 1 , 8 2 e 8 3 ); I I I , V e V I S N A P (8 0 , 82
e 8 3 ). Integrou a m ostra " U m a rosa é uma
rosa" na galeria da U F F , em 8 3 . Em 8 4 ,
realizou exposição individual na galeria
Casar A ché, R io.
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4

7 0 . J O R G E G U IN L E
N ew Y o r k , E U A , 19 47
P articipou do ll> IV , V e V I S N A P e de
diversas coletivas, entre as quais " O Rosto e
a O b ra " , em 8 0 , no IB E U , R io e " E n tre a
M ancha e a Fig u ra", no M A M /R io , 8 2 .
X V I I Bienal de São Paulo, 1 9 8 3 . Diversas
individuais no R io de Janeiro, Brasília e São
Paulo. C olaborador das revistas Interview e
M ÓDULO.
— Ó leo s/tela, 1981
7 1 . JO SÉ E D U A R D O G A R C IA D E M O R A IS
Santiago, RS, 1 9 5 8
V iv e e trabalha em Brasilia. Estudos na
Faculdade de A rtes da Fundação Brasil de
Te atro . Individuais na G aleria " A " da
Fundação C u ltu ral do D is trito Federal (8 1 );
G aleria M a cu n alm a, Funarte, R io (8 3 ).
P rêm io especial G ustavo C apanem a no V I
S N A P (8 3 ).
— P erform ance, 1 9 8 3
71
72
7 2 . JO SÉ R O B E R T O M IC C O L I
Cam pinas, SP, 19 53
Estudos com M a rio M ic co li. Diversas
individuais em Cam pinas, desde 7 7 . Em 8 0 ,
individual na galeria R od rig o M .F . de
A nd rade, Fu narte. Em 8 3 , d u rante a X V I I
Bienal de São Paulo, realiza p ro je to com
p intu ra, música e dança. Em 8 4 , instalação
coletiva no M A C /C am p in as.
— Técnica mista, 1 9 8 3
 sI
7 3 . JU B A R R O S
M aceió, 1 9 4 5
V iv e e trabalha no R io do Janeiro. Form ada
em arq u itatu ra pela U F R J . Estudos com
A nn a Bella Geiger. C oletiva na galeria
Divulgação e Pesquisa, R io e na Fundação
C u ltu ral de Campos, RJ, 8 3 . Em 8 4 ,
exposição na galeria C ontem porânea, Rio.
— Técnica mista, 19 84
73
7 4 . J U D IT H M IL L E R
A fric a do Sul, 1 9 4 6
V iv e no Brasil desde 1 9 6 9 . Cursos com
Celeida Tostes, John N icholson, Lu iz A q u ila
e Charles W atson na E A V . P articip ou do
V S.C. (8 1 ) e do IV S N A P (8 1 ). Individual
em 8 3 na galeria Paulo K lab in , Rio.
— Ó leo s/d uratex, 1 9 8 4
75. K A R IN L A M B R E C H T
P orto A legre, 1 9 5 7
Cursos com R o m ild o Paiva e D an úbio
Gonçalves em P orto A legre e com R aim ond
G rike na Fac. de A rtes Plásticas de Berlim
O cidental. Prêm io no 3 5 ° S .P R . V I S N A P .
Integra o grupo responsável pela criação do
Espaço N O , em P o rto Alegre. In divid ual na
galeria T in a Presser, P orto A legre, 19 34.
— T in ta ac rílica s/tela, 1 9 8 4
76. L E D A C A T U N D A
São Paulo 1961
Participou da "B and a P erfo rm á tica " de
J.R . A guillar. Exposição " P in tu ra com o
M e io ” no M A C /U S P , em 1 9 8 3 ; "P in tu ra
B rasil", Palácio das Artes, Belo H o rizo n te.
Em 8 4 particip ou da Feira de A rte de M adri
através da TC A rte C ontem porânea e da
mostra "S tan d 3 2 0 " nesta mesma galeria.
R io, 84.
— T in ta acrílica s/plástico, 1 9 8 4
7 7 . L E O N IL S O N 78. L I D I A P E R L A S A C H A R N Y
Fortaleza, 1 9 5 7 Rio de Janeiro, 1 9 5 6
Participa de diversas coletivas no Brasil e no Form ada em desenho e plástica pela U F R J.
e x te rio r desde 1 9 8 0 . R eferência especial Estudos com João Carlos Goldberg e Tunga
do jú ri no V I S N A P (8 3 ). Individuais na no M A M /R io . P articipou da coletiva " E m
galeria Fernando Pellegrino, Bologna, Itália to rn o da Fo rm a e V o lu m e " , no M A M /R io ,
em 82. Galeria Luisa S trina, São Paulo, 8 3 . 1983.
TC A rte C ontem porânea, R io de Janeiro, 83.
Galeria T in a Presser, P orto Alegre, 8 4 . Em
1 9 8 4 p a rticip ou da Feira de A rte de M adri
através da T C A rte C ontem porânea e da
m ostra "S ta n d 3 2 0 " , nesta mesma galeria.
R io , 8 4 .
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4 — Técnica m ista, 1 9 8 4

79. L IV IA FLO R E S
R io da Janeiro, 1 9 5 9
Cursou a E S D I. Cursos com A n n a Bella
Geiger e Paulo Gomes Garcez. R eferência
especial do jú ri no V I S N A P (8 3 ). Individual
na galeria M a cun alm a, F u narte, 1 9 8 3 .
Raside atualm en te na A lem anha. Integra o
núcleo da artistas jovens da galeria M P 2 A rte,
R io de Janeiro.
— Técnica m ista, 1 9 8 4
8 0 . L U C IA B E A T R IZ
R io de Janeiro, 1 9 4 5
Participou do V I I S.C. (8 3 ); 4 0 ° S.PR. (8 3 )
e d o V e V I S N A P (8 2 e 8 3 ). Exposição na
Casa do Brasil em M a d ri, Espanha e na
galeria R odrigo M .F . de A n d ra d e, Funarte,
R io , 1 9 8 3 .
— Técnica mista, 1 9 8 4
81
81 . L U IZ A N T O N IO N O R Õ E S
Rio de Janeiro, 1 9 5 4 ( 4 %4
Estudos com Rubens G erchm an, R ob erto
Magalhães, A n to n io Grosso e Susan L'Engle.
Professor de desenho da E A V . P articipou do
I I I , IV e V S.C. (7 9 , 8 0 e 8 1 ); II e I I I SN AP
(7 9 e 8 0 ). Individuais na galeria A ndrea
Sigaud, R io em 81 e na galeria M acunalm a,
Funarte, R io , 8 3 .
— T in ta ac rílica s/tela, 1 9 8 4
8 2 . L U IZ C R U Z
Tiradentes, M G , 1 9 5 9
V iv e e trabalha no R io de Janeiro. Cursos
com John N icholson, L u iz  q u ila e José
Lim a na E A V . P articipou do IV S N A P (8 1 )
e do V I I S.C. (8 3 ). Individ ual na galeria
M a cu n alm a, F u narte, R io , 1 9 8 2 .
— Técnica mista, 1 9 8 3
8 3 . L U IZ E R N E S T O
R io de Janeiro, 19 55
Fo rm ad o en engenharia pela P U C yfetró polis,
RJ. Cursos com Misabel Pedrosa, A n to n io
Grosso, R o b erto Magalhães. Professor de
desenho na E A V . P rêm io de desenho no
IV S.C. (8 0 ). Participou do I, I I , I I I S N A P
(7 8 , 7 9 e 8 0 ). C o le tiv a s :"0 Rosto e a O b ra ",
galeria do IB E U , R io , 8 0 ; "P a n o ram a da
A rte A tu a l B rasileira", S. Paulo, 8 0 .
In divid ual na galeria Banerj, R io , 8 2 .
— T in ta ac rílica s/tela, 1 9 8 4
8 4 . L U IZ P IZ A R R O
R io de Janeiro, 1 9 5 8
Form ado em adm inistração pela F G V e
Engenharia pela U F R J . Cursos com John
Nicholson, L u iz Ernesto, Luiz  q u ila e
Astréia El-Jaick. P rêm io de aquisição do
V I S N A P (8 3 ). Coletivas: " E m to rn o do
Parque Lage", Piccola galeria, 8 3 e "P in tu ra ,
P in tu ra ", na Casa de R ui Barbosa, R io , 8 3 .
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
8 5 . L U IS S E R G IO D E O L IV E IR A
R io de Janeiro, 1 9 5 5
F o rm ad o pela E B A /U F R J . C oordenador da
galeria de arte da U F F . II, I I I , IV e V S.C.
(7 8 , 7 9 , 8 0 e 8 1 ); I I I e IV S N A P (81 e 8 2 ).
Coletivas: " A C asa", GB A rte , R io , 8 2 e
“ U m a Rosa ê um a Rosa é um a Rosa",
galeria da U F F , 8 2 .
— G ra fite , guache e pastel, 1 9 8 4
8 6 . L U IZ Z E R B IN I
São Paulo, 1 9 5 9
V ive e trab alha no R io de Janeiro. Estudos
com J .A . van A cke r, D ud i M aia Rosa, Julio
Plaza e Carlos M o reira. Participou do Salão
de A rte C on tem po rânea M A C /U S P .
In divid ual na galeria Lira Paulistana, São
Paulo, 8 3 .
— T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
87 . M A N O E L F E R N A N D E S
São Paulo, 1 9 4 4
V iv e e trabalha no R io de Janeiro. A rq u ite to ,
fo rm ad o pela U n. M ackenzie, SP. P articipou
do I e II S N A P . Prêm io de viagem no V I
S N A P . Professor de desenho na E A V .
Individual na galeria Paulo Figueiredo, SP,
, 19 80. Galeria de arte do C entro C ultural
C ândido Mendes, 8 1 , R io e galeria
C ontem porânea, 8 3 , Rio.
— Técnica mista, 19 83

88. M A R C E L O LA G O
R io de Janeiro, 1 9 5 8
Estudos na E A V e no Ingá. Integra o grupo
de estudos de Paulo Gomes Garcez.
P articip ou de coletiva do Ingá no Solar
G randjean de M o n tig n y , PUC, R io . V I S N A P
183). In divid ual no Espaço E S D I, R io, 8 3 .
M a d e ir a p in ta d a , 19 8 4
88
90
8 9 . M A R C U S L IM A 90. M A R C U S A N D R É
N an uqu e, M G , 1 9 6 0 R io de Janeiro, 1961
Curso de P intura com L u iz Á q u ila . T rab alh a Cursa desenho industrial na U F R J . Estudos
atu alm en te com Jorge G u inle. na E A V e M A M /R io . Desde 8 2 freq üen ta a
O ficina do Ingá com A nn a L e tyc ia, Solange
Oliveira e R icardo Queirós. P articipou do
V I , V I I S.C. (8 2 e 8 3 ). C oletiva de verão na
galeria C ontem porânea, 8 4 , R io.
— Óleo s/papel, 1 9 8 3 — T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4

9 1 . M A R IO A Z E V E D O
U bá, M G , 19 57
V ive e trabalha no R io de Janeiro. Participou
do IV S N A P . P rêm io do IV e V Salão de
A rtes Plásticas do Conselho Estadual de
C ultura; participou de "Precariedade e
C riação ", M A M , Belo H o riz o n te , 8 3 .
Individual na galeria Espaço A lte rn ativ o
Funarte, 8 3 .
— Gravação s/estuque, 1 9 8 4
...— - —
9 2 . M A R IZ A N IC O L A Y
R io de Janeiro, 1 9 5 6
Form ada em a rq u itetu ra pela U n . Bennet,
R io. Freqüenta a O ficina 3 D com N e lly
G utm acher na E A V .
— Tecid o c /tin ta , 1 9 8 4
91
•
93. M A R T A D A N G E LO
Cam pos, RJ, 1 9 4 9
Form ada em filoso fia pela U F R J , editora de
cultura do jo rn al Versus, S.P. Exposições
coletivas na galeria Divulgação e Pesquisa e
Fundação C u ltu ral de Campos, RJ. Individual
na galeria Divulgaçãc e Pesquisa, R io, 81.
V ive e trabalha no Rio de Janeiro.
— Técnica mista, 19 84

9 4 . M A R IA IG N É S L O B O
R io de Janeiro, 1 9 4 4
Cursos com João Carlos Goldberg e Tunga
(M A M /R io ). P articipou da coletiva " E m
to rn o da Fo rm a e V o lu m e " , M A M , R io , 8 3 .
T u b o plástico, 1 9 8 4
94
9 5 . M A U R ÍC IO A R R A E S
R ecife, 1 9 5 6
V iv e e trabalha no R io da Janeiro. Form ado
em sociologia da arte pela École Pratique
des Hautes Études, Paris; l e I I S N A P (7 8 e
7 9 ). P rêm io de aquisição no IV S N A P (8 1 ).
Exposições na galeria Ipanem a e galeria
Estampa (82 e 8 4 ) e na galeria F u tu ro 2 5 ,
R ecife, 8 2 . Este ano particip ou da coletiva
D ix Artistes de R ecife, no espaço L atin o
A m erican, Paris.
— Ferro, 1 9 8 3
9 6 . M A U R ÍC IO B E N T E S
R io de Janeiro, 1 9 5 8
Cursos com Celeida Tostes na E A V . Desde
81 freqüenta a O ficin a de escultura do Ingá
com H arold o Barroso. V e V I S N A P (8 2 e 8 3 ).
Em 8 3 realiza trab alho de interferência
urbana na A v. Paulista, Parque Ibirapuera e
no campus da USP. Exposição na galeria
São Paulo. Integra a equipe de cenografia do
film e " Q u ilo m b o " .
- A c rílic o s/tela, 1 9 8 4
 97

9 7 . M A U R ÍC IO D IA S 98. M A U R O FU K E 9 9 . M O N IC A LE S S A
R io de Janeiro, 1 9 6 4 P o rto A legre, 19 61 R io de Janeiro, 1 9 4 6

Cursa a E B A /U F R J . Estudos com A lex
Gam a, Lea Guim arães, Lygla Pape e A d ir
B otelho. C o letiva B ennet, 8 2 , R io.
P rêm io de escultura no I Salão de A rte
U niversitária, U F R S , em 8 2 . Grande prêm io
de aquisição Sul A m é ric a no I I I Jovem A rte
Brasil Sul. In d ivid u a l na galeria Tina Presser,
P o rto A legre, 8 3 .
Form ada em jornalism o pela U F R J . Estudos
com A nna Bella Geiger. P articip ou de
coletivas na galeria Divulgação e Pesquisa e
na Fundação C u ltu ral de Cam pos, RJ, 83.
Em 8 4 , exposição na galeria C ontem porânea,

— M adeira, 1 9 8 4 — Ó leo s/d uratex, 1 9 8 4


1 0 0 . M O N IC A N A D O R
R ibeirão P reto, SP, 1 9 5 5
V ive e trab alha em São Paulo. Graduação na
faculdade de artes plásticas da F A A P .
Exposição individual no M A C /U S P em 8 3 .
Trabalhos em v ld e o -te x to para a 17a. Bienal
de São Paulo. Realizou o u t do or para o
pro jeto " A r te na R u a ", São Paulo, 1 9 8 3 .
- L ito g r a fia , 1 9 8 2
1 0 1 . N E L S O N F E L IX
R io de Janeiro, 1 9 5 4
A rq u ite to fo rm a d o pela U F R J . P rêm io do
I I I S.C. (7 9 ). Exposição coleção G ilb erto
C hateau brian d, Lisboa, 8 2 e São Paulo, 8 4 .
V I S N A P (8 3 ). Individuais na galeria Jean
B oghici, R io , 80; galeria Paulo K lab in , R io ,
8 3 . Este ano, exposição na galeria Paulo
Figueiredo, São Paulo.
— G ra fite , pastel e a c rílica, 1 9 8 3
10 2. P A U L O C A M P IN H O
Petrópolis, R J, 1 9 5 8
V iv e e trab alha no R io de Janeiro. Form ado
pela E B A /U F R J . Cursos com A lu ísio
Carvão (M A M /R io ) e A nn a L e ty c ia , (In g á ).
Participou do V , V I e V I I S.C. (8 1 , 8 2 e 83 )
e do V S N A P (8 3 ). In d ivid u a l no Espace 8 1 ,
Maison de France, 8 2 , R io. Em 8 4 exposição
na galeria Cesar Aché, Rio.

1 0 3 . P A U L O H E N R IQ U E A M A R A L
B elo H o riz o n te , 1 9 5 3
E stu do u na E B A /U F M G . Professor de
lito g ra fia na Escola G uignard, Belo
H o riz o n te . Participou do I I I S N A P (8 0 ).
P rê m io de aquisição na V M ostra de Desenho
B rasileiro , C uritib a. P articipou de
"P rec aried a d e e C riação ", M A M /B e lo
H o riz o n te . Individual na galeria Gesto
G rá fic o , Belo H o rizo n te, 1 9 8 1 .
— Õ eo s/tela, 19 84
—
I A * n r ^ r ' 'h * i ’ ’
1 0 4. P A U L O N O B R E
R io de Janeiro, 1 9 4 9
P articipou do t V e V I S N A P (81 e 8 3 ).
Exposição in d S id u a l na galeria M a cun alm a,
Funarte, 81. P rê m io de aquisição em p intu ra
na V Exposição de Belas Artes Brasil-Japão.
Individual na galeria do C en tro C ultural
C ândido M endes, 8 2 , Rio.
— Madeira e ps no, 1 9 8 4
105. P A U L O PAES
Belém, 1 9 6 0
V iv e e trabalha no Rio de Janeiro. Referência
especial do jú ri no V SN AP (8 2 ). Exposição,
com João G rijò, na galeria Café des Arts,
Rio. Participa da coletiva "B rasil P intura" no
Palácio das Artes, Belo H o rizo n te. Individual
* em 8 3 na galeria do C entro C ultural
C ândido Mendes, Rio.
— Papel recortado, 19 84
106. P A T R IC IA C A N E T T I
R 'o de Janeiro, 1 9 6 0
Estudos com Thereza M iranda e U m b e rto
rança. D ireto ra do C en tro U n iv e rs itá rio de
°to g ra f ia da P U C /Rio. Coletivas co m o
atelier de U m b erto França na B ib lio te ca de
opacabana. R io, e no C en tro C u ltu ra l de
etrópolis, RJ, 84 . C oletiva no restaurante
anga Rosa, R io, 8 4 . Apresenta tra b a lh o
prn H élio de Ia Pena, fu n d ad o r do jo rn a l
sefa Popular, Rio.
Té cn ica mista, 1 9 8 4
1 0 7 . R IC A R D O B A S B A U M
São Paulo, 1961
V iv e e trabalha no R ic de Janeiro. Form ado
em Ciências Biológicas pela U F R J . Estudos
com Gastão M anoel H e n riq u e , Astrêa El-
Jaick e Lu iz À q u ila, r-a E A V e com
M a n fre d o de S ou zaneto no A te liê A rm ação,
Rio. Participou do V I S .C . e da coletiva
" P in tu ra , P in tu ra" na cesa de R ui Barbosa,
R io , 8 3 . Em 8 4 pa rt e pa do pro jeto R ádio
N ovela, P U C , R io e resliza a 4a. Pintura
C artaz com A . Dacosta em São Paulo.
— Técnica m ista, 1 9 8 4
108. R IC A R D O S E P Ú L V E D A
Tacla, C hile, 1941
V ive e trabalha no R io de Janeiro. Form ado
em engenharia naval em Suderlan, Inglaterra.
Freqüentou a E A V e o grupo de escultores
do Ingà. P articip ou do I I I , V e V I S N A P
(8 0 , 8 2 e 8 3 ). Individuais na galeria A telier,
R io e no Espaço C u ltu ral da U E R J em 1982,
— Latas, 1 9 8 4
 109

I \

r I
I

6 q
n
e«a» 632

i 1

111

109. R O G É R IA D E IP A N E M A 11 0. R O B E R T O T A V A R E S 111. S A N D R A S A R TO R I
R io de Janeiro, 1 9 6 0 R io de Janeiro, 1 9 5 9 R io de Janeiro, 1 9 6 3

Form ada pela E B A /U F R J . P rêm io de Estuda na E B A /U F R J . Estuda com Th ereza Estudos com Enéas V a lle e Ismael Gracindo.
aquisição no 3 6 ° S.PE (8 2 ). P articipou do M iran da no M A M /R io . C oletiva no Desde 1 9 8 2 freq üen ta a O ficina do Ingá
4 0 ° S .P R (8 3 ). In d ivid u a l, em 8 4 , na galeria restaurante Manga Rosa, Rio, 84. com H arold o Barroso. Exposição coletiva no
C ontem porânea, Rio. Solar G randjean de M o n tig n y , R io , 1983.

— Técnica mista, 1 9 8 4 — L ito g ra fia, 1 9 8 3 — Técnica mista, 1 9 8 4


1 1 2 . S E R G IO R O M A G N O L O
São Paulo, 1 9 5 7
I Salão do artista p u blicitário . "D esen ho
Jo vem ", M A C /U S P , em 1 9 8 0 . P articipou de
''P in tu ra com o M e io " , M A C /U S P , 1 9 8 3 e
da X V I I Bienal de S.Paulo, 8 3 . Em 8 4 ,
P articipou da Feira de A rte de M a d ri através
d a TC A rte C ontem porânea e da mostra
d 3 2 0 , nesta mesma galeria. Rio.
T é cn |ca m ista, 1 9 8 4
1 1 3 . S E R G IO N IC U L IT C H E F F
São Paulo, 1 9 6 0
P rêm io do V Salão de A rte Jovem de S antos,
SP, e da 3a M ostra d o Desenho
B rasileiro em C u ritib a , 8 1 . P articip ou da
exposição " A P intura co m o M e io " , no
M A C /U S P , em 8 3 e de o u t d o o r para o
pro jeto " A r te na R u a ", São Paulo, 8 3 .
— Técnica mista, 1 9 8 3
112
114
11 4. S IO M A R M A R T IN S
R io Grande, RS, 1 9 4 0
Estudos com A la ir Gomes, Leda W atson e
M a rilia Rodrigues. Frequentou as oficinas
de gravura e de escultura do Ingá.
P articipou da V M ostra de G ravura da C idade
de C u ritib a, em 8 2 . Diversas coletivas
com os escultores do Ingá.
— M adeira, 1 9 8 3
 116

IHÎLLJ!

11 5. S O L A N G E O L IV E IR A 1 1 6 . S U Z A N A Q U E IR O G A 11 7. T A D E U B U R G O S
R io de Janeiro, 1 9 4 3 R io de Janeiro, 1961 R io de Janeiro, 1961

Estudos no A rt S tudents Leangue, com Form ada pela E B A /U F RJ. Participou Cursou arqu itetura na U F R J . Estudos com
R o b e rto D elam onica, N ova Y o rk , E U A . do IV , V e V I S.C . (8 0 ,8 1 e 8 2 ). P rêm io de Celeida Tostes na E A V . C oletiva " E m to rn o
Professora de gravura em m etal no Ingà aquisição no 3 5 ° e 3 6 ° S.PE. Em 8 3 , do Parque Lage" na Piccola Galeria. Integrou
desde 1 9 7 8 . C oordenadora do núcleo de exposição na G aleria D a ltro , N ite ró i, RJ. a equipe de cenografia do film e "Q u ilo m b o "
gravura da E A V . P rêm io de aquisição no V e da peça "G alvez, o Im perador do A cre".
S N A P (8 2 ) e P rêm io de V iagem no V I SN AP
(8 3 ). Individ uais na G aleria M a cu n alm a,
F u n a rte , R io (8 1 ); G ravura Brasileira. Rio
(8 2 ), G aleria da U F F e G aleria César
A ché, R io (8 4 ).

— Á g u a -tin ta , água fo rte , ponta seca, 1983 — T in ta acrílica s/tela, 1 9 8 4 — P ro jeto am biental, 19 84

118. T E R E Z IN H A L O S A D A
Lo nd rin a, P R , 19 59
V ive e trabalha em Brasília. Form ada em
educação artística pela U n B . P articipou do
8 7 ° S .P R. prêm io de aquisição no I Salão
Regional da Prefeitura de Goiás. Exposição
'"divid ual na galeria M a cu n alm a, Funarte,
' ° ' em 81 e na Fundação C u ltu ral do
Ir ito Federal em 81 e 8 2 .
T ln ta acrílica s/tela, 1 9 8 4
119
119. U M B E R T O F R A N Ç A
Sabarâ, M G , 1 9 5 0
V ive e trab alha no R io de Janeiro. Form ado
pela G e rrit R ietvelt A cadém ie de A m sterdã,
H olanda. Participou do IV e do V I S N A P (81
e 8 3 ) e da coletiva de pinturas da galeria
B on ino , Rio. Individuais na galeria
M a cu n alm a, Funarte, R io e H arvest A rts
G allery em A m sterdã, H olanda, 8 2 .
— Têm p era s/tela, 1981
12 0. V A L É R IO R O D R IG U E S
R io de Janeiro, 1 9 5 3
F o rm ad o em com unicação visual pela E B A /
U F R J . Estudos com A nna Letycia e Solange
Oliveira na O ficina de Gravura do Ingá desde
1 9 7 7 , com A lu ís io Carvão (M A M /R io ) e
Celeida Tostes (E A V ). Prêmio na II e IV
M ostra de G ravura da Cidade de C uritib a.
P rêm io de aquisição no 3 8 ° e 3 9 ° S.PR.
P articipou do I I I S N A P (8 0). Individual na
galeria M a cu n alm a, Funarte, R io , em 8 0 e
G B A rte em 1 9 8 2 .
— Á g u a-tin ta , 1 9 8 3

12 1. V IC E N T E K U T K A
São Paulo, 18 52
Estudos com Hedva Megged, m uralista,
colaboradora de Siquieros, no M éxico . Obras
na B iblioteca Nacional de Paris e no B ro oklin
M useum de Nova Y o rk . Diversas exposições
em Rom a, V ien a, Nova Y o r k , T ó q u io e
Lisboa. Participou do V I S N A P (8 3 ) e
realizou individual na galeria M o nica
Filgueiras, em São Paulo, 8 3 .
— Técnica mista, 1 9 8 3
123
12 2. X IC O C H A V E S
Tiros, M G , 1 9 4 9
Estudos com Gastão M anoel H enrique, Luiz
Á q u ila, A vatar de M oraes, R ubem V a le n tim
e outros. Trab alh a com poesia, super-8,
te atro , rádio, fo to g ra fia e televisão.
— Técnica mista, 1 9 8 4
122
121
12 3. W A L D E M A R Z A ID L E R e
CARLO S M A TU C K
Trabalhos com grafites: intervenção urbana
de 81 em diante. Em 8 2 , grafite em painel
de m adeira no SESC Pom péia. Participação
no evento " A r te na R u a ", em 83; exposição
na Praça da Sé, São Paulo, 83; exposição na
galeria São Paulo, SP, 83. Exposição na
TC A rte C ontem porânea, R io, 84.
— P intura s/parede, 19 84
 EXPLODE GERAÇÃO!
Roberto Pontual
... M inha vontade de livro pessoal era, assim,
o que subia à tona com o reflexo de um duro e
prolongado com bate in terio r. Quem lhe deu a
solução, aliás sem que eu esperasse (as vitórias
nascem da surpresa), fo ram esses artistas que
de um ano para cá vim conhecendo entre a
França e o Brasil, e aos quais reúno aqui, neste
livro enfim pessoal, sob o ró tu lo tátic o de
Geração 8 0 ."

E X P LO D E G E R A Ç Ã O - R oberto Pontual
preço do liv ro CrS 10.000,00
nome.............................................................................................
end.......................................................................................................
cheque nom inal à A V E N IR E D IT O R A L T D A
Rua Prof. A lfre d o Gomes, 28 - CEP 22251 - R io de Janeiro

Ferreira Gullar
!
I SOBRE ARTE
crônicas à amor a arte

2 / Edição

é -v
Aven.t Editora

r r._A W t £IMEM

SOR r e A R T E - Ferreira Gullar C H O R E I EM BRUGES - Frederico Morais

p r°Ço do liv ro CrS 6.500,00 crônicas de am or à arte
preço do liv ro CrS 7.500,00
nom e..................................].................................................................
no m e ..................................................................................................
end.................
e nd ......................................................................................................
^ heRue nom inal à A V E N IR E D IT O R A L T D A
cheque nom inal à A V E N IR E D IT O R A L T D A
ua pro f. A lfre d o Gomes, 28 - CEP 22251 - R io de Janeiro
Rua P rof. a lfredo Gomes, 28 - CEP 22251 - R io de Janeiro
 "N ã o podemos passar sem M Ó DU LO . A ntigam ente, era edição especial
"c o m o vai você, geração 80?"
uma revista indispensável para os arquitetos. Hoje é para
todos nós, porque ela se am pliou para re fle tir em suas
páginas toda a cultura brasileira.
M Ó D U LO é a única revista cultural de a lto padrão e
redação e administração
repercussão internacional que se publica no B rasil." rua professor alfredo gomes, 28 - botafogo
2 2 2 5 1 — rio de janeiro — rj
Darcy Ribeiro — Vice-Governador do Rio de Janeiro.
tel. 1021) 2 4 6 -8 2 1 6

conselho d ire to r
oscar niem eyer
" A falta de veículos para a difusão e a polêm ica continua
cândido mendes de almeida
sendo um dos piores fatores de retração no caso da arte
brasileira. Por isto, o novo esforço dinam izador da revista edição geral: marcus de lontra costa
M Ó D U LO contou positivam ente em 1982. Não só ela se
edição artes plásticas: sandra mager
aliou a galerias do Rio e São Paulo para prom oção de
inteligentes mostras coletivas com o se dispôs ao co n fro n to edição arqu itetura: maria luiza de carvalho
de idéias através de suas páginas."
supervisão: nelson werneck sodrê e ivan alves
Roberto Pontual in D icio n á rio Internacional de A rte, 1982.
conselho de arquitetura:
alfre d o b r itto , edgar graeff, fernando
bu rm eister, ferreira gullar, Italo cam p ofio rito,
ruy velloso.

ASSINE M Ó D U LO POR 6 EDIÇÕES. assessoria de imprensa e divulgação:

raquel silva
Envie cheque nom inal ou ordem de pagamento em favor de
Avenir E ditora Lim itada no valor de: arte fin a l: ricardo gosi

Brasil: C r$ 12.000 pu blicidade rio de janeiro:

gerente: vera lucia guimarães
A m érica Latina: USS 50 tel. (0 2 1 ) 2 4 6 -8 2 1 6
Canadá, USA, México, Portugal e Espanha: USS 60
Outros Países: USS 70 pu blicidade são pauto:
supervisão: dêcio corrêa da silva
rua riach uelo, 2 6 5 - cobertura
t e l.( 0 1 1) 3 6 -9 7 9 1

À revista M Ó D U LO preço da assinatura: C r $ 1 2 .0 0 0 (6 edições)

Rua Professor A lfre d o Gomes, 28 — Botafogo preço deste exem plar: C r$ 3 .0 0 0

22251 — Rio de Janeiro — RJ fo to lito : organização beni

Nome....................................................................................... impressão: express gráficos associados

m ódulo ê um a publicação da avenir editora

Endereço................................................................................
a revista m ódu lo é registrada na divisai de
censura de diversões públicas D .P .F . sob o
nú m ero 1 .4 6 7 .P .2 0 9 /7 3

Cidade....................................................................................

Estado........................................................................... CEP.

Data.........................................................................................

Assinatura.............................................................................

l i -ia mrtvfcn
%ua Jaioirni 4 1 4 - Parque Lage-Rio Tel. 22 6